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20世纪世界文学发展概况


绪论:20世纪世界文学发展概况

教学目的:
掌握“世界文学”概念、“新格局”、 “三大文学类别”、主要文学流派以及代 表作家作品。 了解20世纪社会的总体特征。 了解20世纪世界文学发生的多元文化背景。 加强对比较文学与世界文学学科的认识。

主要内容:
一、20世纪世界文学发展概况 二、20世纪社会的基本特征 三

、多元文化背景

一、20世纪世界文学发展概况
(一)上下限:一战前后至20世纪末的 外国文学发展史。 (二)历史分期:以二战结束为分界线,前 一阶段为现代文学时期, 后一阶段为当代文学时期。

(三)“世界文学”
1、“世界文学”概念的由来

世界文学的时代即将到来。现在, 每个人都应该出力使它早日来临。 ——歌德 :《论文学艺术》

马克思、恩格斯提出的“世界文学” 远景
随着资本的输出和世界市场的开拓,不 仅物质生产逐渐形成世界性,而且精神生 产也是如此,各民族的精神产品日益成为 公共的财产,民族的片面性和局限性日益 成为不可能,于是,由许多民族的和地方 的文学形成了一种世界的文学。 ——《共产党宣言》(1844)

清末文人、教育家陈季同的 “世界的文学”的观念
1897年陈季同在与《孽海花》的作者曾朴 的谈话中表达了这个观念,这是中国人第一次 阐述这种文学观,这在中国近代文学批评史和 比较文学史上应该是很有意义的一件事。当然, 陈的“世界的文学”并非其首创,而是受到19 世纪欧洲文学思潮的影响后才提出的。作为 “世界文学”在中国的发轫者,陈季同的文学 观在当时相当超前,因此和者寥寥,他生前必 然在精神上感到孤寂和苦闷。但在他死后,世 界文学观念开始逐渐被国人理解和接受。

2、“世界文学”的定义 :
①歌德所提倡的作为“伟大的综 合体”的“世界文学” ②文豪巨匠的伟大宝库 ③全球文学
——韦勒克、沃伦《文学理论》

3、“世界文学”学科
1997年6月,国务院学位委员会和国家 教育委员会(现在的教育部)进行新 的学科专业调整,联合颁发了新的 《授予博士、硕士学位和培养研究生 的学科、专业目录》,把原来的两个 二级学科“比较文学”与“世界文学” 合并成“比较文学与世界文学”二级 学科。

比较文学与世界文学之间的关系:
世界文学是比较文学的学科基础、 研究对象;比较文学是世界文学的理论 方法、研究角度,文学关系史研究还成 为世界文学史的一部分。

(四)新格局:
文学发展到20世纪,西方近代文学史 上那种人文主义(14-16世纪)、古典主 义(17世纪)、启蒙主义(18世纪)、浪 漫主义(18世纪末-19世纪上半叶)、批 判现实主义(19世纪中后期)相继“独占 鳌头”之势不复存在,代之以社会主义现 实主义、继续发展的批判现实主义、现代 主义三大文学主潮并驾齐驱的局面。

全球性文学奖——诺贝尔文学 奖

(五)三大文学类别:
无产阶级文学 20世纪批判现实主义文学 现代主义文学

“三足鼎立”还有两种说法:
A、无产阶级文学、传统现实主义文学、现代 主义文学(毛信德:《三足鼎立与钟摆现 象》) B、传统现实主义文学或批判现实主义文学; 以新型现实主义或革命浪漫主义为方法的 无产阶级文学(社会主义文学);一种非传 统的、多流派的现代主义文学和实验主义 文学(后现代主义文学)。(吴元迈: 《20世纪外国文学史· 绪论》)

吴元迈主编:《20世纪外国文学史》 (五卷本)
译林出版社、凤凰出版社2004年出版,全书286.2万字。 国家哲学社会科学 “九五”规划重点资助项目、中国社科院重点管理 课题的最终成果 。 由中国社科院外文所、北京大学和南京大学以及来自北京、南京、上 海和香港等地的科研机构、高等院校的专家学者共同编撰。 内容涉及世界五大洲60多个国家、多个语种的文学,是一部涵盖20世 纪亚非国家和欧美国家文学即东方和西方文学的全景文学史。 全面展现了20世纪文学新格局即传统现实主义文学和现代现实主义文 学、无产阶级文学和社会主义文学、现代主义文学和实验主义文学的 文学史。全书一至五卷包括“世纪之交的外国文学”、 “1914年至 1929年的外国文学”、“1930年至1945年的外国文学”、“1946年 至1969年的外国文学”、“1970年至2000年的外国文学”。

