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10.苏幕遮doc


10苏幕遮
范仲淹(989-1052) ,字希文,汉族,北宋著名的政治家、思想家、军事家、 文学家、教育家,世称“范文正公”。 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情, 更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠, 化作相思泪。 作品注释 波上寒烟翠:江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色,因其上连碧 天,下接绿波,远望即与碧天同色。正所谓“秋水共长天一色”。 作品译文 碧云飘悠的蓝天,黄叶纷飞的大地,秋景连绵江中水波,波上弥漫苍翠寒 烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不谙人情,一直延绵到夕阳照不到天边。 默默思念故乡黯然神伤,缠人的羁旅愁思难以排遣,除非夜夜都做好梦, 在好梦中才能得到片刻安慰。 不想在明月夜独倚高楼望远,只有频频地将苦酒灌 入愁肠,一杯杯都化作相思的眼泪。 创作背景 这首词作于公元1040年(宋仁宗康定元年)至1043年(庆历三年)间,当 时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使,主持防御西夏的军事。 作品鉴赏 这首词抒写了羁旅乡思之情,题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围,但 意境的阔大却为这类词所少有。 “碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽 秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和连绵秋波:秋色与 秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里,碧云,黄 叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面。 “山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。”傍晚,夕阳映照着远处的山 峦,碧色的天空连接这秋水绿波,凄凄芳草,一直向远处延伸,隐没在斜阳映照 不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起,景物 自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草,虽未必有明确的象征意义,但这 一意象确可引发有关的联想。它遥接天涯,远连故园,更在斜阳之外,使瞩目望 乡的客子难以为情,而它却不管人的情绪,所以说它“无情”。到这里,方由写 景隐逗出乡思离情。 下片紧承芳草天涯,直接点出“乡魂”“旅思”。乡魂,即思乡的情思, 与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆,羁旅的愁绪重叠相续。上 下互文对举, 带有强调的意味, 而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。 “夜夜除非,好梦留人睡”,九字作一句读。说“除非”,足见只有这个, 别无它计,言外之意是说,好梦作得很少,长夜不能入眠。这就逗出下句:“明 月高楼休独倚。”月明中正可倚楼凝思,但独倚明月映照下的高楼,不免愁怀更 甚, 不由得发出“休独倚”的慨叹。 从“斜阳”到“明月”, 显示出时间的推移, 而主人公所处的地方依然是那座高楼,足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚” 点醒上文,暗示前面所写的都是倚楼所见。 “酒入愁肠,化作相思泪。”因为夜不能寐,故借酒浇愁,但酒一入愁肠都 化作了相思泪,这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。 这首词上片写景,下片抒情,这本是词中常见的结构和情景结合的方式, 他的特殊性在于丽景与柔情的统一,更准确地说,是阔远之境、秾丽之景、深挚 之情的统一。写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词所描绘的景色 却阔远而秾丽。 它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱,反过来 衬托了离情的可伤, 另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓 靡。整个来说,这首词的用语与手法虽与一般的词类似,意境情调却近于传统的 诗。这说明,抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远,不局限于闺阁庭院。


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