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午夜巴黎ppt


午夜巴黎
电子工程系 楼宇111班 谢斌 学号111051049

? 《夜巴黎》是由知名好莱坞导演伍迪· 艾伦拍摄的影片,讲的是 一家美国人因为公务和生意的原因去巴黎旅行,其中有一对已经 订婚的青年情侣。在巴黎的清晨和白天,情侣的爱意愈发地浓厚, 他们恨不得马上就举行婚礼。浪漫之都巴黎的“催情”作用不 可小觑。不同时间的巴黎,有着不同的“个性”:

巴黎早上很漂亮, 下午充满魅力,夜晚让人心醉;而午夜之后的巴黎则具有魔力,它 既浪漫又神秘;既让人神往又叫人心情起伏。年轻的男子似乎受 到了某种情绪的“蛊惑”屡屡于午夜做出一些“出格”的举动。 在经历了种种与过去的生活差异巨大的新鲜体验之后,他开始思 考“究竟什么才是更好的生活”。在爱上了巴黎以及巴黎的生 活之后,他不禁开始幻想和憧憬起自己的未来,只是他和未婚妻的 爱情,还能回到从前么? 通过主人公的经历,让我们去思考自己 的人生,我们的人生又是怎么样的。巴黎的美好,让我们体会 生活的多彩,但是巴黎的梦幻,也让我们思考生活的现实。

午夜巴黎导演伍迪· 艾伦
? 先介绍这部电影的导演——伍迪· 艾伦,原名艾伦· 斯图尔特· 科尼斯本,1935年 12月1日生于纽约布鲁克林一个贫穷的犹太家庭。伍迪在本地的米德伍德中学 毕业,虽然也曾经在纽约大学和纽约市立学院读过几天书,但均被开除。15 岁的时候,伍迪就开始写俏皮话,开始用伍迪· 艾伦的名字给一些报纸的专栏 作家投稿,据说还为鲍勃· 霍普当过枪手,后来被这些专栏作者推荐担任专为 广播电台写广告中的俏皮话。1969年,随着伍迪电影经验的日趋成熟,舞台 剧的成功也侧面刺激了伍迪· 艾伦的电影兴趣,电影商人们也纷纷对这个满脑 子精灵古怪想法的犹太小个子发出邀请,于是伍迪自导自演了一部《拿了钱 就跑》,正式开始了电影之路。从很早以来,伍迪的作品就已经基本成型了, 大惊大喜没有,小幽小默不断,他的作品早已培养出一批独特的观众群,他 和这些老观众交流,就像是和邻里邻居楼上楼下的老朋友们聊聊天、打打牌、 逗逗嘴,在日趋平静的生活中找点乐子。说平静,生活还挺平静,可人人都 觉得自己活着够累:没老婆的要找老婆,有了老婆又不安生;没有孩子想要 孩子,要了孩子也不踏实;没有名的想出名,还没出名就觉得累;没有钱想 要钱,有了钱又不习惯;看着电影里面什么都好,可自己遇到的都是倒霉事, 人生本来就是一出时时幕起、时时幕落、杂乱喧闹、无奈又无聊的喜剧大杂 烩。这种独特的电影风格也导致他的电影适合的人群不是大众,是知识分子。 说起这位鼎鼎大名的导演,影迷们大多只是用“天才”、“牛”,甚至“大 师”来表达他们的尊敬,然后多半就缄口不言。对于一位美国犹太知识分子, 我们显然还很难彻底了解他的思想脉络和文化背景,从而他的作品显露出的 特质和优异之处,我们很多时候也只是感觉到,而恐怕也不能象艾伦在美国 犹太知识分子圈内的那些忠实观众一样能够会心一笑。

