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试谈我国古代儿歌体式


试 谈 我 国古 代 儿 歌体 式

儿歌是 我国 最早 出现 的文 学 形 式 之
,





相 传 是 黄 帝 时 的弹 歌
飞土
,

:



断 竹
(


,







翻开 我 国 的诗歌史册


,

我 们 可 以看 到
,



,

逐 大 (古 肉 字 )





吴越 春

很 多优 秀儿歌
思 想 内容
,

这些 儿歌 不仅有 着 丰富 的
,

秋》 )

就是 诗句 简短 的二言体



它 以八 个


而 且 创 造 了 丰 富多 彩 的 体 式

字 极 概 括 生 动 地 写 出 了 打 猎 的过 程 由劳 动 节 奏 发 展 形 成 的 诗 歌 形 式 顿 明
,
,

这种

是 广 大 劳 动 人 民 集 体 智 慧 的 灿 烂结 晶 映
,



两字 一

我 国古 代 社 会 生 活 和 儿 童 生 活 的 艺 术 反 是 我 国 文 学 的 宝 贵 遗 产之 一
, 。

节 奏鲜 明 强 烈
,



儿 歌 的最 初 形 式 亦 当

如此


只是 我 们 现 在 找 不 到 可 靠 的 资 料 证
,

儿 歌 这 种 体裁 在 形 式 上 的 重 要 特 点 是 具 有 鲜 明 的节 奏 划 分 的 儿 歌 体式 相关 的


而 以 诗 行 的 言 ( 字) 数 又是 和鲜 明 的节奏 密切
, ,

最 早 见 于 古 籍 记 载 的儿 歌 时 的童谣
( 《国 语
.

是 周宣王


,

:



屎 弧 箕服

,

实 亡 周 国



这 是 因 为 汉 字 的特 点 是 单 音 节


郑 语》 )

用 二 二 式音 组 排 列 的 四 言
,


并 且 是 音 素 单 纯 (或 密 合 ) 的 单 音 节 在 听觉上 极易 分辨清 楚 的语音单 位







,

直 接 了 当 地 发 出了 对 统 治 者 的 诅 咒

所以

喊 出 了劳 动 人 民 的 反 抗 呼 声 载 的 儿 歌体 式
《诗 经 冷


这 说 明 按二

古 时 候 以 单 音 词 为 主 的 诗 歌 是 按 言 (字 ) 的 多 少 来 划 分 其体 式 的


二 式 音 组 排 列 的 四 言 体是 我 国 最 早 见 于 记

具有 字字鲜 明 的
,

这 和 我 国第 一 部 诗 歌 总 集


音 乐 美 的 汉 语 诗 歌 朗读 起 来

每 行 诗句 最
, ,





国风

基 本 上 是 四 言 体式 是
,

后 大 停顿 前 的 总 言 数 是 听 得 非 常 清 楚 的

一致 的

这 种 结构 简 单 韵 调 和 谐 的体 式
,

诗句简 短


,

节奏

并 且 行 内音 节 由于 诗 句 言 数 的 限 定 影 响
而形成 一定 的音组 排列
列 的一 定言数 的诗句
,


鲜明



,

,

适 合于儿 童 的记 元朝至 正


具有 一 定音组排

传唱
,

因此 一 直 沿 用 下 来


有规 律 地 循 环 往
,

年中 的儿歌 北斗
雨谣
( 《古 今 风 谣 》 )
:


脚 驴斑 斑


,

脚 跟南 山
,

南山
。 ”



,

就 构 成 了 一 定 的节 奏 (本 文 不 论 及 其
形 成 一 定 的 体式


荞活 家 狗
,

家 狗磨 面
,

三 十 弓箭
,

他构成 节奏 的因素 ) 呼声




明 朝正 统 年 间 京 师 小 儿 祈 城煌 土 地
( 《二 申 野
:


诗 歌 起 源 于 原 始 人 在 劳 动 中有 节 奏 的 早期 的诗歌 是 同舞蹈
。 。

雨地 雨地


雨 若 大
,

音 乐结合 在

来 我 体

,

谢 了土 地




录》 )

清 朝康

一起 的

因此 带 有 音 乐 性 的 鲜 明 节 奏 就 成

熙 初 年 的 游戏 儿 歌


萤 火 萤火
,

,

你来照

了 诗 歌 的 重要 特 点

( 《 天

籁 集》 )



都 是整 齐的 四 言
,

由于 原 始社 会 的生 产 力 水 平 和 人 们 的 思 维 能 力 和语 言 的 发 展 情 况 形式 是诗 句简短





,

诗歌 的最初
,

文 学 作 品 的形 式 是 由内容 决 定 的
为 了 表 现丰 富 的 社 会 生 活 的
,





节 奏 性 强 烈 的 体式



我 国 劳 动
,

易记

,

.

