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中国古代诗歌发展概述习题


湖北省应城一中合作教育中心 2013 级语文测试卷

编题:谈冬鑫

审题:刘春清

中国古代诗歌发展概述练习案
时间
1、中国古代诗歌的源头是 2、 《 表现手法是 源头。其中的作品按照音乐分为“ 、 、 沓,回环往复的现象比较普遍。 3、 《楚辞》 是在战国后期南方的诸侯国楚国 地方色彩的 的基础

上发展起来的一种带有浓厚 、 的 。 它以波荡汹涌的感情、 奇幻瑰丽的 。 ” “ ” “ ”三部分。其 为主,章法复

姓名

》是中国最早的一部是诗歌总集,也是中国诗歌最早的、最为重要的一个 。在句式上以

语言,表现出极强的浪漫色彩和艺术感染力,成为中国诗歌发展的又一重要源头。 4 、屈原是《楚辞》的奠基人和代表作家,他是中国诗歌史上最早的、影响最深远 的 《 。主要作品有《 》 、 《 》 、 《 》等。其中, 》是屈原根据楚 》中。汉乐府, 》集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。 《 5、汉代诗歌的新成就集中体现在汉乐府和汉末文人诗《 句式多样,以 6、 《 为主,是中国诗歌在语言形式上的一次创新。 》被刘勰誉之为“ ” ( 《文心雕龙· 明诗》 ) ,钟嵘

地民间祭祀乐歌改作和加工而成的一组诗歌。

称其“惊心动魄,一字千金” ( 《诗品》 ) 。 7、建安时期是文学的自觉时代,也是文人五言诗创作的繁荣时期。创作成就最大的是 “三曹”和“建安七子” 。 “三曹”是 8、人们把建安诗歌那种建筑在 为“ 9、 “ ” 。 10、阮籍的五言诗《 11、西晋 》大多采用 的《咏史》诗八首,名为“咏史”实为“ 和 。 的手法,写得隐晦 ” ,把历史现 。 ” ; 是他的独创, ” ,或者称之为“ 、 、 基础上的 ” 。 。他们通过亲身 的风貌,称之 体验,来反映社会的丧乱和人民的苦难,具有强烈的现实性。

的五言诗“骨气奇高,辞采华茂” ,钟嵘在《诗品》中誉之为

曲折,意旨深远,创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争的新形势。 象和个人遭际融为一体, 批判当时的门阀制度, 倾吐寒士的不平, 辞情慷慨, 风格 12、陶渊明的诗歌按内容可以分成 代表作有 《 他的 》 《 诗围绕着 》 等, 后人称之为 “隐逸诗人”或“ 》 《杂诗》 《 、 、

的矛盾, 表现理想不能实现的苦闷以及不与统治者同 》等。他的诗出语平淡, 的统一。他是中国文学史上 的特点,以善于炼句著称,

流合污的崇高品格,代表作有《 不事雕琢,风格清新,意境醇美,是 最有影响的诗人之一。

13、谢灵运的山水诗观察细致,感受敏锐,具有 了 。 14、南方民歌的内容几乎全是关于男女爱情的,代表作有《 曲歌》等,这些作品多为 ,喜用双关谐音。

诗句含义深邃委曲,语言富艳精工。他是中国诗歌大力描写山水的第一人,开创 》 《 》 《读

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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15、 《 就。

》叙事与抒情想渗透,细腻与粗犷相融合,代表了 成为重要题材, 和

的最高成 是这一时期的成

16、刘宋诗坛以刻画 制了 ;后者是“

就最高的两个诗人。其中前者的诗歌,偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满,他创 ”的代表作家,他的诗歌合律性高,有些作品已经 等人写作的 “ ” , 和唐代的“近体”诗相似。 17、 南朝后期的诗歌大多内容空虚, 充满脂粉气, 更是沦落到浮艳的境地。 18 、 “徐庾体”的体表作家是 《 19、 、 和 。其中后者后期的诗歌以 》二十七首为代表,深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛。 是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。 、 、 、 。他们在继承了 。 20、初唐四杰是指 到写 21、 和“ 彩。 和