两大主潮与两大类的分法:
两大主潮:现实主义、现代主义。 郑克鲁主编的《外国文学史》分为二十世 纪现实主义文学、现代主义文学两大类。 聂珍钊主编的《外国文学史》分为现实主 义文学、现代主义文学。

1、无产阶级文学
发展轨迹:诞生——成长——繁荣— —历经坎坷 ——再兴 基本特征: ①坚持无产阶级的党性原 则②塑造理想的英雄形象③运用新的 艺术手法——社会主义现实主义手法

社会主义现实主义手法:
高尔基把现实主义和科学主义思想融合在 一起创立的一种新的创作方法。它以马克 思主义世界观为指导,要求在现实的革命 发展中真实地、历史地、具体地描写现实 ,既能深刻地反映现实的本质方面,又能 展示历史发展的趋势,还有未来远景;既 有革命的现实主义因素,又有革命的浪漫 主义光辉。后来,这种新的创作方法逐渐 为世界各国无产阶级作家所接受。苏联文 艺界在1932-1934年的讨论过程中将它定 名为“社会主义现实主义”(方法)。

社会主义现实主义的深化:

30年代,“现实主义的广阔性和多样性” (布莱希特) 60年代初,“开放现实主义”(阿拉贡) “无边的现实主义” (加洛蒂) 70年代,真实地描写生活的社会主义现实 主义“开放范畴”(苏奇科夫) 或“开放体系”的命题(马尔科夫)强调 “时代的真实”,“生活中的美”,塑造正面人物 提倡社会主义人道主义;题材广泛,创作手法 和艺术风格多样化。

代表作家作品
前苏联:

高尔基:《母亲》

马雅可夫斯基:《列宁》

法捷耶夫:《青年近卫军》

肖洛霍夫:《静静的顿河》

奥斯特洛夫斯基:《钢铁是怎样炼成的》

瓦西里耶夫:《这里的黎明静悄悄》

阿· 托尔斯泰:《苦难的历程》
《 苦 难 的 历 程 》 插 图

爱伦堡:《解冻》

列昂诺夫:《俄罗斯森林》

帕斯捷尔纳克:《日瓦戈医生》

邦达列夫:《岸》、《热血》

艾特马托夫:《断头台》

北欧、中欧、西欧、南欧、东欧:
尼克索 长篇小说三部曲《征服者贝莱》、《蒂特: 人的女儿》、《红色的莫尔顿》 阿拉贡《共产党人》 巴比赛《火线》、《光明》 安娜· 西格斯《第七个十字架》 布莱希特《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子 们》 杰克· 林赛《被出卖了的春天》 伏契克《绞刑架下的报告》 安德里奇《德里纳河上的桥》

阿拉贡:《共产党人》

布莱希特:《伽利略传》

伏契克 :《绞刑架下的报告》

美国:
马尔兹《潜流》 约翰· 里德《震撼世界的十日》(报告文学) 史沫特莱《大地的女儿》(自传体长篇小 说)

史沫特莱:《大地的女儿》

拉美:
聂鲁达《伐木者醒来吧》、《逃亡者》— —智利 亚马多《无边的土地》——巴西

聂鲁达:《伐木者醒来吧》

亚非:
普列姆昌德《戈丹》 安纳德《村庄三部曲》 小林多喜二《党生活者》 德永直《没有太阳的街》 李箕永《故乡》——朝鲜 阮公欢《最后的道路》——越南 吴登佩敏《摩登和尚》——缅甸 马哈福兹《两宫之间》——埃及 桑托斯《给我的祖国》——莫桑比克

普列姆昌德:《戈丹》

小林多喜二:《党生活者》

马哈福兹:《两宫之间》三部曲

2、20世纪批判现实主义文学

发展轨迹:
高潮 ——继续现代化——再度受重视

基本特征:
它是对19世纪批判现实主义文学传统的继承和发 展。 继承:再现,细节描写,真实地描写典型环境中 的典型人物,人道主义。 发展:突出人物,主要是知识分子的精神世界和 主观感受,加强了自然主义的描绘和悲观主义的 宣扬,艺术上广纳百川,兼收并蓄,如借鉴心理 描写、象征、电影蒙太奇、新闻、报告文学等手 法。出现了大量的新的多卷体长篇小说——“长河 小说”。 。