能唱

,

以表 现 原 始 人 的 劳 动 生

人 民 在 创 造 儿 歌 四 言体 式 的 同 时

也并 不



13 3



刻 板地 拘泥于 四 言的形式 中 夹 杂着 三 言


,

有 时也 在 四 言


巨伯

,

辄不 能工





可 见 从 四 言 体发 展 到

五言



七言

在社 会急剧
,

五言体 是我 国 儿歌形式 的一 个 较 大 的 发

变 化 的 春秋 战 国 时 代

,

社会 生产力 的发展 导致 了奴






和 奴 隶 制 束缚 的 矛 盾 十 分 尖 锐

正 是 在 这 种五 言 民 歌 (包 括 儿 歌) 体

隶 制 的 逐 步 解 体 和 封 建 制 的产 生 济 的发 展 变化

,

社 会经
,

式 的基 础 上
写的

,

才 产 生 了 文 人 的 五 言诗
,





促 进 了 社会 思 想 的 变 化
, ,

文献所 载最早 的文人五 言诗是 东汉 班固 所
《咏 史 》

推 动 了 科 学 文 化 的 发展 和 变 革 学在 官府



打 破 了
,

这 比 上 边 提 到 的 西汉 成 帝




的局面



诸子蜂 起
,

百家

时 的五 言 童 谣 要 晚 几 十 年 首 童 谣 载入 汉 书 的 班 固 用 五 言 体写 起 诗 来 是走在诗 人前面 的 着重大 的 影响 的
, , ,

同 时正 是 把 这
,

争鸣

这 种社 会 生 活 的 发 展 变 化 不 仅 给
同时也促使 文


第一 个 在 文 人 中


文 学 创 作提 供 了 新 的 内 容 学新 形 式 的 产 生 这样

,
,

这 决不是 偶然 的

说 明 儿 歌 (包 括 在 民 歌 之 内) 的 体 式 变 革
,

五 言 体 的儿 歌 形 式 就 应 运 而 生
?

是对诗 歌形 式发展有
.



《孟 子

离娄》
:

所 裁 的 春秋 末 期 的


至汉 末 建安后

五 言休


楚 国 民 歌 《孺 子 歌 》 可 以灌我缨



沧浪之 水清兮
,
“ ”

,

成 了 我 国诗歌史上 一种重要 的传统形 式
儿 歌 作 为 民 间 文 学 的组 成 部 分
口 头性
, ,

;

沧浪 之水 浊 兮

可 以灌 我 兮 字的

具有



用 的就 是 加 了语 气 助 词


流传性


,

群众性 等特点
” ,

,

其体 式


五 言体

这 首儿 歌 用 五 字 构 成 二 二 一 式 的
,

是在群 众的 是反映 言体 的 粟
,

口 头流传 中发展起 来的

如同

音组 排 列

使 疾 促 的 双 音 顿 和 舒 缓 的单 音
,

汉末大饥

百 姓横遭 天灾人祸
,

顿配 合使用 鲜明
,

疾 舒有致
,
,

,

并且 行与行之 间
,

的 悲 惨 景 况 的儿 歌


,

在 江 淮 间流 传 的 是 四 人死 如林
( 《述 异 记 》 )


的音 组 排 列 大 体 整 齐

使人读 起来


节奏

太岳 如市


,

持 金 易
而在洛 中
, ”

自然 流 畅


有 闻叮咚作响 的沧浪 流
国风


贵 如黄金




水之感

这 种形 式 要 比
,

的基本 四

一 带 流 传 的 则是 五 言 体 的

虽 为千黄金
,

言 体灵 活 得 多 列 的单调节奏 革
,

完全打 破了 二二 式音组排 使 诗 歌 体 式有 了 重 大 变


不如 一斗粟
,

斗 粟 自可 饱

,

千 金何所优 !

