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《红楼梦》之王熙凤.


成員:王圆圆 成員 王圆圆 孟杨丽

王 昆 曹灵芝

在艺术中,没有“对立”就没有人 物,就没有性格。对于人物性格 “对立”的描写,敌对的和阶级的 “对立”,容易区别得鲜明;阶级 内部和阶层内部的“对立”,却容 易 雷同。可见,塑造众多鲜明、生 动的艺术形象,是长篇小说首先需 要解决的任务。而其中最大的难题 莫过于在同一阶级、同一阶

层、同 一集团内写出许多千差万别的典型 形象来。 伟大的现实主义作家曹雪 芹,正是在这个方面获得了卓异的 成就。

1.确定研究背景意 1.确定研究背景意 义及目标 2.制定研究计划 制定研究计划. 2.制定研究计划. 3.通过各种方式查 3.通过各种方式查 阅资料. 阅资料. 4.整理资料 整理资料. 4.整理资料. 进行 处理. 处理.得到最终的终 期报告. 期报告

王熙凤,小名凤姐儿,浑号凤辣子,贾琏之妻。 生得一双丹凤三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身材苗 条,体态风骚,粉面含威春不露,丹唇未启笑先 闻。由这段的描写,不难想像出她是怎样一个人 物。她争强好胜,处处不肯落人褒贬,工于心机, 把一个复杂的大家庭荣府治理得当,不能不说是 她的长处。但她虚荣,贪财、阴险、毒辣、邀功、 诿过等缺点,亦不为少。 《红楼梦》中王熙凤这个艺术形象具有丰富性和 复杂性,《红楼梦》问世以来,在红学史上,对 王熙凤的各种评语也是非常多的,认为她是“治 世之能臣,乱世之奸雄”,把王熙凤叫做“女曹 操”,称之为“胭脂虎”。在许多评论中,就是 “恨王熙凤,骂王熙凤,不见王熙凤想王熙凤”, 这恐怕是每一个《红楼梦》偏爱者都会有的一种 感受。

一、人物形象的独特性
王熙凤这个人物在《红楼梦》当中的地位相当重要, 可以说这个形象具有独特性。她有一种支柱作用,一种 艺术结构上的、艺术机体意义上的一种聚焦的作用,或 者说是一种辐射的作用。因为《红楼梦》不仅是写薛宝 钗和林黛玉的爱情婚姻,作者还写了这个大家族中四百 多个人物。如果没有了王熙凤,那么《红楼梦》的结果 会如何。可以说,如果把贾府中长幼、尊卑、亲疏、嫡 庶、主奴等错综复杂的人际关系比作一张网的话,那么 王熙凤这个人物就处在一个相对中心的位置上。从而突 出了这一人物形象的独特性,她要同各种各样的人物打 交道,所谓上有三层公婆,中有无数叔嫂妯娌兄弟姐妹 以至姨娘婢妾,下层有一大群管家陪房奴仆丫环小厮等 等。王熙凤同其中任何一个人物或者联结、或者矛盾、 或者又联结又矛盾的这样的关系,都是某一种社会关系 的反映。

这个原因,或者说是多种矛盾发展的结果。她有娘家 “金陵王”的背景,她有贾母的靠山,有邢王二夫人 矛盾的牵制,当然还有她本人才干欲望的主观条件。 同时也就把王熙凤推到了火山口上,成了众矢之的, 众多旧矛盾的结果又成了新矛盾的导因。她是一个极 其复杂的人物形象!可以说,在王熙凤身上概括了各 种各样的矛盾,一种家长理短的那种家务事,所谓叔 嫂斗法、妇姑勃溪之类,不是那样的。因为在中国封 建的宗法社会里,家国是同构的,历来一脉相通,家 是国的一种简化的形式。封建帝王“家天下”内的权 势消长、朋党倾轧、派系争斗,它的雏形,它的胚胎 都可以在家族里面看到。所以从那个王熙凤,以她为 焦点的,或者说她幅射出去的种种矛盾,就是给人一 种纵深感,不能够就事论事的看成是一种家族的矛盾。

按说王熙凤在整个 贾府当中, 贾府当中,她的辈 份是很低的, 份是很低的,她是 孙子媳妇, 孙子媳妇,那么为 什么像王熙凤这样 一个人物能够来当 家呢? 家呢?