南朝诗歌形式美的基础上, 以都市的繁华和正常的男女之爱为题材和主题, 由台阁应制扩大 ,风格由纤柔卑弱变为 诗是唐诗这座高峰的顶点,而这一时期最为杰出的是“诗仙”—— ”——杜甫。李白诗中的形象往往是个 性化的,带有强烈的主观感情色 , 。 和 的诗人。 、 和 、 和 、 和 的悲愤, 、 为代表的 、 诗人, 的形式,色泽清 的形式, 景象开阔, 的诗歌多 “不平之鸣” , ,语言平易, ,构思不拘常法,语言峭 , 、 22、杜甫用诗歌反映了唐王朝由盛转衰的过程,他把 “ ” 。他是中国诗歌史上 23、盛唐诗坛还有两大诗歌群体,一是以 为代表的 淡,意境深幽;一是以 他们的诗以 诗人,他们的诗多采用 、 、 题材为主, 大多采用 、

紧密联系在一起, 描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀, 是变乱时代的伟大的

气势宏大,情调悲壮,声韵激越。 24、 中唐诗人力求新变, 诗风走向多元。 喜押险韵、窄韵,意象壮伟瑰怪,诗境 语 ,音调琅琅上口。刘禹锡的 寓意深远。李贺诗歌重在诉说 奇艳丽,诗境诡谲。 25、 晚唐李商隐的 《 哀艳绵渺,堪称 26、晚唐诗人中 , 27、 丰富、新颖,使人叹服不已。 28、黄庭坚在创作上不仅体现了宋诗 29、 的特点,而且总结出一些谋篇、造 。 ”。他的 ”(《晓出净慈 中呈现出一股 之气,
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。元稹、白居易诗风走向平易,用

》 等爱情诗。 内蕴深刻的世情和人生感慨, 。 的诗以七绝最为有名,其 , 。

诗议论政治得失, 。 之

讽刺帝王荒淫。比如著名的《泊秦淮》 :

是北宋诗坛最有成就的诗人,他的诗中充满谐趣,饶有禅理,

句、炼字等方面的规律,得到了陈师道等人的响应,开创了 的诗写景最工,有机趣,重“活法”,被称为“ , 两句吟咏西湖风光的诗“ 寺送林子方》脍炙人口。 30、 陆游的诗歌根植于自己的生活实践, 在

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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诗歌创作数量极多,是南宋诗坛当之无愧的盟主。他在《冬夜读书示子聿》中以 “ 31、词,原名 不同的 , ,起源于 ,按长短可以分为 ” 两句诗揭示了做学问要亲身实践的道理。 ,在唐代开始发展。词有词调,同一词调又有 、 和 三种。 词人,在填词时往往取当前情事,表现艳遇 表现的士大夫

32、以温庭筠、韦庄等人为首的 怨慕与离愁别绪,藻丽浓艳,细美婉约。

33、南唐是五代时期词坛的另一个创作中心,代表作家中的 的忧生隐忧, 34、北宋前期,以 五代时期词狭小的题材空间。 、

亡国后所抒写的强烈沉痛的故国之思与深广的人生感慨,都改变了 为代表的诗人,表现士大夫流连光景、感伤 为主。 来表现 与 ,并

节序的闲愁淡怨,以唐五代文人惯用的 35、柳永采用北宋流行的新曲,大力发展 把赋的 36、 大, 手法引入慢词,扩大词的容量。

是宋代最著名的词人,也是影响最为深远的词体革新家。他的词打破 。他还“ ”冲破了词的音律束缚,达到了“无言不可入,无事 善于把自己的思想感情和客观景物融会在一起,含蓄委婉,意境 的艺术境界。 的成就最高,他的词是以 ,善于 ,将政

了 前人 “词 为艳 科” 的旧 传统 ,题 材广 泛, 将诗 中常 见的 题材 引入 到词 中 , 气象阔 不可言”的境地。 37、女词人 深远,达到了 38、南宋词人中以

