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优化方案语文必修1(人教版)模块综合检测2


模块综合检测(二) 本试卷分第Ⅰ卷(阅读题)和第Ⅱ卷(表达题)两部分。共 150 分,考试时间 150 分钟。 第Ⅰ卷(阅读题,共 70 分) 甲 必考题 一、现代文阅读(9 分,每小题 3 分) 阅读下面的文字,完成 1~3 题。 中国诗歌自身的调节功能 中国诗歌之所以能历久而不衰,一个重要的原因是它本身有一种调节功能,其语言形式 处在不断变化的过程之中。 从四言到五言到七言,

随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。 二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式,随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗, 如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏 的七言。四言诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐 之中,节奏活泼。所以五七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续 加长,发展为九言呢?我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大 限度,加长到九言读起来呼吸急促。这样的诗行不容易建立起来。 在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体 诗),但格律体确立之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其特长。就一个诗人来 说固然有的擅长自由体,有的擅长格律体,但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体 之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能,共同促使中国诗歌的繁荣发展。 从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是 中国诗歌史的第一个转变,这个转变发生在晋和宋(南北朝时期的宋)之际,具体地说是在陶 谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说:“诗至 于宋,古之终而律之始也。体制一变,便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运,其梓庆之 乎。” 具体地说,这个转变主要表现在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写 实性的语言。 《文心雕龙· 明诗篇》说:“俪采百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物, 辞必穷力而追新。”指出了转变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗递。正如 沈德潜所说:“诗至于宋,性情渐隐,声色大开,诗运转关也。”(《说诗晬语》)重声色的 阶段从南朝的宋延续到初唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严密的格律,到盛 唐,性情与声色完美地统一起来,遂达到了诗歌的高潮。 但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过,二者便又开始分离。重 性情的,声色不足;求声色的,性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少,但能以二者的统 一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的,但其顶峰也不过只有这 么一个盛唐,半个世纪而已。 1.下列对中国诗歌自身的“调节功能”的理解,不 正确的一项是( . ) A.“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。 B.语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏:五七言取代了四言。 C.语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化:格律体取代了自由体。 D.调节功能还体现在性情与声色的交互作用,从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。 解析:选 C。“格律体取代了自由体”有误。 2.下列表述不 符合原文意思的一项是( . ) A.随着《诗经》时代的结束,人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。 B.明代陆时雍和《文心雕龙· 明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运 之间。 C.中国诗歌没有从五七言发展成九言,是因为九言读起来呼吸急促,诗行不容易建立 起来。 D.晋宋

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