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非编系统字幕


1 概论 非线性编辑这个名称是为了与传统的线性编辑相区别而产生的。 传统的电子编辑方法是 线性编辑。在非线性编辑系统中,视音频素材存放在盘体表面同心圆状的磁道中,磁头在二 维的极坐标环境中定位和读写。 对于存储在盘上的任意位置的素材, 磁盘与磁头二者的联动 一般用几 ms 就可以找到,找点时间基本上没有差别,所以称为非线性编辑。因此,通常把 基于磁带的编辑系统称为“线性编辑系统”, 而把基于磁盘的编辑系统称为非线性编辑系统。 由于非线性编辑系统的信息存储位置与接受信息的顺序不相关, 盘上所存任何文件均可 随时调用或修改,插入内容不需要重录,大大提高了编辑效率。不仅如此,更重要的是,它 还具有许多线性编辑所不具有的功能, 可以处理文字、 图形、 图像、 动画等多种形式的素材, 实现了完整意义上的非线性编辑,极大丰富了影视制作的手段。 常见的非编系统分为三类: 1)基于工作站平台的系统。该系统大多建立在 SGI 图形工作站基础上,一般图形、动画 和特技功能较强,但价格昂贵,软硬件支持不充分。 2)基于 MAC 平台的系统。 该系统在非线性编辑发展的早期应用得比较广泛, 未来的发展 在一定程度上受到苹果硬件平台的制约。? 3)基于 PC 平台的系统。 这类系统以 Intel 及其兼容芯片为核心, 型号丰富, 性价比高, 装机量大,发展速度也非常快,是当今的主导型系统。另外,这类非线性编辑系统正在向网 络化发展,大大提高了电视台内部的制作播出效率。 下面以基于 PC 平台的系统为例,介绍非编系统的硬件技术。 2 非编系统的硬件结构 非线性编辑系统技术的重点在于处理图像和声音信息。 这两种信息具有数据量大、 实时 性强的特点。实时的图像和声音处理需要有高速的处理器、宽带数据传输装置、大容量的内 存和外存等一系列的硬件环境支持。普通的 PC 机难于满足上述要求,经压缩后的视频信号 要实时地传送仍很困难,因此,提高运算速度和增加带宽需要另外采取措施。这些措施包括 采用数字信号处理器 DSP、专门的视音频处理芯片及附加电路板,以增强数据处理能力和系 统运算速度。在电视系统处于数字岛时期,帧同步机、数字特技发生器、数字切换台、字幕 机、磁盘录像机和多轨 DAT(数字录音磁带)技术已经相当成熟,而借助当前的超大规模集成 电路技术, 这些箱级的数字视频功能已可以在标准长度的板卡上实现。 非线性编辑系统板卡 上的硬件能直接进行视音频信号的采集、编解码、重放,甚至直接管理素材硬盘,计算机则 提供 GUI(图形用户界面)、字幕、网络等功能。同时,计算机本身也在迅速发展,PC 机软 硬件的发展已能使操作系统直接支持视音频操作。 下面主要介绍非编系统的视音频子系统的 硬件结构。 视音频处理子系统通常是以板卡的形式实现的。它有单信道、双信道和多信道形式。在 非线性编辑中,通常应用的是双通道系统,其视音频子系统包括:外部视音频输入模块、压 缩采集和解压缩重放模块、图文产生模块、二维数字特技模块、三维数字特技模块、多层叠 加模块、预览输出及主输出模块。其结构如图 1 所示。

