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中西方绘画观念的比较


维普资讯 http://www.cqvip.com 辽宁教育行政学院学报  20 年第 3   08 期 艺术产生了表现光 与影 的新手段 。发  在这首艺术歌 曲的管 弦乐 队伴 奏部分 当中 ,施特劳斯非  能 的需要与社会的发展 , 幻觉艺术 的绘画效果初露端倪 。柏拉图所反  常注重单 个乐器对声乐部 分的衬托作用 。比如用长笛 的颤 音  展到古罗马时期 , 欺

真正 出现了 , 这个词语 的重要 特征是  表现歌词 中 “ 鸟儿拍 打翅膀 向高空飞 去” 用小 提琴独 奏旋 律  对 的“ 骗眼睛 的艺术 ” ; 描绘 “ 梦幻 般 的天河 ” 的意境 ; 用法 国号吹奏 出“ 死亡主题 ” 来  它 的不完整性 、 瞬间性 和特定空 间性 。   渲染阴沉、 凝重 的死亡气氛等等 。   三 、在晚霞 中》 《 的演唱处理  ( 对作品所处 时期和整体风格的 了解  一) 柏拉 图园艺术是模仿 自然而轻视 它的价值 。但 “ 模仿 自   然” 几乎成为希腊 哲学 家、 艺术家共 同的艺术理论 。亚里 ±多  德 就以模仿 自然来说 明艺术 。由于希腊 神话 中的神 与东方 的  东 而希腊神话 中的人 物是  施特劳斯中期 和晚期 的一些艺术歌曲采用管弦乐 队伴奏 , 神有所 不同 , 方的神 不食 人间烟火 ,   具有室 内乐的性质特点 , 因此演唱他 的艺术歌 曲时不仅需要有  生 活 中的人  有感情 , 生活 中也犯错 误 , 在 因此在 绘画雕 塑 中  这就要求通 晓解剖学与透视学 。希腊人  多样的音色、 清晰的吐字 、 细腻 的语调 , 还要融入一些戏剧性的  必 须反 映真实 的空 间 , 地中海 日光 朗丽 , 一切 物象轮廓清  特征。于是逐渐形成 了以含蓄为主 , 阴柔渐长 的演唱风格 。 总体  生活在文明整洁 的城市里 , 来说 , 唱风格和演唱方法上 , 在演 仍需要有很好 的头腔共 鸣 , 不  楚 ,思想亦游弋 于清 明的逻辑 与几何 中,神秘奇诡 的幻觉渐  失, 他们 的人生是一种在高 明愉快境域里 的人生 。另一方 面 ,   需混有过多的胸声 , 毕竟它还是与歌剧有所区别 的。   ( ) 二 对歌词 的理 解与情 绪的把握  人体美是希腊人 的渴念 , 在人体美 中发现 宇宙 的秩序 和谐 、 比  《 晚霞中》 在 描绘 的是旅途 的困顿 ; 亡的无助 ; E的余  例平衡 , 逃 落 t 即是 发现 了神 , 因为这些 就是宇宙 结构的原 理 , 的  神 它们 确实也表  辉; 广漠 的宁静 ; 死亡 的临近。施特 劳斯将音 乐与诗词配合 的  象征。人体雕塑与神殿建筑是希腊艺术 的极蜂 , 恰到好 处 , 所以演唱者必须完美地将 音乐 与歌词结合在 一起 。 现 了希腊人 “ 的境界 ”   神 与理想 美。   在个别 的情绪起伏 以及诗 意的表达上 ,演 唱者必须运用 正确  述出死亡即将来 临的场面。   中国画所表 现的境界 特征则基于 中国民族 的基本哲学 理  超脱 的心灵节 奏 )追求 “ , 气韵 生动 ” 生命 的节奏或有 节奏 的  ( ( 责任 编 辑 : 沈 生 ) 生命 ) 宁   。伏羲画八卦 , 就是 以最简单 的线条 结构 表示宇宙万相  在 道教 、 佛教 的感 召下 , 重在 “ 逸气 ” 自由的  ( 的音 色来处 理。演唱时应该表现出忧郁 、 痛苦 、 绝望 的情绪 , 描  念 , 中国的儒学 、 的变化节奏 。

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