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皮佑虎毕业论文 定稿+附录


本科生毕业论文(设计)

题目: 对中国穿越剧的分析




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学 院 学科门类 专 业 学 号 姓 名 指导教师

文学院 文学 汉语言文学 2009401115 皮佑虎 李进书

2013 年 5 月 14 日

河北

大学 2013 届本科生毕业论文

对中国穿越剧的分析 摘 要

近年来,中国穿越剧,尤其是以清朝宫廷穿越为主的影视剧,在影视界掀起一股穿越 热潮。然而,在热潮的背后也涌现出一系列的弊病,本文从文艺批评的角度作为切入点, 对中国穿越剧进行深入分析,指出中国穿越剧作为大众文化多元文化的一极的文化属性, 剖析其文化快餐的实质,引导大众消除随众心理,摒弃流行即美的审美意识。从大众文化 的角度来看,穿越剧的流行是电视媒体对商业利益的追求和观众猎奇心理共同作用下的结 果;穿越剧有用拼凑手法制造陌生、编造事实以迎合剧情需求、内容俗套情节等特征,其 在美学价值上严重缺失,历史根据上是对历史的放逐,创意上捉襟见肘;穿越剧对历史事 实的蒙蔽、蕴含严肃的审美观念以及缺乏全球化的交流,注定着中国穿越剧前途暗淡。总 而言之,中国穿越剧发展前景,只有做到端正历史观念、提升自身审美价值、去除利益烙 印并注重全球语境下的交流,才能难逃被淘汰的宿命。 关键词:穿越剧;大众文化;历史放逐;审美价值;全球化交流

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The Analysis of Chinese Time-travel drama ABSTRACT
In recent years, Chinese Time-travel drama, especially in the Qing Dynasty, setting off a popular craze of television. Behind the boom, however, the emergence of a range of ills, from a literary point of view as an entry point depth analysis of China Time-travle drama, pointed out that Time-travle drama as a pole of the popular culture multicultural cultural property, to analyze the cultural fast food essence, to guide the public to eliminate with all the psychological and to abandon popular that the United States aesthetic sense. From the point of view of popular culture, Time-travle drama of the popular television media pursuit of commercial interests and the audience psychological adventures under the joint action; useful patchwork approach Time-travle drama manufacturing strange, fabricate facts to suit the story needs, characteristics of the contents of the cookie cutter plot , its aesthetic value on the serious deficiencies in the historical basis of history of exile, creativity stretched; Time-travle drama of historical facts blinded, contains a serious aesthetic ideas and the lack of exchanges of globalization, destined to a bleak future of China Time-travle drama. All in all, Time-travle drama development prospects, only to do the correct concept of history and enhance their aesthetic value, to remove the stigma of interest and focus on the exchange in the Context of Globalization, in order to escape the fate of being eliminated. Key words: Time-travel drama; popular culture; history of exile; aesthetic value; gl obalization exchange

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言 ........................................... 1 中国穿越剧兴起并流行的原因 .................... 1

1.1 作为一种大众文化,穿越剧有其生长的空间 ........... 2 1.2 就电视媒体而言,穿越就是创意 ..................... 3 1.3 穿越剧满足大众的猎奇心理 ......................... 3

2

穿越剧的特征及弊病 ............................ 4

2.1 使用拼凑的方法制造陌生 ........................... 5 2.2 编造事实,放逐历史 ............................... 6 2.3 俗套内容,难见创意 ............................... 6

3

中国穿越剧的前景 .............................. 7

3.1 对穿越剧的评价 ................................... 7 3.2 大众文化影响下的文化缺失 ......................... 8 3.3 穿越剧的前景暗淡 .............................. 9

结 致 附

语 ........................................... 9 谢 .......................................... 12 录 .......................................... 13

参考文献 ........................................ 11

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所谓穿越,即穿越时间和空间的简称,通俗地讲就是某人由于某原因,经过某过程, 从所在时空穿越到另一个时空的事件,它不仅仅指现代人穿越到历史当中,还包括古人穿 越到今天,今人穿越到未来。虽然国内穿越剧作品层出不穷,但是剧中对“穿越”的方式 及其“穿越”的原因却是一笔带过,车祸、坠崖、电击等一些荒谬的形式成为穿越剧情的 开端。纵观各穿越剧的内容,他们有着如下几条共性:用拼凑手法制造陌生、编造事实以 迎合剧情需求、内容俗套情节等特征,其在美学价值上严重缺失,历史根据上是对历史的 放逐,创意上捉襟见肘等,也正因为如此,中国穿越剧缺乏历史、文化厚重感。相较于科 幻片,中国穿越剧与其有着本质上的区别:其一,虽带有科幻性的剧情却没有科学依据可 循,这与科幻片所遵循的科学依据性大相径庭;其二,科幻片是以科学技术为构想蓝图展 开剧情,而中国穿越剧仅仅将“穿越”这一带有科幻性质的情节作为全剧的开端或故事的 发展端,穿越剧的觉大部分剧情都与科幻没有任何关联。更值得注意的是,穿越剧严重逾 越了科学的鸿沟。与西方科幻作品极为注重“科学原理”和“事件逻辑”不同,国产穿越 剧的穿越方式显得十分幼稚:飞机失事、意外车祸、失足坠崖等,纯属编剧的个人臆想, 毫无科学依据,“穿越”过程却全然没有细节,而“大脑短路”的穿越技术则数见不鲜。 纵观全国穿越之风的盛行,追溯到上世纪末本世纪初,由香港 TVB 推出的,中国第一部以 人物穿越时空为剧情线索的电视剧《寻秦记》大受欢迎以来,穿越剧开始登上电视荧屏。 2011 新年伊始,由湖南卫视率先以一部以清朝宫廷穿越为题材的电视剧《宫锁心玉》,成 为省级卫视近 5 年来收视率最高的电视剧,同年 9 月,湖南卫视紧接着又推出同类“清穿” 题材的电视剧《步步惊心》,再次在全国卫视收视率上大获全胜。一时间,穿越剧在电视 荧屏上风靡,观看穿越剧成为了中国电视观众的潮流之举,而各大电视台更是争相拍制、 播出迎合观众口味的穿越剧,以此取得更好的收视率,获得更大的商业利益。本文通过以 几部典型穿越剧作品为参考,对中国穿越剧进行分析。

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中国穿越剧兴起并流行的原因

中国穿越剧的兴起于流行,是大众文化发展的结果。所谓大众文化,是一种以文化产 业为特征,以现代科技传媒为手段,以市场经济为导向,以市民大众为对象的社会型、大 众化的文化形态。它具有商业性和产业性,具有强烈的实用功利价值和娱乐消遣观念,具 有批量复制和拷贝的创作生活方式,具有主体参与、感观刺激、精神快餐和文化消费都市 化、市民化、泛社会化的审美追求。它是反映现代工业社会和市场经济条件下大众日常生 活、适应大众文化品位、为大众所接受和参与的,意义生产与流通的精神创造性活动及其 成果。在大众文化构建的社会价值意识支配下,受大众猎奇心理的影响,穿越剧作为一个 新兴事物被广大的人民群众所接收。穿越剧的流行,出现了“媒体与观众的双向诱导:媒 体诱导观众——观众发现乐趣、产生信息需求量——媒体用信息满足观众——更多观众好