视频信号输入后有一路进入数字混合器, 可有一路活动背景信号在数字混合器中与其它 存储在硬盘中的视频文件混合。需要压缩保存的视频信号进入压缩/解压缩通道,经压缩后 变为标准的视频文件,存放在硬盘中。音频信号经 A/D 变换后存入硬盘。使用应用程序将视 音频文件从硬盘中调出,可有两路视频信号通过解压缩进入视频混合器,由视频效果控制 DSP 运行, 对进入混合器的视频信号进行二维、 三维特技变换, 在混合器中完成扫换、 叠化、 键控等效果。当重放时,由 32bit RGB & Alpha 图文帧存产生的图文在混合器中作实时混合 处理,完成图像和图文字幕的叠加。音频信号经数字音频处理后输出。?3 非编系统中应用 的硬件技术视音频处理系统中的硬件之所以能够完成上述许多功能, 主要在于各种硬件技术 的应用。这些技术主要有:视频压缩技术、数据存储技术、数字图像处理技术和图文字幕叠 加技术等。 31 视频压缩技术 在非线性编辑系统中, 数字视频信号的数据量非常庞大, 必须对原始信号进行必要的压 缩。常见的数字视频信号的压缩方法有 M-JPEG、MPEG 和 DV 等。 311 M-JPEG 压缩格式 目前非线性编辑系统绝大多数采用 M-JPEG 图像数据压缩标准。1992 年,ISO(国际标 准化组织)颁布了 JPEG 标准。这种算法用于压缩单帧静止图像,在非线性编辑系统中得到 了充分的应用。JPEG 压缩综合了 DCT 编码、游程编码、霍夫曼编码等算法,既可以做到无 损压缩, 也可以做到质量完好的有损压缩。 完成 JPEG 算法的信号处理器在上世纪 90 年代发 展很快,可以做到以实时的速度完成运动视频图像的压缩。这种处理法称为 Motion-JPEG (M-JPEG)。在录入素材时,M-JPEG 编码器对活动图像的每一帧进行实时帧内编码压缩, 在编辑过程中可以随机获取和重放压缩视频的任一帧, 很好地满足了精确到帧的后期编辑要 求 Motion-JPEG 虽然已大量应用于非线性编辑中,但 Motion-JPEG 与前期广泛应用的 DV 及其衍生格式(DVCPRO 25、50 和 Digital-S 等),以及后期在传输和存储领域广泛应用的 MPEG-2 都无法进行无缝连接。因此,在非线性编辑网络中应用的主要是 DV 体系和 MPEG 格 式。 312 DV 体系 1993 年,包括索尼、松下、JVC 以及飞利浦等几十家公司组成的国际集团联合开发了具 有较好质量、统一标准的家用数字录像机格式,称为 DV 格式。从 1996 年开始,各公司纷纷 推出各自的产品。DV 格式的视频信号采用 4∶2∶0 取样、8bit 量化。对于 625/50 制式,一 帧记录 576 行,每行的样点数:Y 为 720;CR、CB 各为 360,且隔行传输。视频采用帧内约 5∶1 数据压缩,视频数据率约 25Mbit/s。DV 格式可记录 2 路(每路 48kHz 取样、16bit 量 化)或 4 路(32kHz 取样、12bit 量化)无数据压缩的数字声音信号。 DVCPRO 格式是日本松下公司在家用 DV 格式基础上开发的一种专业数字录象机格式,用 于标准清晰度电视广播制式的模式有两种,称为 DVCPRO 25 模式和 DVCPRO 50 模式。在 DVCPRO 25 模式中,视频信号采用 4∶1∶1 取样、8bit 量化,一帧记录 576 行,每行有效 样点, 为 720, CB 各为 180, Y CR、 数据压缩也为 5∶1, 视频数据率亦为 25Mbit/s。 DVCPRO 在

50 模式中,视频信号采用 4∶2∶2 取样、8bit 量化,一帧记录 576 行,每行有效样点,Y 为 720, CB 各为 360, CR、 采用帧内约 3?3∶1 数据压缩, 视频数据率约为 50Mbit/s。 DVCPRO 25 模式可记录 2 路数字音频信号,DVCPRO 50 模式可记录 4 路数字音频信号,每路音频信 号都为 48kHz 取样、16bit 量化。 DVCPRO 格式带盒小、磁鼓小、机芯小,这种格式的一体化摄录机体积小、重量轻,在 全国各地方电视台都用得非常多。