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英国文学史


英国文学史
一、中世纪文学
古英语文学 英格兰岛的早期居民凯尔特人和其他部族,没有留下书面文学作品。5 世纪时,原住北欧的三个日耳曼部落——盎格鲁、撒克逊和朱特——侵入 英国,他们的史诗《贝奥武甫(Beowulf)》传了下来。诗中的英雄贝奥武甫 杀巨魔、斗毒龙,并在征服这些自然界恶势力的过程中为民捐躯。它的背 景和情节是北欧的,但掺有基督教成分,显示出史诗曾几

经修改,已非原 貌。按照保存在一部 10 世纪的手抄本里的版本来看,诗的结构完整,写法 生动,所用的头韵、重读字和代称体现了古英语诗歌的特色。 6 世纪末,基督教传入英国,出现了宗教文学。僧侣们用拉丁文写书, 其中比德 比德所著的《英国人民宗教史》(731 年完成)既有难得的史实,又有富 比德 于哲理的传说,受到推崇,并译成了英文。 此后,丹麦人入侵,不少寺院毁于兵火,学术凋零。9 世纪末,韦塞克 斯国王阿尔弗雷德(Alfred the Great848-899)大力抗丹,同时着手振兴学 术,请了一批学者将拉丁文著作译为英文,并鼓励编写《盎格鲁—撒克逊 编年史》,这是用英国当地语言写史的开始。

中古英语文学 1066 年诺曼人入侵,带来了欧洲大陆的封建制度,也带来了一批说法 语的贵族。古英语受到了统治阶层语言的影响,本身也在起着变化,12 世纪 后发展为中古英语。文学上也出现了新风尚,盛行用韵文写的骑士传奇,

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它们歌颂对领主的忠和对高贵妇人的爱,其中艺术性高的有《高文爵士与 绿衣骑士》。它用头韵体诗写成,内容是古代亚瑟王属下一个“圆桌骑士” 的奇遇。 14 世纪后半叶,中古英语文学达到了高峰。这时期的重要诗人乔 叟,Geoffrey Chaucer1340-1400 的创作历程,从早期对法国和意大利作品 的仿效,进到后来英国本色的写实,表明了英国文学的自信。他的杰作《坎 特伯雷故事集》用优美、活泼的韵文,描写了一群去坎特伯雷朝圣的人的 神态言谈;他们来自不同阶层和行业,各人所讲的故事或雅或俗,揭示了多 方 面 的 社 会 现 实 。 同 时 , 还 有 教 会 小 职 员 兰 格 伦 ,William Langland1332-1400 写的头韵体长诗《农夫皮尔斯》(《农夫彼得之梦》), 用梦幻的形式和寓意的象征,写出了 1381 年农民暴动前后的农村现实,笔 锋常带严峻的是非之感。同样宣泄下层人民情绪的还有民间歌谣,它们往 往是在长时间的口头流传之后才写定的,其中最初见于 15 世纪抄本的罗宾 汉歌谣,描绘了一群农民劫富济贫、打击教会僧侣和执法吏的事迹,传诵 至今。

二、文艺复兴时期文学
16 世纪,由于新航路发现后海外贸易发达,英国国力逐渐充实,民族 主义高涨,1588 年一举击败大陆强国西班牙派来入侵的“无敌舰队”。文 化上也出现了一个活动频繁、佳作竞出的文艺复兴局面。 一如在 14 世纪的意大利,文艺复兴在英国是以重新发现希腊、罗马的

