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《秋声赋》与《前赤壁赋》的异同比较


第 35 卷第 3 期 Vol.35 No.3

唐山师范学院学报 Journal of Tangshan Teachers College

2013 年 5 月 May 2013

《秋声赋》与《前赤壁赋》的异同比较
刘新文,牛来友
(闽南师范大学 中文系,福建 漳州 摘 363000)

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要: 《秋声赋》与《前赤壁赋》有何异同?从骈散结合以散为主、铺陈扬厉主客对答议论、不堆砌藻

饰造语平淡、押韵灵活不拘形式、尚理趣崇变化学深器大五个方面论述其同;又从写作背景、结构立意、比喻 想象烘托多还是哲理写景议论多、铺排骈散繁简不一押韵形式和韵脚不同、两赋写作特色侧重不同论述其异。 关键词:秋声赋;前赤壁赋;共同特征;相异之处 中图分类号:I206.2 A 文献标识码: 文章编号:1009-9115(2013)03-0020-05 DOI:10.3969/j.issn.1009-9115.2013.03.006

The Comparison of Qiushengfu and Qianchibifu
LIU Xin-wen, NIU Lai-you
(Department of Chinese, Minnan Normal University, Zhangzhou 363000, China) Abstract: Qiushengfu and Qianchibifu are the founder of the Wenfu styles. what are the similarities and differences between them? Five aspects of their similarities and differences are analyzed. Key Words: Qiushengfu; Qianchibifu; similarities; differences; comparison 欧阳修的《秋声赋》与苏轼的《前赤壁赋》皆为中国 辞赋体上的典型文赋。 《秋声赋》 是宋代文赋开山始祖, 《前 赤壁赋》是宋代文赋发展的集大成之作,两者有何异同? 本文从几个方面剖析两篇辞作的异同,以便更深入透彻地 理解这两篇名传千古的鸿文杰作。 一、欧苏文赋的共同特征 (一)骈散结合,以散为主 文赋是散文体文风向辞赋渗透的结果。散体为文,骈 散结合是文赋的基本特点,是赋、骈文、古文的交叉融合。 文赋的散句主要用来记叙、议理,骈句则主写景抒情。两 赋皆如此。比如前者开头的“欧阳子方夜读书,闻有声自 西南来者,悚然而听之”为散句,整个第一段便是以散文 为主。 “初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃,波涛夜惊,风而骤 至”为对偶,是骈文形式的遗留。又如“丰草绿缛而争茂, 佳木葱茏而可悦。草拂之而色变,木遭之而叶脱” “百忧惑 其心,万事劳其形”等,也为骈句。 《前赤壁赋》开头二句 为骈,三四句为散句。 “清风徐来,水波不兴”为骈句, “举 酒 属 客 ” 单句散行, “诵明 月 之 诗 , 歌 窈 窕 之 章 ” 为骈 句, “少焉 ” 几 句 为 散 句 , “白露横江,水光接天”为 骈 句 ,以 下 又 是 骈 散 相 间 。此 赋 全 文 亦 是 以 散 句 为 主 , 其核心为三四段,尤其是四段几乎全段由散文写成, 以上可说明典型的宋代文赋为骈散结合,以散为主。 (二)铺陈扬厉,主客对答,议论阐理 文赋既然名为文赋,必然要运用赋的结构方式。赋体 问答形式阐发道理起源于游士的说辞和孟子、庄子等诸子 文中的问答,结构上客主对答或多人对话演变成赋中两者 对答,宋代文赋继承了这一结构方式。 《秋声赋》以欧阳子与童子的对话结构,开头为欧阳 子令童子外出视之,结尾为“童子莫对,垂头而睡”前后 呼应。 《前赤壁赋》开头点出苏子与客泛舟赤壁,在美景中 飘然欲仙,饮酒乐甚,扣舷歌之。客人吹箫转悲,引出客 与苏子问答。 欧赋讲明秋声的凄切悲凉与秋景的寂寥肃杀, 由草木经秋寥落摧败写到人事忧劳使身心受到戕害,抒发 了人生易老,不能在社会政治上再有所作为的苦闷抑郁, 但又一想秋声秋气是自然界之规律, 草木无情与人事无关, 自己何必忌恨秋声。理解了自然规律及其真谛及人生衰老

