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第二章《水浒传》


第二章《水浒传》
“四大奇书” 之一 “英雄传奇” 代表作

“英雄传奇”与“历史演义”: ? “英雄传奇”和“历史演义”一样,主要人物和 题材都有一定的历史根据。 ? “英雄传奇”故事虚多于实,甚至主要出于虚构, “历史演义”则比较注重依傍史实; ? “英雄传奇”以塑造一个或多个英雄人物为重点, 而“历史演义”着眼于全面描写一代兴废或几朝 历史; ? “英雄传奇”一般是由宋元小说话本的“说公 案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、“说铁 骑儿”之类发展而来,而“历史演义”是由“讲 史”话本演化而成。
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第一节《水浒传》的成书、作者和版本 1、《水浒传》的成书

宋江起义:《宋史》中《徽宗本纪》、 《侯蒙传》、《张叔夜传》均有简略记载。 ? 宋江起义故事南宋始在民间流传:龚开《宋江 三十六人赞》录36人姓名、绰号;罗烨《醉 翁谈录》录说话名目;最完整故事《大宋宣和 遗事》“梁山泊聚义本末”。 ? 元代“水浒戏”今存剧目33种,剧本全存6种。 ? 《水浒》主要依据民间传闻和通俗文艺写成。

? 2、《水浒传》的作者

明代说法有四: ? ①“钱塘施耐庵的本,罗贯中编次”(嘉靖间高 儒《百川书志》、郎英《七修类稿》) ? ②罗贯中作(见于万历间田汝成《西湖游览志 馀》、王圻《稗史汇编》) ? ③施耐庵作(见于万历间胡应麟《少室山房笔 丛》) ? ④施作罗续(见于明末清初金圣叹《第五才子书 水浒传》) ? 目前一般从①说:施耐庵作,门人罗贯中在施 “的本”(即真本)基础上,又作一定加工。
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3、《水浒传》的版本

繁本:71回本、100回本、120回本三种 简本:102回本、110回本、115回本、120回本、 124回本五种。 ? 百回本:万历间天都外臣序刻《忠义水浒传》和 容与堂刊《李卓吾先生批评批评水浒传》,均无 平田虎、王庆内容。 ? 繁本百二十回本:明袁无涯刊《李卓吾先生批评 忠义水浒全传》,增有平田虎、王庆故事。 ? 七十一回本:据明末《金人瑞删定水浒传七十回》 改成,有通行本。“金本”是有清300年最流行 本。

第二节《水浒传》的内容和思想

一、《水浒传》的内容: 小说主要描写梁山起义全过程。120回本 可分六部分: ? 一(1—71回),起义的发生和发展。 ? 二(72—82回),义军同官军对抗、受招安。 ? 三(83—90回),奉命征辽。 ? 四(91—100回),征田虎。 ? 五(101—110回),征王庆。 ? 六(111—120回),征方腊及凄惨结局。

二、《水浒传》的思想:
? 一、农民起义说。或认为它歌颂农民革

命,或认为它宣传投降主义,总之都承 认它写农民起义。 ? 二、市民说。认为它写市民阶层生活, 反映市民阶层情绪和利益,是“为市井 细民写心”。 ? 三、忠奸斗争说。认为它写忠臣与奸臣 的斗争,歌颂忠义思想。

? 小说主题出现多元融合,与几种基本事

实有关: ? ①北宋末年宋江起义是农民起义,作品 揭示了它的基本规律和客观意义。 ? ②水浒故事长期在都市流传,既有对市 民生活的描写,又有市民阶层感情的渗 透。 ? ③小说成书时经过封建文人加工改造, 成书后又有不少修饰评点,所以儒家忠 义思想贯穿全书并不奇怪。

1、 忠臣义士的悲歌 ? “《水浒》而忠义也,忠义而《水浒》 也。”(明杨定见《忠义水浒全书小引》) ? 宋江形象: ? 地道的“忠义之烈”(李贽《忠义水浒传
序》)。
? 宋江性格的发展:

? 在“忠”、“义”

矛盾中曲折发展,直

至招安被害。

? 朝廷奸臣、地方恶霸“不忠不义”: ? “自古权奸害忠良,不容忠义立家

邦”。 ? 《水浒传》“忠义”内涵复杂: ? 既有维护统治阶级利益、维护现实 秩序的一面; ? 又有符合包括城市居民和江湖游民 在内的广大百姓愿望和意志的一面。

2、英雄好汉的颂歌
《水浒传》因歌颂英雄而受人喜爱。 过去曾有人将《三国》《水浒》合刻,称 为《英雄谱》。 ? “黑旋风”李逵: ? 革命性最强、反抗性最烈、纯朴真诚而又 鲁莽憨直; ? “花和尚” 鲁智深: ? 疾恶如仇、锄强扶弱,粗而不蛮,勇而有 智;

