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极简主义大师勒柯布西耶


勒?柯布西耶 [ Le Corbusier ]

勒?柯布西耶————

“建筑是一件艺术行为,一种情感现象,在营造问 题之外,超乎它之上。营造是把房子造起来;建 筑却是为了动人。幸福的城市有建筑艺术。”

人物概述——————
勒· 柯布西耶(Le Corbusier188710-6~1965-8-27)

,原名Charles Edouard Jeannert-Gris,是20世 纪最重要的建筑师之一,是现代 建筑运动的激进分子和主将。他 和瓦尔特· 格罗皮乌斯、路德维 格· 密斯· 德· 凡· 罗、富兰克· 劳埃 德· 赖特并称为现代建筑派或国际 形式建筑派的主要代表。又译做 柯比意。

人物概述——————

生平概述——————

1887年:10月6日出生在瑞士约合的拉香· 芳 德· 1900年:进入拉香· 芳艺术学校学习。 德· 1902年:柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表 获奖。 1907年:进行第一次学习旅行,目的是去看欧洲的一些 杰出的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写 与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。 1910年:结束旅行回到母校,并受学校之托再次出行到 柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟, 并接触到彼得· 贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯· 范德罗。 1911年:再次到中欧和东方旅行,并于年底回到拉 香· 芳艺术学校。 德· 1913年:在拉香· 芳开办自己的事务所。 德· 1917年:移居法国。1930年加入法国籍。 1920年:改用笔名勒· 柯布西耶,并同他人共同出版了 《新精神》杂志。 1923年:将《新精神》杂志上的文章汇集出版,书名定 为《走向新建筑》。 1928年:同W· 格罗皮乌斯、L· 密斯· 范德罗等人组织国际 现代建筑协会(CIAM)。他多次参加各国的建筑设计竞 赛,并多次获得荣誉学位。 1965年:8月27日逝世。

勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds,查尔斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生时的姓 名。 1920年,在他还是一名艺术家的初期,他就意识 到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术,因 此,他更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受过 任何正规的教育,但柯布西耶受到过很多专家的 影响。最初影响他的是著名的建筑大师奥古斯 特· 贝瑞(Auguste Perret),并教会他如何使 用钢筋混凝土。

思想转变——————

1910年,他又受到与他一起工作的建筑大师彼得· 贝 伦斯(Peter Behrens)的影响。然而,对他最大的 影响来自他经常的旅行,同时他还从所从事的立体油 画和着色等工作中得到相当多的启示。尽管他大部分 的灵感来自于雅典的卫城(Acropolis),但他还是 每天都去帕台农神庙(Parthenon),并从不同的角 度进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典的魅力。

他人影响——————

理性 功能——————

勒· 柯布西耶是一名想象力丰富的建 筑师,他对理想城市的诠释、对自然 环境的领悟以及对传统的强烈信仰和 崇敬都相当别具一格。作为一名具有 国际影响力的建筑师和城市规划师, 他是善于应用大众风格的稀有人才-----他能将时尚的滚动元素与粗略、 精致等因子进行完美的结合。 他用格子、立方体进行设计,还 经常用简单的几何图形、一般的方形、 圆形以及三角形等图形建成看似简单 的模式。作为一名艺术家,勒· 柯布 因此,在勒· 柯布西耶 西耶懂得控制体积、表面以及轮廓 的设计中,通过大量 的重要性,他所创造的大量抽象的雕 的图样以产生一种栩 刻图样也体现了这一点。 栩如生的视觉效应占 据了支配地位,而其 建筑模式转化为建筑 实物的情况如同艺术 家在陶土的模子上进 行雕刻和削减一样。 通过精心的设计,在 明暗光线的对比下, 他成功地将有限的空 间最大化,并能产生 良好的视觉效应。

矛盾与双重性———— ——

他的作品不知用什么标准来衡量,理性主义还是诗意?他 认为自己的作品基本有一个持续的功能主义的合理性(the continual functional justifications),他认为自己是 理性主义的和科学性的。这一点极具争议性。许多人认为 他是20世纪上半叶最重要的建筑家。在他与梭格涅 (Saugnier)出版的杂志《新精神》第一期中,他宣称: 设计和写作一样,应该建立在科学和所谓的“放之四海而 皆准”的法规中(universal laws)……我们是少数几个相 信艺术有自己的法则的艺术家,这个法则就好像物理学和 生物学一样.他们认为所谓的法则包括:

1.通过对形式和色彩的安排,组成了人的基本感觉;
2.由于人类的遗传背景、文化背景,又组成了第二层次的 感觉; 3.基本感觉决定了造型的语言(plastic language)。