以王熙凤这个艺术形象所能包容的社会生活的广阔程度来 说,也是其他形象难以企及的,比如,放债生息这样一个 细节。王熙凤是把那个月钱拿出来去放高利贷,小说里面 不只一次的写到,平儿说过,“每年少说也得翻出一千银 子来”,连数目都很具体。这样的经济细节放在别的人物 身上是不可能的,比如说老爷太太不会做这种事,不屑做 这种事,姑娘小姐她们根本不理财,那么只有王熙凤能够 承担。所以王熙凤这个形象的社会触角是最长的,可以越 出贾府的门墙,可以伸向官府,可以伸向佛门,可以伸向 宫廷等,也就是说从反映生活的深度和广度来说,王熙凤 这个艺术形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙 凤,《红楼梦》在它反映生活的深广度方面,就要受到极 大的削弱,甚至就不成其为《红楼梦》。

王熙凤的“辣手”在更多的情况更多场合表现为逞威弄权、滥施刑 罚。这方面《红楼梦》里面有很多描写,她素常惩治丫头的办法怎 么样呀,说这个“垫着磁瓦子跪在太阳底下,茶饭不给”,“便是 铁打的,一日也管招了。”当她发现为贾琏望风的小丫头,喝命 “拿绳子鞭子,把那眼睛没有主子的小蹄子打烂了”,而且威吓她 要用烧红的烙铁烙嘴,要用刀子来割肉,而且当即就拔下那个簪子 来戳小丫头的嘴,这种簪子叫做香闺刑具,戳人是很疼的,扬手一 巴掌打得那个小丫头立刻两腮紫胀;另外你看在清虚观的时候,一 个小道士,那真是一个小孩子,无意中冒撞到王熙凤身上,王熙凤 扬手一巴掌打得那个小道士都站不住。这种地方,王熙凤的出手之 重、之狠、之快,是名副其实的“辣手”了,在贾府的主子里面, 像这样亲自出手的人并不多见。在下人的眼里,像那些小丫头小厮 小道士的眼里,真是吓得心惊胆颤,这个时候王熙凤确实像一个恶 魔,怪不得有些奴仆在背后诅咒她,说她是“阎王婆”,说她是 “夜叉星”,那么在这个时候,所谓的“杀伐决断”就有一股森然 的冷气,真是叫人不寒而栗。

在这里还可以举出有名的“弄权铁槛寺”。这个情节,老尼求王熙凤办这件事, 王熙凤有一句很著名的话,人们也常常引用的,就是王熙凤说我是“从来不信什 么阴司地狱报应的,凭是什么事,我说要行就行。”这句话大家经常引用,而且 有的人据此认为王熙凤不迷信。的确这句话听起来好像很有气概,就是鬼神难挡, 有这样的气魄,只可惜这种气魄用在了邪恶的方面。在这里,并不是说王熙凤不 迷信,王熙凤也像一般的妇女一样,她也供瘟神,给女儿起名求福祉,并不说明 她不迷信,是说明她不虔诚,没有顾忌,毫无顾忌,为了达到自己的目的可以不 择手段,可以不计后果,所以在这个地方点明了,她是“弄权”,如果说,“协 理宁国府”时是“用权”,那么,这里就是“弄权”。“铁槛寺”这一段说她玩 弄权术,她府内府外,勾结官府,倚仗权势,在府里欺瞒长上,假借贾琏名义, 神不知鬼不觉做成这样一种肮脏交易,贾琏并不知道。如果说“协理宁国府”的 时候是“用权”,权在威随,威重令行,那么在这里就是“弄权”,就是玩弄权 术于股掌之上,假权营私。所以这个是不一样的,小说里头还点明自此王熙凤胆 识愈壮,更加恣意作为起来。可见“弄权”一节正是让人们领教王熙凤手段的一 个“案例”。她这个辣手到了赶尽杀绝,不留后路的地步。所谓“量小非君子, 无毒不丈夫。”王熙凤和其他的妇女,和王夫人比起来,她没有什么“妇人之 仁”,没有什么“恻隐之心”,她作了事以后,从来不后悔,而且她要斩草除根, 如果我们没有忘记的话,贾雨村对于知道自己底细的门子,最后是把他远远的充 发了;那么王熙凤对那个落有把柄的张华父子,最后一定要想办法把他治死。从 这种地方,我们可以充分领教王熙凤手段之辣,这一点在别的人身上是感受不到 的。“辣手”常常是形之于外的,机心则深藏于内,当然这两者是有联系的,尽 管“机心”深藏于内,但同样有迹可循。

