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古典诗歌中常用修辞手法


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古典诗歌中常用修辞手法
互文, 是古代文学作品特别是古典诗歌中常用的修辞手法。 人们平时见得最多的是本句 互文(“秦时明月汉时关”)和对句互文(“将军百战死,壮士十年归”) 。还有一种三句 互文,三句鼎足相应,互相补充,故亦称“鼎足互文”。 下面结合具体例子略作分析。

绿野风烟,平泉草木,东山歌酒。 (辛弃疾《水龙吟·为韩南涧尚书寿》 ) 词中“绿野”、 “平泉”、 “东山”分别是指唐朝裴度、 李德裕和东晋谢安隐居之所“绿 野堂”(洛阳午桥) 、“平泉庄”(洛阳郊外) 、“东山”(浙江上虞) 。三句互文见义,即 “绿野、平泉、东山的风烟、草木、歌酒”。字面意思是:你有着古代名相的志趣,放情山 水, 喜爱歌酒。 其深层含义是用历代名相的英雄业绩, 激励友人韩元吉以“平戎万里”、 “整 顿乾坤”为己任。 历史上裴度督师破蔡州, 李德裕削藩平泽潞, 谢安淝水破苻坚, 功业显赫, 彪炳千秋。只有把三句联在一起吟诵体味,才能深入把握其内涵。 辇下风光,山中岁月,海上心情。 (刘辰翁《柳梢青·春感》 ) 三句鼎足为文,相辅相成:辇下、山中、海上的风光、岁月和心情。可意译为:怀念那 故都(临安)风光、繁华岁月,心情凄怆;回忆那山中(隐居)生活、寂寞岁月,心情惆怅; 惦念东南沿海的抗敌志士,那里的旖旎风光,战斗岁月,令我心情激昂,无比向往。真是百 感交集,“哪堪独坐青灯”!作者刘辰翁是“南宋遗民中反映爱国思想最深切感人者”, 诵 此三句,可窥一斑。 诗成鬼神愁,落笔龙蛇走,才展山川秀。 (大食惟寅《 [ 双调 ] 燕引雏·奉寄小山先辈》 ) 此曲的作者是阿拉伯人,他在曲中称誉张可久的才华不凡,在“词林”“独占鳌头”, “声传南国,名播中州”。所引三句不宜各自孤立地解释,应结合起来理解。其大意是: 先 生施展才情, 落笔成诗, 凄楚处令鬼神忧愁, 欢欣处令龙蛇飞舞, 秀媚处山川似锦。 “诗成”、 “落笔”、“才展”完全可以合三为一。 (看)密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,急攘攘蝇争血。 (马致远《 [ 双调 ] 夜行船·秋思》 ) 这三句选自套曲中的《离亭宴煞》一曲,作者将当时富贵场中的争名夺利者比作纷攘忙 中华诗词网校(http://bbs.zhscwx.com/) ,旧体诗人的网上家园!

本电子书由中华诗词网校(http://www.zhscwx.com/)整理制作 碌的蚂蚁、蜜蜂、苍蝇。“密匝匝”、“乱纷纷”、“急攘攘”三个形容词异句而互文, 交 相补充,即蚁、 蜂、蝇都是“密匝匝”、“乱纷纷”、 “急攘攘”。“密”、“乱”、“急” 分别从数量、秩序、情态三方面写出了追名逐利者的可耻、可鄙,予以无情的嘲讽。 通过以上分析不难看出, “鼎足互文”是一种简练经济的修辞手法, 于有限的文字中包 含丰富的意义;且语言含蓄,往往需要读者咀嚼一番才能领会其中的意蕴。这就给欣赏者留 有补充、联想的余地,让他们在赏析品评中享受一种“发现”的满足。至于其三足鼎立的形 式,更是对双句互文的一种超越和“出新”,给人耳目一新之感。

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