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文章结构


一、结构的概念和意义 “结构”一词,原是建筑学上的一个术语,它指的是建筑物的内部构造、整 体布 局。后来借用到写作学中,用以表现一篇文章布局的艺术。因此,所谓“结 构”, 就是文章内部的组织构造。 如果说主旨是文章的灵魂, 材料是文章的血肉, 那么, 结构就是文章的骨骼。 日本作家小林多喜二曾说:“正如'结构’两个字的字面含义同盖房子一样,不 管 你的材料多么优良, 不管

你的目的多么高尚, 如果盖得不好, 摇摇晃晃, 结果 是 毫无用场的”。这就很形象地说明了结构在文章中的重要意义。占有了材料,

确立了主旨, 仅仅只解决了文章的思想内容问题, 那还不 成其为 “文章 ”。 材料, 只能解决“ 言之有物”的问题; 主题, 只能解决“ 言之有理”的问题;而结构, 解决的是“言之有序” 的问题。所以,古今中外的作家,对于 “结构”问题都无
例外地予以高度的重

视,执着地追求“结构美”。列宁在写《新的任务与新的力 量》一文时,先后一 共制订了七种不同的结构方案, 直至找到正确的、 严谨的方 法为止。 可以说, “结 构”是文章表达,即表现形式的一个最重要的问题。结构 的好坏,直接影响到文 章内容的表达,不在结构上下一番功夫,是很难写出好文 章的。

文章一般都可分为开头、 中段和结尾三个部分, 这就是文 章构成的基本形式。 布局一篇文章,一般都要先考虑这三 部分的构成方式、内容及结构技巧。元人齐 梦符对这三部 分要求作了形象而又具体的表述, 曾有 “凤头、 猪肚、 豹 尾” 之说, 就是说: “起要美丽, 中要浩荡, 结要响亮” 这 是很符合内容对结构的要求的。 , 古人都以这种结构和谐 的文章为好,而视“ 寿星头、马蜂腰、水蛇尾” 的文章为劣作。 古人这些生动形象的比喻,给我们潜心作文,精心构思指出 了追求的目标 与方向。

文章的结构,实质上是一个如何认识和反映客观事物的问 题,是客观事物的 内部联系,通过作者的构思,在文章中 有层次的反映。因此,结构是作者思路的再现,它体现了作 者由认识事物、掌握其规律性,一直到构思成文的全过程。 一 篇文章结构的严谨,是和作者思维的严密性、认识事物 的深刻性分不开的。

二、结构的原则和要求

(一)结构要服从表现主题的需要 文章的结构是千变万化的,但是,万变不离其宗, 结构离不开表现主题这个 宗旨。安排结构的过程即是使材 料和主题统一的过程,因此,层次的确定、段落 的划分, 材料的详略,叙述的先后,以至于如何开头,如何结尾,如 何过渡照应 等等,都必须根据表现主题的需要来进行安排。

(二)结构要符合事物的内部规律

文章是客观事物的反映,而事物本身都是有其内在 联系和固有规律的,所以 在安排结构时应该努力反映事物

的规律性。对事物的规律性的认识越深入,越透 彻,反映 出来的结构也就越是条理清楚、层次分明。
刘勰曾提出“总文理”和 “总纲领”,就是要求作者在安排结构时,首先

要 表现文章的主题。抓住了文章的主题,也就是抓住了事 物的纲领,然后才能“ 驱 万涂于同归,贞百虑于一致;使众 理虽繁,而无倒置之乖,群言虽多,而无棼丝 之乱。”(《文
心雕龙· 附会》)可见,文章的内容尽管复杂多样,而在布局谋 篇时, 都必须 紧密围绕主题确定材料的主次详略, 先后秩序以及相互联系。 同时, 结构安 排的各个环节,也必须紧扣主题,为表达主题思想服务,这是安排结构的 首要 原则。 议论文开展论述的顺序是提出问题、分析问题、解决问题;说明文的结构形 式 是纲举目张, 层次井然, 这些特点都是以反映事物的内部规律和相互联系为依 据 的。 而记叙文一般都按照事件的发生、 发展和结束的过程来安排结构。 有些记 叙 文虽然运用“倒叙”、 “插叙”手法,使顺序发生变化,但也只是局部的变化, 从 整体上看,依然符合事物的发展规律。 (三)结构要适应不同的文种特点 文章有各类文体,结构要服从于不同文体的特点。只有适应文体的特点,精 心 设计结构,妥善安排材料,才能更好地反映文章内容。 议论文是运用概念和判断进行推理, 在结构上就应通过论据对论点进行合乎 逻辑的论证。记叙文偏重于记事写人,记叙事物的发展变化,