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奇围观——媒体因市场需求加大信息产出——观众参与信息传播——舆论合围” ①。一方 面,客观而言,中国穿越的流行有其生长空间,穿越剧作为大众文化的一极,其内容、形 式上的陌生感给让大众追随,这就为它的兴起与流行提供了现实的土壤。另一方面,从其 制作与传播者来看,穿越剧是电视剧组在捕捉到当前电视剧的新市场的情况下,为了迎合 大众心理与审美观而量身打造的电视剧作产品,而各大电视媒体作为传播主体,则倾尽全 力使得大众接受并痴迷于穿越剧,二者最终目的是都为了谋取巨大地商业利益。此外,从 其接收与追随者来看,观众对这一新兴电视剧种有一种新鲜感与好奇感,在猎奇心理的驱 使下观看穿越剧,同时也是是借助虚幻世界逃避现实的一种方式,这同时也是观众从众的 心理一种体现,流行即美成为大众共有的审美意识形态。

1.1 作为一种大众文化,穿越剧有其生长的空间
大众文化具有商业性和产业性,具有强烈的实用功利价值和娱乐消遣观念,具有批量 复制和拷贝的创作生活方式,具有主体参与、感观刺激、精神快餐和文化消费都市化、市 民化、泛社会化的审美追求。作为大众文化的一极,中国穿越剧以一种新兴电视剧种在各 大电视媒体中异军突起,并在短时期内呈现出强大的生命力,以惊人的速度在几年内迅速 开辟了一片广阔的市场,其影响力也逐渐渗透并慢慢改变着广大受众的审美取向。正是中 国穿越剧的大众文化属性,在内容上的新奇另类、形式上的特立独行给其制造了一种强大 的陌生感,正是这种陌生感让广大电视观众在受好奇心理的驱使下紧追不舍,于是出现了 “生产——追随——再生产——热捧”的循环,这种市场需求大、产销周期短的环境为中 国穿越剧的兴起与流行提供了现实基础,而中国庞大的消费群体以及高消费能力也给中国 穿越剧的滋长提供了良好的土壤。 一方面,在穿越剧兴起与发展模式上,相较于靠动漫起家的日本穿越影视,中国的穿 越剧发展呈“爆炸”式突进,以一种中国独有的发展形势占领影视市场。作为亚洲影视的 出产大国,日本的“穿越文化”由来已久,并自成一体,以动漫式天马行空和偶像式纯爱 创下了自身的特色品牌。而中国既没有良好的动漫基础作为依托,也几乎完全不能以中国 传统经典名著作为参照,在对未来缺乏想象性预见的情况下,把镜头投向了拥有几千年历 史的古代,而中国古代一直是高度集中的王权社会,这就是中国穿越剧带有浓烈的古代宫 廷色彩的缘由。在也正因为如此,浓烈宫廷色彩的远离社会现实、以个人为中心极大程度 上迎合了众多电视观众希望逃离现实的愿望,这为中国穿越剧的兴起开辟了良好的突破 口。另一方面,在作品风格上,中国穿越剧“女权至上”的特征也极大体现了大众化的特 性,为其盛行打造了消费载体。以动漫起家的日本穿越影视,动漫的文化基础决定了日式 穿越浓重的浪漫色彩,并擅长表达对时光、青春和成长的自省与缅怀。出自于日本动漫大 师简井康隆之手,出版于 1965 的名作《穿越时空的少女》,曾被多次改编成影视作品。 故事讲述 17 岁少女浅野真琴再一次车祸后获得穿越时空的能力,并运用这个方法来决解 生活中的诸多麻烦事,时空穿越包装下所展示的“真正的少女成长故事”使其成为老少咸
①许哲敏: 《穿越剧流行背后的文化症候探析》, 《中国电视》,2011 年 12 期,第 67 页。 2

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宜的作品。反观中国穿越剧,谈不上浪漫色彩,也偏离了历史剧的轨道,在重男轻女的封 建王权社会上演了一幕幕“女权至上”的闹剧,然而正是这种风格获得了广大希望逃离现 实的现代年轻女性群体的热捧。 具有代表性的作品有 2011 年湖南卫视播出的 《宫锁心玉》 , 故事讲述的是一位叫做洛晴川的年轻女子在偶然的机会穿越到了清王朝时期,并通过看上 去十分许多荒诞、无厘头的方法上演了一出“九子夺嫡”的闹剧。然而,在中国这个特殊 的市场里,穿越剧荒诞、无厘头的风格正好变现了大众文化的娱乐消遣观念,这不得不说 又成为了中国穿越剧流行又一大助力器。

1.2 就电视媒体而言,穿越就是创意
穿越便是创意,而创意就是市场。然而电视媒体以制造陌生来作为其“创意”,电视 媒体俨然从媒体生产中的传播者身份成为了媒体文化的制造者,由穿越剧制造的陌生使得 其流行成为了必然。据新浪娱乐讯的统计,《宫锁心玉》在首播夜即创下 1.99%的收视率 起,其网络关注度和在搜索排行榜一直稳居第一,而收视率调查数据也显示《宫锁心玉》 在众多电视节目竞争当中也众望所归地登上榜首位置。而据 CSM41 城市统计数据显示,同 年 9 月播出的《步步惊心》首播第一天收视率达到 1.73%,为同时段全国收视第一,同时 在网络上也备受追捧,据了解,该剧播出 8 集,已攀升至百度风云榜电视剧榜首,搜索量 近 500 万。就电视与网络而言,收视率与点击率即是市场,而穿越剧俨然成了保障高收视 高点击率的法宝。 自从《宫锁心玉》获得了巨大的商业收益后,便带动了国内穿越剧在影视市场上的联 动效应。紧随着《宫锁心玉》和《步步惊心》之后,国内有《女娲传说之灵珠》、《剑侠 情缘》、《梦回三国》等多部穿越剧上映,穿越剧的火爆程度可见一斑。因此,穿越剧的 流行正是电视媒体一手编导的成果。在市场经济支配下的中国影视市场,传媒基于现代商 业目的所形成的价值体系,引导着影视的消费趋向,把影视文化的消费者——观众最大限 度的吸纳到穿越剧的迷宫之中来。从《宫锁心玉》和《步步惊心》的制作来看,湖南卫视 在捕捉到穿越剧的隐在市场之后,由电视台出资自行制片打造而成,而其制作周期均在 2 至 3 个月左右,在对市场支配下形成了高产出的效率。《宫锁心玉》自开拍之日起,湖南 广电就将《宫》剧定调为国内第一部清代穿越剧,高调宣传该剧是一部以“男子在宫廷中 斗心计”为主题的穿越形式的电视剧,制造了未播先红的阵势。同时,在播出该剧期间, 邀请该剧主创和演员做客知名综艺节目笼络人气,并通过旗下的网络电视台、电子商务等 多种平台宣传、扩大影响。电视媒体凭借着对观众审美态度的良好感知能力,本着穿越剧 即市场的宗旨,从媒体生产中的传播者身份成为了媒体文化的制造者。这种在文化上的产 销转变,使得生产与销售的循环周期变小,各种穿越剧作品争相与电视观众见面,造成了 穿越剧火爆盛行的局面。