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作为“继卓别林后最杰出的喜剧天才”,伍迪·艾伦以其独有的喜剧才能在影坛上纵 横数十年而长盛不衰,恐惧于不可避免的死亡、充斥着背叛的爱情徒劳无用、魔幻现 实主义化解生活困境则构成了伍迪·艾伦喜剧电影中 “三位一体” 的悲剧意识的表 现形式。今天看到的电影《夜巴黎》就充分体现了伍迪·艾伦喜剧电影中“三位一体” 的悲剧意识的表现形式,但是也不乏伍迪· 艾伦不断的小幽默,时时幕起、时时幕 落、杂乱喧闹、无奈又无聊,很具有代表性。 伍迪·艾伦拍摄的电影,从伦敦到巴塞罗那再到巴黎,这几年伍迪艾伦一直转战于欧 洲几大城市,此次在充满浪漫气息的巴黎完成与历史上的文化名人的伟大穿越之旅, 依旧有其标志性的大量对白,不过胜在轻松有趣。每个人都有自己的“黄金时代”, 但是上一个时代过去了,新的时代来了,我们还能回到那一个“黄金时代”么?答案 是否定的,伍迪·艾伦用轻喜剧告诉我们,活在当下是最明智的。 艾伦用“穿越剧”的老套形式把现在的巴黎和“黄金时代”的巴黎拼接在一起。也许, 在艾伦的感受中,巴黎的魅力之处正在于她被自己悠久、优雅的历史所层层包围,她 同时是现在的和历史的。巴黎的午夜正像一道旋转门,能让有心人轻易到达历史台历 上的任何一个时间和地址。艾伦显然不够浪漫,不会天真地、简单地肯定自己的“黄 金时代”的美好和独一,而是把它相对化、虚化。艾伦几乎是在用一种通俗而幽默的 语调在说:每个现在都有自己的黄金时代,也许每个人都是面向过去、后退着走到现 在,并走进未来的。艾伦看到了文化乡愁(幻象)既虚幻又真实的本性。真实之处在 于,幻象总是暗暗地修正着现实,就像吉尔从20年代“回到现实”后,虚幻的经历最 终让他避开了一段庸俗的婚姻,偏离了原来的生活轨道,留在了雨中的巴黎。就《午 夜巴黎》而言,也许我们可以说,在巴黎这个酒杯中,伍迪·艾伦尝到的不是怀旧的 文化乡愁,而是“迷惘”。迷惘,正是那种笼统地被他称为“20年代”的滋味的本质。 斯坦因说过,你们这些在大战中服过役的年轻人都是“迷惘的一代”,“你们对什么 都不尊重。你们总是喝得酩酊大醉……”后来,经过海明威的传播,“迷惘的一代”成

? “巴黎印象”原本是用滥了的标签,艾伦只用了开头一 组“明信片”镜头,就勾勒了出来。背景音乐的贴切, 甚至超过了法国电影。至于在今天的巴黎,“文化气质” 还剩几何,伍迪· 艾伦不置可否。“导游”卡拉· 布吕尼 的拘谨,她那句“爱两个人”台词的稚嫩,丝毫解不了 小布尔乔亚的惑。科斯托尔和歌迪亚的表演实在是太过 抢眼,海明威的“霸气外露”正好衬托出了威尔逊的唯 唯诺诺。他更需要阿德里亚娜这样的女人,柔情、聪慧、 性感,能同莫迪利亚尼、毕加索一起为之倾倒,吉尔恨 不得多穿越几次,从“爵士年代”到“美好时代”,甚 至是更为奢华的路易十四时期,体验生命的无限可能性。 毫无疑问,《午夜巴黎》是一部专属于知识分子的电影, 它巧妙地剖开了他们的灵魂,再装入到幻想的躯壳里, 扔到巴黎小巷去游荡。

? 在影片中,伍迪· 艾伦更是探讨了诗意栖居 的问题。我们总说,现实生活泯灭了我们 的诗意,但看完这部影片之后,我们不得 不问,究竟是现实生活泯灭了我们的诗意, 还是我们泯灭了现实生活的诗意。


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