代表作家作品:
法国: 莫里亚克 “爱的荒漠”系列小说(《和麻风病人 亲吻》、《苔雷丝· 德丝盖鲁》、《爱的荒漠》、 《蝮蛇结》) 法朗士《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反 叛》 罗曼· 罗兰《约翰· 克里斯朵夫》(多卷体长篇小说) 马尔罗“亚洲系” 小说和“欧洲系” 小说 纪德《地粮》、《背德者》 罗歇· 马丁· 杜伽尔 《蒂波一家》(多卷体长篇小 说)

莫里亚克:《蝮蛇结》

法朗士:《企鹅岛》

马尔罗:“亚洲系”小说、“欧洲系” 小说

罗曼· 罗兰:《约翰· 克里斯多夫》

英国:
格林 《人性的因素》 威尔斯《时间机器》、《星际战争》、 《最先登上月球的人》、《隐身人》—— 科幻小说 毛姆《人性的枷锁》、《月亮和六便士 高尔斯华绥“福尔赛家族史”系列小说, 代表作《福尔赛世家》 本内特“五镇小说”

威尔斯:

毛姆:《人性的枷锁》

高尔斯华绥:《福尔赛世家》

德国:
亨利希· 《臣仆》(《帝国》三部曲之一) 曼 托马斯· 《布登· 曼 勃洛克的一家》《魔山》 雷马克 《西线无战事》 伯尔 《莱尼和他们》

托马斯· 曼

雷马克:《西线无战事》

伯尔:《莱尼和他们》

奥地利:
茨威格:《象棋的故事》

美国:
德莱塞 《美国的悲剧》 刘易斯《大街》、《巴比特》 斯坦贝克《愤怒的葡萄》 海明威《永别了,武器》、《老人与海》 贝娄《洪堡的礼物》 辛格《卢布林的魔术师》

德莱塞:《美国的悲剧》

斯坦贝克:《愤怒的葡萄》

海明威

贝娄:《洪堡的礼物》

辛格:《卢布林的魔术师》

日本:
井上靖《斗牛》、《夜声》 松本清张《沙器》 有吉佐和子《恍惚的人》

井上靖

松本清张:《砂器》

3、现代主义文学
它是传统资产阶级文学派生出来的异己力 量,本质上仍属于资产阶级文学范畴,其 反抗表现在文学上反现实主义传统,哲学 上反理性传统。 西方现代派文学的鼻祖:陀思妥耶夫斯基 西方现代派文学的远祖:爱伦· 坡、波德莱 尔 西方现代派文学的四大奠基人:卡夫卡、 艾略特、普鲁斯特、乔伊斯

陀思妥耶夫斯基(1821-1881)
“残酷的天才” “陀思妥耶夫斯基风 格” 复调小说 “人”的定位的困惑 《白痴》 《罪与罚》 《卡拉玛佐夫兄弟》

爱伦· 坡(1809-1849)
“纯诗论”:主张诗歌 与真理、道德无关, 只与趣味、美的韵律 和形式有关;趣味来 自形式、声音、颜色、 气味和感情,这些东 西才是“愉快的源 泉”。 《乌鸦》 心理小说和侦探小说

波德莱尔(1821-1867)
勇敢而有毒性的探索 者,在欲海中沉自身 之船,死于鸦片和放 荡。 兰波尊称他为“最初 的洞察者,诗人中的 王者,真正的神(上 帝)”。 《恶之花》

普鲁斯特(1871-1922)
《追忆似水年华》 (多卷体长篇小说)

发展轨迹:
发轫 ——第一次高潮——沉寂——第 二次高潮——衰落

现代主义与后现代主义
20世纪80年代初,一批西方文学批评家开始用“后 现代主义”这个术语来界定60年代以后西方文学 创作的新变化。同时,也有一些批评家并不用它, 而用“实验主义”一词。 “后现代主义”一词,最早来源于西班牙诗人费德 利科· 奥尼斯的《西班牙暨美洲诗选》(1934)一书。 “后现代主义”的广泛使用,是在20世纪60年代, 首先在建筑学中,然后迅速波及到绘画、音乐、文 学、文艺学、美学、哲学、社会学以及自然科学 等领域。 哈桑:《后现代主义问题》(1982) 刘象愚等主编:《从现代主义到后现代主义》

现代主义文学的基本特征:
属于现代主义思潮,共同的思想倾向是从人与自 然、人与社会、人与人、人与自我四种关系的全 面异化突出现代人的危机感、孤独感、灾难感、 困惑感。 在艺术上追求“最高的真实”,重主观直觉表现, 反客观模拟再现,不满足于现实主义浮面的描写, 致力于挖掘人的深层的、潜意识的“黑暗王国”; 注重形式创新,派别更迭迅速;喜欢大量采用寓 意、象征、意识流、黑色幽默、荒诞等反理性、 反逻辑的表现手法;创造了一个新、奇、怪的艺 术世界。