────────── 收稿日期:2012-08-17 作者简介:刘新文(1949-) ,男,河北唐山人,教授,硕士生导师,研究方向为古代文学。 -20-

刘新文,等: 《秋声赋》与《前赤壁赋》的异同比较
乃是百忧万事忧劳所为, 达者不贪, 劳者不因重压而崩溃。 从而解脱旷达,表达了自知自止知足保合修身养性求长寿 的哲理。苏赋通过客主问答,实际上反映了他贬黄州时思 想上的矛盾和痛苦,一方面吊古伤今,慨叹生命短暂,在 宇宙中的渺小可怜,是苦闷心情的反映。另外抑客伸主驳 斥客人之悲观伤感,突出体现身处逆境不以得失为怀,善 自排遣的旷达胸襟和乐观向上的人生观。读后能让人振奋 有为,文中“变与不变”物我无尽的观点含有辩证法的因 素,富含哲理。 (三)不堆砌,不藻饰,造语平淡 汉大赋长篇巨制极尽铺张扬厉之能事,语言雕琢堆砌 淫辞藻饰,常用古字生僻字,有时晦涩难懂。宋文赋却短 篇巧制,以文为赋,语言如散文一般追求平易畅达,自然 造境,随心寓意,再无生僻古字, 《秋声赋》 《前赤壁赋》 皆如此。风雨波涛,金铁撞击,行军疾走的比喻明白易懂。 “水月”的譬喻更是眼前即景,平淡的语言却阐发出深刻 的道理。 (四)押韵灵活,不拘形式 汉赋也为半诗半文,赋中诗句是仿效《诗经》 《楚辞》 等句式,但诗句处便要押韵,要求严格,汉赋形式总的说 是板滞的。宋文赋形式自由,押韵灵活,可押可不押。可 以一段押一韵,也可以两句一换韵,从而使文章的语言产 生“声音协调,节奏和谐”的美感。如欧赋中便是如此, 开头六句为散不押韵, “其触于物也” 至 “但闻人马之行声” , 韵脚为“铮、鸣、兵、令、声。 ”又有两句一押的,如“其 ; “其容清明,天高日晶”下四句也如 色惨淡,烟霏云敛” 此,换韵频繁,产生跌宕变化的美感。苏赋在“羽化而登 仙”十句中, “间、天、然、仙”押韵,韵脚较稀。 “徘徊 于斗牛之间”开头几句不押。歌辞中“浆、光、方”押平 声韵,以表心情欢畅,刻画箫声“呜呜然,如怨如慕,如 泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之 。 带号者押韵、 韵脚较密, 用仄声表苦痛。 第三段 “方 嫠妇” 其破荆州,下江陵”至“固一世之雄也”八句中“陵、东、 空、江、雄”韵脚也较密。第四段全用散文,几乎无韵, (仅出现“瞬、尽”二字宽泛押韵) 。第五段也无押韵,可 见用韵自由灵活,不拘形式。 (五)尚理趣,求变化,学深器大 宋代轻武人重文人,文人待遇超过以往任何时代,宋 人深厚的学识修养,议政谏兵的宽松政治气氛,使宋文形 成重说理好议论的显著的一大特色。文赋是以文为赋,宋 人文赋也以 “学殖深醇” 为崇尚, “非学优才高, 不能专也” 。 要求学殖深,器业大,便成为宋初帝王儒臣文士们写赋不 可或缺的准则。赋作必须博古通今,引经据典、缘词生训, 己意解经、以至援引释道入赋。如《秋声赋》中“夫秋, 刑官也”至“物过盛而当杀”便是铺排了秋状及秋声威力 后, 力图从传统理论上加以解释。 这一段涉及到古代官职、 阴阳五行、兵象、音乐、训诂(商,伤也。夷,戳也等) 知识渊博。发挥宋代以已意解经的特长,虽然现在看来不 科学,有附会,但欧阳修深厚丰富的学识,力图创新的胆 量显而易见。 《前赤壁赋》 “诵明月之诗,歌窈窈窕之章” “凭虚御 风”便是引经据典,出自诗经《陈风·月出》及其第一章, 后者出自庄子 《逍遥游》 。 歌辞桂棹兮兰桨四句分别出自楚 辞《湘君》 (桂棹兮兰枻) 、 《湘夫人》 (目眇眇兮愁予) 、 《少 司命》 (望美人兮未来) 。 “流光” 出自曹植诗 “明月照高楼, 流光正徘徊” 。 “逝者如斯夫”出自《论语·子罕》 。 “未尝 往也”中“往”的用意为用房玄龄管子注为亡义,舳舻千 里”出自《汉书·武帝纪》 。 “横槊赋诗”出自元稹《杜子 美墓志铭并序》 “杯盘狼藉”出自《史记·滑稽列传》 。是 见苏轼学殖深厚,经史子集融会于胸,随手拈来,为我所 用。另外,第三段吊古伤今,追忆历史人物成败,可见历 史烂熟于胸。第四段就水与月的比方说明“变”与“不变” 的哲理。讲明回归大自然把自己置于清风明月之中。这是 取之不竭用之不尽的“无尽藏” ,这是援禅入赋,是庄子相 对论的翻版。庄子曾讲: “自其异者观之,肝胆楚越也,自 其同者观之,万物皆一也” ,以庄周《齐物论》来看,穷通、 得失、 美丑、 大小等皆一, 一切在你怎么看 (有唯心之嫌) , 但却能使人达观解脱。禅宗宣扬“本心即佛” ,整个宇宙在 我心中,外界皆为虚幻无意义,只有人的内心才是一切, 欲成正果须心内寻,内心清净才达佛理。苏轼此段哲理明 显受佛道影响,把自然万物与历史长河作参照物,随着它 的扩大,具体事物的价值就无限缩小以至忽略不虑,万物 无异,悲剧在于内心因外而动,认为事物有别。人死乃自 然现象, 万物为我生所用, 何不尽情享用大自然的美好呢! 何必限于生死短暂渺小的具体问题中?如此便解脱了而产 生理趣,足见苏子学识深广。 二、两赋的相异之处 (一)写作背景不同 欧阳修四岁丧父,母亲郑氏教他以芦荻写字,23 岁中 进士,任西京留守推官,仕途虽非风顺,文声却日隆声大, 文备众体,传世佳作甚众,批评宋初形式主义文风,大力 倡导诗文革新运动,因他地位高有理论有实践,登高而呼 靡然风向,扫清西昆等浮靡诗风,将唐代衰落的古文运动 又推向了高潮。他纠正韩愈的好奇晦涩,发展韩的文从字 顺,破体创新,对文、诗、词皆有新的贡献。尤其写作文 赋开创之功不可没。然因性情耿直,得罪权贵,屡遭排斥, 庆历新政失败,罹难遭贬,仕途起起落落,几次贬任外官, 两度丧妻痛失爱子爱女, 又曾出使契丹长途跋涉辛劳疲倦, 加之晚年目疾等缠身,于嘉祐四年(1059 年)辞去开封府 尹任龙图阁学士虚职,时年已 53 岁。世事沧桑感慨万千, -21-