,

( 《见 闻 录 》 卷 二 )

由于 地 区 不 同
,

唱的人不

大 大 提 高 了诗 歌 的 表 现 能 力



在 群众 的

口 头 流 传 中 表 现 同一

内容的


到了汉 朝 成 熟了 良田
, 。 。

,

我 国 儿 歌 的五 言 体 已 经 很
:


儿歌 不但被 修改了 字句 式
,

而且 变 革 了 体

如 西 汉 成 帝 时 的童 谣
,

邪径败 黄雀巢


使 儿 歌 的表 现 形 式 有 了新 的 发 展


谗 口 害善 人

桂 树华 不实
今 为人所怜

,

我 国 三 言体 的 儿 歌 形 式 也 是 在 汉 朝 时 形成 的



其巅

.

故为 人 所 羡
,

,



( 《 汉

如西汉 景帝




武 帝时
;

,

就有 对

五 行 志》 )

通 篇 都 是 整 齐 的五 言

,

每 行诗


横于 颖 川
:


的权豪表 示不满 的 三 言 儿
,

句都 是 三 顿

音 组 排列 都 是 二 一 二 式



歌 族 汉 裁

颖水清

灌 氏宁
.

颖水 浊
,

,

灌 氏

种 五 言 体 和 汉 乐 府 民 歌 形 成 成 熟 的五 言 体



( 《史 记

魏 其武 安 侯 列 传 》 )

到 了 东

是一 致 的
样式
,

,

这 说 明 儿 歌 作 为 民 歌 体 的一 种
五 言 比 四 言多 一 个 字
, ,

,

三言体 的儿歌 已 常见
:


史 籍 中 多有 记
,

是 反 映 着 一 般 民歌 形 式 发 展 的 方 向




如 顺 帝 末 揭 露 封 建 社 会 黑 暗不 平 的 京

和 潮流 的
,

可以造
,

都 童谣 封候


直 如弦
《后

,

死 道 边 ; 曲如 钩
?


,

成 更 加 丰 富 的句 式 活

更便于 表 现 现 实 生
:




(

汉书

五行

志》

) 再 如反映人

古 人 对 此 曾评 论 到
,

五言 而上
,



民 对 封 建 贵 族 刘 玄 夺 取 农 民起 义 成 果



人往 往极其 才之所至

而四 言诗

虽文 辞

帝篡 权 不 满

,

沮 咒 他 灭 亡 的更 始 时 南 阳 童



1 34



谣 北

:



谐 不谐
( 《后
,
,

,

在赤 眉 ; 得不 得


,

在 河



小 麦青青 大麦枯

,

谁 当 获 者 妇 与姑
《 (后 汉 书
.

,







汉书

五 行 志》 )

人 何 在 西 击 胡… …




五 行 志》 )

总之

三 言 体和五 言体 是儿童喜 爱 的
,

就 基 本 上 用 七 言 的 诗句 反 映 了 统 治 阶级 穷 兵默 武 的 政 策 给 人 民 带 来 的 灾 难 及 人 民 对 统 治阶级 的怨恨 孩 儿起数 》 管教赢 城 概


儿歌 体式 记
“ ,

,

它句式 简短
,

节奏 鲜 明




能唱

,

一 直 为后世 所 习用

如洁 时 的



在汉 代 以后


,



七言 体 的

大 雪纷纷 下
,

柴 米都 长价
, 。


,

乌 鸦 满 地



儿 歌 形 式 得 到 广 泛 的 应 用 如 明 末 儿 歌 《宋
:




板凳 当柴烧 是 五 言体
.

吓得 床儿怕

,

( 《7 :
,



孩 儿军 师孩儿兵
,

,

孩 儿攻 战

集》 )

小 妞儿


,

坐 椅 子儿

” “



别 梦


,

只 消 出 个 孩儿 阵

孩 儿夺 取北京

帮 子儿



袖 底子 儿
《北



潇 场木



(

明 季 北 略》 )

就是 用七 言 的体式歌
,

钞木

京 儿 歌》 )

则 是 三 言体 的 儿 歌

颂 了李 自成 起 义 部 队 中 孩 儿 军 的 英 雄 气


齐 言 体 的儿 歌 还 有 六 言 不 顿
的 体式


几 几 几 式

这 些 七 言 体的 儿 歌 句 式 整 齐
,


音组排
,

六 言 的 儿 歌 在 南北 朔 时 就 已 出
:



列有 二 二 二一 式

也 有二二 一二式
这样
,





现 早

,

如齐武平二 年童 谣

七月 杀 禾 伤
.