就必须要随着时间 和空间的推移而进行。因此,在叙述时, 就应以事物的发展过程,时间的先后及 空间位置的变化为 顺序来安排结构。说明文主要是说明具体事物和抽象事理的,
其结构就

要根据事物、事理的情况进行安排,说明功能和用途的文章,要分清主 次。至 于总体报告一类的应用文,其结构多表现为“概况、做法、经验”等几个 组成部 分,以适应解决问题的需要。

(四)结构要巧妙新颖,富于变化 社会生活是丰富多彩的,事物是复杂多样的,因此,反映客观事物的 文章结 构式样也应是多姿多彩,富于变化的。一篇好的文章,从内容到形式, 都有它的 特点,有它的“个性”。文章的结构就应该表现出每篇文章独特的个性, 即矛盾 的特殊性。 把文章的结构看成是凝固的、一成不变的“程式”是错误的。文章的结构总 是和 文章内容相结合、相搭配的。内容一变,结构即变,从来都没有万古不变的 结 构模式。古人说文章“定体则无、大体须有”,即 死框框是没有的,通常的格 式 还是可寻的, 只要作者孜孜以求, 初可模仿学步, 继则勇敢走自己的路, 力求 创 造,力求出新,就能写出好文章。

文章结构的要求,简单地说,就是严谨、自然、完整、统一。
严谨,指的是结构的周严缜密,无懈可击。思想是严密的,没有挂一漏 万顾 此失彼的情形;组织是严密的,没有颠三倒四、破绽百出的毛病。对事物 的来龙 去脉,因果联系反映得准确清楚。 自然,指的是结构的顺理成章,行止自如。没有人工雕琢的痕迹,更不是 牵 强附会的拼凑,象苏轼说的那样“当行于所当行,当止于不可不止”。全篇格 局 浑然天成。 完整,指的是匀称饱满,首尾圆合。它没有缺头少尾、主干不全的情况, 也 没有七零八落、残缺不全的弊端。全篇文气连贯一气,是一个有机的整体。 统一, 指的是结构的形式和谐, 通篇一贯。 它浑然一体, 决无前后 割裂之感; 格调一致,并无上下乖异之病。文章各部分均衡匀称。 三、开头和结尾

文章结构的内容,主要包括三组环节(六个方面),即开头 和结尾、层次和 段落、过渡和照应。
清代戏剧理论家李渔说:“开卷之初,当以奇句夺目,使人一见而惊,不敢 弃 去, 此一法也。 终篇之际, 当以媚语摄魂, 使之执笔流连, 苦难邃别, 此一法 也。

开头结尾的特殊位置, ” 使它们对文章主题的揭示, 对文章整体结构的完美, 有着举足轻重的作用。

开头,往往是文章的第一句话或第一段话,它显示了事件的 发端、故事的缘 起或问题的提出、矛盾的产生。好的开头 应该新奇脱俗、引人入胜。结尾,又称 “ 收笔”,是文章的总 收束,是全文内容发展的结果。结尾应当点明题旨,画龙 点 睛,对全文起着定局、回应、深化的作用。 文章的开头和结尾并没有什么固定的模式, 但是有一原则必 须遵循,这就是 开头一定要有利于开展主题,要有利于作 者开展思路,结尾要绾结全文,给人以 简明的印象,发人 深思,正如古人所说:“起句当如爆竹,骤响易彻;结句当如 撞钟,清音有余。” 开头和结尾大致可归纳为平实简明和形象含蓄两大类型。所 谓平实简明,即 笔法朴实无华,表意简洁明朗,开头“落笔 入题”,结尾“ 卒章显志”,简捷明 快地直接展开和深化主题。 所谓形象含蓄,多是运用文学笔法,或渲染铺陈,或 描写 抒情,或由远及近,或引而不发,开头重在引人入胜,借题 发挥;结尾重在 弦外之音,言外之意。一篇一章究竟采用 何种写法,应根据文章的体裁、内容等 具体情况而定。 白润
生在 《写作趣闻录》 《文章的开头和结尾种种》 中的 一文中, 列举了开头 和 结尾的一些形式,可供参考:

开头:一是交代写作动机,二是揭示全篇内容,三是开门见 山的点题,四是利用精彩事例,五是交代写作背景,六是引 用神话传说,七是进行议论抒情,八 是引用名人言语,九 是进行景物描写,十是提出设问号启后。 结尾: 一是提纲挈领作结论, 二是承上启下题点明, 三 是要嘎然而止笔利落, 四是由此及彼转笔锋,五是言犹未 尽诱人思,六是有意重复打烙印,七是问已问 人辨是非, 八是引经据典回味浓,九是发出号召激斗志,十是抒发感情 意远深。
古人云:“大匠能诲人以规矩,不能使人巧。”以上谈的只是开头和结尾的 一般 性原则,变化则全在自己的妙用。也就是所谓“神而明之,存乎其人”了。

四、层次和段落 (一)层次

结构布局时,要把一堆杂乱无章的材料组成一篇井 然有序的文章,首先需要 围绕主题,形成文章的层次,并 要加以有机地排列、组合与连贯。层次,就是指文章中思想 内容的表现次序,是作者在表述主题的过程中形成的相对完 整、 相对 独立的思想单位, 又叫“意义段”、 “逻辑段”或 “部分” 。

层次,或者是事物发展的一个阶段,或者是事物矛盾 的一个侧面,或者是中 心论点的一个分论点。安排层次是 作者思想脉胳的直接体现,因此,在结构诸要 素中,层次 居于核心地位。

文章中划分层次的形式,常见的有以下几种:

1.纵式。即按照纵向进程的顺序划分层次,各层次之间是 延续和承接的关 系。纵式层次,又有以下三种形式:

(1)时序式。按时间的顺序安排层次。

(2)递进式。按事件的发展演变过程安排层次。

(3)逻辑式。按事理的内在联系安排层次,如从属关系、 因果关系、总分 关系、分总关系、总分总关系等。

2.横式。即按照横向展开的顺序划分层次。各层次之间是 依次展开的并列 关系。横式层次,又有以下两种形式:

(1)条款式。按问题的性质分为条款安排层次。

(2)部分式。把一个完整的主旨划分成若干部分来安排层 次,每一部分分 别从不同的角度来反映整体思想的某一侧 面, 几个部分合起来反映主旨思想的全 部。

3.纵横混合式。即将纵式和横式两种层次安排形式结合起 来,或是先纵式 后横式,或是大层次为纵式,纵式里面包 含着横式,或是横式当中包含着纵式。 这种形式往往以时 间为“经”,以空间为“纬” ,一“经 ”一“纬” ,相互关联, 既在纵 的方面注意了时间的连贯性,又从横的方面照顾了空间的平 列性,纵横交 错,使文章层次分明。

4.总分式(或叫分总式)。文章的几个部分是总说和分说 的关系。总说是 为了概括或总结全 文,分说是为了展开内 容,逐项、逐条论述有关问题。这种有 总有分,总分结合 的划分层次的方式形式也是多样的,有先分后总式,有先总 后 分式,有总分总式,还有分总分式等。

总之,划分层次的方式是多种多样的,写作中,要根 据文章内容的需要灵活 使用。

(二)段落

段落,是构成文章的最小单位。它具有“换行”另起的明显标 志,是文章的 思想内容在表达时由于转折、强调、间歇等 情况所造成的文字的停顿,也称“自 然段”。

一篇文章,不仅要划分层次,而且要划分段落。层次和段落 是两个不同的概 念,二者既有区别,又有联系。

层次着眼于思想内容的划分, 段落着眼于文字表达的需要。 二者之间的关系, 有时是一致的,即一个段落就是一个层 次;有时层次大于段落,一个层次由若干 段落组成;有时 段落大于层次,即一个段落之中包含了几个内容有别的层 次。