人们常常说王熙凤少说“有一万个心眼子”,是形容她的心计之多,机变之速。 可以从王熙凤的日常的表现来看。王熙凤日常的处人当中常常也有利害的权衡、 得失的算计。有一次,为了大观园诗社的费用,王熙凤李纨姐妹在那里说笑,因 为这个诗社要有点花销,王熙凤就笑李纨:“亏你还是大嫂子呢!”她就算“你 一月十两银子的月钱,比我们多两倍。又有个小子,足足又添了十两,---年中分 年例,你又是上上分儿,……通共算起来,一年也有四五百银子。”“这会子你 怕花钱,调唆她们来闹我----”,就说了一大堆的话,李纨就回她“你们听听,我 说了一句,她就说了这么一车的话----”,“天下人都被你算计去了!”李纨的这 句话虽然也是带些玩笑的性质,其实对王熙凤是一个恰如其分的评语,她说“天 下人都被你算计去了”。王熙凤的克扣月钱放债生息,不单是把下人的钱拿来克 扣,她连老太太和太太的都敢挪用,都先克扣住不发,而且即便是“十两八两零 碎”她也要把它攒到一起放出去。所以李纨说她“专会打算盘分斤拨两”,一点 没有冤枉她。王夫人屋里的金钏投井以后,丫鬟名额出缺,王熙凤作为管家,这 个名额迟迟不补,为什么?她说等着人送礼送够了,因为很多人看上这个缺,觉 得这是一个“巧宗儿”,大家都要来谋这个差事,王熙凤就拖着,等大家送礼送 足了才补。诸如此类的事很多,“大闹宁国府”的时候还不忘记向尤氏要五百两 银子,其实她打点只用了三百两,要了五百两,她又赚了二百两。王熙凤的算计 之精、聚敛之酷,是出了名的,连她自己也都知道,她跟平儿说:“我的名声不 好,再放一年(放是放高利贷),都要生吃了我呢。”可见王熙凤的放债、王熙 凤的聚敛,那是出了名的。这是她的算计,她的心机用在这方面,其实王熙凤的 机心固然是用于聚钱敛财,但是更体现在处理人际关系上,她在处理人际关系上, 她的心机深细、谋略周密,有更加精彩的表演。

第二、人物形象的复杂性 1在处世应对中,感觉王熙凤像一个高明 的心理学家,她非常善于察言观色,辨 风测向,常常是对方还没有说出口呢, 她已经猜到了;对方刚说呢,她已经办 了。2王熙凤这种揣测对方的心理,善于 察言观色本事超出任何一个人,这个人 物形象是比较复杂的。有的时候,她还 可以一百八十度的大转弯,同一件事, 原来这样说,现在又那样说,但是她都 说的入情在理,十分动听。同样是讨鸳 鸯这件事,一正一反的两番说辞,同出 于王熙凤之口,居然都通情达理,动听 入耳。像这样能够顺应对方心里,急转 直下又不落痕迹,像这样一种本领在 《红楼梦》里,只有在王熙凤身上可以 看得到。所以说王熙凤的这种机心,机 变之速真是能够让人叹为观止。

说到机心,《红楼梦》里面最著名的关于王熙凤的机心谋 略的事件,如果说刚才讲到的是一些普通的人际关系,普 通的跟家族成员之间的交往,那么一旦遇到那件事是王熙 凤利害攸关的,是损害到王熙凤的尊严的,危及到她地位 的,那么王熙凤就会使出她浑身的解数,她的机心谋略在 这个时候会表现得淋漓尽致。如果说,“杀伐决断”表现 她的阳而威的一面,那么她的机心谋略则表现她阴而狠的 一面。在这里不能不说到,那两个著名的事件:一个叫 “毒设相思局”;一个叫“赚取尤二姐”,所谓“弄小巧 用借剑杀人”。王熙凤这个人对人的优势不只于金钱权势, 在心理状态上,她也常常保持一种强者的优胜地位,这是 一种重要的优势。那么贾瑞和尤二姐是完全不同的两个人, 这也是两个完全不同的故事,他们的死也是不同性质的死。 但是有一点是类似的,最初他们对王熙凤而言,开初都有 某种优势,接着都是在王熙凤的导演下转为劣势,最终走 上绝路。