因此,在建设电视台的非线性编辑网络时,DVCPRO 是非 编系统硬件必须支持的数据输入和压缩格式。 313 MPEG 压缩格式 MPEG 是 Motion Picture Expert Group(运动图像专家组)的简称。开始时,MPEG 是 视频压缩光盘(VCD、DVD)的压缩标准。MPEG-1 是 VCD 的压缩标准,MPEG-2 是 DVD 的压缩 标准。现在,MPEG-2 系列已经发展成为 DVB(数字视频广播)和 HDTV(高清晰度电视)的 压缩标准。非编系统采用 MPEG-2 为压缩格式将给影视制作、播出带来极大方便。MPEG-2 压 缩格式与 Motion-JPEG 最大的不同在于它不仅有每帧图像的帧内压缩(JPEG 方法),还增 加了帧间压缩,因而能够获得比较高的压缩比。在 MPEG-2 中,有 I 帧(独立帧)、B 帧(双 向预测帧)和 P 帧(前向预测帧)三种形式。其中 B 帧和 P 帧都要通过计算才能获得完整的 数据,这给精确到帧的非线性编辑带来了一定的难度。现在,基于 MPEG-2 的非线性编辑技 术已经成熟,对于网络化的非编系统来说,采用 MPEG2-IBP 作为高码率的压缩格式,将会极 大减少网络带宽和存储容量,对于需要高质量后期合成的片段可采用 MPEG2-I 格式。 MPEG2-IBP 与 MPEG2-I 帧混编在技术上也已成熟。 32 数据存储技术 由于非线性编辑要实时地完成视音频数据处理, 系统的数据存储容量和传输速率也非常 重要。通常单机的非编系统需应用大容量硬盘、SCSI 接口技术,对于网络化的编辑,其在 线存储系统还需使用 RAID 硬盘管理技术,以提高系统的数据传输速率。 321 大容量硬盘 硬盘的容量大小决定了它能记录多长时间的视音频节目和其它多媒体信息。以广播级 PAL 制电视信号为例, 压缩前, 视音频信号的总数据量约为 32MB, 1s 进行 3∶1 压缩后, 1min 视音频信号的数据量约为 600MB,1h 视音频节目需要约 36GB 的硬盘容量。近年来硬盘技术 发展很快,一个普通家用电脑的硬盘就可以达到 40GB,通常专业使用的硬盘容量在 100GB 左右,因此,现有的硬盘容量完全能够满足非线性编辑的需要。 322 SCSI 接口技术 数据传输率也称为“读写速率”或“传输速率”,一般以 MB/s 表示。它代表在单位时 间内存储设备所能读写的数据量。 在非线性编辑系统中, 硬盘的数据传输率是最薄弱的环节。 普通硬盘的转速还不能满足实时传输视音频节目的需要。 为了提高数据传输率, 计算机使用 了 SCSI 接口技术。SCSI 是 Small Computer System Interface(小型计算机系统接口)的 简称。目前 SCSI 总线支持 32bit 的数据传输,并具有多线程 I/O 功能,可以从多个 SCSI 设备中同时存取数据。 这种方式明显加快了计算机的数据传输速率, 如果使用两个硬盘驱动

器并行读取数据,则所需文件的传输时间是原来的 1/2。目前 8 位的 SCSI 最大数据传输率 为 20MB/s,16 位的 Ultra Wide SCSI(超级宽 SCSI)为 40MB/s,最快的 SCSI 接口 Ultra 320 最大数据传输率能达到 320MB/s。 SCSI 接口加上与其相配合的高速硬盘, 能满足非线性编辑 系统的需要。 对非线性编辑系统来说,硬盘是目前最理想的存储媒介,尤其是 SCSI 硬盘,其传输速 率、存储容量和访问时间都优于 IDE 接口硬盘。SCSI 的扩充能力也比 IDE 接口强。