治、军事、山水、田园及个人的喜怒哀乐,大胆自如地表现在词作中。尤其是书写 的篇章,千古以来一直激励着后人。 39、南宋词人 很深远。 40、元代出现了一种新的诗歌样式—— ,也叫“ ” ,是元散曲中 。 》 、张养浩 、 等。 的一种,即单支的曲子。在内容上,嬉笑怒骂,皆成文章,有很强的 比较接近民歌。如关汉卿的《南吕一枝花·不伏老》 、马致远的《 的 《 奇特险怪,人称“ 》 等。 后期代表作家主要有 42、元代诗人杨维桢的诗以 ” 。 ” 。吴伟业诗取法盛唐而 ” ,袁枚主“ ” , 。 ” 。 和 、 精研乐理,能自度曲,词风 ,在南宋词坛的影响

41、元代诗歌前期作家主要有关汉卿、马致远、张养浩等。他们的作品大多质朴自然,

著名,一些诗既有藻词丽句,又

43、明末清初的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号为“ 出入唐宋,形成了声律妍丽的“ 翁方纲倡“ ” 。 44、在雍正、乾隆年间,名家迭起,沈德潜持“ 45、清代作家龚自珍最具有 他的《已亥杂诗》中有两句“ 神和报国之志。 46、清初三大家是 、 、

和哲理色彩,他的诗大歌大哭,风格 , 。

”抒发了奉献精

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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诗歌鉴赏训练
阅读下面这首唐诗,完成 1-2 题。 登柳州城楼寄漳汀封连四州① 柳宗元 城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飐②芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。共来百越文身③地,犹自音书滞一乡! 【注】①这首诗作于唐宪宗元和十年(815)柳宗元初任柳州刺史时。柳宗元与漳州刺史韩 泰、汀州刺史韩晔、封州刺史陈谏、连州刺史刘禹锡因同属革新派王叔文集团而遭贬。 ②飐(zhǎn) :吹动。③文身:身上刺花纹。古时南方少数民族的一种习俗。 1.从全诗来看,作者的茫茫愁思因何而起?请结合具体诗句加以分析。 答:

2.这首诗颔联、颈联在写景的角度上有何不同?主要运用了什么艺术手法?请结合诗句进 行赏析。 答:

阅读下面这首宋词,完成 3-4 题。 甘草子 柳永 秋暮,乱洒衰荷,颗颗珍珠雨。雨过月华生,冷彻鸳鸯浦。 池上凭栏愁无侣,奈此个,单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。 3、 “乱洒衰荷”中的“乱”字有何作用?请赏析。 (4 分) 答 : 。

4、有人评价说“却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语”别开生面,写出了新意。请你谈谈对此的 理解。 (4 分) ? 答:

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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中国古代诗歌发展概述练习案答案
1、中国古代诗歌的源头是 2、 《 诗经 部分。 其表现手法是 歌谣 风 比 。 ” “ 、 雅 兴 ” “ 颂 ”三 为 》是中国最早的一部是诗歌总集,也是中国诗歌最早的、最为重要的一 赋 、 。 在句式上以 四言诗

个源头。其中的作品按照音乐分为“

主,章法复沓,回环往复的现象比较普遍。 3、 《楚辞》是在战国后期南方的诸侯国楚国 厚地方色彩的 要源头。 4、 屈原是 《楚辞》 的奠基人和代表作家, 他是中国诗歌史上最早的、 影响最深远的 国诗人 骚 。 主要作品有 《 离骚 》 、 《 天问 》 、 《 九歌 九歌 》 等。 其中, 《 》集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。 《 爱 离 新诗体 民歌 的基础上发展起来的一种带有浓 、 。它以波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的 想象

铺陈华美 的语言,表现出极强的浪漫色彩和艺术感染力,成为中国诗歌发展的又一重

》是屈原根据楚地民间祭祀 古诗十九首 》中。

乐歌改作和加工而成的一组诗歌。 5、汉代诗歌的新成就集中体现在汉乐府和汉末文人诗《 汉乐府,句式多样,以 6、 《 古诗十九首 五言 》被刘勰誉之为“ 五言之冠冕 为主,是中国诗歌在语言形式上的一次创新。 ” ( 《文心雕龙· 明