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古典文化开始的。大学里恢复了古希腊语的教学,接着出现了规模宏大的 翻译活动,众多的学者、作家将古代希腊、罗马和近代意、法等国的学术 和文学名著译成了早期近代英语。哲学家、教育家、历史家、政治家、宗 教人士纷纷从事著述,用不同方式表达了人文主义思想,其中有托马斯·莫 尔 Thomas More1478-1535 用拉丁文写的《乌托邦》(1516)。这部作品借一 个旅行者谈海外见闻的方式,描绘了一个没有私有制和宗教压迫而崇尚学 术的理想社会,而对为了能多产羊毛而大规模圈地、迫使贫苦农民流离失 所的“羊吃人”的现实英国作了有力的谴责。 诗歌创作空前活跃,大批诗集出版,开一时风气的重要诗选也陆续问 世,其中《杂集》(1557)发表了华埃特 Thomas Wyatt Jr.1503-1542 和萨 里 Surrey1517-1547 两人对于意大利十四行诗的仿作,使这一诗体在英国 生根。到了 90 年代,锡德尼 Philip Sidney1554-1586 等著名诗人都出版 了十四行诗集,虽然仍以歌颂爱情为主,却能突破旧格局而注入新内容。 比十四行更重要的还有其他诗体,或抒情,或叙事,或讽刺,或探讨哲理, 都有出色的代表作家, 而成就最大的则数斯宾塞 Edmond Spencer1552-1599。 他的主要作品《仙后》(1590~1596)规模宏大,内容丰富,利用中古骑士 传奇的体裁,以寓言为主要手法,在精神上却反对天主教而歌颂作为英国 民族象征的伊丽莎白女王,传达了正在兴起的清教主义的严峻的道德观, 并且出之以优美而多变的韵文,使得斯宾塞不仅独步当时诗坛,而且成为 后世讲究诗艺的作家所仰慕的“诗人的诗人”。 诗歌的成就还包括无韵体诗在剧本里的成功运用。诗同剧的结合产生 了这一时期文学最骄傲的成果:诗剧。从 16 世纪 80 年代起,诗剧作者们

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摆脱了中古神秘剧、奇迹剧、道德剧的宗教色彩和粗糙技巧,建立了一种 生气勃勃的新戏剧,敏锐、强烈地表达了时代精神,在艺术上作了多方面 的大胆创新。 第一个成功地使无韵体诗变成戏剧媒介的是马洛 Christopher Marlowe,1564-1593。他用“壮丽的诗句”写壮丽的人物,如《帖木儿》 (1590)中的中亚大帝国的创立者和《浮士德博士的悲剧》(1604)中的追 求无限知识的德国博士,同时又在《爱德华二世》(1594)里将一个国王 的遭遇写成了英国第一个历史剧。马洛早死,但是诗剧继续成长,经过基 德 Kyd1557-1595 《 西 班 牙 悲 剧 》 ( 1588 ) 、 格 林 、 查 普 曼 George 马斯 Chapman1559-1634、德克、米德尔顿 Thomas Middleton,1570-1627、马斯 海伍德等人的创作实践,题材扩大,技巧更趋成熟,至莎士比亚而集 顿、海伍德 海伍德 大成。 莎士比亚 William Shakespeare,1564-1616 是演员和剧作家,一生写 了 37 部剧本。他博采众长而又自有创造,在历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧 各方面都写出了杰作。他的 9 个历史剧包括了从约翰王到亨利五世(亦即 从 13 世纪初到 15 世纪末) 之间连续 300 年的英国历史,场面之大实属空前, 而作者也写得波澜壮阔,反封建、反内战,热情地歌颂了民族国家的形成。 他的喜剧活泼多趣,有浓厚的生活气息,其中《仲夏夜之梦》(1596)和 《皆大欢喜》(1600)又充满浪漫诗情,令人神驰;《威尼斯商人》(1597) 用生动的法庭对抗的场景提出了海外贸易和犹太人放高利贷等经济问题; 而结构完整、语言锋利则又数揭露清教徒虚伪的《第十二夜》(1601)。他 写悲剧的天才首先见于《罗密欧与朱丽叶》(1595),这个歌颂自由恋爱的 剧本象朝露一样新鲜,而一对纯真青年的死又对封建门第的残酷作了有力

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的控诉,为后来的西欧乃至世界的文学艺术提供了又一个有长远吸引力的 主题。1600 年以后,他的思想更深刻,技巧也更老练,创作了一系列卓越 的悲剧,其中《哈姆雷特》(1601)写一个年轻的人文主义者面对邪恶势力, 在怀疑、犹豫之后终于为“重整乾坤”而献出生命;《奥赛罗》(1604) 写一个威尼斯的黑人大将虽然武功盖世,却仍然受到邪恶势力的捉弄,以 至亲手杀了无辜的爱妻;《李尔王》(1606)写一个国王在老年做了极不合 情理的事,因此也受到极不合情理的对待,终于流落在民间,而在这过程中 反而悟到了真理;《麦克白》(1606)则深入探索了野心的毁灭性,在充满 迷信和恐怖的气氛里,作者却让他笔下的罪人不时剖析内心,沉思和反省 给了这个悲剧以更大的深度。这一时期的作品标志着莎士比亚达到了他的 戏剧艺术的顶点。以后他转入传奇剧的写作,以宽恕和解为主题,其中《暴 风雨》(1611)仍是有魅力的佳作。 在莎士比亚创作的末期,诗剧仍然繁荣,不仅有鲍蒙特 鲍蒙特与弗莱彻 John 鲍蒙特 Fletcher1579-1625 等人在写传奇剧,还出现了莎士比亚所未曾尝试的社 会讽刺剧,其代表作家是琼森 Ben Jonson1572-1637。他的最好的剧作是 《狐狸》(1606 年上演)和《炼金术士》(1610 年上演),它们把 17 世 纪初年伦敦社会上的骗子、方士、食客、荡妇、清教徒之流暴露得淋漓尽 致,诗句也典丽有力。但琼森后来为了投合宫廷所好而去写假面剧。同时 舞台上出现了韦伯斯特 John Webster,1580-1625《白色恶魔》、《马尔菲 公爵夫人》 、特纳 特纳等人写的凶杀剧,他们以绝好的诗才而渲染色情和恐 特纳 怖,诗剧的败象已现。等到福特 John Ford 1586-1640、修莱 修莱等人的剧本 修莱 上演,不仅内容猥琐,韵文也虚浮,深为在政治上日益强大、信仰清教主