增强型 IDE 接口最多可驱动 4 个硬盘,SCSI-Ⅰ规范支持 7 个外部设备,而 SCSI-Ⅱ一般可连接 15 个设备,Ultra 2 以上的 SCSI 可连接 31 个设备。 323 RAID 管理技术 网络化的编辑对非编系统的数据传输速率提出了更高的要求。 处于网络中心的在线存储 系统通常由许多硬盘组成硬盘阵列。 系统要同时传送几十路甚至上百路的视音频数据就需要 应用 RAID 管理电路。该电路把每一个字节中的位分配给几个硬盘同时读写,提高了速度, 整体上等效于一个高速硬盘。这种 RAID 管理方式不占用计算机的 CPU 资源,也与计算机的 操作系统无关,传输速率可以做到 100Mbit/s 以上,并且安全性能较高。 33 图像处理技术 在非线性编辑系统中,我们可以制作丰富多采的“数字视频特技”(Digital Video Effects, DVE) 效果。 数字视频特技有硬件和软件两种实现方式。 软件方式以帧或场为单位, 经计算机的中央处理器 (CPU) 运算获得结果。 这种方式能够实现的特技种类较多, 成本低, 但速度受 CPU 运算速度的限制。 硬件方式制作数字特技采用专门的运算芯片, 每种特技都有 大量的参数可以设定和调整。 在质量要求较高的非编系统中, 数字特技是由硬件或软件协助 硬件完成的,一般能实现部分特技的实时生成。 电视节目镜头的组接可分为混合、扫换(划像)、键控、切换 4 大类。多层数字图像的 合成实际上是图像的代数运算的一种。 它在非线性编辑系统中的应用有两大类, 即全画面合 成与区域选择合成。 在电视节目后期制作中, 前者称为“叠化”, 后者在视频特技中用于“扫 换”和“抠像”。 多层画面合成中的层是随着新型数字切换台的出现而引入的。 视频信号经 数字化后在帧存储器中进行处理才能使层得到实现。 所谓的层实际上就是帧存, 所有的处理 包括划像、色键、亮键、多层淡化叠显等数字处理都是在帧存中进行的。数字视频混合器是 非线性编辑系统中多层画面叠显的核心装置,主要提供叠化、淡入淡出、扫换和键控合成等 功能。 随着通用和专用处理器速度的提高,图像处理技术和特级算法的改进,以及 MMX(Multimedia Extensions,多媒体扩展)技术的应用,许多软件特技可以做到实时或准实 时。 随着由先进的 DSP 技术和硬件图像处理技术所设计的特技加速卡的出现, 软件特技处理 时间加快了 8~20 倍。软件数字特技由于特级效果丰富、灵活、可扩展性强,更能发挥制作 人员的创意,因此,在图像处理中的应用越来越多。 34 图文字幕叠加技术

字幕是编辑中不可缺少的一部分。 在传统的电视节目制作中, 字幕总是叠加在图像的最 上一层。字母机是串接在系统最后一级上的。在非线性编辑中,插入字幕有硬件和软件两种 方式。 软件字幕是利用作图软件的原理把字幕作为图形键处理, 生成带 Alpha 键的位图文件, 将其调入编辑轨对某一层图像进行抠像贴图,完成字幕功能。? 硬件字幕的硬件构成通常 由一个图形加速器和一个图文帧存组成。 图形加速器主要用于对单个像素、 专用像素和像素 组等图形部件的管理,它具有绘制线段、圆弧和显示模块等高层次图形功能,因而明显减轻 了由于大量的图形管理给 CPU 带来的压力。 图形加速器的效率和功能直接影响图文字幕的速 度和效果。 叠加字幕的过程是将汉字从硬盘的字库中调到计算机内存中, 以线性地址写入图 文帧存,经属性描述后输出到视频混合器的下游键中,将视频图像合成后输出。 4 结束语 非线性编辑技术的发展经历了 20 多年的时间。近年来数字电视技术和电脑多媒体技术 的高速发展,硬件技术的日趋成熟,使非线性编辑在影视制作中的应用越来越多。随着设备 的不断小型化,相信这种高质量、高效率的影视制作手段将得到更加广泛普及的应用