第三,人物形象的丰富性 ? 生活在封建宗法关系中的王熙凤,最终仍旧不能 摆脱“夫纲”和“妇道”的拘束,她不能不承认 丈夫纳妾是正当的。所谓“不孝有三,无后为 大”,为了子嗣,即使三妻四妾也是冠冕堂皇, 无往而不合于礼。所以在强大的宗法礼教和社会 舆论面前,争强好胜的王熙凤,也要竭力洗刷自 己“妒”的名声,构筑“贤良”的形象。这实质 上是一种屈服。王熙凤终要受到宗法关系的制约 的。王熙凤的屈服,首先表现为有条件的忍让, 比方说容下了平儿,成为“通房”丫头,这在很 大程度上是由于平儿的善良和忠心,何况目的还 是为了“拴爷的心”。其次,表现为对贾琏的施 威泼醋作适当节制,王熙凤不是那种泼妇,火候 已够即收篷转舵。 3

王熙凤的屈服是把锋芒指向与之争宠的其他女性。打平儿,打 鲍二家的,在尤二姐的事件上就更加明显了,更加自觉地转移到与 之争宠的女性身上,使她们成为牺牲品;夫妻矛盾转为妻妾矛盾, 不能治本就转而治标,把一切的仇恨、一切的怨毒、一切的谋略手 段用在治标上头。这就是说的“妒”,成了封建宗法礼教下女性自 相摧残的一支毒箭,它予头主要指向没有人身自由的妾和其他地位 更卑弱的女子。小说里像尤二姐,鲍二家的,平儿。那么小说所展 现的王熙凤和这些人的关系,尤其是王熙凤和尤二姐关系的全过程, 淋漓尽致地表明了这一点,夫妻矛盾怎么样转换为妻妾矛盾,把一 切的仇恨、怨毒、心机、谋略都用在了这个上头,比之《金瓶梅》 中妻妾间的争风吃醋,《红楼梦》中有关“妒”的描写具有更为高 级的形态,也就是说,包含着十分丰富的社会文化内容。4 王熙凤这个“妒”,从一方面来讲,在其与贾琏的关系上表现 为较少从属性;当将其矛头指向其他女性时,尖锐程度达到你死我 活,表现形态则由于被官方的道学伦理装裹着,因而是“文明”的。 这才是王熙凤之妒的重要特征。

王熙凤这个人物,历来融化在中国女 性人格中深入骨髓的从属意识,在她 身上居然相对弱化,不仅可与男性争 驰,甚至还能居高临下。王熙凤不仅 才识不凡,并且具有强烈的自我实现 的欲望。这一切,当出格出众、向男 性中心的社会示威时,我们觉得很痛 快,扬眉吐气;当其为所欲为,算尽 机关,为无限膨胀的私欲践踏他人特 别是同为女性者的人格、尊严以至生 存权利时,又不能不使人心寒、深恶 痛绝。这二者交织、纠结、迭合而形 成了一个所谓“凤辣子”的中国女性 形象的独特性、丰富性和复杂性。

穿越红楼之王熙凤的语言
? 高尔基说过:“文学的第一个要素是语言。”作为 高尔基说过: 文学的第一个要素是语言。 语言艺术的文学,总要以语言为材料塑造形象, 语言艺术的文学,总要以语言为材料塑造形象,反 映现实事件。人物语言尤为重要。 映现实事件。人物语言尤为重要。因为人物的思想 感情和性格特征主要借助于它来表现。 感情和性格特征主要借助于它来表现。人物语言的 自然与否,合理与否,巧妙与否, 自然与否,合理与否,巧妙与否,直接关系到作品 的成败、优劣。 红楼梦》 的成败、优劣。《红楼梦》在这方面取得了很大的 成功,可以说,已经达到了我国古典小说的高峰。 成功,可以说,已经达到了我国古典小说的高峰。 提到王熙凤,人们不禁会想到她一大串浑名, 提到王熙凤,人们不禁会想到她一大串浑名, 什么“凤辣子”“泼辣妇”“夜叉婆”“夜叉星” ”“泼辣妇”“夜叉婆”“夜叉星 什么“凤辣子”“泼辣妇”“夜叉婆”“夜叉星”, 巡海夜叉”“阎王老婆”“有名的烈货”等等, ”“阎王老婆”“有名的烈货 “巡海夜叉”“阎王老婆”“有名的烈货”等等, 同时还会想到兴儿乘着酒兴向尤二姐对她所作的评 心里歹毒、口里尖快”“嘴甜心苦、两面三刀; ”“嘴甜心苦 论“心里歹毒、口里尖快”“嘴甜心苦、两面三刀; 上头一脸笑,脚下使绊子;明是一盆火, 上头一脸笑,脚下使绊子;明是一盆火,暗里一把 都全占了。 刀,都全占了。”作家曹雪芹之所以能把王熙凤刻 化得如此传神, 化得如此传神,我认为主要在于精心描绘了符合她 个性发展的言谈举止和心理状态,而她的语言, 个性发展的言谈举止和心理状态,而她的语言,则 尤为精彩。 红楼梦》中以凤姐的语言写得最成功, 尤为精彩。《红楼梦》中以凤姐的语言写得最成功 最生动有趣,作家曹雪芹把她写活了。 最生动有趣,作家曹雪芹把她写活了。