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义的资产阶级所不喜,他们所控制的国会于 1642 年通过法令,封闭了所 有戏院。从 16 世纪兴起的英国诗剧,在经历了 60 年的光辉灿烂的成长过 程之后,至此乃告衰竭。 文艺复兴文学中还有丰富多采的散文作品。 世纪的英语虽然稍嫌芜 16 杂,却十分富于表达力,叙事、状物、写景、辩难,无所不能,因此出现了 各种风格的散文,繁丽工整如黎里 John Lyly,1553-1606 的《尤佛伊斯》 (1579~1580),明白晓畅如纳什 Thomas Nash ,1567-1601 的《不幸的旅 人》(1594),绵密雅洁如胡克 Richard Hooke, 1554-1600 的《论教会 政策的法则》(1594~1597),简约隽永如培根 Francis Bacon 1561-1626 的《随笔》(1597~1625)。上述黎里与纳什二书也是原始形态的小说。此 外还有德洛尼 德洛尼写小城镇手工业者的三本书, 特别是写鞋匠的 《高贵的行业》 德洛尼 (1600),在细节的叙述上已接近后来的现实主义小说。正是由于这时英语 表达力强,所以在大规模的翻译活动中也产生了许多优秀的译作,如诺斯 Thomas North,1535-1601 所译的普卢塔克 Plutarch, 46-120 的《希腊罗 马名人比较列传》(1579)和弗洛里奥 John Florio,?-?所译的蒙田 Michel Eyquem de Montaigne,1533-1592 的《随笔集》(1603)。它们都是莎士比 亚参考过的书。17 世纪初最重要的译作则是 1611 年由国王詹姆斯一世下 令出版的英文《圣经》。它是 47 位学者集体翻译的成果,吸收了以前英 文译本的优点,用词纯朴而富于形象,韵律也饶声调之美,对后来的英语 产生了重大而持久的影响。以上思想、学术、诗、诗剧、散文、翻译等方 面的活动成就卓越,尤以诗剧为最,使这一时期文学成为欧洲以至世界文 学的高峰之一。

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四、18 世纪文学
18 世纪前半叶,英国社会安定,文学上崇尚新古典主义,其代表者是 诗人蒲柏 Alexander Pope,1688-1744。他运用英雄偶句体极为纯熟,擅长 写讽刺诗,但以发泄私怨居多。表现出启蒙主义精神的主要是散文作家, 他们推进了散文艺术,还开拓了两个文学新领域,即期刊随笔和现实主义 小说。 期 刊 文 学 是 应 广 大 读 者 的 要 求 而 兴 起 。 斯 梯 尔 Richard Steele,1672-1729 与艾迪生 Joseph Addison,1672-1719 两人有首创之功。 前者创办 《闲谈者》 (1709~1711) , 报 后者继出 《旁观者》 报(1711~1712), 将街谈巷议和俱乐部里的风趣幽默写上了期刊。艾迪生的文笔尤见典雅。 后来笛福、斯威夫特、菲尔丁、约翰逊、哥尔德斯密斯等名家都曾主编期 刊或为期刊撰稿,可见此风之盛。由于他们的努力,英国式的随笔得到进 一步的提高,题材更广泛,文笔也更灵活。 更具英国特色而又对欧洲大陆产生重大影响的则是散文小说。笛福 Daniel Defoe,1660-1731 的《鲁滨孙飘流记》(1719)、《摩尔·弗兰德斯》 (1722)等书把水手和女仆当做英雄人物来介绍,细节写得十分逼真,虽然 书的结构松散,作者却有娓娓动听的说故事的本领,使读者始终保持兴趣。 他的文字口语化,善于绘声绘形,而又迅捷有力。这些特点,加上笛福对 英国城乡诸色人等的深刻了解,使他奠定了英国现实主义小说的基础。斯 威夫特 Jonathan Swift,1667-1745 的《格利佛游记》(1726)是以讽刺朝