? 打虎英雄武松:
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心雄胆大、勇武刚烈、果敢沉着、富于传奇 色彩;

? “豹子头”林冲:
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耿直刚正、顽强坚韧、忍狠兼具、被逼上梁 山;
运筹帷幄、决胜千里、具杰出的军事指挥才 能。

? “智多星”吴用:
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3、农民起义的史诗
①“乱自上作”是梁山起义的社会根源 ②“星火燎原”是梁山起义的历史进程 ③“接受招安”是起义失败的根本原因
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如何看待梁山义军受招安 A 史实依据:宋江降后又打方腊的史载。 B 思想基础:封建农民的皇权主义思想 C 直接原因:宋江“忠义”思想的恶性膨胀。 D 凄惨结局:客观昭示了投靠朝廷绝无出路。

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E 历史背景:正值宋元矛盾尖锐,有爱国思想

第二节《水浒传》的艺术成就
? 一、“同而不同”的英雄群像
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金圣叹《读第五才子书法》:

? “别一部书看过一遍即休,独有《水浒

传》只是看不厌。无非为他把一百八个 人性格都写出来。”
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金圣叹《水浒传序三》:

? “叙一百八人,人有其性情,人有其气

质,人有其形状,人有其声口”。

? 明批评家叶昼说: ? “《水浒传》文字,绝妙千古。全

在同而不同处有辩。如鲁智深、李 逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、 刘唐等众人,都是性急的,渠形容 刻画来,各有派头,各有身份,各 有家数,各有光景,一毫不差,半 些不混,读去自有分辨,不必见其 姓名,一睹事实,就知某人某人 也。”(容与堂本第3回评)

? 林冲、杨志和鲁达
? 相同:军官身份;被逼造反经历。 ? 不同:林冲“保官”,表现为软弱性;

杨志“求官”,表现为奴才性; ? 鲁达既不保也不求,表现为彻底反 抗性。 ? 李逵与鲁达 ? 相同:粗中有细。 ? 不同:李逵粗中有野气,是“粗野”。 ? 鲁达粗中有豪气,是“粗豪”。
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? 同是打虎
? “写武松打虎,纯是精细; ? 写李逵杀虎,纯是大胆。”

? 同是杀嫂
? 武松杀潘金莲,“全是为兄报仇,而己

不曾与焉”,表现为义烈; ? 石秀杀潘巧云,“不过为己明冤而已, 并与杨雄无与也”,显示出狠毒。

? 二、《水浒传》的艺术结构 ? 第一部分: ? 71回以前,以人为单元。写诸多英雄先

后造反,像众虎归山、百川聚海。 ? 第二部分: ? 71回以后,以事为顺序。写义军两赢童 贯,三败高俅,接受招安。北征辽,南 打方腊,悲剧告终。

? 整体看:情节开端、发展、高潮、结局俱

备,结构完整。 ? 分开说:多有如“林冲传”、“鲁达传”、 “武松传”、“李逵传”、“宋江传”、 “三阮传”等精彩片断。 ? 全书结构:珠串式线性结构。 ? 结构线索:梁山起义由分散反抗到联合聚 义、最后接受招安的全部过程 。

? 三、成熟的白话语体
? 娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 ? 吸取民间说唱文学的成就,带有浓烈的

民间文学色彩,生动泼辣,酣畅淋漓。 ? 人物语言个性化,“一样人,便还他一 样说话”(金人瑞《读第五才子书 法》),从对话中见出不同人物的不同 性格。

? 四、《水浒传》的影响
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明代有三大系列英雄传奇: ? (1)说唐系列:《大唐秦王词话》、《隋唐 两朝志传》和《唐书志传》三种,均以李世民 为中心,写隋末群雄逐鹿故事。艺术粗糙,形 象单薄,但对《隋唐演义》、《说唐全传》有 奠基作用。 ? (2)说岳系列:明代熊大木《大宋中兴通俗 演义》(又名《大宋演义英烈传》、《岳武穆 精忠传》)是首部岳飞题材长篇。清代有钱采、 金丰的《说岳全传》。

(3)说杨系列: ? 明代两种最著: ? 熊大木《北宋志传》 (《杨家将传》) 、《杨 家府演义》。两书虽冠以“志传”、“演 义”,实多无史料根据,并非历史小说,而 是英雄传奇。 ? 清代《水浒》的三部续书: ? 《水浒后传》 ? 《后水浒传》 ? 《结水浒传》
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