1.3 穿越剧满足大众的猎奇心理
一个新事物的诞生,不可能在起初就被人们接受和认可,同样,穿越剧作为一个新型
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的电视剧种,它的流行热潮不是一蹴而就的,它是在大众文化影响下造成,而观众的从众 猎奇心理使其对穿越剧进行“围观”,这为穿越剧的了流行起了至关重要的作用。据日本 研究人类学学者曾在东京大街上做的实验: 如果行人中有 3 个以上的人同时抬头仰望大楼, 行人中 90%的人都会停下脚步一起仰头观望,这就叫因围观心理而产生的“暗桩“效应。 从围观现象种可以明显的看出,事件和物象并不是围观者对其进行围观的诱因,而是围观 的人在从众心理和好奇心的支配下,对新事物进行主动地反应和参与,于是观看穿越剧的 人越来越多,一时间看穿越剧成为了潮流之举,穿越剧亦因此而盛行。 观众逃避现实、 追求梦境的精神满足是他们痴迷于穿越剧的原因。 社会学家赖特在 《大 众传播社会学观点》一书中对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”作出了重要的补充,增 加了一项新的功能——提供娱乐。电视媒介特有的“声画一体”的特点使人们的听觉和视 觉功能得到最大程度的延伸,成为人们寻求娱乐的最主要大众传播媒介。而中国百姓往往 被现实的生活压力得喘不过气来,于是他们迫切需要以娱乐的形式以追求精神上的满足, 想借助穿越剧的虚幻世界来暂时逃避现实。“渴求”娱乐是受众最重要的心理需求之一, 娱乐使他们逃避了日常生活的压力和负担,带来情绪上的解放感。这种效用被称为“心绪 转换效果”①。每一部穿越剧,现代人穿越回去,能清楚预见的每个人的命运,这样他可 以轻松的下注在未来飞黄腾达的人身上,趋吉避凶。于是第一批观看穿越剧的观众便一下 子无法自拔,问题再一次回到了从众心理的围观现象上。在媒介文化之下,人们对穿越剧 这种受商业利益驱使而迅速发展膨胀的新事物具有很低的免疫能力, “一人先行,则众人 随之”的现象颇为严重。在这里笔者认为,在猎奇心理的驱使下, “流行即美” 成为了观 众共同的审美意识形态。老子有云:道生一,一生二,二生三,三生万物。对于穿越剧在 电视观众群中的流行,亦类似于老子对“道”的解释,一传十、十传百,在相当一部分人 痴迷于穿越剧的时候,穿越剧即被定义为“流行” ,于是大众对其持有“美”的态度亦不 为奇。 “眼下,观众已经用收视率阐明了自己的反智立场。当习惯从电视剧里找了字之后, 我们的确获得了一种反抗权威的快感。 ”②这正是前文所提到的观众逃避现实一获得心理上 的慰藉的心态,在电视媒体的带领之下,观众对穿越剧投之以好奇的目光,进而吸引一部 分人的目光,随之而来的是影响更广泛的群体参与到穿越剧的收视行列中来。于是,观看 穿越剧成了大众潮流,这一新兴电视剧种即成为民众眼中的“美” ,其盛行之风也就如溃 堤之洪般不可阻挡。

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穿越剧的特征及弊病

中国穿越剧,它是一种对传统电视剧表示方式甚至思维方式以及价值观进行颠覆和反 叛的新兴电视剧种,具有明显的后现代主义特征:一,用拼凑制造陌生;二,编造事实、 放逐历史;三,穿越剧内容千篇一律,俗套情节。这些特征给中国穿越剧带来美学缺失、 放逐历史、创意贫血等弊病。布热津斯基曾指出: “电视——大众文化的主要提供者——
①麦奎尔: 《大众传播理论》 ,崔保国、李琨译,清华大学出版社 2006 年版,第 35 页。 ②麦晓兜: 《<宫锁心玉>和烂片心理学》 , 《南方人物周刊》 ,2011 年 05 期。 4

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越来越把幸福生活的定义说成是更普遍的获得商品和立即得到的自我满足。乌托邦的狂热 就是这样被沟壑难填的消费挥霍岁取代。 ”①而穿越剧对于传统电视剧的颠覆与反叛,它融 合了之前所有电视剧的元素,成为之中“乌托邦”式的文化大杂烩,电视观众正是在这种 “乌托邦”式的快感下,消费着穿越剧这种用拼凑、编造、俗套集于一身的“文化快餐” 。

2.1 使用拼凑的方法制造陌生
在题材上由历史、宫廷等多种元素拼凑,形式上是古装和现代、历史剧和爱情剧的拼 凑,历史依据上是史实和“编纂史实”的拼凑。拼凑意在制造陌生已达到吸引观众的目的, 而穿越剧在备受瞩目的背后却存在着美学价值的严重流失。以在题材上的拼凑、杂烩来制 造陌生,在穿越剧中得到了完尽的诠释。《宫锁心玉》和《步步惊心》中,出于某种原因, 女主角突然从现代社会穿越到了数百年前的清朝时代,这终是空穿越无疑具有浓重的美国 科幻片色彩;《宫锁心玉》本着“九龙夺嫡”的历史依据,上演了一出“九龙夺晴川”的 闹剧,用穿越的形式,打着历史的旗号对受众进行美学的诱惑;与此同时,《宫锁心玉》 是一部名符其实的后宫戏,其制作人、编剧于正说:“《宫》的主题和《大清后宫》比较 吻合,说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境,没有任何背景,在后宫中一步步成长的 故事,就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。”我们还可以看到,在《宫锁心玉》 和《步步惊心》中,其内容无非是女主角“穿越”到了古代帝王贵族之家,在复杂危险的 政治斗争、后宫斗争或家族斗争中,与众阿哥谈一场“多男一女”的恋爱,所以穿越剧在 一定程度上实属青春偶像派的言情剧。换而言之,《宫锁心玉》和《步步惊心》等穿越剧, 就是两部在穿越形式上像《西游记》,在历史上仿造《康熙王朝》和《雍正王朝》,内容 上仿取《大清后宫》,而情节上既有《还珠格格》的“情爱九曲连环”,又近乎一部古装 版的《流星花园》。总而言之,《宫锁心玉》和《步步惊心》等穿越剧作品运用拼凑的方 法制造出的陌生,给观众带来前所未有的新鲜感,让大家完全迷失在这种新鲜、好奇中而 忽略了对美的追求。 以拼凑方法制造陌生的同时,也带来了穿越剧美学价值的流失,这里我们可以引用 让·鲍德里亚在综观后现代语境的文化后说的一段话来加以阐明,“今天,当真实和想象 在同样的的操作整体中被混淆,美学诱惑遍及各处??真是完全被一种与自身结果不可分 离的美学所充满,实在被它自身的形象所迷惑”,“我们生活于镜中之镜的光影之中,遭 遇着一出无从醒来的梦幻世界”。相较之下,拼凑而成的穿越剧纵然融合了多种元素,让 各种美学诱惑充盈其中,身在古代的角色却让现代思维大放异彩,然而在实质上,不得不 说在美学价值上有着严重的缺失。在文学方面,穿越小说盛行,有学者认为,需要对这些 年轻一代负责的是目前的阅读环境,“正统作家不把这些小说归于文学,而是消遣,所以 不屑于写。”值得重视的是,穿越剧在美学价值上“营养不良”,穿越剧编剧根本不需要 多少历史知识,剧组甚至可以完全按照网络小说写手写言情小说的思路来拍制,国内穿越 剧没有真正的文学依据,娱乐过后让人一无所获。而真正高品质的经典影视作品,往往是
①布热津斯基:《大失控与大混乱》,潘嘉玢、刘瑞祥译,中国社会科学出版社 1997 年版,第 80 页。 5