西方现代主义文学十大流派:
后期象征主义诗歌 艾略特《荒原》 未来主义文学 马里内蒂《的黎波里之战》 表现主义文学 奥尼尔《毛猿》、《琼斯皇》,卡夫卡《变形记》、 《城堡》 超现实主义文学 布勒东《娜嘉》 意识流小说 乔伊斯《尤利西斯》 存在主义文学 萨特《墙》、《恶心》、《苍蝇》, 加缪《局外 人》、《鼠疫》 荒诞派戏剧 尤奈斯库《椅子》、贝克特《等待戈多》 “新小说”派 罗伯-葛利叶《橡皮》 “黑色幽默”小说 海勒《第二十二条军规》 魔幻现实主义文学 马尔克斯《百年孤独》——拉美“爆炸文学”之 王冠

艾略特(1888-1965)
“现代诗派”的领袖 《荒原》:现代诗 歌的里程碑

马里内蒂(1876-1944)
意大利未来主义理论家 《未来主义宣言》、《未 来主义文学宣言》、《未 来主义戏剧宣言》、《未 来主义与法西斯主义》, 1913年参与创办未来主义 刊物《莱采巴》。 长篇小说《未来主义者马 法尔卡》(1910) 第一次世界大战期间,马 里内蒂是帝国主义战争的 鼓吹者和参加者。

奥尼尔(1888-1953)
“美国戏剧之父” 《琼斯皇》 《毛猿》 1936年“由于他那体 现了传统悲剧概念的 剧作所具有的魅力、 真挚和深沉的激情” 获诺贝尔文学奖

卡夫卡(1883-1924)
“病态的怪才” “卡夫卡是把20世纪 表现得最好的作家” (卡内蒂语) “犹太情结” 《变形记》 “孤独三部曲”

布勒东(1896-1966)
从达达主义到超现实 主义 《磁场》、《娜嘉》 主要活动在1924年— —1939年之间,30年 代是其鼎盛时期,国 际性的有宣言、有纲 领的文艺流派,在现 代主义诸流派中历时 最长。 “自动写作法”

达利的作品

乔伊斯(1882-1941)
意识流小说大师 “20世纪文学创作的 奇才” 《尤利西斯》

萨特(1905-1880)
存在主义哲学家、文 学家 1964年获诺贝尔文学 奖 《墙》 《恶心》 《苍蝇》

加缪(1913-1960)
存在主义哲学家、文 学家 “荒诞哲学” 《局外人》 1957年获诺贝尔文学 奖

尤奈斯库(1912-1994)
“荒诞派戏剧奠基人” 独幕剧 多幕剧 《秃头歌女》 《椅子》

贝克特(1906-1989)
“小乔伊斯” 1969年获诺贝尔文学 奖 《等待戈多》

罗伯-葛利叶(1922-)
“新小说”派领袖 《橡皮》 《嫉妒》 《去年在马里安巴》 (获威尼斯电影节金 狮奖)

海勒(1923——1999)
“黑色幽默”派最重要 的小说家 《第二十二条军规》

马尔克斯(1928— )
“魔幻现实主义之父” 《百年孤独》堪称拉 美“爆炸文学”之王 冠

东方现代主义文学流派:
日本的“新感觉派”、“新兴艺术俱乐部”(又称“新兴 艺术派”)等 中国的“新感觉派”、象征主义诗歌流派 日本的“战后派”、“无赖派”、“太阳族”、“存在主 义”、“内向的一代”、“第三新人”派、“透明文学” 派、都市文学等 韩国的“战后派”、存在主义文学、“新感觉派” 中国的“朦胧诗”派、新生代诗人、“新潮小说”、荒诞 派戏剧等 印度印地语文坛有“新小说派”,印度孟加拉语文坛有 “现代主义派” 伊朗有青年文学家团体“拉贝” 埃及有陶菲格·哈基姆的荒诞哲理剧 尼日利亚有索因卡的荒诞派戏剧

二、20世纪社会的基本特征
战争与革命:两次世界大战、十月革命、冷战、 学生运动、东欧演变、全球化 科学技术:相对论、量子力学、第三次科技革命 (原子能、电子计算机、航天技术、生物技术)、 第四次科技革命(微电与光电子结合、电子计算 机与网络通信结合、超级并行计算机与虚拟现实 结合、信息产业、信息经济) 资本主义工业世界 社会主义工业世界