他的最高理想之一是机械化和机器的形式,他认为 建筑应该是生活于其中的机器。他的早期建筑都具 有明显的机械特征。他希望城市规划也按照机械的 方式设计。他的未来都市设计,大量采用功能分区、 立体超级公路联系、公共社区化、关联一体化等等。 反映了他对于社会结构的设想。他在城市规划、公 共住宅设计方面压制个人感觉,把社会因素、文化 遗传放到压倒性的地位。因此,他的设计趋于强权 专制。和他对于个人感觉的第一性强调非常矛盾。 勒?柯布西耶的设计哲学:具有现代主义民主特色 和武断的强权、独裁特色。

设计的社会立场——— ———

机器美学——————

1910年,他到德国旅行,到德国现代主义大师彼得贝 伦斯的设计事务所工作,受到这个大师设计观念的很 大影响。1922年,他为巴黎国际博览会设计了新精神 宫(the Pavilionde L‘Esprit Nouveau),并且用桑 纳椅子(Thonetbent wood chair)装饰室内,第一次 出名。20年代中期以后,他开始集中精力设计钢管家 具,得到国际好评,特别是1929年他在巴黎的汽车沙 龙(Salon automane)上展出的家具,受到欢迎。 他是机器美学的重要奠基人。他对于飞机、汽车的崇 拜,导致他在建筑、城市规划上对于机器的仿效。他 的大量出版物、发表的大量论文,为机械美术奠定了 基础。

《新精神》————— —

勒柯布西耶虽然具有强 烈的设计社会精神,但 是从来不认为设计应该 具有为哪个特定阶级或 者政权服务的目的性。 他是一个纯粹主义的画 家,他与奥曾方(梭格 涅)关系密切,在1920 年一起创办了《新精神》 刊物,在这份刊物上, 他们发表了大量杰出的、 表达他们哲学思想和设 计观念的文章。在文章 中,勒柯布西耶设法把 许多非常对立、非常不 一致的观点综合在一起, 比如完全否定任何历史 的形式和风格,纯粹形 式和立体主义立场,古 典希腊关于和谐比例的 理论,对于现代技术和 科学进步的兴奋,对于 现代材料的热衷,关于 人类进步的乌托邦观念。

1923年,勒柯布西耶把他在《新精神》上发表的文章综合 起来出版了一本书《走向新建筑》(Vers une Architecture),第一次采用勒柯布西耶这个笔名。这本 书是一个完整的现代主义建筑宣言,提出理想主义的社会 观念,提倡新的社会秩序。他试图通过新的建筑形式来提 供广大人民以良好的生活方式与条件,从而把现代技术的 潜力最大限度的发挥出来,一方面使人民能够享受现代主 义,另一方面则可以避免俄国式的社会革命。

《走向新建筑》——— ———

多米诺系统————— —

柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序,作为近 代住宅的标准,早在第一次世界大战结束不久,他 就创造了建筑的标准件“多米诺系统”,既由于钢 筋混凝土的平面的地和天顶,与立柱的支撑构成立 体的构架,这种自由的平面立体组构方案,成为划 时代的里程碑,而且是本世纪国际样式的雏型。 它的价值在于,墙从以往的支撑重力获得解放, 可以使空间获得最大限度的自由。这可以说是现代 建筑与传统建筑的分水岭。勒· 柯布西耶从个人住宅 到集合住宅,以后发展到“为了300百万人的现代都 市”计划,都遵循一个统一的概念,既所有局部都 服从于几何学的简洁的秩序,让人们生活在充满绿 和光的上品空间中。

1923年出版了他的名作《走向新建筑》,书中提出了住 宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点:

1.底层透空,下设立柱;
2.屋顶花园; 3.自由空间,框架结构; 4.横向长窗; 5.自由立面。 他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲 击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅(1928-1930)、 巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。

建筑五要素————— —

模数系统——————

早在柯布西耶出版于 1923年的著作《走向 新建筑》中,柯布就 在第三章提到了“参 考线”,他认为这些 线是用来确定构图中 各要素的位置从而获 得整体的和谐和美观 的辅助线。他在此书 中列举了对巴黎圣母 院等经典建筑作品所 作的分析,揭示了其 中隐藏的参考线。并 且本章中有一句话 “一个模数赋予我们 衡量与统一的能力; 一条参考线使我们能 进行构图而得到满 足。” 1948年,经过7年的理论研究与试验,柯布出版了《模度-合乎人 体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书,详细阐述了模 度理论的开端、发展、完善到实际应用。此书的出版标志着模度 理论的正式建立。 从模度系统诞生,特别是50年代后,柯布以其作为一种重要设计 工具,在其实践中加以应用,包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃 工厂乃至朗香教堂的平面设计,模度系统都不同程度发挥了其比 例控制的效用。“