非编系统的购买及注意事项
非编系统的购买及注意事项 非编系统的购买及注意事项 2007-07-13 15:19 在选购一套有卡的非编工作站前,我们应该注 意哪些问题,这个需要值得大家关注的。个人总结了有以下几点: 1 首先是选择非编的品牌,国内比较好的非编有大洋,索贝,奥维迅,这些产品在过去几年 中,主要走的是高端路线,因此在国内电视台是比较常见的,也是用的比较多的,售后服务 也是不错的,但这几家公司出售的非编都是按照系统整套销售的,因此在价格上来说,对于 广告公司等一些中端市场的用户来说,价格上因该是属于偏贵的,那样的话,对于资金预算 上,可能会有所超支,那是否可以选择性价比更高的非编系统呢?这时,我们可以选择一些 国外品牌的非编,如 CANOPUS,DPS,MATROX,AVID 等等,这些非编同样能够完成后 期工作上的需求,在这里我不想对每块卡枉加评论,因为每款产品都有自己的优势,关键还 是应该针对不同的行业领域选择不同的非编产品。 2 其次是确定是否有好的售后服务。 刚刚我们提到选择一些国外的非编卡, 性价比应该比较 高,我们购买有 2 种方式可以选择,第一如果我们自己对非编产品有一定的了解,完全可以 自己配系统,再购买一块非编产品,优点:可以大大节省资金,缺点:售后服务可能就不会 很保险了,因为 PC 你是自己购买的,如果之后出了什么问题的话,做非编的商家也许会把 责任推到 PC 商家上,同样做 PC 的商家也会推卸责任到非编商家上,碰到这种局面就比较 麻烦了, 如果打算这么操作的话, 对自己的技术一定要有足够的信心, 另外在选购 PC 之前, 最好能够先咨询非编商家,确保非编与 PC 配置的兼容性。当然,如果自己技术能力有限, 最保障的做法就是购买整套非编系统, 这样在售后服务上应该有了一定的保障, 即使电脑有 任何问题,非编商家也会负责到底,另外与之前提到的大洋等设备不同的是,因为国外非编 卡都是可以单卖的,因此非编系统的价格也是比较透明的,但既然选择购买整套非编系统, 我们看重的就是售后服务这一块,因此到了这个份上,不要盲目地追求低价位,有些商家的 价格很便宜, 但相对售后服务如何我们肯定也是清楚的, 因此选择售后服务能够跟的上的非 编商家才是首选,如果你想要低价位产品,建议还是选择第一种方式,自己装的话价格会更 优惠的。如果选择第二种方式购买整套非编系统,商家一般会有一年免费上门维护,像 CANOPUS 板卡是三年保修,一年包换的,另外商家还会做上门调试,排线和软件培训的工 作,这样对产品有了保障,自己也会轻松不少。 3 最后是确定自己所处的行业领域。每款产品都有自己的一个产品线,用 CANOPUS 产品 来做例子,该产品分为民用级(小旋风系列),专业级(XA ,NX),广播级(SP SD HD ) 因此在购买前, 我们应该对自己将要从事的后期有个清楚的定位, 我们买非编是为了做什么? 是做婚庆还是做专题, 是做广告还是做节目, 前期设备打算用什么类型, DV ?DVCAM? 是 BETACAM?数字 BETA?还是 DVCPRO 25 50 对于新出台的摄象机,如 SONY HDV XDCAM ,松下 P2,DVCPRO HD,这些新的机型后期非编是否可以支持?或 者今后是否可以升级/ 是软件升级还是硬件升级,因为前期设备的价格也是不便宜的,与后 期的兼容性上,我们也应当重视,这也是选购非编的必要条件,不要 2 者买了之后发现不兼 容,非编没法采集摄象机拍摄的素材,那到时再换设备就比较麻烦了,好的非编厂商之前会 给你一些他们自己的意见, 当然最终设备是我们自己使用, 因此在购买之前因该自己心里明 白,如果以后还要升级前期设备的话,那现在是否因该将后期配置好呢,毕竟一套好的非编 系统应该保证在未来三年内,不会因为前期设备的升级而被淘汰。