第 35 卷第 3 期
写下了受历代称许的《秋声赋》 。

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2013 年 5 月

既流露了人生如梦,自身渺小可悲的消极情绪,又表现了 超脱的人生态度和乐观情绪。篇中主客问答实际表现了苏 轼思想矛盾的两个方面。 (三)欧作比喻想象烘托多,苏作哲理写景议论多 欧作联想比喻多,以他物烘托秋声之悲,通过譬喻等 各种修辞手法来描摹无形的秋声,把变化百端的秋天情状 形象生动呈现出来, 是一篇情感激荡, 意境优美含蓄潇洒, 形象独特的抒情散文,打破了传统赋的凝滞板重毫无生气 的僵化,有其独到创新处。如以雨声风声,波涛夜惊声, 金属器物撞击声及衔枚疾走,只闻人马行声,五个比喻来 写无形之秋声的凄切悲凉, 而且运用赋体主客问答的形式: “余谓童子此何声也,汝出视之。 ”浮想联翩,仰望星月, 童子答曰: “四无人声,声在树间” ,这写出了风吹树动之 声,作者心境悲凉与童子的稚幼形成烘托比衬。下面探究 秋声“胡为而来哉”的原因,抒发感慨,一泻直下不可收 拾。写与秋有关的东西,写秋状,写秋官、阴阳五行与音 乐等来映衬秋声。从色、容、气、意四个方面铺排秋状。 “此何声也?胡为而来哉?而与草木争荣! ” 并多用 “噫嘻、 悲哉、呜乎” ,这类感叹词与感叹句及设问句,抒情色彩更 强烈。接着又刻画秋声及其威力“其为声也,凄凄切切, 呼号愤发” 。它略施一点余威,便令繁茂蓊郁的绿色变黄, 变使青翠茂盛的佳木叶脱,对秋之威力,予以形象化的描 绘,把秋声摧残零落万物写得活灵活现,与宋玉“悲哉, 秋之为气”几句,写得异曲同工。至此似乎大手笔也写不 下去,作者却从社会与自然两方面联想剖析: “夫秋,刑官 也。于时为阴,又兵象也,于行用金” ,用中国传统说法进 行解释。第一层是从官职与五行方面来讲,古代社会用天 地四时之名命官,如天官冢宰,地官司徒,春官宗伯,夏 官司马,秋官司寇,冬官司空,司寇在古代掌管刑法故称 刑官。古时用阴阳配四时秋冬属阴五行配四时秋天属金, 故秋风为金风。兵象,战争的征兆。古代征战多在秋天, 所以天地严凝之气便是肃杀。第二层是从音乐方面讲“天 之于物,春生秋实,故其在乐也。商声主西方之音,夷则 为七月之律” 。古时五音为宫、商、角、徵、羽,五音配四 时,秋天为商声。古代音律有十二律,分配十二月,七月 为夷则。欧阳修以己意解释经典,认为商便是伤,夷就是 杀戮。这缺乏科学根据。此段描摹秋状,夹叙夹议,突出 了秋声的威力,抒发了面对秋天而觉寂寞叹老的情感。下 一段转为纯粹抒情以秋声写秋情: “草木无情,有时飘零。 人为动物,惟物之灵” ,草木无情还要飘零,人有百忧万事 惑其心,劳其形,更易衰老,为忧思所苦而颓败。下言人 非金石不能与草木争荣以及怨恨不上秋声,而是自己争强 好胜自寻烦恼“心忧自然老,心畅自然少”忧思成疾,无 关秋声。最后一段四句,写苦闷悲凉无人理解,但闻四壁 虫声唧唧烘托作者叹息,以回应“有声”前后呼应,叙事