王熙凤说话风趣幽默
书中写王熙凤善于搞笑的章节有不少。可以这么说, 书中写王熙凤善于搞笑的章节有不少。可以这么说,哪里 需要欢快的气氛,只要有王熙凤在, 需要欢快的气氛,只要有王熙凤在,那里就一定会有欢声 笑语。那么,王熙凤营造气氛的手段又有那些呢?一是寓 笑语。那么,王熙凤营造气氛的手段又有那些呢 一是寓 褒于贬。王熙凤是贾府中唯一敢在公众场合对贾母说“ 褒于贬。王熙凤是贾府中唯一敢在公众场合对贾母说“不” 的人,可她对贾母的“批评” 反击” 的人,可她对贾母的“批评”和“反击”,实际上是在公 众场合表彰和放大贾母身上的一些优秀品质, 众场合表彰和放大贾母身上的一些优秀品质,因而贾母听 十分喜悦” 二是化庄为谐。 了“十分喜悦”。二是化庄为谐。由于王熙风在贾府中的 地位特殊,再加上她“善于机变” 地位特殊,再加上她“善于机变”,故而敢于也能够在很 庄严的场合营造出轻松的气氛。三是联想丰富。 庄严的场合营造出轻松的气氛。三是联想丰富。有些看起 来风马牛不相及的事物,经王熙凤一“注解” 来风马牛不相及的事物,经王熙凤一“注解”,就“普遍 联系”起来了,而王熙凤又往往朝滑稽可笑的方面“ 联系”起来了,而王熙凤又往往朝滑稽可笑的方面“注 四是长于表演。王熙凤天生丽质又长于模仿, 解”。四是长于表演。王熙凤天生丽质又长于模仿,善于 联想又动作夸张,很有表演才能。 联想又动作夸张,很有表演才能。五是俗语和一些修辞方 法的运用,也为王熙凤的语言起了锦上添花的作用。 法的运用,也为王熙凤的语言起了锦上添花的作用。

王熙凤说起话来霸气(辣味) 王熙凤说起话来霸气(辣味)十足
? 在第七十二回里,宫里的夏太监打发小太监来“借”银子,说是 借,其实就是敲诈。可这些人是不能得罪的,但也不能过分纵容 他们,不然,他们会更加贪得无厌。小太监对王熙凤说:“夏爷 爷买房子,短二百两,上回借的一千二百两,年底再还。”凤姐 就说:“你夏爷爷好小气!这也值得放在心上,我说一句话,不 怕他多心,若都这样记清了,还我们,都不知还了多少了,只怕 没有,若有只管拿去。”一面说着,一面打发下人把自己的首饰 拿去抵押了银子,来打发那个小太监。这样一方面表明了自己心 明如镜,揭示了太监来的真正目的,却又不挑明,还是给他们留 了面子和余地;另一方面也用自己的行动明确告诉对方:家里已 经没有多余的银子可以再给你们敲诈了,我们家也不富裕,看看 吧,连我的首饰都要变卖了,才好孝敬你们呢!以后也别指望再 有了!这样泼辣果敢的女子,却全然不似街头骂街的泼妇,她们 的语言是粗俗而蠢笨的,但凤姐却是富有智慧和手段的。

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对外王熙凤显示出了一副外交家的大家风范,靠着这 点“辣”,不卑不亢,顺利完成任务不辱使命。正如贾府 太上皇老祖宗贾母说的“凤丫头成日家说嘴,‘霸王’似 的一个人”。此语绝无夸张之意。请看看对内她的几场对 话。
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词语严峻,毫无回旋的余地。很明显,原来 王熙凤就是要用这一顿杀威棒,叫众人“知道凤 姐的厉害”,以便树立自己的绝对权威。 王熙凤飞扬跋扈,目中无人,处处表现得高 人一等,一切由她说了算,甚至不惜打击“素日 相好”而刚刚去世的侄媳妇以抬高自己。”