谈了非编产品选购前的几大问题, 我相信大家在选择非编产品上应该有了一定地了解, 但是 在使用非编的过程中,我们如果碰到问题该如何冷静面对,这也是值得我们关注的问题。 后期非编系统主要由非编卡,电脑,软件这三部分组成,主要功能是采集,编辑,压缩,因 此我们在平时的操作过程中, 碰到的问题大多也就是这三种之间。 在此也做一下简单的介绍, 提一下自己的一些看法,希望能给大家有所帮助:(以下就 CANOPUS 产品做的分析) 1 采集信号无法输入 采集上主要碰到的问题就是无法采集,图象进不来,遇到这种问题的话其实很简单,确认设 备管理器中是否认到硬件,输入设置中是否选择了相应的输入接口,是数字还是模拟,是模 拟的话是复合还是 Y/C,这些在软件设置中都有相应设置的,输入的信号选择是否正确,如 果是采集 HDV DVCPRO 等信号的话, 确定自己的非编卡是否支持, 是否需要另外购买插件, 以上软件设置的问题排除之后,确认硬件上是否有问题,硬件驱动是否安装正确,如果设备 管理器中出现硬件错误的话,我们可以换一个 PCI 插槽,重新安装硬件驱动试试。另外如 果 DV 不能采集,就试一下模拟能不能采集,如果可以的话,我们可以判断可能是 DV 口的 硬件损坏,及时联系厂家进行修理。 2 采集时的常见问题 a 碰到采集窗口没有图象或显示第一帧画面,绝大多数是和显卡有关系,比如 CANOPUS 产品与 6600 显卡兼容性存在着一些问题,我们可以修改 CANOPUS 的一些程序,修改程序 还是不行的话那我们只好通过更换显卡来解决这个问题了。 b 如果采集好的素材被自动划分成 N 个文件,那只要在采集设置中将自动划分文件的选项 去了就可以了。 c 采集过程出现报错,重新安装软件,确认是否是软件上的问题,是否将防火墙打开,测试 硬盘读写速度,判断硬盘是否有损坏,在拍摄模式下进行采集,看是否会有报错现象,排除 磁带造成的问题,确认非编硬件是否有损坏。 d 采集的时候图象有拉丝现象,这是显卡回显所造成的,一般我们是以监视器为最终画面, 在采集的时候我们可以输出到监视器上进行监看, 如果监视器上也出现拉丝现象, 那有可能 是摄像本身操作上的问题,可能移动过快,可能是磁带问题,这些我们都需要加以注意的。 e 通过分量采集出现不同步现象的时候,我们可以通过软件进行同步信号的设置,如果还是 没有同步的话, 我们可以外接一路视频作为同步信号输入。 因此软件中的一些设置我们也应 该有所重视。 在 EDIUS 中采集正常,在 PR 中无法采集,确认是否安装了插件,插件的版本是否正确, 打开 PR 的时候是否选择了正确的工程。 3 编辑上的常见问题 a 素材无法调入或调入时间线出现死机现象,因为编码方式的问题, 所以不是所有的格式都 能调入时间线进行编辑,个人感觉 EDIUS 软件对格式的兼容性比较好,即便如此,我们在 做编辑的时候如果出现格式无法调入的情况,可以想办法转换成可兼容的格式就可以了。 b 在时间线上编辑的时候出现回放停止。 造成这种现象的可能性有很多, 判断所编辑的格式 是什么类型的, 如果是高清格式的话实时性能肯定会低于普通 AVI, 是否做了太多的特技效 果,特级效果是否用了需要渲染的 3D 特技,是否有防火墙,将防火墙关闭,工程项目设置 是否正确,是否用到 CANOPUS 的硬件,是否选择的是 CANOPUS DV AVI 的工程,如果 我们只是做普通 AVI 编辑确选择无损 AVI 工程的话,那实时性也会很差,硬件上,我们同