欧阳修为苏轼的座师, 欧曾喟叹在苏轼之前三十年 “无 人道者我也” 。 1061 年苏轼参加直言极谏科考试, 曾上 《进 策》等 25 篇,试时又作“六论” ,代表了苏轼的政治主张。 后因与王安石政见不同,主张渐变反骤变,请求外调。从 1071 年起先后在杭州、密州、徐州、湖州任职,写诗作文, 讲传神论。1079 年御史中丞李定等摘取苏轼诗文中诗句, 以谤讪新政罪名在湖州将其逮捕并欲杀之。经名臣贤士的 营救,才于五个月后贬其为黄州团练副使,但不得签办公 务,实为软禁形同囚徒,有人监视。元丰五年(1082 年) 七月十六日,在他遭受“乌台诗案”惊魂未定被贬三年后, 政治上打击与挫折,使之时时需求解脱,他便游山玩水, 在黄州城外一个叫赤鼻矶的地方与客泛舟游玩,快乐中闻 到了悲凉箫声,便生吊古伤今之感,联想曹操、刘备、孙 权赤壁大战,兴之所至,阐发哲理,写成此赋。 (二)结构立意之异中相通 《秋声赋》首段以有形写无形,通过多种比喻描摹无 形的秋声凄切悲凉,又用“余”与童子问答,点出秋声, 从色、容、气、意四个方面描摹秋状,以夹叙夹议的手法 从自然与社会两个方面突出秋声之威力,渲染烘托秋天的 肃杀寂寥。第三段用有情的人类与无情的草木对比感叹, 人为百忧万事所苦更易衰老,摒除了衰老怨秋而解脱。最 后一段“童子莫对”呼应前边问答增加孤独感,又用“虫 声唧唧”照应开头“声”字,以余与童子问答结构全篇, 首尾呼应。 此赋从悲凉凄切的秋声写到肃杀寂寥的秋景,从草木 经秋摧败零落写到人事忧劳而使身心受到戕害,抒发了悲 秋叹老,不能在政治上有所作为的郁闷痛苦。欧阳修耳闻 秋声眼见秋天肃杀萧瑟,原有怨秋之情,然而想到此为自 然界之规律,草木无情和人事无涉,自己何苦把不满怨恨 归于秋声呢?表现他旷达的人生观和认识的深刻性,说明 其借秋声以抒发内心的不满情绪,表现对政治的厌倦及保 和身心的愿望。 《前赤壁赋》全文五段,首段描写苏子与客秋月夜游 赤壁的情形,突出清风明月之美和游人飘飘欲仙的感受, 情绪欢快。第二段写饮酒欢唱的欢乐和箫声之悲凉,表现 由乐转悲之心情变化。第三段用主客问答以赋的形式凭吊 历史陈迹,追忆历史人物的成败慨叹自身的渺小和人生短 暂,隐含苏子贬谪中的苦闷。第四段就近取譬以流水明月 作比,阐明人生宇宙变与不变的道理,指出应当享用大自 然的无尽宝藏(清风明月) ,显示出辩证思想,向往回归自 然,超脱旷达的情怀,悲情得以解脱。第五段客人转悲为 喜,主客畅饮酣睡,以东方既白,照应开头“月出” 。 这篇赋通过主客问答,用水与月的譬喻探讨了人生与 宇宙的哲理,表现了苏轼在贬谪生活中复杂矛盾的心情, -22-

