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第一课-笔墨千秋


笔墨千秋

中国画的流变
早期的绘画, 线条主要用于勾勒 轮廓,后来逐渐与 色彩配合来表现物 象。随着笔墨技法 的丰富和成熟,特 别是文人的参与, 以笔墨抒写胸中意 气和体现审美理想 的写意画逐渐成为 中国画的主流。
人物龙凤图 战国

线 描

工 笔

写 意

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比较工笔画和写意画,说说它们的不同之处:

工笔画用笔工整细致,敷色层 层渲染,极其细腻地描绘物象。

写意画笔墨豪放简练, 高度概括,以少胜多。

? 线描:不着色彩,骨法用 笔,造型生动。 ? 工笔:笔触精确、细致, 设色层层晕染,匀净细腻, 形象生动。 ? 写意:笔法简练,一挥而 就,笔墨淋漓,重在传神。

用墨赋彩

国画传统上有墨分五色之说:“‘运墨内五色具”。 主要是说明墨的从浓到谈有五个色阶的差别。墨的色彩靠 水来调节,人过去对墨的五色,意见很不一致—— 第一说:黑、浓、湿、干、淡; 第二说:浓、宿、焦、退、埃; 第三说:焦、浓、重、淡、清; 第四说:浓、次浓、淡、次淡、最淡。 还有用墨,浓、湿、干、淡、白作为墨的大彩。五色 是概数,是形容层次多的意思,所以不要拘于怎样办法, 我们只要认识到用墨由浓到谈要有墨色层次就行了。

画上自题诗曰:
墨 葡 萄 图 明 代 徐 渭

半生落魄已成翁, 独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖, 闲抛闲掷野藤中。

墨 葡 萄 图

明 代

徐 渭

积墨,使枝干厚重

淡 破 浓






卧锋,一笔下去有浓有淡

干墨

淡墨

干 墨

湿 墨

淡 破 浓 泼 墨
浓 破 淡

墨 破 色

色 破 墨

积 墨

用笔-状物传情

转 折

送子天王图

吴道子 唐

《五牛图》(韩滉)

笔墨既是状物传情的 手段,其本身也具有独立的 审美价值,体现了中国书法 的意趣。

意境美

在中国十大传世名画 -《千里江山图》描绘了祖国的锦绣河山。 画面千山万整争雄竞秀,江河交错,烟波浩渺,气势十分雄伟壮丽。 尤其令人叹惋的是,据卷后权臣蔡京题跋可知,该画出自年仅 18岁的王希孟之手。他是北宋画院学生,绘画方面曾得到宋徽宗赵 佶亲自指点。史料载,此画完成不久,王希孟即去世,《千里江山 图》是其唯一传世作品。 作为北宋时期的一幅青绿山水孤品,《千里江山图》的画面色 彩爽朗富丽。石青石绿是矿物颜料,本来覆盖性就很强,经层层叠 加,更是质感凝重,艳而不俗。

zhì 款识和印章提高或补充 观者对作品的欣赏和理解, 也起到点缀与平衡画面等 多方面作用。

山水册页



髡残

朱耷 《游鱼图》
此立轴上画上着一 条游鱼,空无所依,白 眼向天,不仅最完美地 体现了中国画中以空灵、 含蓄、减省为最高审美 的艺术法则,更透过游 鱼的白眼将八大山人一 己的心态表现得淋漓尽 致。

画上签署的落款为 “八大山人”,看起 来却像“笑之”或 “哭之”。
表明了画家作为明 代皇室后裔对清政府 的一种不从和嘲讽心 态。 仅绘一枝梅,仅有 四朵梅花在梅枝上很 孤立地绽放,揭示了 画家的孤独心理和落

《韩熙载夜宴图》 南唐 顾闳中

《 容 膝 斋 图 》 ( 倪 瓒 )

《 山 水 图 轴 》 ( 黄 宾 虹 )

黄宾虹画山水 画经历独创风 格3个阶段:
大约60岁以 前以师古人为主 60~70岁以 师造化为主(以 游历山川,写生 为主);

70岁以后, 自立面目,渐趋 成熟。风格浑厚 华滋,意境郁勃, 是黄宾虹山水画 的基本特点。

黄宾虹75岁后出现两次高峰期:
75-80岁——“白宾虹”