段落是为了表达内容的, 所以划分段落要以文章内容的需要 为依据,文章分 段的原则是

1.注意段落的单一性和完整性。单一性,是指每个段落只 表达一个中心意思;完整性,是指一个中心意思要在一个段 落中说完,而不要分到两个以上的段 落中去。

2.注意各段内容的内在联系。一篇文章的段落不论如何划 分,都要以层次 的明确性和连贯性为依据,使每段均成为 全篇的一个有机组成部分,做到“分之为一段,合则为全篇” , 不可随便移易。

3.注意整体的匀称,做到轻重得当,长短合度。段落的长 短当然要以内容 的多少来定,不必强求一致,但也要防止 过长过短。

五、过渡和照应

过渡和照应是使文章气血贯通、 脉胳分明的一个重要手 段。过渡,是指上下 文之间的衔接、转换;照应,是指文 章前后内容上的关照、呼应。

文章在什么情况下需要过渡呢?

(一)论述问题 “由总到分”或“ 由分到总”的转折处需要过渡。

如毛泽东同志的《中国社会各阶级的分析》一文, 由总述转入分述时,用了 一个过渡句: “ 中国社会各阶级的 情况是怎样的呢?”逐次分析了各阶级的状况 之后,总收一笔,由分而合: “综上所述,可知……”由此引 出结论。这些过渡 文字使上下紧密相联,起到了很好的总 上启下的作用。

(二)文章内容由一层意思转换为另一层意思的交接处,一 般需要过渡。

如在某市财政局 2002 年上半年总结中,第一部分概 述了工作基本情况后, 用了一个过渡句:“上半年,我们主 要抓了以下几项工作……”所抓工作叙述完 毕后,又用了一 个过渡段:“今年是治理整顿的关键一年,为了圆满实现全年 财 政工作的目标,确保财政收支平衡,下半年,在搞好正 常业务工作的同时,我们 要扎扎实实抓好以下工作 ……”

(三)叙述与议论、顺叙与插叙等相转接的地方,也往往需 要“过渡” 。

如 《他山之石, 可以攻玉——关于佛山市大规模 引进先进技术的调查报告》 , 在论述了佛山交通便利、经

济发达,是著名的侨乡之后,用了一个过渡段:“ 上 述三点, 无疑是佛山得天独厚的优势。 然而, 过去在' 左’的思想束缚下, 这些 优势未能得到发挥,反而成为沉重的包袱”。下面就插 叙了一段佛山过去工业技 术落后的情况。

过渡一般有三种形式:

用关联词语或转折词语过渡。一般将过渡词语放在句子或段 落的开头。常用 的过渡词语有:由此可见、总之、因此、 综上所述、总而言之、然而、可见、但 是等。

用句子过渡。即在需要过渡的层次或段落之间,安排一个起 承上启下作用的 句子,即过渡句。常用“对于这个问题” 、“我 们认为”等等。

用段落过渡。即在需要过渡的层次或段落之间,安排一个起 承上启下作用的 段落。

照应是使内容相互呼应。文章前面说过的后面要有着落;后 面准备提到的前 面要有伏笔或暗示。前呼后应,文章的结 构就显得紧凑,层次也就更为分明。

照应的方式,一般有两种;

(一)开头与结尾照应,即首尾呼应。开头与结尾遥相呼应, 可给人以首尾 圆合、结构严谨的感觉,也可使文章的主题 更突出。

如《扬长避短、发展地方工业——湖北省沙市工业的调查》(《红旗》1980 年 第 19 期)开头是:“地方工业,特别是中小城市工业,怎样扬长避短,发挥 优 势?湖北省沙市创出了一条自己的路子。”结尾是:“扬长避短,劣势可以转 化 成优势,这就是沙市发展工业的结论。”

(二)行文与标题照应,这就要求行文紧扣主题,突出主题, 使文章的结构 更加紧凑。
如曹靖华的《小米的回忆》,全文共分四段,每一段都与标题的“小米”相 回应, 唤起了人们对小米亲切、温暖的感情,看到小米的深刻含意,主题脱颖而 出。


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