刘新文,等: 《秋声赋》与《前赤壁赋》的异同比较
简洁有法,笔法曲折变化,议论抒情迂徐有致,景、情、 事、议融为一体。 《前赤壁赋》首段写夜游赤壁,主要写秋夜清风明月 之美景,景中现乐情。二段因乐甚而饮酒高歌,忽出箫声 之悲,这也是写景色情状。引出三段苏子愀然与主客问答 吊古伤今,叹人生短暂自身渺小的苦闷悲哀,这是议论。 第四段苏子就近致譬, 用水与月打比方来阐明宇宙人生 “变 与不变”的哲理有思想深度,实为庄子“齐物论”的相对 主义的翻版,苏子指出江上清风山间明月是造物者无尽藏 也。我们应尽情享用,把自己置于大自然之中,一切烦忧 悲哀便会解脱。三四段是《前赤壁赋》的重点,全文大半 多是借假赤壁发议论,讲哲理,孕含辩证法思想,反映了 作者被贬的苦闷忧烦及旷达深刻积极向上的人生观。 (四)铺排骈散,繁简不一,押韵形式与韵脚不同 这两篇赋皆为宋代文赋的杰作。文赋是由游士的说辞 淡化而成受纵横家捭阖铺陈之影响,与孟子等诸子文中问 答体一脉相承, 所以文赋结构上设为问答 “极声貌以穷文” , 多铺张的描摹,为游士说辞与诸子问答体的文艺化,且受 六朝骈文影响,多对偶,押韵脚。此二赋皆为骈散结合, 铺张扬厉,间有韵脚。但铺排骈散与言辞繁简又有不同, 押韵形式与韵脚不同。欧阳修的赋亦文亦赋,是以散文作 赋的开始, 扬厉铺排与简约精炼巧妙结合, 抒情言理结合, 篇小精妙。苏赋相比篇幅较大铺排与繁复深刻结合,将整 丽与论述哲理充分结合,说理更为深刻有力,给人启示更 大。苏赋是文赋的发展。欧赋开头便骈散结合。欧阳子夜 读书三句是散句“初淅沥以萧飒,忽奔腾而澎湃” “波涛夜 惊,风雨骤至”为骈句,此为骈散结合。 “其触于物也。纵 纵铮铮,金铁皆鸣。又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令, 。但号者为押韵字,这是一段押一韵,又 但闻人马之行声” 如“其色惨淡,烟扉云敛;其容清明,天高日晶;其气栗 。这几句又为两句押 洌,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥” 一韵。 “夫秋,刑官也,于时为阴,又兵象也,于行用金; 是谓天地之义气,常以肃杀为心…故其在乐也,商声主西 。这又是一段押一韵,可见押韵方法灵活。第三段 方之音” “嗟乎,草木无情”至“亦何恨乎秋声”中“情、零、灵、 心、形、中、精、能、星、荣、声”皆押韵,可以说这一 段为押韵文。最后一段又变换押韵形式,二句一押, “对” “睡”押一韵(灰堆) , “唧” “息”押同韵(齐徽) 。可见, 欧赋基本上为押韵文字,且押韵灵活多变,有时宽泛押, (如 ong、ing、eng) ,有时精确押韵(如 ui、i) 。 苏赋第一段骈散结合,开头“壬戌之秋”二句为骈句, 苏子与客游于赤壁之下为散句,点明同游之人,往游的地 点年代季节时间。 “清风徐来,水波不兴” “白露横江,水 光接天”为骈句“纵一苇之所如,凌万顷之茫然” ,也为宽 泛对偶句。此段中“少焉”至“万顷之茫然”中“间、天、 然”押韵,这段以骈为主。第二段歌辞中“桨、光、方” 押韵,此时尚属“乐甚”之时,内心畅快兴奋,用平声。 然最后一句心中已有不满怨恨,加之客人吹箫,顿生悲凉 抑郁,使用“慕、诉、缕、妇”仄声韵,用韵与情感的痛 苦配合得神妙。这一段主要是用散文写长短不齐,然又有 散文句式也不押韵。 骈句 “舞幽壑之潜蛟, 泣孤舟之嫠 妇 ” 读通此段”亦以散文为“,当中偶有对句,如“西” “口, 东望武” “ “旌旗蔽” ,酾酒临江” “寄蜉蝣于天地,渺沧海 之一粟,哀吾生之须臾,羡长 江 之无穷”等等,其中“昌、 苍、陵、空、江、雄” “鹿、属、粟” “穷、终、风”押韵, 几句一换韵令声音跌宕多变。第四五段就近取譬,用散文 讲“变”与“不变”之理,从而转悲为喜。仅有“耳得之 而为声,目遇之而成色” “肴核既尽,杯盘狼藉”等宽泛的 骈句,全文整齐自然流畅。押韵处很少,仅有“往、长” “瞬、尽” “月、色、竭”处押韵。 由此可见,欧赋铺排骈散结合比苏轼更讲究,欧赋注 意押韵,押韵形式更灵活多变,全赋几乎全有韵脚,苏轼 虽也注意骈散结合与押韵,但散文化程度更高。最后二段 不细究就是散文句式 (偶尔对偶用韵) , 欧赋作到了铺张扬 厉与简约精小融合, 苏轼篇幅拉长, 描摹议理更繁富深刻。 (五)两赋写作特色侧重不同 1. 《秋声赋》的写作特色 以有形写无形,全文紧扣“声”字。此赋铺陈排比用 多种比拟,使无形的秋声变得有形。写沥沥潇飒的风声, 写江涛奔腾咆哮,夜雨惊人,风雨暴降。写金铁相击鏦 鏦 铮铮。写赴敌之人马衔枚急行军。把无形的秋声写的悲凉 凄切,如在眼前声情并茂。全文字字扣住声来写。首先写 听觉,欧阳子夜读书,闻有声自西南来悚然听之。听到的 便是上边谈到的五种声音,这多种比喻铺陈展现了秋声由 小至大,由远而近,有急有缓,有强有弱,渐行渐远的演 变过程。刻画鲜明可闻可见。使人联想平日体验,从闻觉 视觉去体验秋声。另外也注意从视觉上刻画秋声,听到屋 外众声,欧阳命童子出外视之。写声音用“视”字,似乎 不通。但童子回报说“星月皎洁,明河在天,四无人声, 声在树间”星月遍撒银光,风吹树动发出声响,传到童子 耳中。这里却偏偏说“声在树间”这便是通感,似乎声音 有形有影,如同见到。其次以他物烘托渲染秋声的威力及 其肃杀寂寥。此赋并非纯写秋声,以大量篇幅写与秋声有 关的东西。它写了“秋之状"其色惨淡,其容清明,其气栗 冽,其意萧条来多方铺写,写秋天景状角度多变。渲染秋 气肃杀可悲来烘托秋声。另外也夹叙夹议从官职,兵象, 阴阳五行, 乐声等方面多方铺写, 力求从感性上升到理性, 科学解释秋声肃杀凄切呼号愤发的缘由。结尾写虫声唧唧 助余叹息回应开头“声”字。 以秋声写人情。作者突出秋声威力来渲染秋的肃杀凄 -23-