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以备受认可的文学作品为依托的,如根据中国四大名著拍制而成的影视剧作,具有文学和 艺术的双重美学价值。

2.2 编造事实,放逐历史
穿越剧的很多剧情实属凭空捏造,打着历史剧的旗号却毫无历史依据可循,且其 粗制滥造的批量生产是一种对观众对文化的不负责任的态度。相较于传统的历史题材影视 作品,穿越剧没有其历史依据,只能将史实和“编纂史实”糅杂在一起,造成对历史的放 逐。穿越剧是史实和“编纂史实”的糅杂,而往往虚假性大于史实性,实质上是对历史的 放逐,没有史实根据可言,甚至为了剧情发展的需要随意篡改历史。在影视的意识形态批 评中,美国电影评论家有一个著名的观点,“重要的是讲述神话的年代,而不是神话所讲 述的时代。”中国的穿越剧以此作为其发展的的理论契机,穿越回古代的现代人,只不过 是现代文明披着古代社会的外衣,以一种“历史复现”的形式表达“讲述神话的年代”的 观点,造成了当下穿越剧缺乏历史依据和历史深度,不具备历史文化气息,仅仅用华丽的 影象构建起远离现实的梦想,让观众深陷“历史”的陷阱,无法自拔。 中国穿越剧编造事实、放逐历史,是持着一种对观众对文化的不负责任的态度。如前 文所谈及到的,《宫锁心玉》是以清朝历史人物最具话题的“九子夺嫡”为题材,糅合了 爱情、友谊、亲情、阴谋、宫斗等多重元素,而实际上是一部“九子夺晴川”的闹剧;而 《步步惊心》的小说作者桐华说:“若曦、若兰都是真实历史上压根不存在的人,但大家 觉得它是一个好故事,感动了你就够了,请不要把它往历史正剧的高度去抬。 ”无论是《宫 锁心玉》还是《步步惊心》 ,又或是其它与中国历史有关的穿越剧,在培养了故事情节主 角的一大批追随者的同时,也同时容易使追随者们对真实的历史人物的诸多方面造成误 解。当前穿越剧多改编自网络小说,多采用言情小说路线,与中国传统文化及史实有较大 的出入,在穿越剧拍摄之时,因剧情需要而改变历史事实的例子数见不鲜,说穿越剧是对 历史的放逐实不为过。国家广电总局一度要求各省级卫视禁播涉及“穿越”的相关影视作 品,而对此也是不难解释的。中国是一个十分重视历史底蕴的东方传统国家,近几年来出 现的穿越题材影视作品,是“篡改历史的”,是“没有社会责任感的”,更严重的说是“没 有伦理道德的”,于是自然而然的会被禁播,加之近一两年来,同类题材的影视作品在电 视品台上泛滥,混淆了正确的舆论导向,这在中国历史文化背景下是绝对不会被允许的。

2.3 俗套内容,难见创意
纵然穿越剧涵盖了现代、古装、宫廷纷争、爱情危机等诸多元素,而各个穿越剧作品 的内容却呈现出惊人的相似度,虽然流行却难见创意。穿越剧是古装和现代糅合而成,虽 然外表多姿多彩,然而创意上却严重“贫血”。穿越剧讲的是古代的人古代的事,剧中诸 多现代因素竟然轻而易举地就被古代历史人物所理解并吸收, 《宫锁心玉》和《步步惊心》 两部不同的电视剧却同样夹杂着现代元素,而在之后的众多穿越剧种,无不频频出现古人 拥有现代社会思想的现象,并且古人对现代元素的接受能力达到了令人瞠目结舌的程度。
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各个穿越剧跟风模仿的创作思维与方式,且都采取喜剧化的情节,其结局也是千篇一 律的喜剧化大团圆。在《步步惊心》中,有漂亮的古代服饰和才子佳人的故事,而女主角 对于十阿哥甚至是其他阿哥之间不分尊卑的对话等无一不显示着女主的现代性。不仅如 此,剧中还出现了不少奇妙搞怪的现代物品,如那套独具匠心的杯盏,那些俘获康熙味蕾 的点心、那段艳惊四座舞以及当时那美轮美奂的舞台设计,无一不是充满现代性的元素, 这些以一种独特方式出现在古代,为受众所熟知的现代元素,远远要比那些受众不曾接触 过的古代更吸引人的眼球。而在《宫锁心玉》中,更容易发现,其“近亲”不在少数,在 后宫戏的情节上与《大清后宫》、《金枝欲孽》等宫廷戏大同小异,在穿越形式上又是对 《神话》、《穿越时空的爱恋》的如法炮制。《宫锁心玉》和《步步惊心》将各类元素吸 纳其中,内容却是形单影只,仅仅能够博得观众的一时欢心,毫无经典意义可言,却纵然 广受电视观众的喜爱,然而这种跟风模仿的创作思维与方式,使得穿越剧在创意上捉襟见 肘。

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中国穿越剧的前景

中国穿越剧在过去的几年中迅猛发展,然而在历史真相、审美价值、全球化交流方面 都存在着诸多问题。要让中国穿越剧以及类似的影视剧作品在往后的市场中获得更为长远 发展空间,笔者认为穿越剧必须做到如下几点:一,注重历史真相;二,提升审美价值; 三,重视全球化交流。然而,要求被打上利益烙印的中国穿越剧做到这几点并非易事,这 是作为大众文化多元化的一极的穿越剧所无法避免的,当然,这也并不能我们对中国穿越 剧进行客观的评价一极对其前途进行展望。

