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蝶恋花晏殊


蝶恋花
晏殊
阳谷一中

浣溪沙 一曲新词酒一杯, 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回。 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去 , 似曾相识燕归来, 似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。 小园香径独徘徊。

词牌来历
《蝶恋花》:本名《鹊踏枝》,唐 蝶恋花》 本名《鹊踏枝》 教坊

曲名,后用为词牌, 教坊曲名,后用为词牌,又被改名 蝶恋花》 另名《凤栖梧》 为《蝶恋花》。另名《凤栖梧》、 一箩金》 黄金缕》 《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠 帘》等。

作者简介
晏殊(991-1055),字同叔, 临川 (今属江西)人。七岁能文,十四岁以 神童召试,赐同进士出身。宋仁宗时官 至同平章事兼枢密使,范仲淹、韩琦、 欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。 他一生富贵优游,所作多吟成于舞榭歌 台、花前月下,而笔调闲婉,理致深蕴, 音律谐适,词语雅丽,为当时词坛耆宿。 有《珠玉词》。

起句描绘了怎样的景物? 起句描绘了怎样的景物? 起句描写了拂晓庭院中的景物: 起句描写了拂晓庭院中的景物: 菊花笼罩着一层轻烟薄雾, 菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上去 似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠, 似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠, 看起来又像在默默饮泣。 看起来又像在默默饮泣。

这些景物带有什么特点? 这些景物带有什么特点?
兰和菊本就含有某种象征色彩 象征品格的幽洁) 这里用“ (象征品格的幽洁),这里用“愁 泣露“将它们人格化, 烟”、“泣露“将它们人格化,将主 观色彩移于客观景物, 观色彩移于客观景物,透露女主人公 自己的哀愁。因此说, 自己的哀愁。因此说,这些景物都染 上了主观的色彩。 上了主观的色彩。

句中,写罗幕的“轻寒” 第二句中,写罗幕的“轻寒”,与 “燕子双飞去”有必然关系吗? 燕子双飞去”有必然关系吗?

在充满哀愁、 在充满哀愁、对节候特别敏感的 主人公眼里, 主人公眼里,那燕子似乎是因为不耐 罗幕轻寒而飞去的。 罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕 子的感觉, 子的感觉,倒不如是写帘中人的感觉 ――不只是在生理上感到初秋的轻寒, 不只是在生理上感到初秋的轻寒, 不只是在生理上感到初秋的轻寒 而且在心理上也荡漾着孤独凄清而引 而且在心理上也荡漾着孤独凄清而引 起的寒意。 起的寒意。

特别点出“双飞”有什么意味? 特别点出“双飞”有什么意味? 燕子的双飞, 反衬出主人公的 燕子的双飞,更反衬出主人公的 孤独。 孤独。 这两句表面上是只写客观景物, 这两句表面上是只写客观景物, 实则暗含着浓浓的情感色彩。 实则暗含着浓浓的情感色彩。真乃 一切景语皆情语” “一切景语皆情语”。

第三句“明月不谙离别苦, 第三句“明月不谙离别苦,斜光 到晓穿朱户”点明了什么? 到晓穿朱户”点明了什么? 这句在时间上由“今晨” 这句在时间上由“今晨”回到 昨夜” 有两点变化。 “昨夜”。有两点变化。一是点明了 幽怨、哀愁是因为“离别” 幽怨、哀愁是因为“离别”,二是 由隐微转为强烈――怨恨月亮 “怨”由隐微转为强烈 怨恨月亮 不解人意。 不解人意。

第三句有没有别的信息? 第三句有没有别的信息?
明月本无知无情,它只顾光照朱户, 明月本无知无情,它只顾光照朱户, 原很自然;既如此,似乎不该怨恨它。 原很自然;既如此,似乎不该怨恨它。但 却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨, 却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨,却正有 力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月 力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月 彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。 彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。

昨夜西风凋碧树” 昨夜西风凋碧树”只是眼前所见 之景吗? 字如何理解? 之景吗?“凋”字如何理解? “昨夜西风凋树”,不仅是登楼 昨夜西风凋树” 昨夜西风凋树 即目所见, 即目所见,而且包含有昨夜通宵不 寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。 寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。

碧树因一夜西风而尽凋, 碧树因一夜西风而尽凋,足见西 风之刚劲肃杀, 风之刚劲肃杀,“凋”字正传出这 一自然界的变化给予主人公的强烈 感受。 既写出了景, 感受。故“凋”字既写出了景,又 道出了情。 道出了情。

最后一句,分析本句与上句的联系, 最后一句 分析本句与上句的联系, 分析本句与上句的联系 两个分句之间怎样的关系? 两个分句之间怎样的关系? 这句与上句亦有一定的因果关系。 这句与上句亦有一定的因果关系。 因果关系 由于高楼骋望,不见所思, 由于高楼骋望,不见所思,因而想到 音书寄远: 欲寄彩笺兼尺素, 音书寄远:“欲寄彩笺兼尺素,山长 水阔知何处!” 水阔知何处!

这句与上一句有某些共同点吗? 这句与上一句有某些共同点吗? 两个分句一纵一收,将主人公音 两个分句一纵一收,将主人公音 书寄远的强烈愿望与音书难抵的可悲 现实对照起来写 更加突出了“ 现实对照起来写,更加突出了“满目 山河空念远”的悲慨, 山河空念远”的悲慨,词也就在这渺 茫无着落的怅惘中结束。 山长水阔” 茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔” 望尽天涯路”照应, 知何处” 与“望尽天涯路”照应,“知何处” 的感叹更增添了全词悠远辽阔的意境 和令人思之不尽的情致。 和令人思之不尽的情致。

1、本词与晏殊的其它词作相 、 它的上、下片之间, 比,它的上、下片之间,在境 风格上是稍有区别的。 界、风格上是稍有区别的。上 片取境较狭,风格偏于柔婉; 片取境较狭,风格偏于柔婉; 下片却境界开阔, 下片却境界开阔,风格近乎悲 壮。

2、词中,作者用了烘托与反 、词中,作者用了烘托与反 衬的手法写女主人公内心的悲 前者如“ 苦。前者如“槛菊愁烟兰泣 是以悲景写愁, 露”,是以悲景写愁,与词中 人物同病相怜。后者如“ 人物同病相怜。后者如“燕子 双飞” 明月穿户” 双飞”、“明月穿户”,都以 乐景写悲,以双燕、 乐景写悲,以双燕、月光无情 反衬女子有情。 反衬女子有情。

蝶 恋 花

苏轼

花褪残红青杏小。 花褪残红青杏小。 燕子飞时,绿水人家绕。 燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道。 墙里秋千墙外道。 墙外行人,墙里佳人笑。 墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

王国维《人间词话》中的三层境界: 王国维《人间词话》中的三层境界:
第一层境界“昨夜西风凋碧树,独上高楼, 第一层境界“昨夜西风凋碧树,独上高楼, 望尽天涯路。 是出于晏殊的《蝶恋花》 望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》, 立志。 谈 立志。 第二层境界“衣带渐宽终不悔,为伊消得 第二层境界“衣带渐宽终不悔, 人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》 人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》,谈 执 著。 第三层境界“众里寻他千百度,蓦然回首, 第三层境界“众里寻他千百度,蓦然回首, 那人却在灯火阑珊处” 那人却在灯火阑珊处”是出于辛弃疾的 青玉案》 《青玉案》,谈 欣喜 。


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