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2013 年 5 月

凉,实际为人情苦短悲秋伤老作铺垫。 “草木无情,有时飘 零。人为动物惟物之灵,百忧感其心,万事劳其形。 ”必然 心中有所触动。消耗精力,催人衰老。人非金石,人力智 力有达不到的,非要与大自然争胜。难道不是自己残害自 己,又为什么怨恨秋声。这便是在写人情写处世哲学。 结构缜密,笔法曲折,篇短巧制,音韵谐美。此赋结 构缜密圆熟,曲折变化。全文字字扣住秋声描写,前边描 绘各种声音结尾写虫声,前后呼应,主题突出。语言明白 晓畅句子长短错落,篇幅短小精巧。全文 300 多字以散为 主,压韵形式灵活自由。不是整齐的有规律的押韵或隔句 押,而是时押时不押,押相邻或相近的韵,比如开头的一 段,其他各段押韵更散,或押一些隐韵。使外在文词结构 之美与内在丰富深沉的情感结合,使之成为传诵不朽的名 篇。体现了文赋到宋代所达到的新高度。 2. 《前赤壁赋》在艺术上的特征 以感受为红线,突出眼前所“见” 。此文以主观感受心 理变化作为红线结构全篇。头一段写月夜景引出“乐甚” ——饮酒歌唱吹箫声引出“愀然”——凭吊古今,短暂渺 小引出苦闷悲痛——水月之比,变与不变,引出豁达解脱 ——客喜而笑,狂餐醉卧。乐甚愀然客喜而笑形象的描画 出内心活动在外形上的表现。情绪转换为乐——悲——悲 ——喜。波澜起伏,引出境界转换,旷达为点睛之笔。三 段写出三悲,一为历史英雄与现实人物对比而悲,曹操赤 壁大战前围困周郎攻城略地傲然藐视一世,声威大震,文 武双全,千古之雄也随浪花淘尽,何况你我渔樵之辈?二 为宇宙无穷和人生须臾而悲,人生短暂如寄,沧海长江广 阔无尽,人生与之相比渺小可怜。三为携飞仙抱明月的理 想与现实中不可得的对比而悲。古人长逝,环宇无穷。令 人不得不从幻想中寻找寄托,但想与仙人同游,与明月同 在长存,这是不可能的。故而仅能托箫声在悲凉的秋风之 中。这是写客人之感,欲擒故纵。接着用比喻讲变与不变 之理,并开了处世药方:回归自然中来尽享清风明月的宝 藏,显示了通达的人生观,便转悲为喜,共饮入睡,不知 天亮,都是围绕内心感受来描写议理。且此赋开篇描摹月 夜游玩赤壁,即是写眼中所见,饮酒乐甚,扣舷歌唱,客 人吹箫,也是眼前所见。是写视觉,当然此段也有听觉。 第三段主客问答, 凭吊历史陈迹, 追忆历史人物征战情景, 也是写视觉和联想幻想中的视觉。第四段以眼前所见作比 写清风明月写目遇之成色,也是视觉。最后一段写客喜而 笑,洗盏更酌,菜肴果品吃尽,杯盘凌乱不堪。主客入睡, 东方发白。更是写眼中所见也。故而说全赋突出铺写的视 觉,而欧赋突出描摹声音为听觉。 形象哲理的统一,景、情,理三者一体。此赋写景如 画,情景交融。首段写夜游赤壁,点明季节(初秋)时间 (夜月)绘出秋江秋月图。秋夜,秋江,秋月,秋水。字 -24-