3.1 对穿越剧的评价
第一,注重历史真相。首先我们必须肯定的是,中国穿越剧的流行大大丰富了大众文 化生活。然而我们应透过穿越剧端视历史的真相,切勿让穿越剧带来的嬉闹蒙蔽了双眼。 在中国电视剧导演委员会上,广电总局电视剧管理司司长李京盛,对近期影视剧创作的历 史乱象提出反思。李京盛指出:“现在穿越剧毫无历史观可言,整体思想内涵没有提升, 只是好玩、好看、新奇、怪异,而人物设置更是天马行空,这类穿越题材对历史文化不尊 重,过于随意,这种创作主张不足以提倡。”
第二,蕴含严肃的审美观念。一方面,穿越剧对现实的逃避,对个人主义的无限放大,

这在文化中对大众造成了误导。现在穿越剧的流行会使得年轻女性观众过度沉迷于剧中女 主角那种争宠、幽怨,甚至自轻自贱的心境,进而影响女性人格。对此,中国人民大学副 教授王以培表示,需要对这些年轻一代目前的阅读环境负责。他指出,正统作家不把这些 小说归于文学的范畴,而仅仅是消遣,所以不屑于写, “这就像一个孩子吃泥,你不让他 吃,那就应该给他一块巧克力,而我们现在的阶段,是没有巧克力。 ”此外,穿越剧对历 史的编纂,对历史的放逐等都给大众一种用嬉闹眼光看历史的误导,这严重影响这大众对 历史的审美价值取向。另一方面,穿越剧属于工业艺术时代下的产品,一味的跟风复制,
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完全忽略了其自身审美价值。 “在文化工业中,这种模仿最终变成了绝对的模仿。一切业 已消失,仅仅剩下了风格, ” “今天自从人们把精神创造总结成文化,并使其中性化以后, 审美的野蛮特性就是那些能够对精神创造造成威胁的因素荡然无存了。 ”① 第三,重视全球化交流。一中国穿越剧是一种风格,多以一部分人的喜好而制造,缺 乏公认的审美价值,这也决定其在全球语境下缺乏交流的空间。有学者指出,二十一世纪 的人类已由读字时代进入到读图时代,影像成为人类的一种精神生活方式,随着中国加入 WTO,中国的经济文化被置于全球化的语境之下,然而中国穿越剧风格、文化的自闭性, 在同全球语境下的交流出现了断层,一直以来都是以创造经济利益为目的呈膨胀式的发 展。这就决定了中国穿越剧纵然流行,但在全球范围内,无法以一种具强大生命力的文化 现象而影响全球。因此,中国穿越剧要想获得更长足的发展空间,就务必重视在全球化交 流。

3.2 大众文化影响下的文化缺失
穿越剧体现着大众文化与主导文化之间的磨合,而在文化内涵上有着严重的缺失。穿 越剧的流行热潮,俨然使大众文化对主导文化构成了冲击,并在一定程度上超过了文化的 主导路线,久而久之,观众主流意识也会随之在不自觉的情况下进行大众文化改编——以 个人为中心,对自我的无限放大,忽略历史的功用。对于艺术的功用,正如西方哲学家罗 素曾说:“需要的不是这样或那样的特殊的、片面的知识,而是足以激发整个人生目的概 念之知识——艺术和历史,对英雄传记之了解以及对人类在宇宙中奇特的附属和短暂地位 的了解,即培养视与知的能力、崇高的感情和透彻的思考力。”显然,中国穿越剧并没有 具备这些或某个能力。 媒介文化是现代社会总体文化系统中由大众媒介所建构的一个大众文化系统,穿越剧 这种由多元素拼凑而成的“文化大杂烩”,尽管在影像视觉上有着感官刺激,但是难掩其 文化上的颠覆性和反叛性。在《步步惊心》一剧中,女主角若曦穿越到古代后,凭借自己 现代人的优势受到阿哥们甚至是皇帝的青睐,生活得如鱼得水,过着众星拱月般的生活; 而《宫锁心玉》中,身在一个等级制度十分森严的中央集权制度下的社会,女主角晴川的 不合礼数、任性妄为,甚至想凭一己之力改变其他历史人物的思想与行为,这些显然是对 自我的无限放大。不管是若曦的一个人为中心,还是晴川对自我的无限放大,都是一种在 历史上最大程度地放大个人意义的体现,丝毫没有对历史功用尊重,反而是一种忽略式的 颠覆与反叛。对于穿越剧,电视观众们一边赞赏演员们表演的专业卖力,一边袖手旁观编 剧的浅白粗糙笑而不语,一边如同歌剧般游览古典布景,一边对作品中或许有意无意的句 子进行加倍解读从而获得后现代快感的时候,我们只能做出如下结论:这是一场场奇妙的 穿越,在一个不擅长用科幻,却擅长用历史剧形式表达各种价值观的地方,人们所有一切 针对传统故事进行解读和重新演绎的努力,其实都是一场场在忽略历史功用的前提之下, 试图将个人主义偷渡到集体主义过去的尝试。
①霍克海默、阿道尔诺: 《启蒙辩证法》 ,渠敬东、曹卫东译,上海人民出版社 2006 年版,第 117~118 页。 8

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3.3 穿越剧的前景暗淡
穿越剧作为一个新兴剧种盛行于世,但在严格意义上它并不是一个新事物,也并不符 合事物发展的规律。马克思主义哲学对新旧事物以及发展规律是这样阐述的:发展就是新 事物代替旧事物的过程, 而新事物是指符合客观规律, 有着强大生命力和远大前途的事物。 而穿越剧这一事物,它是各种元素的大拼凑,强调以个人为中心和自我放大,以及对历史 的放逐于对历史功用的忽略等等,显然不符合发展规律和新事物特征,客观实际上难逃被 淘汰的宿命。而穿越剧的非艺术性,注定其“零未来”的发展前景和遭淘汰宿命。 苏珊·朗格认为:“一切艺术品都是创造出来的表现人类情感的直觉形式。”①显然, 穿越剧作品在一定程度上表现了人类情感,然而却没有以“直觉形式”来表达,它是一种 试图将个人主义偷渡到集体主义过去作为尝试的影视作品。穿越剧制作者本着谋取商业巨 利的出发点, 以拼凑的方法制造出大量观众所喜爱的肤浅之作, 慰藉受众心灵的抚慰之作。 当代人一味追求艺术形式之多样性而牺牲了内容之真实,为表象之美而故意放弃意义探 究,为观众之喝彩而放弃艺术之尊严,混淆了艺术和非艺术之分,将精神产品的创作印象 一种嬉闹、轻松的企图上。事实上,我们也要通过在媒介文化影响下的流行穿越剧作品, 端正对这一流行事物的态度, 不是盲从地追随, 而是要以批判和发展的眼光看待这一事物。 穿越剧拥有的只是视觉感官上的冲击以及对个人不切实际梦想的精神满足,使观众陷入被 穿越剧作品安托和欺骗的境地之中,在很大程度上钝化了了洞察力,而弱化了反抗力,缺 少作为艺术品所必须的“发人深省”的东西。 因此从严格意义上来说,穿越剧并不属于 真正意义上的艺术品。既然得证穿越剧的“非艺术品”的属性,那么它作为一个在新时期 里富含后现代特征的“大杂烩”影视作品,创意和文化内涵上的缺失是无法避免的,进而 言之,其“零未来”的发展前景亦是不言而喻的。 穿越剧流行的盛况要归功于网络穿越小说的流行,电视媒体在这场小说风潮中看到了 商机。唐人电影总裁蔡艺侬,在只看了网络小说《步步惊心》五分之一的情况下,就拍板 定下了把它拍摄成电视剧的决定。他的解释是:“当今社会的人,比较喜欢做白日梦,想 必会在影视中找到属于自己的投射,从而在平凡枯燥的生活中找到快乐。”结合时下社会 的跟风现象, 穿越剧就被不自觉或自觉地踏上了商业的发展道路。 而穿越剧作为一种商品, 在日新月异的市场经济时代也难免遭新产品的冲击和自身落后导致市场缺失而被淘汰。