体块是一种能充分作用于我们的感官,并使我们 能够借以感知和量度的因素。 表面是体块的外套,它可以消除或丰富我们对体 块的感觉。 平面是体块和表面的生成元,是它,不可更改的 决定 了一切。

体块 表面 平面———— ——

勒· 柯布西耶(Le Corbusier)的现代建筑观:

现代建筑观————— —

1、新建筑是新时代的建筑。 2、工业化的建造方法 。 3、设计方法:由内而外,平面是设计的发动机,功能合 适。运用基本形式和 有比例的几何体,超脱个人情感, 反对装饰。 4、新建筑的五个特点:底层架空、屋顶花园、自由平面、 带形长窗和自由立面。 5、城市集中主义者,大城市是现代文明的象征。城市的 四大功能:居住、工作、游憩和交通。

住宅指南——————

佛莱别墅——————

勒柯布西耶的早期作品,年度不详。佛莱别墅(Villa Fallet)

新精神宫——————

真正对全世界住宅模式产生深远影响的人,要首推 国际建筑界泰斗柯布西耶。他在1925年巴黎世博会 上展出的“新精神宫”一如1922年建造的雪铁龙住 宅,大胆抛弃繁缛浮华的装饰,崇尚简洁清新的风 格,完美诠释了著名的“新建筑五原则”理论。柯 布西耶将房屋视为“住人的机器”,是街道和城市 的“零件”。甚至认为人不能安居是一切社会动乱 之源,只能用流水线大批量建造住宅来解决。正统 而权威的“法兰西学院派”大起恐慌,修起一道20 英尺高的围墙“封杀”柯布西耶“离经叛道”的展 览,并否决国际评委授予的一等奖。但效果适得其 反,柯布西耶的名字和理念从此更加风靡全球、如 日中天。

现代主义建筑的典范作品之一。法国建筑师勒· 柯布西耶设计, 1931年建成 ,[1928~1931年建,勒· 柯布西耶设计 ]别墅在巴 黎附近普瓦西的一个占地约12英亩的花园中,宅基为矩形,长 约22.5米,宽20米。整个建筑由立柱支承,共三层。底层三面 透空,汽车可以驶入;内有门厅、车库和仆人用房。二层有起 居室、餐室、厨房、卧室,一个大屋顶花园和一个服务性的小 后院。勒· 柯布西耶认为人们日常大多生活在起居室和花园中, 因而这里的起居室很大,卧室相对较小。三层为主人卧室和另 一个屋顶花园。各层之间除了楼梯,还有一条坡道;坡道不仅 是交通设施,而且使各层空间似有相互流通之感。

萨瓦别墅——————

别墅的平面和空间布局自由。由于采用钢筋混凝土梁柱的框架 结构,各层墙面无需上下对齐,空间不仅在垂直方向、而且在 水平方向相互穿插,室内外彼此贯通。别墅轮廓简单,构图严 谨,各部分比例统一采用黄金分割律。是他关于采用框架结构 的“新建筑五个特点”、建筑美学上的立体主义的“纯净形 式”和建筑功能上追求“阳光、空气、绿化”观点的具体体 现。

这是柯布在1930-1932 年建的 巴黎瑞士学 生宿舍(Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris)

巴黎瑞士学生公寓—— ————
柯布仍然觉得机械时代的文明是达成乌 托邦理想国完美境界的锁钥。在瑞士学 生会馆裡,柯布为建筑物立碑纪念的想 法。然而,自然物质和生物形态的表达 方式提供了非独一观点的浮现,而这观 点也包含自然、早期塬始的技术、物质 以及精神。

勒· 柯布西耶把重点放在建筑造 型上和建筑形体给人的感受上。 他摒弃了传统教堂的模式和现 代建筑的一般手法,把它当作 一件混凝土雕塑作品加以塑造。

朗香教堂——————

混凝土墙“光之壁”上布满大大 小小多彩点窗,通过“光的隧道” 将各色光奇妙地引入室内;不同 厚重的建筑形体间刻意留出缝隙, 也使室内产生奇特光影效果。这 一切,使建筑内外弥漫出一种浓 厚而神秘的气氛。在设计中,形、 光、色、材融为了一体,一切建 筑造型只为一个目的:艺术地、 超凡的表现着一种精神。 它兴建于1950—55年间,诗无达 诂,正因为这样反倒有更大的感 染力。朗香教堂属于建筑中的诗 品,而且属于朦胧诗派。朗香教 堂有一个复杂结构,而复杂结构 比之简单结构更符合现在人们的 审美心理。