字扣“秋” ,富于特色,意境和谐优美,令人产生飘飘欲仙 的幻觉。此为因景生情,体现了内心的快意欣喜,因而饮 酒乐甚扣弦而饮, “乐甚” 把游人欢情推至高潮。 敲船而歌, 写出情感变化。 “望美人兮天一方”写出遗恨不满,由欢生 悲。作者扣住清风明月美景,借歌唱的缠绵悱恻,箫声之 悲凉怨凄,客人感慨须臾渺小,宇宙无穷,抒发了内心悲 思苦痛。由乐而悲,转换自然,因景生情,借景抒怀,客 观景色与内心变化融为一体。并且由情入理,情理相生, 由乐转悲,为由情入理铺垫开道,而抑客伸主的笔法,客 人对人生在世的悲叹,又深化情感,为由情入理设立对立 面,苏子对客人之悲所讲的哲理深刻形象,来宽解客人, 引导他从人生渺小无常的悲慨中解脱出来,使之回归大自 然中,寄情清风明月中尽情享受。于是大家喜而笑,进入 更高的新境界。这便使得抽象的概念形象化,把哲理化为 诗情画意,诗,情,理,趣融为一炉,妙趣横生,以小寓 大,深沉有味。 充满浪漫色彩, 笔法自如挥洒。 苏轼读庄子曾叹曰 “得 吾心矣”道家思想使其文学创作充满浪漫主义色彩。如赋 中飞升之感羽化登仙。 如饮酒歌唱中的 “望美人兮天一方” 整个歌词是从屈原楚辞篇中化成,这些篇章皆为浪漫主义 作品。美人也非字面义,而是芳草美人以比贤士明君和政 治理想,泛舟诵明月之诗也为浪漫举动。 “挟飞仙以遨游, 抱明月而长终”亦为幻化的理想,很是浪漫。本赋文势奔 放流畅,笔法自如。挥洒无拘。不管是写月夜清风之美景, 描摹饮酒歌唱及箫声的悲凉,还是凭吊历史陈迹,追忆历 史英雄成败,悲叹自身,阐发精微玄妙的辩证哲理,皆为 自由驰骋,想象丰富。本身便体现浪漫主义色彩。 以散为主,对偶押韵,节奏鲜明,语言形象。此赋是以文 为赋的典范。散文笔调,赋的特色,诗的情韵,但以散为 主,四、五段更明显,若有韵若无韵,韵律和谐优美。它 既有赋之特征,也有文的特点。韵散交织,句法多变,偶 有骈句,是赋、诗、骈文、古文的融合交叉。表现浓重的 辞赋语言为歌辞四句及“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。 哀吾生之须臾,羡长江之无穷,挟飞仙以遨游,抱明月而 长终, 知不可乎骤得, 托遗响于北风。 ” 等。 用 “兮” 或 “之” “以” “而” “乎” “于”等将一句断为二拍,为辞赋的语式。 “于是” “况” “且夫”等承接语亦为辞赋中常用连接转折 语,也增加了辞赋的色彩。语言句式第一段以整齐骈俪语 为主。除了“苏子与客泛游,游于赤壁之下” “少焉”等 为散以外,皆可看成对偶句式,是以骈为主写法。第二, 三段也是骈散兼用。第四五段以散为主,偶有一二句宽泛 骈句。全文偶句也长短不齐、四言、六言、八言皆有。用 韵错落,宽窄不等。 (见前)语言明朗,自由洒脱,平易晓 畅。骈偶华丽,板滞之迹尽无。第一二三段虽多骈文,却 能流走轻快, 读过全文更觉充满散文之气, (下转第 36 页)

第 35 卷第 3 期

唐山师范学院学报
(3):66-95.