对于中国穿越剧的艺术性问题,笔者不得不提及穿越剧影视艺术性的批判,若要给穿越 剧披上艺术的外衣,它就“像把乐调灌音到留声机上,这种活动只是实践活动而不是艺术 活动,它所产生的也不是艺术作品,而是艺术作品的‘备忘录’,仍旧是一种‘物理的事 实’”②,而“物理的事实”并不是艺术。穿越剧的非艺术性,也就注定其商业价值是暂
①苏珊·朗格:《艺术问题》,腾守尧译,中国社会科学出版社 1983 年版,第 75 页。 ②朱光潜:《西方美学史》(下册),人民文学出版社 1979 年版,第 59 页。 9

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时的,不能持久的,在这日新月异的商品经济社会,创意的缺失也就意味着观众对其将逐 渐丧失新鲜感,最终将其抛之脑后,也就意味着穿越剧商品价值的丧失。当然,从理论上 来说,穿越剧也能够具备获得良好的发展前景——整顿好社会的影视艺术风气,让更多的 创作者把眼光更多地放在艺术的表现和创造上,使其具备艺术性,并以“影视经典”的身 份展现在观众面前,而不是一味追求商业利益。然而,这仅仅是理论上的可能性,在市场 经济支配下的影视文化已经深深打下了 “利益” 的烙印, 若要对穿越剧进行 “艺术化改造” , 也终会因为其商业利益的缺失而成为一纸空谈。而在“穿越风”过后,穿越剧即会像一次 性消费品一般遭世人遗弃,难逃被淘汰的宿命。中国穿越剧,仅仅做好其非艺术性问题还 远远不够,它的发展还面临着文化缺失、历史放逐、全球语境下交流等诸多问题。而作为 受众的广大人民群众,也应消除随众心理,摒弃流行即美的审美意识,并树立良好的文化 观念,从更广的范围来看,各影视媒体应积极扛起文化使命,督促影视产业向带着文化责 任感、历史使命感去创作的方向发展。

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参考文献
[1] 许哲敏: 《穿越剧流行背后的文化症候探析》, 《中国电视》,2011 年 12 期。 [2] 麦奎尔:《大众传播理论》,清华大学出版社 2006 年版。 [3] 麦晓兜:《<宫锁心玉>和烂片心理学》,《南方人物周刊》,2011 年 05 期。 [4] 布热津斯基:《大失控与大混乱》,潘嘉玢、刘瑞祥译,中国社会科学出版社 1997 年版。 [5] 霍克海默、阿道尔诺:《启蒙辩证法》,渠敬东、曹卫东译,上海人民出版社 2006 年版。 [6] 苏珊·朗格:《艺术问题》,中国社会科术学出版社 1983 年版。 [7] 朱光潜.《西方美学史》(下册),人民文学出版社 1979 年版。 [8] 马克?波斯特:《第二媒介时代》,范静哗译,南京大学出版社 2011 年版。 [9] 马歇尔?麦克卢汉:《理解媒介》,何道宽译,商务印书馆 2000 年版。 [10] 吴学安:《穿越剧火爆难掩创意“贫血”》,《中国工商报》,2011 年 4 月 19 日版。

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在本次论文的撰写中,我得到了李进书教授的悉心指导,不管是从开始定方向还是在 查资料准备的过程中,李老师一直都耐心地给予我指导和意见,使我在总结学业及撰写论 文方面都有了较大提高;同时也显示了老师高度的敬业精神和责任感。在此,我对李进书 教授表示诚挚的感谢以及真心的祝福。 四年大学生活即将结束,回顾几年的历程,老师们给了我们很多指导和帮助。他们严 谨的治学,优良的作风和敬业的态度,为我们树立了为人师表的典范。在此,我向文学院 所有的老师表示感谢,祝你们身体健康,工作顺利!

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The cold thinking behind the Time-travel drama hit Author: Kou Xiaojie Abstract With the "Palace," the hit, more drama creators eyeing through class themes, a time rife across television screens. The audience's attitude is clear-cut, and some love joy, while others think that "shoddy" and "respect for history", "cottage" and firmly resisted. Time-travle drama in the audience's love and hate in the ratings rosy all the way. What exactly charm Time-travle drama, the future can go far, worth considering. Keywords: Time-travle drama; "Palace"; audience psychology; History Foreword Drama "Palace" became popular, causing many young viewers and users crazy pursuit of high ratings. With the "Palace" success, film and television industry began to set off a "space shuttle" heat wave. For Time-travle drama of the great heat, SARFT resounding shouted "Time-travle drama on the history and culture of disrespect, not enough to promote", really gave fame Time-travle drama just a blow. 1 The Time-travle drama’s Past and Present

