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精品资料--对联撰写知识(一)(精校完美打印版)


对联撰写知识(一) 对联撰写知识(一)垣上生人文山先生 对 联 撰 写 知 识 史文山 一、对联的属性 对联的概念:对联是两行词性相同、 平仄相反、 具有实用性和艺术性 (对称美、 声调美、 意境美) ,写在纸上、布上、或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句,是汉文字即方块 字独有的文学形式。 是中华传统文化中的轻骑兵。 是最广泛最普及的深受广大人民群众喜爱 的文学形式。 对联大

家都很熟悉,不仅过年要贴,平时结婚要贴,贺寿也贴,街上商店饭店都要贴。 但是为什么要贴对联?为什么要两边贴?(标语是一张)为什么要用大红纸?这里是有不少 知识的。 对联是我国特有的一种传统文学艺术形式, 是博大精深的中国历史文化遗产的一颗 明珠。它作为有一千多年历史的独立文体,根植于中华民族悠久的传统文化的沃土之中。对 联俗称对子, 它因语句成分上下两联而得名。 它常常贴于房门的两边或悬挂镌刻于楼台亭阁 庙宇厅堂等建筑的楹柱之上,故又成为楹联,此说源自清代梁章钜《楹联丛话》 ,沿传至今。 但是对联作为一种艺术形式不一定要悬挂张贴, 因此称其为对联更合适一些。 对联诞生以后, 一直受到我国人民的喜爱。即使在文革时期百花凋零的情况下,人们过年也要贴对子,表示 喜庆。但是与诗词相比却受到冷落,有人认为对联是“雕虫小技”难入正宗。近年来,对联 受到人们普遍的喜欢和重视,把它与诗词曲同等看待。对联与诗词曲有着极为密切的关系, 诗词曲中需要对仗,对仗是律诗的精华,是词曲必需的要素,曲中有连璧对、合璧对之说, 所以要学诗词曲必须学会作对联。 二、对联的起源演变与形成 对联的起源与产生是不同的概念。起源是自身并未形成,而产生则意味着雏形的出现。 这中间有一个漫长的过程。它受着多种因素的影响。关于起源的说法有多种,现将普遍认同 的提一下。 1、语言字数上与古诗中的对语有关。例如《诗经》 “青青子衿,悠悠我心” , “昔我往矣, 杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏” 。 《离骚》 、 《汉乐府》 、魏晋南北朝赋和诗中也有类似相对 称的语句。 2、 声律上形成于南北朝齐梁时沈约的声律学理论。 他发现了汉语字音的四声, 提出 “宫 羽相变,低昂互节。若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。 妙达此旨,始可言文。 ”亦即提出了诗句的结构原则为“一句之内,平仄相间;两句之间, 平仄相对” ,根据联句本身的音数规定音步,产生抑扬顿挫的声音美感,奠定了对联的声律 体制形成。汉字有四声,这是汉语不同于其他民族语言的特点。古四声分平上去入,而平声 又分阴阳,实际是五种声音。平声平缓可以延长,上声由高降低再调高好似拐弯,去声由高 音急降低很干脆,入声短促。如果把不同的声调按一定规律排列在一起,就会产生抑扬顿挫 的声音效果,听起来顺耳。因此平仄相间是对联的声韵特点。有人以为对联只要意思好,词 语好就行了不用讲究声韵,这是极大的误解。 例如:某报登载了一则古代流传的“绝对” : 月照纱窗 个个孔明诸葛亮 征求下联。 据说这是乾隆年间《四库全书》总纂纪晓岚的小妾沈五娘出的,纪晓岚对五娘说“天下 没有对不好的对子。 ”五娘说“今妾有一对联请大人对:月照纱窗个个孔明诸葛亮”纪晓岚 这位对联高手竟至终生都没有对出来。可是在某报上刊登一个读者说他对出来了 月照纱窗 个个孔明诸葛亮 水洗莲藕 节节太白李长庚 水洗对月照,莲藕对纱窗,节节对个个,太白李长庚对孔明诸葛亮。对的工整,实为妙 对。 ”这位十分自信,洋洋得意。从语言上来也是下了功夫的,但他不懂对联的平仄要求。 后来好事者在此句之前又加一个“明”字

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