各 句 的 音组 排 列 相 同 音顿 的 配 合 使 用 致 明
;


双音 顿和单
.

.

九 月吃糕 正好


,

十月洗 荡饭 瓮

,

十一

,

使 节 奏不 呆 板


生动有
,

月 出却赵 老




( 《院
,

五行

志》 )

这 种 六

整齐 的句式
均匀


,

又 使节 奏 不 紊 乱




言 的儿歌 在后代 也有 就有
……
“ ”

如 明朝 的 儿 歌 中
,

,

读起来 和谐


流畅



明快

,

麦 子麦 子 焦 黄
的诗 句
,


起 动 起 动 龙 王
京儿歌》
;

耳动 听
私: 国 古 代 的 齐 言体 儿 歌 形 式 和 民 歌 形

清时
.

《 北

中也 有 骆驼 骆 需要

骆驼 骆驼哗唆
.

王 八 是你 哥 哥
:

式 一样有 伸缩性
,

,

往 往 根 据 内 容 和 表达 的
,

驼 拜拜 儿

王八 是你 太太
” ,

骆驼 骆 驼 抽 鼻 这 种六言 便 于按 照说

, ,

在个别 字句上 灵活地增加 字数




王八 是你小 姨儿 节 奏分 明
,

的儿歌

象文人 的诗歌形 式那 样机械 朝 的儿歌 下乘 风 凉 杀娘



呆板



如清

体的 儿 歌
是很 足的



匀整



一个 姐妮 三 寸长
长 脚蚂蚁 扛子去

.

住在茄蔓 底 笑 杀亲 夫 哭

话 的方式念 诵


读 起 来合拍上

韵 味也

,

.

,

( 《广 天 籁 集 》 )

就把第 二 句拉长成
,

儿歌七 言体式 的 形 成

是儿歌形 式的
,

九字句


,

但念起 来还是 匀 称 和 谐 的




一 个重 大发 展
经 出现了 四 顿 现丰 富的 内容



在七 言 儿 歌 的 诗 行 中
音 节多
一 ;



茄蔓底 下

可 以紧 凑 成 一 顿


,

这 样 第二


,

容量大

,

便于 表
,

句 就 和 其 他 的七 字 句 一 样 是 四 顿

没 有破



七言儿 歌 体 出 现 后
,

逐渐
,

坏 七 言 体的基本格 调 言体 多
, ,

发展成 儿歌 的主要体 式 少有超 过七 言的
,

以后 的 儿 歌 也 很

我 国 古代儿歌 除 了 齐言 体外

,

还有杂

这 是 因为 诗 句 如 太 长
。 〔

比 文 人 诗 歌 固 定 的呆 板 形 式 灵 活 得
,

就不便 于儿童 记忆传 唱 了

可 塑性 很 大


是 从人 民 活 的语 言中发
,

七 言的 儿 歌 体 式 是 源 远 流 长 的

最早
,

展起来 的


杂 言的儿 歌产生得 很早
,

在春


可 以上 溯 到 周 朝
有阿舅无 外甥 言体





《隋 书
:


?



行志》

曾 记载


秋 战国的历史 文献就 已有记载 儿谣 言句

,



齐婴

有 一 首 周 初 的童 谣


白 杨 树头 金 鸡 鸣
,






赵 杀李牧 童 i 霭




,

就 既 有 三 到了汉 代 以

讽 刺 了 统 治 阶 级 内部 争
用的就是 七
:



,

也有 四 言句

五 言句



权 夺势互 相倾轧 的丑 恶 面 目 到 了汉朝


杂 言体 已 经 成 了儿 歌 的 主 要 体 式 之
文 献 中多有 记载


,

七 言的 儿 歌 体 式 已 经 基
《桓



,



《汉

文 帝 时 童

本 形成

如东 汉 时 的

帝 初 童 谣》

谣 》 就 是 用 杂 言 体 式 嘲 讽 了 统 治 阶 级 内部 一
135



争权 夺 势 互 相 残 杀 的 丑 行
童童
;


:



一 尺布

,





,

读 来 大 体 整 齐 而 又 有 变化


,

流畅 而又

一斗粟

,

饱蓬 蓬

,

兄弟 二 人 不 相
,

有 波澜 泉 爱
,

由于三







七 言体 式 有 规 则 地
:





( 《前 汉 纪 》 )

最 能 说 明 杂言 体 流 传 编


错综 起伏所 造成 的音乐美 自然 如 行 云 流 水




活泼 如滚珠鸣
,

广 泛 程 度 的 是 明 代 学 者 吕 坤搜 集 整 理

,

所 以受 到儿童的喜

辑 成 册 的 我 国 第一 部 儿 歌 集 在 这 本书 的 四 十 六 首 儿 歌 中
,

《演小 儿 语 》

,





七体 式也经久不 衰
,

如明 朝

杂言 体儿 歌
,

儿歌




风来 了
( 《帝 京
,

雨来 了
?

,

禾场 背 了 谷 来
以 及 清代 儿 歌


占9 0

% 还 多 杂 言 体 一 方 面 由于 字 数 不 定




景物 略
,

春场 》 )

形式 灵活

,

适 应 了 汉 语 中 多音 词 不 断 增 多
,

大脚 大
,

大 脚大
, ,

阴天下雨 不害怕
。 ”
、 、



的发展 情 况

没有严格 限制

,

更便于 表现
,

脚 好 大 脚 好 阴 天 下 雨 摔不 倒
歌》 )

( 《北 京 儿

丰 富 的 内容 ; 另 一 方 面 由于 字 数 不 定

使
,

等等

都 是用的三
,



七言 的 体

每 行 诗 句 的 顿数 和 音组 排 列 更 富于 变 化





在变 化 中 显 出 匀整 来
且 生动和谐
,

,

使 节 奏新 鲜活 泼 而
,

综上所 述 的不 断 发 展 的
(其 中 以 五 (其 中 以 三


我 国 古 代 儿 歌 的体 式 是 随
,

形成 多样统 一 的音乐美
,

使

着 社 会 和 语 言 的 发 展 由 简至 繁


从 少到 多

孩 子们爱 听爱 唱 律可 循的 如



因此 才 广 泛 流 传



这 些 体 式 中既 有 齐 言 体
,

杂 言体 儿 歌 的 节 奏 变 化是 有 一 定 的规
《新 唐 书 》
,

七 言 较 多) 五
、 一

又 有 杂 言体
,





七言 相 间 较 多

特 别是

载 安禄 山 反 时 童 谣
天 上 女 儿 铺 白毡
,


:









七言)




,

般地说 我国儿歌体 式 大 体整 齐 而 又 间 有 变


燕燕

飞上 天


,

,

毡上
,

的特 点 是 诗 句 简 短


有千钱 单音节







二句都 是两顿 但
,

末顿 都 是


化 齐 言 体 的 儿 歌 每 行音 节 总 数 顿 数 及 音 组排 列 基 本 相 同


,

节奏整 齐
,
,

一句是 一一 式

杂 言 体 的儿 歌 上 下 行 的
;

二句 是二一 式 句顿 数不 同 齐 和谐 多
,


整 齐 中又 见 变 化







诗 句或者音 节总数 一样
顿 的 音 节数 相 等


或 者 顿 数相 同 ;

但 结 尾 都是 二 一 式


,

相对整
七 言居

或 者结尾音 组排列 一致 ; 或 者诗句最 末一 我 国古代儿 歌的这 些传 统 体 式 节 调 和谐
,

杂 言 体的 儿 歌 中 以 三


,



富有 音 乐 感
,

,

朗诵 起
,

特别 是 三








七 言 (有 人 认 为 是 七 在汉 时即 已




,

抑 扬顿 挫
,

,

顺口


易记

,

能唱
,

便于

言 变 体 ) 的 历 史也 是 较 早 的 出现 如 东 汉 灵 帝 京 都童 谣
,

流传

有 助 于 思 想 内容 的 表 达 千百 年来

为 我 国历 我国古 代
,

:

侯 非侯

,

代少年 儿童所喜 爱
.

,

王非 王
言四 顿

千 骑万乘上 北芒






( 《后 汉
,



儿 歌 就 是 插 上 这 些 体式 的 翅 膀 不 胫 而 走 广 为流传 的


五 行 志》 )


一 二 句 是 三 言 两 顿 第三 句 是 七

前 两 句 顿数 相 加 与第 三 句 顿 数 相

〔 本 文作 者是 辽 宁 大学中文 系学 生 〕

一 136 一


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