Time-travle drama in recent years a popular television drama form or by time or space to change the main line plot. From now on the hit drama television screen view, ordinary people from ancient times through to the modern story is more popular. Such episodes are usually the hero for some reason, now living in space and time from the transfer to another time and space, resulting in additional time and space and space-time character conflict, leads to the story. 2000s TVB "Step into the Past," the air, creating a hit Time-travle drama of precedent. "Through time and space of love", "magic phone", "Palace", "step by step startling" onto the screen in succession, and continued this trend. From 2011 Time-travle drama of several Chinese point of view, screenwriter and director who consciously longer responsible for any technological feasibility, to devote himself psychologically from the shape and meet the modern for beauty, love, power, conquest, status and Dramatic various requirements. They are crossing as a tool for the audience to create a better world divorced from the reality to the public sale of another form of "every step" Success. Protagonists of modern thinking and knowledge base to observe the ancient history of intervention, fame, Elixir of Love, which is the right to obscenity and love fast food, but also the
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alternative fantasy Success. 2 creating a large space China's film and television creators, the costume Time-travle drama may be considered under the heavy restrictions breakout move. "Step by step startling" director Li Guoli believes that the current through the often just a gimmick, just to let history play out more possibilities. He said the historical drama historical facts can not be altered, but if put through the shell can create a lot of things, funny, emotional can be. However, through the theme is also the most difficult to grasp the imagination and history between the "degree", Time-travle drama "Palace" factual errors in the visible everywhere on the widely criticized by users. Generally speaking, such a theme quite innovative means to create drama for the compilation personnel mettle, juxtaposition of ancient wisdom with modern technology, the living environment of the collision and friction to creators with enough room for maneuver. 2.3 Time-travle drama of aesthetics is to make amends for aesthetics, it allows the audience to get between fantasy and reality meet inner self Nanjing University School of Journalism and Communication, Ren Siyan think, whether it is from now through to the past, or from the past through to the present, Time-travle drama often designed with a hero character flaw or lowly status of ordinary people, they exist in the original space the reality of the situation of relatively poor, even the so-called "losers", and space through an accident, but in another time and space in the sense of life and history of use of existing knowledge, to play their own values, to show their ability to find themselves, and get realmissing career, lofty status and love. Indeed, Time-travle drama of the plot to show a lot of the audience is indeed very consistent modern psychology, they are eager to get rid of their current situation and can not, but if there is the possibility of converting space, then the present disadvantages might cease to exist, and even turned into advantages, re living in another time and space became their expectations. Even just stay in the imagination, but also as good as a release of pressure and resolve real problems the way. In short, Time-travle drama of young viewers will often make in real life, emotional or shortcomings in the hands of career Time-travle drama, to get in through the spiritual consolation and satisfaction. These young audience watching the process Time-travle drama series creators resonate with, get a strong sense of substitution, in real life, long repressed feelings of discontent with the reality of the moment of catharsis. Met Time-travle drama of the female audience is the pursuit of psychology. Through the romantic drama drama is actually a variant of positioning is "to please a woman." After crossing the heroine will be beautiful, they cross back to ancient times, by many wealthy son or nobility
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The reason of Time-travle drama hit

2.1 Time-travle drama can freely connect and walk in the history and reality of two space-time,

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pursuit; them with modern ideas and knowledge, to provide advice and recommendations lover, let them at a critical moment saved the day. These realities can not get through to meet in the play to be released. Many women in the audience will think of themselves as the heroine in the play to meet the inner fantasies. Time-travle drama people regain confidence. Whether Yihuo fiction drama, through the class subject matter is so popular is because it gives rise to a lot of "pure." Through the theme works with the "struggle", "Tape" theme works different kind of realism, and the audience can see more realistic theme is helpless, depressed, depression, frustration, and after reading there will be a sense of loss; while is reflected Time-travle drama is a good feeling, because it has been detached from the reality of the limitations and constraints, people full of confidence [2]. 2.4 in the time before everyone is curious Time-travle drama "step by step startling" original novel of the same name Donghwasa that, through the work stems from the rise time of the curious people: "through the prevalence of maybe just what people want to explore what happened in the past the psychological mischief. Because we Time has a sense of powerlessness in front, we are all the time curious. "Hollywood thirty years ago there touching" Somewhere in Time ", and twenty years ago, Japan's crossing the comic" Daughter of the Nile "popular in the Asia, ten years ago there huangyi of the "Step Into The Past", and now the popular American TV network vampire, in a sense also a crossing, after the ancient people into vampires through to modern times, the same time is beyond . Across as a TV drama form, it will over time, with the audience tastes change, and popular or unpopular. Therefore, as long as human curiosity to time there has been, through the kind of film and television works will always exist [3]. 3 Time-travle drama hit cited concerns

Modern thought and ancient philosophy of the collision, the behavior of modern languages and ancient conflict, the modern and the ancient people encounter ...... have to say, Time-travle drama theme of a television drama created a new territory. But in the face today, the situation across the screen drama get together, many experts have expressed concern that they generally believe that today there is a serious drama through homogenization tendency ideological and artistic works are not high. Of course, there are a series of questions put in front of drama creators. 3.1 affect personality On the Internet, many people have suggested, and now Time-travle drama of the popular will make the young female viewers over indulge in the kind of drama actress rivalry, resentment, and even feel insignificant state of mind, thereby affecting the female personality. In this regard, China People's University professor Wang Pei said that the need for these young people to read
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the current environmentally responsible. He pointed out that these novels orthodox writers attributed not to the scope of literature, but only pastime, so disdain to write. It's like a child to eat mud, you do not let him eat, it should give him a piece of chocolate, and we come to a stage, there is no chocolate. 3.2 Culture superficial Currently on the hit television drama mostly adapted from the network through the novel. A network of writers known as the easiest to write through the novel, the hero is a modern, modern thinking, their crossing is actually a modern author's identity to look ancient, ancient need not consider too much red tape. If historical fiction is elevated even simpler, the authors do not need to have a lot of historical knowledge, even in full accordance with the thinking of writing romantic novels. Fudan University professor Yan Feng of this phenomenon sharply pointed out: "the overwhelming majority of literature through the novel did not speak of." He also pointed out: "In fact, most Jiangong Li through the novel, rich cultural and historical knowledge is an essential accomplishment Imagination may be fanciful, but must win the trust of people. " References: [1] Luo phase Juan: <"Jade Palace Lock Heart" hit the deep cultural reasons Analysis> "Modern Languages (Literature)" 2011 No. 4. [2] Jiang Lei: "through the popular screen drama Essential Causes", "Anhui Literature" (second half), 2011 8. [3] Kong towards Peng: "through the dream and the history of meditation - through the theme after the hit TV series Cold thinking", "China Radio and TV Academic Journal", 2011 No. 5. [4] Chen Lijuan, Yan Asian ingot: "drama" Jade Palace Lock Heart> hit back "," literary "(Theory Edition), 2011 No. 5. [5] Dong Xiaobo: "through the popular television show cause", "News hobby", 2011 No. 18.