王熙凤说话机变灵活,有心计。 王熙凤说话机变灵活,有心计。
? 八十多字的一段话,从笑着开始说,到以 八十多字的一段话,从笑着开始说, 哭结尾,又是奉承,又是讨好,又是同情, 哭结尾,又是奉承,又是讨好,又是同情, 又是赞扬,又哭又笑,但万变不离其宗, 又是赞扬,又哭又笑,但万变不离其宗, 主要是说给贾母听,演给贾母看的.这就是 主要是说给贾母听,演给贾母看的 这就是 凤姐,泼辣机警、敏捷随和、讨欢得势、 凤姐,泼辣机警、敏捷随和、讨欢得势、 精明能干、能说会道、工于心计的凤姐,赫 精明能干、能说会道、工于心计的凤姐 赫 赫有名的贾府大管家.先声夺人的凤姐一出 赫有名的贾府大管家 先声夺人的凤姐一出 场就给读者留下了极深刻的印象. 场就给读者留下了极深刻的印象

王熙凤拨弄是非, 王熙凤拨弄是非,见风使舵
? 如二十五回贾环怀恨宝玉,故意用蜡灯把宝 玉烫伤,王夫人急的骂贾环,王熙凤却笑 道:“赵姨娘时常也该教导教导他.”一句”笑” 语提醒了王夫人,叫过赵姨娘,骂了个狗血淋 头.

《红楼梦》貫穿始终的是凤姐的一路戏谑笑谈。凤姐的语言,处处 红楼梦》貫穿始终的是凤姐的一路戏谑笑谈。凤姐的语言 处处 展示出别开生面的神髓,新鲜独特的风采 处处有妙语惊人的情趣。 新鲜独特的风采,处处有妙语惊人的情趣 展示出别开生面的神髓 新鲜独特的风采 处处有妙语惊人的情趣。 凤姐一开口,真真要恨杀人,亦真真要爱杀人。言之者舌底有神, “凤姐一开口,真真要恨杀人,亦真真要爱杀人。言之者舌底有神, 作书者笔端有鬼,真真令人爱杀。 作书者笔端有鬼,真真令人爱杀。” 俗话说:言为心声。不管是凤姐的戏谑笑谈、直口快言、绵里 俗话说 言为心声。不管是凤姐的戏谑笑谈、直口快言、 言为心声 藏针,还是指桑骂槐、锋芒毕露的破口大骂, 藏针,还是指桑骂槐、锋芒毕露的破口大骂,都是内心的真情流露 和个性本色的亮相。 和个性本色的亮相。把王熙凤置于众多的复杂的人物关系网中来显 示她复杂的性格。上至宫庭王公大臣、老祖宗老爷太太, 示她复杂的性格。上至宫庭王公大臣、老祖宗老爷太太,中到妯娌 哥儿小姐,下至丫环婆子小厮、戏子尼姑和尚, 哥儿小姐,下至丫环婆子小厮、戏子尼姑和尚,乃至乡下穷婆子刘 姥姥,整个贾府的内政外交都少不了凤姐。 姥姥,整个贾府的内政外交都少不了凤姐。于是处处展示凤姐儿的 精明能干、嬉笑怒骂。对贾母或正话反说、或拟人、或夸张, 精明能干、嬉笑怒骂。对贾母或正话反说、或拟人、或夸张,或自 热情讨欢,极尽逢迎之能事;对王夫人勤请示; 嘲,热情讨欢,极尽逢迎之能事;对王夫人勤请示;对宝玉及众姐 妹从不伤害,常热情凑趣;对下人或哄或骂, 妹从不伤害,常热情凑趣;对下人或哄或骂,可也没忘给人小恩小 她是“公关”的行家里手。一张巧嘴无处不逞其能, 惠。她是“公关”的行家里手。一张巧嘴无处不逞其能,让她稳稳 当当地当大管家、女强人。作家曹雪芹做到了闻声见人,听其声, 当当地当大管家、女强人。作家曹雪芹做到了闻声见人,听其声, 见其神。通过凤姐的形形色色的语言,刻划了能说会道、精明练达、 见其神。通过凤姐的形形色色的语言,刻划了能说会道、精明练达、 奸诈善变、上拍下压、软欺硬避、一手执鞭以揽权, 奸诈善变、上拍下压、软欺硬避、一手执鞭以揽权,一手挟权以敛 财的性格。最会说话,又会做人, 财的性格。最会说话,又会做人,复杂多变的不朽的王熙凤形象耀 眼地立于世界文化长廊。 眼地立于世界文化长廊。