2013 年 5 月

即运用所有媒体手段和平台来构建大的报道体系[10]。最早 对全媒体概念进行探索的是媒体产业。 2008 年,烟台日 报传媒集团最早在全国实施全媒体战略,组建全媒体新 闻中心,通过建立完善的多媒体形态组合,形成全媒体 建架构,在内容采集和生产上适应全媒体的要求,按全 媒体规律传播媒介信息。杭州是第一个提出构建城市全 媒体传播系统的城市,其打造的“杭州网版华数电视” 和“华数电视版杭州网”目标已基本实现
[11]

[2] 哈罗德 · 伊尼斯 . 何道宽 , 译 . 传播的偏向 [M]. 北京:中国 人民大学出版社,2003:85. [3] 高波 . 政府传播论 [M]. 北京 : 中国传媒大学出版社 ,2008: 10. [4] 何威.网众传播[M].北京:清华大学出版社,2011:03. [5] 周怡 , 黄伟.城市发展中的城市形象广告——中国首家城 市形象电视广告的诞生及其影响分析 [J]. 新闻界 ,2007 (2):107-108. [6] 周怡 , 苗艳丽 . 中国首家城市形象广告的诞生与发展 [J]. 传媒观察,2008(5):41-42. [7] 洪长晖 . 国家形象片的政治传播话语效度研究 [J]. 闽江 学刊,2011(6):81-84. [8] 国家行政学院电子政务研究中心 .2011 年中国政务微 博 客 评 估 [EB/OL]. 中 国 日 报 网 .http://www.chinadaily. com.cn/hqpl/zggc/2012-03-22/content_5484299.html. [9] 黄升民 , 刘珊 . 三网融合下的 “ 全媒体营销 ” 建构 [J]. 现代 传播,2011(2):1-8. [10] 彭兰 . 媒介融合方向下的四个关键变革 [J]. 青年记者 , 2009(2):22-24. [11] 邓国芳.努力打造中国乃至世界第一座全媒体城市[N]. 杭州日报,2008-10-14(1).

。进入“华

数电视网络版” ,可以收看以往在华数电视上才能看到的 各类视频节目。 打开 “杭州网电视版” , 就能看到今日看点、 杭州新政、最新快报、杭州市井等非常“本土化”的新闻 和信息。承载“华数电视版杭州网”的是“ LOOKING ” 全媒体平台。它通过功能区、搜索区、分类区、热点推荐 区、门户区等组建了全媒体的雏形。虽然这种全媒体形式 还处在研发和探索阶段,但它已经让杭州地区的受众感受 到全媒体的气息。

[参考文献]
[1] Foot J. M. From boomtown to bribes Ville: The images of the city Milan, 1980-97[J]. Urban History, 1999, 26: 393412.// 杨洸 , 陈怀林 . 传媒接触对本地城 市 形象的影响 ——珠海受众调查结果分析 [J]. 新闻与传播研究 ,2005

(责任编辑、校对:任海生)

(上接第 24 页)以散为主是辞赋散文化的结果。
此赋立意与艺术特色比秋声赋更深刻、更成熟。感觉 苏子受老师影响但胸怀更开阔。欧赋虽也讲出哲理,但有 消沉,厌倦政事,养性保合之感。苏赋却给读者更深广、 更旷达的人生宇宙观,读后给人以积极奋发的精神力量。

海辞书社,1986:6. [2] 张崇琛.明赋百篇评注[M].西安:三秦出版社,2005. [3] 朱仕钊 . 古代散文精品鉴赏 [M]. 乌鲁木齐 : 新疆人民出 版社,2006. [4] 胡永生 . 唐宋八大家散文精品 [M]. 长春 : 长春出版社 , 2006. [5] 王洪.古代诗歌鉴赏词典[Z].北京:燕山出版社,1989. [6] 刘庆华.楚辞[M].广州:广州出版社,2001:53-65.

[参考文献]
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(责任编辑、校对:王文才)

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