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穿越剧热播背后的冷思考 作者:寇晓洁 摘 要

随着《宫》的热播,越来越多的电视剧创作者将目光投向穿越类题材,一时间,电视 荧屏上穿越成风。 观众的态度也是旗帜鲜明, 有的爱的如痴如醉, 有的则认为 “粗制滥造” 、 “不尊重历史” 、 “山寨”而坚决抵制。穿越剧在观众们的爱与恨中收视一路飘红。穿越剧 究竟魅力何在,未来还能走多远,值得思考。 关键词:穿越剧; 《宫》 ;受众心理;历史 前 言 电视剧《宫》的走红,引发了众多年轻观众和网友疯狂追捧,收视率居高不下。伴随 《宫》的成功,影视界开始掀起一股“时空穿梭”的热浪。对于穿越剧的大热,广电总局 掷地有声地喊出“穿越剧对历史文化不尊重,不足以提倡” ,着实给了刚刚蹿红的穿越剧 当头一棒。 1 穿越剧的前世今生 穿越剧是近几年流行的一种影视剧形式,通过时间或空间的改变为主线展开情节。从 目前电视荧屏上热播的剧集来看,普通人从现代穿越到古代的剧情更受欢迎。这类剧集通 常是主人公因为某种原因,从现在生活的时空转移到另外一个时空,从而在另外的时空与 时空中的人物产生冲突,引出故事。21 世纪初 TVB《寻秦记》的开播,开创了穿越剧热播 的先河。 《穿越时空的爱恋》 、 《魔幻手机》 、 《宫》 、 《步步惊心》等相继搬上荧屏,延续了 这股热潮。 从 2011 年的几部中国穿越剧来看,编剧和导演们自觉地不再负责科技的任何可行性, 转而投身从形态和心理上满足了现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各 种要求。它们以穿越为工具为观众创造脱离现实的美好世界,并向大众贩卖另一种形式的 “步步为营”成功学。主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、 花好月圆,这是对权和爱的快餐式意淫,也是另类的幻想成功学。 2 穿越剧热播缘由 2.1 穿越剧可以肆意连接并游走在历史与现实两个时空,创作空间大 对中国的影视创作者来说,古装穿越剧或许算得上在重重限制下的突围之举。 《步步 惊心》导演李国立认为,现在的穿越往往只是噱头,只是为了让历史玩出更多的可能性。 他说,历史剧不能随意更改史实,但如果套上穿越的壳就可以创造出很多东西,搞笑的、 情感的都可以。不过,穿越题材最难把握的也是想像与历史之间的“度” ,穿越剧《宫》 中遍地可见的史实错误就广为网友所诟病。总体来说,这样一种颇具创新意味的题材让电 视剧作的编创人员大展身手,交错的时空、古代生活环境与现代科技智慧的碰撞与摩擦给 创作者以足够的操作空间。

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2.2 穿越剧的美学是弥补缺憾的美学,它能够让观众在虚幻与现实之间得到自我的内心 满足 南京大学新闻与传播学院的任思燕认为,无论是从现在穿越到过去,还是从过去穿越 到现在,穿越电视剧常常将主人公设计为具有某种性格缺陷或身份低微的普通人,他们在 原本存在的时空的现实境遇比较糟糕,甚至是所谓的“失败者” ,遭遇意外时空穿越,却 在另一个时空中利用已有生活常识和历史知识,发挥自身价值、展现自身能力,寻找到自 我,并获得现实中缺失的事业、崇高地位和爱情。的确,穿越剧展现的情节的确非常吻合 现代很多受众的心理,他们急于摆脱自己现在的境地而不能,但如果有转换时空的可能, 那么现在的劣势可能就会不复存在,甚至化为优势,在另一时空重新生活成为了他们的期 待。即使仅仅停留在想象中,也不啻为一种释放压力与排解现实困扰的方式。简而言之, 穿越剧常常使年轻观众将在现实生活中情感或事业上的缺憾寄托于穿越剧,在穿越中得到 心灵的慰藉与满足。这些年轻观众在观看穿越剧的过程中与剧集创作者产生共鸣,获得一 种强烈的代入感,长期在现实生活中压抑的感情与对现实的不满得到了一时的宣泄。 穿越剧满足性了女观众被追求的心理。穿越戏剧实际上是一个浪漫戏剧的变种,定位 是“取悦女人” 。女主角穿越后将会是美丽的,她们穿越回古代,被许多富家公子或王公 贵族追求;她们凭借现代的思想和知识,为情人提供意见和建议,让他们在关键时刻化险 为夷。这些在现实无法得到的满足在穿越剧中得到释放。很多女性观众会认为自己是女主 角,在剧中满足内心的幻想。 穿越剧让人拾回自信。无论电视剧亦或小说,穿越类题材之所以如此受欢迎,是因为 它给人们带来了很多的“纯粹” 。穿越题材的作品与《奋斗》 、 《双面胶》这类现实主义题 材作品不同,观众在现实题材中看到的更多是无奈、沮丧、压抑,看完后会有挫败感和失 落感;而穿越剧则体现的是一种美好的感觉,因为它已经脱离了现实的限制和束缚,让人 充满自信[2]。 2.3 在时间面前每个人都好奇 穿越剧《步步惊心》同名小说原著作者桐华认为,穿越作品的兴起源自于人们对时间 的好奇: “穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为我们在 时间面前都有无力感,我们都对时间好奇。 ”好莱坞在三十年前就有感人肺腑的《时光倒 流七十年》了,二十年前,日本的穿越漫画《尼罗河的女儿》红遍了亚洲,十年前有黄易 的《寻秦记》 ,现在走红网络的美剧之吸血鬼题材,从某种意义上讲也是一种穿越,古代 的人变成吸血鬼后穿越到现代,同样是对时间的超越。穿越作为一种影视剧形式,会随着 时间的推移,随着观众口味的改变,而流行或不流行。因此,只要人类对时间的好奇一直 存在,穿越类的影视作品就会一直存在[3]。 3 穿越剧热播引担忧 现代思想与古代哲学的碰撞,现代语言与古代行为的冲突,现代人与古代人的相 遇??不得不说,穿越剧题材开创了影视剧的一片新领地。但面对今天穿越剧扎堆荧屏的

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状况,不少专家也表示担忧,他们普遍认为,当今的穿越剧存在严重的同质化倾向,作品 的思想性和艺术性不高。当然,还有一连串的问题摆在剧集创作者面前。 3.1 影响人格 在网上,很多人提出,现在穿越剧的流行会使得年轻女性观众过度沉迷于剧中女主角 那种争宠、幽怨,甚至自轻自贱的心境,进而影响女性人格。对此,中国人民大学副教授 王以培表示,需要对这些年轻一代目前的阅读环境负责。他指出,正统作家不把这些小说 归于文学的范畴,而仅仅是消遣,所以不屑于写。这就像一个孩子吃泥,你不让他吃,那 就应该给他一块巧克力,而我们现在的阶段,是没有巧克力。 3.2 文化肤浅 目前电视上热播的穿越剧大多改编自网络小说。一位网络写手称写穿越小说最为容 易,主人公是现代人,拥有现代的思想,他们的穿越实际就是作者以一个现代人的身份去 看待古代,不需要考虑古代过多的繁文缛节。如果是架空历史的小说就更简单了,作者不 需要具备大量的历史知识,甚至可以完全按照言情小说的思路进行写作。复旦大学中文系 副教授严锋对这一现象一针见血地指出: “国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。 ”他还 指出: “穿越小说其实最见功力,丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空,但 必须取信于人。 ” 参考文献: [1] 罗相娟:《<宫锁心玉>热播的深层文化原因分析》,《现代语文》(文学研究),2011 年第 4 期。 [2] 姜磊:《穿越剧走红荧屏的深层原因探析》,《安徽文学》(下半月),2011 年第 8 期。 [3] 孔朝蓬:《穿越的梦想与历史的沉思——穿越题材电视剧热播后的冷思考》,《中国 广播电视学刊》,2011 年第 5 期。 [4] 陈莉娟、闫亚锞:《电视剧<宫锁心玉>热播的背后》,《文学界》(理论版),2011 第 5 期。 [5] 董小博:《穿越题材电视剧流行的原因》,《新闻爱好》,2011 年第 18 期。

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