80岁至其谢世——“黑宾虹
"

浑厚华滋,笔墨上注重“黑、 密、厚、重”。
黄宾虹晚年提出七墨法:浓墨、 淡墨、破墨、泼墨、焦墨、渍墨、 宿墨。 。

名称:《出水芙蓉图》 画种:工笔花鸟 纸张:安徽产四尺净皮熟宣 绘制时间:15小时 墨:一得阁瓶装墨汁 颜料:上海马利大盒国画颜料

尺寸:35×35厘米

笔:底纹笔、勾线笔、
大白云、小兰竹 第一步: 淡墨勾勒花头,中墨 勾反叶、枝梗 。浓墨勾 正叶。 宋人原作用线尤其是 花头的用线非常细,墨 色也非常淡,临摹的时 候应该避免平时的用线 习惯,尽量向原作靠拢。 正叶叶筋采用双钩方 法为之,也有别于目前 流行的正叶叶筋两边留 水线的处理手法。

第二步: 淡淡的赭墨色(朱磦+墨 +少许曙红)底纹笔刷底色。 干后用隔夜赭石(朱磦+ 墨调和后放置一夜)平涂三 次底色(花卉、叶子等部分 不涂)。隔夜色有渣滓,能 出现比较粗糙的肌理效果, 对衬托出花瓣的水灵感觉有 一定的帮助。 淡白色平涂花头。 反叶、枝干平涂赭石色 (赭石中可略微加入微量草 绿)。正叶、莲蓬平涂老绿 色(草绿+少许胭脂)。

第三步: 花头用淡曙红多次分染(用 色一定要薄)。 染色时需要注意反瓣可比正 瓣多染一到两次。 反叶、枝干用草绿分染,枝 干部分采用两边往中间染的 “染低法”。反叶叶筋两边留 水线,接近于近代通行的正叶 处理手法。随后反叶用淡朱磦 从叶子边缘往根部倒染。 莲蓬用赭石色分染,最深处 略加墨分染。 花瓣根部即莲蓬周围可用胭 脂略加朱磦整体统染,这样染 一下以后点花蕊的时候就容易 让花蕊亮起来。 正叶用花青多次分染,要有 意识的挤出正叶叶筋。越是根 部这种挤的感觉越明显,到了 边缘部分要弱化一些,始终保 持整体的明暗关系要和谐,避 免局部刻画过分。

第四步: 正叶继续用墨青色(花青 +墨)提染,淡墨青色(花 青+墨)勾勒细叶脉。 花瓣互相掩盖的地方用极 淡的灰绿色(三绿+少许墨) 淡淡的分染一下明暗关系, 千万不要染过了。 花瓣尖部用浓曙红局部提 染后再用中等浓度的胭脂提 染一下,胭脂为冷色,有别 于曙红的暖色,提染一下胭 脂,花瓣会红的更有层次, 初学者在描绘别的粉红花头 的时候也可以采用此法。 反叶。枝干整体罩染薄五 绿(三绿+白色)。其中枝 干是从中间往两边分染,反 叶是从根部往边缘整体罩染。 同时,用五绿提染一下莲蓬 和莲子的亮面。 莲蓬周围的花瓣根部继续 用淡胭脂色+少许朱磦整体 统染。

第五步: 花瓣提染中等浓度的白色,这一 步非常关键,处理手法不能雷同。 有的地方是为了挤出反瓣,有的地 方是为了衬托出上层的花瓣,所以 有的地方可能提染在根部,有的地 方可能提染在中间部分。总之,大 部分的白粉还是提染在花瓣的中间 部位,分别向根部和瓣尖分染开去。 淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。 淡墨勾花丝,随后用桔黄色(藤 黄+朱磦)复勒花丝。 淡花青复勒一下正叶的细叶脉。 用笔可以略随意一些。 浓白色立粉点花蕊,干后用很淡 的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点 一次,更好的表现花蕊的立体感觉。 正叶除了叶筋部分整体再次平涂 一层偏绿的草绿色。 根据画面整体关系淡墨整体调整 一下正叶的大明暗关系。淡赭墨色 调整一下反叶的整体明暗关系。 浓胭脂点莲子的顶部圆点。


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