三、多元文化背景
无上帝的宗教性思考的时代 现代哲学的分化:科学主义、人本主 义、宗教哲学(伦理哲学) 文学批评

科学主义哲学
实证主义 代表人物是罗素、艾耶尔、 摩尔、怀特海 分析哲学 代表人物维特根斯坦、库恩

人本主义哲学
意志主义和唯意志主义 代表人物是叔本华、尼采、 克尔凯郭尔 新康德主义 代表人物是德尔班、卡西尔 新黑格尔主义 代表人物是克罗齐 生命哲学 代表人物是柏格森 精神分析学 代表人物是弗洛伊德、荣格、拉康 胡塞尔的现象学 代表人物是胡塞尔 存在主义 代表人物是海德格尔、雅斯贝尔斯、 萨特、加缪 法兰克福学派 代表人物是马尔库塞、弗洛姆

马克思主义哲学包括三个部分:
人的实践问题 社会、历史、自然论 人的发展问题

五大非理性主义哲学思潮:
叔本华(1788-1860)的唯意志论 尼采(1844-1900)的“权力意志论” 柏格森(1859-1941)的生命哲学 弗洛伊德(1856-1939)的精神分析学说 萨特的存在主义哲学

叔本华(1788-1860)
《作为意志与表象的 世界》 唯我主义的本体论: “世界是我的表象” 。 唯意志论:“世界是 我的意志”。 悲观主义哲学 ——死 亡哲学 美学观念

尼采的超人哲学
《瞧,这个人》 《上帝之死》 《权力意志》 《悲剧的诞生》 《查拉图斯特拉如是说:一本给每个 人而又不给任何人的书》

柏格森(1859-1941)
《形而上学引论》 《创造进化论》 (获诺贝尔文学奖) 生命哲学 本体论 自觉主义认识论 艺术观

弗洛伊德(1856-1939)
《精神分析引论》 《梦的解析》 无意识理论 梦的解析 泛性论 人格体系的精神分 析理论

萨特的存在主义
《存在与虚无》 《存在主义是一种 人道主义》 《辨证理性批判》 “世界是荒诞的”。 “存在先于本质”。 “自由选择”。

20世纪的文学批评
“20世界是批评的世纪”。(韦勒克语) 两大走向:一条走向是科学主义思潮,它导致了文本批 评——整个20世纪最具特色、贡献最大的批评流派。其批 评模式有:俄国形式主义、英美新批评、结构主义诗学和 叙事学、符号学文学批评、“结构消解”批评(又叫“后 结构主义”)。另一条走向是人本主义思潮,直接导致了 人本批评。人本批评模式有更新了的传统社会-历史批评、 西方马克思主义文学批评、精神分析学批评、存在主义美 学批评、现象学文学批评、神话-原型批评、人文主义的 道德批评等等。 综合批评模式:阐释学文学批评和接受美学文学批评。

20世纪文学批评的特点:
注重形式; 偏向心理; 与其他学科渗透(如信息论、系统论、 控制论、模糊数学、用化学分子结构 来分析文学作品的结构)。

思考题:
“世界文学”是一门什么学科?你对“比较 文学与世界文学”新的学科合并有什么想 法? 你认为20世纪世界文学与以往的文学比较 起来有哪些异同? 20世纪三大文学类别各自有哪些基本特征? 现代主义与后现代主义有何不同? 20世纪现代哲学对文学构成了哪些影响? 20世纪的文学批评与文学创作之间是一种 什么关系?

参考文献:
聂珍钊主编:《外国文学史》(四)。武汉:华中师范大学出版社,2010年。 吴元迈主编:《20世纪外国文学史》(共五卷)。南京:译林出版社、凤凰出版社, 2004年出版。 王向远:《东方文学史通论》。上海:上海文艺出版社,1994年。 胡亚敏:《比较文学教程》。武汉:华中师范大学出版社,2004年。 刘象愚、杨恒达、曾艳兵主编:《从现代主义到后现代主义》。北京:高等教育出版 社,2002年。 韦勒克、沃伦:《文学理论》,刘象愚等译。北京:三联书店,1984年。 朱立元:《当代西方文艺理论》。上海:华东师范大学出版社,1997年。 “歌德谈话录”,朱光潜译。朱光潜:《朱光潜全集》第17卷。合肥:安徽教育出版 社,1989年。 亨利· 雷马克:“比较文学的定义和功用”,《比较文学研究资料》。北京:北京师范 大学出版社,1986年。 聂珍钊:“外国文学就是比较文学”,《外国文学研究》2000年第4期。 汪介之:“‘世界文学’的命运与比较文学的前景”,《外国文学研究》2004年第4期 。 刘洪涛:“世界文学:学科整合与历史承担”,《外国文学研究》2003年第2期。


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