王熙凤之死 视频

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主要影视版本
1927年电影版《红楼梦》 1944年电影版《红楼梦》 1962年香港电影《红楼梦》 1977年香港佳视版《红楼梦》 1978年华视《红楼梦》 1978年台湾电影《新红楼梦》 1983年华视《红楼梦》(第二版) 1987年版《红楼梦》 原声音乐(1987版) 1989年电影版《红楼梦》 1996年华视红楼梦(第三版) 2009年电视剧《黛玉传》 2010年版红楼梦

其它影视版本

影视概述
最早将《红楼梦》故事搬上银幕的是梅兰芳。 1924年秋,民新影片公司将梅兰芳演的5出京戏片段,拍摄剪辑成一部 两本长的戏曲短片,其中就有《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊袭人》等。 1929年,夏佩珍,殷明珠,严月娴版电影《红楼梦》。上海孔雀影片公 司 1936年,有声故事片,李雪芳,冯侠魂版《黛玉葬花》。上海大华影业 公司 1939年,顾兰君,梅熹,白虹版《王熙凤大闹宁国府》。上海新华影片 公司 1942年,《红楼梦》。伪“中联”影片公司 1951年,言慧珠,林默予,路珊版《红楼二尤》。上海国泰影片公司 1952年,李丽华,严俊,陈娟娟版《新红楼梦》。导演:岳枫,香港长 城影片公司 1962年,童芷苓,王熙春版《尤三姐》(京剧)。上海海燕电影制片厂 1962年越剧电影《红楼梦》:林黛玉-王文娟 贾宝玉-徐玉兰。非常 不幸,由于政治原因,这部片子一拍出来就被禁了,直到80年代才解禁。

1975年香港tvb版电视剧《红楼梦》:林黛玉-汪明荃 贾宝 玉—伍卫国 薛宝钗—吕有慧。值得一提的是,这部片子里有个 跑龙套的后来成了巨星,他就是扮演蒋玉菡的周润发。 1977年香港系列电影《金玉良缘红楼梦》:林黛玉—张艾嘉 贾宝玉—林青霞 薛宝钗—米雪 紫鹃—狄波拉。导演:李翰祥, 香港邵氏电影公司。 1977年香港电影《红楼春上春》:林黛玉-黄杏秀 贾宝玉 -张国荣 薛宝钗—沈杏妮 袭人—陈维英 贾政—关海山 。这 是张国荣的第一部电影,也是一部三级片。香港思远电影公司 1977年香港电影《红楼春梦》:王熙凤-余莎莉 贾蓉-思 维 贾瑞-田青 贾琏-于荣 贾珍-詹森 柳湘莲-顾冠忠 尤三姐-刘雅英。导演:牟敦芾,香港邵氏电影公司 2002年,30集越剧电视连续剧《红楼梦》。浙江省文联浙江 长城影视公司。贾宝玉—钱惠丽 林黛玉—余 彬 2006年,香港无线TVB电视剧《玉面玲珑》:蔡少芬—王熙 凤 马德钟—贾琏 盖鸣晖—贾宝玉 杨思琦—林黛玉。这部电视剧只 播出巡礼,至今仍未开拍。

其它剧种

评剧《红楼梦》 评剧《红楼梦》
评剧大师韩少云经典剧目。此剧源出小说《石头记》,经曹克英改编,1956 年排演,韩少云扮演黛玉;合作者:菊桂舫、碧莲玉 排演趣事 曾经有戏曲评论家说过评剧演不了《红楼梦》,可是韩少云大师用短短的两 个小时,把一部洋洋巨著浓缩其中。尽管评剧更适合演平民生活。但是韩少云大 师的表演真是众口称绝:即不失评剧亲切自然的特色,又把黛玉大家闺秀的气质 表现的惟妙惟肖;唱腔设计既有新颖别致又保留了醇厚的评剧韵味,让戏曲界的 艺术家们赞扬不止。 经典唱词

