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“美”是如何炼就的?——论朱自清美文的艺术特色


“美”是如何炼就的?——论朱自清美文的艺术特色 [摘要] 朱自清是散文大家,创作了诸多优美散文,本文从四个 角度,即巧用修辞、活用词语和句式、善用语气词及融情于景,探讨 分析其美文之美的由来,指出朱自清美文的“美”不是凭空产生的,而 是多种因素共同作用下结出的美丽果实。 [关键词] 美文;修辞;活用;语气词;融情于景 朱自清先生是中国现代著名作家,尤以散文创作见长,在他众多 的散

文作品中有许多可归于“美文”之列, 如 《荷塘月色》 、 《匆匆》 、 《桨 声灯影里的秦淮河》 、 《春》等。这些优美的散文如一块块流光溢彩的 珍宝吸引着一代代读者,滋润着他们的审美心灵,撩拨着他们的艺术 情思,让他们沉浸在美丽的文字里,吟诵不已,欲罢不能。那么,朱 先生的美文之美是如何炼就的?我们不妨从艺术的角度做一番探讨。 一、巧妙的修辞运用 修辞是提升语言魅力、增强表达效果的重要手段,优秀的作家无 一不是修辞运用的行家里手,朱自清先生显然更是个中翘楚、卓然大 家,在修辞的运用上已达到出神入化、踏雪无痕之境。下面我们从朱 先生的美文中撷取几则佳例以作鉴赏,并分析探寻其美之源: “叶子出水很高,像婷婷舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点 缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的 明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕 清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的 颤动,像闪电般,霎时传到荷塘的那边去了。”( 《荷塘月色》 ) 上面一段文字的最大特点是出现了一连串比喻,比喻运用之密、 运用之妙让人叹为观止,无论“婷婷舞女的裙”、“碧天里的星星”,还 是“渺茫的歌声”无不让人感受到清奇脱俗之美, 而诸个比喻镶嵌在段 落当中毫无生硬、突兀之感,整段文字晓畅洗练,自然优美,非大家 手笔所能尽也。 “燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青的时候;桃花谢 了,有再开的时候。但是,聪明的,你告诉我,我们的日子为什么一 去不复返呢?” ( 《匆匆》 ) 写作《匆匆》一文时,朱自清年仅 24 岁,但对广大读者来说, 该段落恐怕已成为朱自清所有散文中最有名的段落。 三句话都普普通 通,但连用在了一起,便升华出一种非同寻常的效果。另一个典型例 子便是美文《春》最后的三个排比性设喻:“春天像刚落地的娃娃, 从头到脚都是新的,它生长着。/ 春天像小姑娘,花枝招展的,笑着, 走着。/春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,领着我们上前 去。”排比的好处是显而易见的,可以最大限度地增强文字的气势和 表现力, 朱自清散文中随处可见的排比句昭示着他对该类句式的青睐 及运用上的娴熟。 试想在圆月朦胧之夜,海棠是这样的妩媚而嫣润;枝头的好鸟为 什么却双栖而各梦呢?在这夜深人静的当儿,那高踞着的一只八哥 儿,又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢? ( 《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》 ) 上面这段话运用了三个拟人修辞格,“海棠”的“妩媚”、“好鸟”的 “双栖”和“各梦”、“八哥儿” “撑着眼皮儿不肯睡去”,还有什么比这更 生动、更鲜活的描述吗?朱自清散文中的拟人句极其丰富,几乎随处 都可找到其曼妙奇丽的身影,给文章增添了无穷魅力。 朱自清散文中除了较多地运用上述修辞格外, 还经常用到其他一 些修辞格,如夸张、借代、对偶、通感等,本文无法一一展开讨论, 但管中窥豹, 从上面的论述我们已能看出作者在修辞运用上的非凡功 力和高深造诣。 二、灵活的词语、句式变通 朱自清的散文清新细腻、鲜活灵动举世公认,这跟他巧妙灵活的 词语、 句式变通有着重要关系。 在朱自清

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