样可以将卡换一个插槽重新安装硬件,之前我碰到过一次,因为卡松了,所以经常出现死机 或停止回放的现象,之后将卡换了一个插槽就解决了这个问题。 c 编辑的时候无法输出到监视器,声音无法输出到喇叭。像这种问题,主要还是看是否在工 程项目输出设置中选择了 CANOPUS 产品硬件项目输出,一般情况下,选择了硬件输出的 话,肯定能够实时预监,没有软件中的设置,另外 CANOPUS 板卡本身是带声音输出的, 所以要接喇叭的话,我们需要从板卡声音输出到声卡输入,再由声卡输出到喇叭,或者我们 可以直接将声音接到监视器上监听,注意声卡输入是否设置好。 d EDIUS 软件无法启动,或者在 EDIUS 中编辑的时候出现死机,如果碰到类似问题,我们 首先还是考虑调用的素材是否正确,重新安装软件,还是同样问题的话,考虑是不是与其它 软件有兼容性的问题,比如暴风影音,QQ,淘宝旺旺,防火墙等软件都会对编辑造成一定 的影响, 最好的解决方法是重新安装系统, 重新安装软件, 因此我感觉我们在非编的机器上, 尽量不要用它来上网, 防止中毒导致素材全部丢失。 最后我们考虑是不是板卡与主板存在兼 容性的问题,具体配置询问商家。 4 生成问题,一般压缩上如果报错,我们只要重新安装软件就可以将问题解决,如果生成 DVD 视频无法在 DVD 机器上播放的话,我们只要修改一下视频比特率,一般调到 6000 到 6500 就可以了,太高的话有些 DVD 机器认不到,在音频上,我们压缩 MPEG2 一般选择 48KHZ,VCD 选择 44.1KHZ,如果刻出的盘片有严重马赛克问题,直接将压缩好的 MPEG 格式调入时间线,直接输出到监视器,如果没有问题的话,可能是刻录机的问题,也有可能 是盘片的问题,EDIUS 自身可以直接输出 VOB 格式的文件,直接刻 DVD,但我还是推荐 大家先生成 M2P 格式的文件,再通过 ULEAD MOVIEFACTORY 进行刻录比较好,一般刻 录出来的片子质量比较好。如果有硬件支持的话,压缩 DVD 的时间为 1:1.5,当然如果计 算机配置提高的话,压缩速度肯定还要快,甚至可以到 1:1,有些朋友会说我的压缩速度 很慢,是什么原因,其实压缩快慢主要是看你编辑素材是否加了过多的特技和效果,另外系 统本身速度是否正常,硬盘读写速度是否正常,内存够不够大,是否有硬件支持等等,这些 条件不仅对生成,对采集,对编辑的速度都有着很大的影响。 总结 分析了以上几个问题,细心的朋友可以看出,我解决问题的方法其实也就这几点,无非就是 软件设置是否正确,不行就重装软件,在不行就重装硬件,最后不行干脆就来个系统重装, 如果最终还是不行的话,判断兼容性是否有问题。其实就是这么简单,非编就是软件和硬件 上的问题, 所以我们在遇到问题的时候按照这种万金油的方法操作一下基本上都能将问题解 决, 当然一些小问题还是需要我们平时多积累, 比如软件之间的冲突问题, 软件该如何设置, 视频行业的一些基础知识等等, 这些是需要平时多学习和积累的, 我觉得雷特公司在这一块 做的还是不错的,包括产品的说明书,安装光盘,培训光盘都介绍地非常详细,我们应该好 好学习一下,有问题的话在论坛中多向他人请教,碰到问题多做总结,其实每个人都会找到 一种解决问题的好方法,希望大家共同学习。 SP :因为我使用的是 CANOPUS 的非编,所以一定程度上对这款产品比较熟悉,因此如果有说 的不对的地方,还请各位多多包涵啊.


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