马赛公寓是一个非常成功的建筑,1952年在法国马赛市郊建成, 是为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅, 充分地体现了战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。在欧洲 它立刻就被年轻的建筑师所仿效,马赛公寓代表勒?柯布希埃对 于住宅和公共住居问题研究的高潮点,结合了他对于现代建筑的 各种思想,尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。那里的居 民都已经形成一个集体性社会,就像一个小村庄,共同过着祸福 与共的生活。没有任何个人的牺牲,因为每一公寓单元都是隔音 的,与周围的山光水色的环境保持直接的接触,拥有雕刻般的雄 浑力量。

马赛公寓——————

它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击,更是观念上的更新, 它把人们从战后乏味的生活中唤醒,远离枯燥乏味的工作,闲暇 时的孤独,体会到社区的亲和力,创造出一种与战后生活相适应 的生活状态。

哈佛大学卡彭特视觉艺 术中心——————
1953~1954 年 勒?柯布西耶在美国唯一的项目,就是后来的哈佛大学 卡彭特视觉艺术中心(Carpenter Center for the Visual Arts)。那是一栋很特别的建筑,功能却不甚 明了,似乎只是为了在美国留下一栋 “勒?柯布西耶建 筑”而存在。以其一贯的爱憎分明(或不识时务), 勒?柯布西耶拒绝参加剪彩仪式。

印度昌迪加尔法院 —— ————

他还设计了政治中心的好几座主要建筑物,高等法 院是其中最早落成的一座,于1956年建成,它的建 成曾经引起世界建筑师们的广泛注意仿效。以建筑 物本身的设计方法解决了当地的日晒和雨季问题。 这种巨大尺度的建筑构件,粗壮的入口柱廊,对比 色块的处理,粗糙的混凝土饰面,大胆的抽象图案 设计所形成的特殊建筑风格,被人们称之为“粗野 主义”建筑。

德拉文化中心 ———— ——
1959 德拉文化中心(Dela Culturel)

座落地點:里昂近郊,法國 建築設計:Le Corbusier 設計完工:1957~1960 柯布(Le Corbusier)所設計的拉杜瑞特修道院(Le Couvent de La Tourette)是和廊香教堂(La Chapelle de Ronchamp)同時期的作品,有建築評論 家說沒有廊香教堂就沒有拉杜瑞特修道院。這兩棟建 築都是座落在小山丘上,但拉杜瑞特修道院比較延續 柯布早期作品對幾何的控制,而不是像廊香教堂那樣 採較自然的形體……

拉杜瑞特修道院——— ———

设计特点:
1模数化设计 2简单的装饰风格 3纯粹的用色

4开放式的室内空间设计
5专门对家具进行设计和制作 6动态的、非传统的空间组织 形式

立面1

7屋顶花园

经典分析-萨瓦公寓—— ————

8车库特殊设计 9雕塑化的设计 立面2

一层平面

二层平面

三层平面

萨瓦别墅在视觉整体 上给人强烈的正方形 状。

经典分析-萨瓦公寓—— ————

这是由底层的方正形 柱和二层的方体构成, 虽然底层有一个巨大 的弧形,即正立面入 口处的半透明玻璃围 墙,但却以深绿色的 调子隐在深处,从而 没有干扰整体的平衡。

经典欣赏-朗香教堂—— ————

经典欣赏-朗香教堂—— ————
朗香教堂 创作手稿

图片欣赏——————

柯布1923年的《静物与诸多物体》,画面的物体布置由 于叠加,显得物体在空间中的密度特别的大。

图片欣赏——————

【左图为草图,右图为《红碗》正稿。一个迷惑人的视觉游 戏。】

【《静物与一叠碟子和书》,静物上部是正向投射图,然 后下部,则是竖向投射图。除非长了斗鸡眼,一般人是看不 到这种奇异视觉景象的。】

图片欣赏——————

图片欣赏——————

印度 昌迪加尔开放博物馆

印度昌迪加尔国民议会

图片欣赏——————

瑞士苏黎世

图片欣赏——————

图片欣赏——————

图片欣赏——————

图片欣赏——————

“莫诺尔”式住宅

图片欣赏——————

图片欣赏——————

1921年,“西特落罕”住宅

图片欣赏——————

糙混凝土的住宅

个人理解——————

勒· 柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师,他对理想城市的诠释、对 自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。正如 在文化历史上常常出现的那样,刚开始让人感到震惊和激怒的事物, 后来显示出强大的生命力而被广泛接受。和包豪斯学派一起,勒?科 尔比西埃的建筑样式确实成了国际上改造和重塑城市形象、建筑、设 计的国际风格而风行世界各地。虽然在一定的条件下,他的建筑并不 能完全符合人们对居住空间的要求,有一定的局限性;但在时代背景 下,他是建筑发展的领军人物,并有卓越的贡献,他的作品今天来看 依然是极简主义的完美代表。

Thank you…


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