诗》 ) ,钟嵘称其“惊心动魄,一字千金” ( 《诗品》 ) 。 7、建安时期是文学的自觉时代,也是文人五言诗创作的繁荣时期。创作成就最大的是 “三曹”和“建安七子” 。 “三曹”是 8、 人们把建安诗歌那种建筑在 称之为“ 9、 之圣 ” 。 10、阮籍的五言诗《 11、西晋 劲 。 12、陶渊明的诗歌按内容可以分成 独创, 代表作有 《 归园田居 园诗人 ” ; 他的 咏怀 》 《 诗围绕着 田园诗 出仕与归隐 和 咏怀诗 。 田园诗 是他的 田 》 的统 桃花源诗 》 等, 后人称之为 “隐逸诗人”或“ 饮酒 》 《杂诗》 《 读山海经 、 景 、 理 左思 咏怀八十二首 》大多采用 比兴象征 咏怀 的手法,写 ” ,把历史 遒 建安风骨 曹植 曹操 慷慨情怀 、 曹丕 基础上的 汉魏风骨 、 曹植 。他 的风貌, 诗中 们通过亲身体验,来反映社会的丧乱和人民的苦难,具有强烈的现实性。 爽朗刚健 ” 。 ” ,或者称之为“

的五言诗“骨气奇高,辞采华茂” ,钟嵘在《诗品》中誉之为“

得隐晦曲折,意旨深远,创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争的新形势。 的《咏史》诗八首,名为“咏史”实为“ 现象和个人遭际融为一体,批判当时的门阀制度,倾吐寒士的不平,辞情慷慨,风格

的矛盾, 表现理想不能实现的苦闷

以及不与统治者同流合污的崇高品格,代表作有《 一。他是中国文学史上最有影响的诗人之一。 13、谢灵运的山水诗观察细致,感受敏锐,具有 水诗派 。

等。他的诗出语平淡,不事雕琢,风格清新,意境醇美,是 情 清新自然

的特点,以善于炼句著 山 》 的最
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称, 诗句含义深邃委曲, 语言富艳精工。 他是中国诗歌大力描写山水的第一人, 开创了 14、 南方民歌的内容几乎全是关于男女爱情的, 代表作有 《 西洲曲 《读曲歌》等,这些作品多为 15、 《 木兰辞 五言四句 ,喜用双关谐音。 》 《 子夜歌

》叙事与抒情想渗透,细腻与粗犷相融合,代表了 北朝民歌
行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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高成就。 16、刘宋诗坛以刻画 创制了 七言歌行 山水 成为重要题材, 永明体 鲍照 和 谢脁 是这一时期的 成就最高的两个诗人。其中前者的诗歌,偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满,他 ;后者是“ ”的代表作家,他的诗歌合律性高,有些 等人写作的 “ 宫体诗 ” , 拟 作品已经和唐代的“近体”诗相似。 17、 南朝后期的诗歌大多内容空虚, 充满脂粉气, 萧纲 更是沦落到浮艳的境地。 18、 “徐庾体”的体表作家是 19、 唐诗 、 宋词 王勃 徐陵 和 庾信 。其中后者后期的诗歌以《 咏怀 》二十七首为代表,深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛。 是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。 、 杨炯 、 卢照邻 、 骆宾王 明快清新 。他们在继承 。 20、初唐四杰是指 大到写 21、 李白 江山之美 和“ 和 诗圣 想象奇特

了南朝诗歌形式美的基础上, 以都市的繁华和正常的男女之爱为题材和主题, 由台阁应制扩 边塞之情 ,风格由纤柔卑弱变为 盛唐 诗是唐诗这座高峰的顶点,而这一时期最为杰出的是“诗仙”—— ”——杜甫。李白诗中的形象往往是个性化的,带有强烈的 , 手法夸张 。 和 时代的不 的 、 的 为 和