黄梅戏《红楼梦》 黄梅戏《红楼梦》
主演:马兰、吴亚铃 用黄梅戏的表演手法再现了贾宝玉和林黛玉之间的恩恩怨怨割之不断的旷世 之情。 一曲幽婉忧怨的悲歌,一段至情至爱的故事。高度凝练的艺术手法,优美精 致的画面构成。把你带入一个境界,使你在沁人心扉的旋律中感受宝、黛的绵绵 恋情,在荡气回肠的唱段中领悟铭心刻骨的千古离恨。

越剧《红楼梦》 越剧《红楼梦》
旧版 导演:岑范 主演:徐玉兰、王文娟、吕瑞英等 新版 导演:胡雪扬 主演:钱惠丽、单仰萍、陈颖等 百年越剧,四部经典,而《红楼梦》无疑是经典中之 经典。上世纪六十年代初,越剧《红楼梦》被拍成电影艺 术片后,流传更广,影响更大,使越剧走向全国,甚至飞 越国门,受到世人瞩目。因此,该剧乃是中华民族戏曲艺 术之瑰宝。

《红楼梦》,中国古代四大名著之一,章回体长 红楼梦》 中国古代四大名著之一,章回体长 篇小说,成书于1784年(清乾隆帝四十九年), 篇小说,成书于 年 清乾隆帝四十九年), 梦觉主人序本正式题为《红楼梦》 梦觉主人序本正式题为《红楼梦》。它的原名 石头记》《情僧录》《风月宝鉴》《 》《情僧录》《风月宝鉴》《金陵十二 《石头记》《情僧录》《风月宝鉴》《金陵十二 作者曹雪芹 续作是由高鹗完成。 曹雪芹, 高鹗完成 钗》等。作者曹雪芹,续作是由高鹗完成。本书 是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品, 是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品, 作者具有初步的民主主义思想,他对现实社会、 作者具有初步的民主主义思想,他对现实社会、 宫廷、官场的黑暗, 宫廷、官场的黑暗,封建贵族阶级及其家庭的腐 封建的科举、婚姻、奴婢、 朽,封建的科举、婚姻、奴婢、等级制度及社会 统治思想即孔孟之道和程朱理学、 统治思想即孔孟之道和程朱理学、社会道德观念 等都进行了深刻的批判并且提出了朦胧的带有初 步民主主义性质的理想和主张。 步民主主义性质的理想和主张。

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书名:红楼梦 又名:石头记、情僧录、风月宝鉴、金陵十二钗等 作者:曹雪芹(原著)、高鹗、程伟元(续作) 原版名称:石头记(手抄本) 类别:历史,小说 出版时间:甲戌本、己卯本、庚辰本、蒙府本、戚本、 舒序本、列藏本、甲辰本、郑藏本、梦稿本、卞藏本、 程高本、端方本 体例:长篇章回体历史小说 章回:凡120回(后四十回高鹗续) 成书时间:清乾隆四十九年(西元1784年) 文学地位:清代小说巅峰、中国四大名著之一 国际影响:被译成英、法、德等23种世界文字

贾家 :贾元春、 贾迎春、 贾探春、 贾惜春、 贾敬、 贾赦、 贾政 、贾宝玉、 贾琏 、贾珍 、贾环、 贾蓉、 贾兰、 贾芸、 贾蔷、 贾芹 、贾瑞 、贾敏 、 贾代儒、 贾代化、 贾代修 、贾代善 王家 :王夫人 、王熙凤 、王子腾 、 王仁 、薛姨妈 薛家:薛蟠 、薛蝌 、薛宝钗 、薛宝琴 史家:史湘云、 贾母

爆笑王熙凤
6

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于 一 身 的 一 个 人 物 象 。 形

她 是 一 个 集 合 人 性 对 立 因 素

有 慷 慨 接 济 刘 姥 姥 的 举 , 善

既 有 害 死 尤 二 姐 的 行 , 又 恶

细 …… 于 一 身 的 一 个 物 , 人

容 , 贪 婪 与 舍 , 胆 大 与 心 施

刚 与 柔 , 温 与 猛 , 苛 刻 与 宽

善 与 恶 , 正 与 邪 , 贤 与 愚 ,

有 了 一 定 的 解 , 她 是 个 集 了

究 , 对 曹 雪 芹 笔 下 的 王 熙 凤

对 《红 楼 梦 》 有 了 一 定 的 研

曹灵芝

孟杨丽

谢谢观赏


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