主观感情色彩。 幸 、

22 、杜甫用诗歌反映了唐王朝由盛转衰的过程,他把 个人的遭际 民众的疾苦 诗史 时代的伟大的 “ 诗人。 23、盛唐诗坛还有两大诗歌群体,一是以 储光羲 为代表的 山水田园 形式, 色泽清淡, 意境深幽; 一是以 高适 代表的 边塞 诗人,他们的诗以 七言绝句 、 孟浩然 岑参 、 、 王维 五古 李颀 、 ” 。 他是中国诗歌史上 成就最高

紧密联系在一起,描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀,是变乱 、 影响最为深远 常建 五律

诗人,他们的诗多采用



、 王昌龄 七言歌行

边塞战争 题材为主,大多采用 韩愈 奇崛雄豪 怀才不遇 、 怀古诗 孟郊 和

的形式,景象开阔,气势宏大,情调悲壮,声韵激越。 的诗歌多“不平之 政治讽刺诗 想象奇特 , 。元稹、白居易诗风走向平易, 的悲愤, ,构思

24、中唐诗人力求新变,诗风走向多元。 鸣” ,喜押险韵、窄韵,意象壮伟瑰怪,诗境 用语 质朴明白 语言平易,寓意深远。李贺诗歌重在诉说 不拘常法,语言峭奇艳丽,诗境诡谲。

,音调琅琅上口。刘禹锡的

25、 晚唐李商隐的 《 无题 》 等爱情诗。 内蕴深刻的世情和人生感慨, 典雅华丽 , 哀艳绵渺,堪称 诗苑奇葩 杜牧 , 。 的诗以七绝最为有名,其 烟笼寒水月笼沙 。 比喻 之 隔江犹唱后庭花 咏史 , 诗议论政治得失,讽 夜泊秦淮近酒家 。 26、晚唐诗人中 商女不知亡国恨

刺帝王荒淫。比如著名的《泊秦淮》 :

27、 苏轼 是北宋诗坛最有成就的诗人, 他的诗中充满谐趣, 饶有禅理, 丰富、新颖,使人叹服不已。 28、黄庭坚在创作上不仅体现了宋诗 重筋骨思理 29、

的特点,而且总结出一些谋篇、 江西诗派 。 诚斋体 ”。他 ”(《晓出净慈

造句、炼字等方面的规律,得到了陈师道等人的响应,开创了 的两句吟咏西湖风光的诗“ 接天莲叶无穷碧 寺送林子方》脍炙人口。 ,

杨万里 的诗写景最工,有机趣,重“活法”,被称为“ 映日荷花别样红

30、 陆游的诗歌根植于自己的生活实践, 在 平易晓畅 中呈现出一股 恢宏踔厉 之
行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。 6

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气,诗歌创作数量极多,是南宋诗坛当之无愧的盟主。他在《冬夜读书示子聿》中以“ 上得来终觉浅 , 绝知此事要躬行 ”两句诗揭示了做学问要亲身实践的道理。 31、词,原名 曲子词



,起源于 隋 ,在唐代开始发展。词有词调,同一词调又 中调 和 长调 三种。 花间 词人,在填词时往往取当前情事,表现艳遇 冯延巳 表现的士大夫

有不同的 格律 ,按长短可以分为 小令 、 32、以温庭筠、韦庄等人为首的 怨慕与离愁别绪,藻丽浓艳,细美婉约。

33、南唐是五代时期词坛的另一个创作中心,代表作家中的 代时期词狭小的题材空间。 34、北宋前期,以 晏殊 、 欧阳修

的忧生隐忧, 李煜 亡国后所抒写的强烈沉痛的故国之思与深广的人生感慨, 都改变了五 为代表的诗人,表现士大夫流连光景、感伤 慢词 来表现 市井生活 与 羁旅情

节序的闲愁淡怨,以唐五代文人惯用的 小令 为主。 35、柳永采用北宋流行的新曲,大力发展 怀 ,并把赋的 铺陈 手法引入慢词,扩大词的容量。

36、 苏轼 是宋代最著名的词人,也是影响最为深远的词体革新家。他的词打破了前 人“词为艳科”的旧传统,题材广泛,将诗中常见的题材引入到词中,气象阔大, 豪放飘 逸 。他还“ 以诗为词 ”冲破了词的音律束缚,达到了“无言不可入,无事不可言”的境 地。 37、女词人 李清照 善于把自己的思想感情和客观景物融会在一起,含蓄委婉,意 辛弃疾 的成就最高,他的词是以 文为词 ,善于 用典 , 境深远,达到了 情景交融 的艺术境界。 38、南宋词人中以 将政治、军事、山水、田园及个人的喜怒哀乐,大胆自如地表现在词作中。尤其是书写 爱 国激情 的篇章,千古以来一直激励着后人。 39、南宋词人 响很深远。 40、元代出现了一种新的诗歌样式—— 小令 ,也叫“ 叶儿 ” ,是元散曲中的 。 一种,即单支的曲子。在内容上,嬉笑怒骂,皆成文章,有很强的 现实性 姜夔 精研乐理,能自度曲,词风 清空幽冷 ,在南宋词坛的影

41、元代诗歌前期作家主要有关汉卿、马致远、张养浩等。他们的作品大多质朴自然, 比较接近民歌。如关汉卿的《南吕一枝花·不伏老》 、马致远的《 天净沙·秋思 》 、张养 浩的 《 山坡羊· 潼关怀古 》 等。 后期代表作家主要有 张可久 、 乔吉 、 睢景臣 等。 42、元代诗人杨维桢的诗以 奇特险怪,人称“ 铁崖体 ” 。 43、明末清初的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号为“ 江左三大家 ” 。吴伟业诗取法盛唐 而出入唐宋,形成了声律妍丽的“ 梅村体 ” 。 44、在雍正、乾隆年间,名家迭起,沈德潜持“ 翁方纲倡“ 肌理说 ” 。 45、清代作家龚自珍最具有 了奉献精神和报国之志。 46、清初三大家是 陈维崧 、 朱彝尊 、 纳兰性德 。 忧患意识 和哲理色彩,他的诗大歌大哭,风格 瑰丽奇 落红不是无情物 , 化作春泥更护花 ”抒发 肆 。他的《已亥杂诗》中有两句“ 格调说 ” ,袁枚主“ 性灵说 ” , 乐府诗 和 竹枝词 著名,一些诗既有藻词丽句,又

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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诗歌鉴赏训练
1、从首联来看,作者登高临远,看到眼前苍茫的景象,触景生情,只觉愁绪如茫茫海 天扑面而来。从尾联来看,作者被贬蛮荒之地,难免有仕途失意之愁;从诗歌标题和最后一 句看,诗人与朋友彼此隔离,音讯不通;加之远离故土,身居异乡,难免产生思念朋友、想 念家人之愁。 (意对即可) 2.颔联、颈联在写景角度上有动与静、近与远的不同。颔联描绘风急雨骤中的景象, 是近景、动景;颈联描写登楼远眺所见的重岭密林、九曲江流,是远景、静景。颔联与颈联 主要运用了比喻(答“象征” “双关” “借景抒情” “动静结合”也可)的艺术手法。颔联表 面上好像是在描写夏季的“惊风” “密雨”侵袭“芙蓉” “薜荔”的景象,实际上却是暗写朝 廷保守势力对革新派的围攻、迫害,用自然物象暗喻世间人事,曲折含蓄;颈联以“曲似九 回肠”的江流来比喻诗人百结的愁肠,自然贴切。 (言之有理即可) 3、 “乱”字用得极好,是无规则的意思,它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响,又画出跳 珠乱溅的景色,间接地,还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。 (4 分) 4、结尾二句别开生面,写出新意。婉曲含蓄,不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其 “言语” ,而通过鹦鹉学“念”思念对方的话来表现,传达出女主人公的寂寞无聊及相思之 苦,实为婉曲含蓄。鹦鹉也有象征作用:女主人公就如笼中之鸟,孤独而寂寞。

行动是成功的阶梯,行动越多,登得越高。

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