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政、表现人类的丑恶为目的的寓言,然而作为故事,也是十分引人入胜。 他把现实细节放在十分奇特的幻想的情景之中,而幻想也是正在发展中的 英国小说所需要的。世纪中叶,理查逊 Samuel Richardson,1689-1761 用 书信体小说细致地描写遭遇不幸的少女的内心,以 《克拉丽莎》 (1747~1748) 等大部头小说感动了一整代英国和西欧的读者,法国启蒙思想家狄德罗称 之为伟大创造力的表现。但在菲尔丁 Henry Fielding, 1707-1754 的眼里, 理查逊只是市侩哲学的代表,于是他起而用仿作去讽刺之,其结果却掌握 了写小说的艺术, 于是有了他自己的创作, 其中最受称道的是 《弃婴托姆· 琼 斯的故事》(1749),它的人物、风景、场面都是典型的英国式的。作者歌 颂真诚、热心、忠实而又不受传统束缚的青年男女,全书有一种爽朗、清 新的空气,而又结构完整,把现实主义小说推进到了一个新的水平。当时 及稍后还有斯摩莱特 Tobias George Smollett,1721-1771、哥尔德斯密斯 Oliver Goldsmith,1728-1774、斯特恩 Laurence Sterne,1713-1768 等人 的小说,或扩充了题材,或实验了新写法,都有建树,因此虽然世纪末出 现了渲染神秘恐怖的“哥特小说”,但是现实主义已经成为英国小说中的 主流,继续向前发展。 出色的散文还见于其他文学品种。约翰逊 Samuel Johnson,1709-1784 的《诗人传》(1779~1781)是传记和文论的卓越结合,鲍斯韦尔 James Boswell,1740-1795 的《约翰逊传》(1791)开辟了传记文学的新境界,伯克 Edmund Burke, 1729-1797 的《论美洲的赋税》(1774)展示了政治讲演术 的力量, 吉本 Edward Gibbon,1737-1794 的 《罗马帝国衰亡史》 (1776~1788) 更以其深刻的启蒙主义思想和典丽的文笔成为全欧钦仰的史学杰

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作。 然而散文之势虽盛,诗歌并未沉寂,不仅有世纪初的蒲柏和汤姆逊 James Thomson,1700-1748 在创作,就是一些散文名家,如斯威夫特、约翰 逊和哥尔德斯密斯,也善于写诗。等到世纪后半叶,感伤主义抬头,诗歌 也复振,出现了扬格 Edward Young,1683-1765 的《夜思》(1742~1745)和 格雷 Thomas Gray,1716-1761 的《墓园挽歌》(1750)等佳作,反映了英国 许多人在产业革命加紧进行中所感到的痛苦和彷徨。珀西 珀西编的《英诗辑古》 珀西 (1765)引起了对古民歌的爱好,于是仿作者有之,伪造者有之,形成一种 对中世纪神往的风气。这时从经济不甚发达的苏格兰传来了农民诗人彭斯 Robert Burns,1759-1796 的声音,他既是旧民歌的整理者,又是新诗篇的创 造者,而吟唱的内容则是爱情和自由、平等、博爱的新思想。后者正是法 国启蒙思想的结晶,在 80 年代之末导致了法国大革命。对这次革命的迎或 拒,同情或反对,使英国散文作家发生了严重的分裂,但大多数诗人却在 革命初起的“黎明”时刻对人类的未来充满了希望。在这样的气氛中产生 了浪漫主义诗歌。

五、19 世纪文学
浪漫主义诗歌的第一个大诗人是布莱克 William Blake,1757-1827。这 个靠镌版谋生的手工匠人是法国革命的热烈的拥护者,但又反对它的哲学 基础理性主义,所写的诗也大异于 18 世纪的优雅含蓄,而着重想象力和神 启式的宗教感,初期的《天真之歌》(1789)写得纯真,《经验之歌》(1794)

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写得沉痛;后来诗风一变,转而写作篇幅巨大的长诗如《四天神》(1804), 其中有一套独特的象征和神话系统。 大学生华兹华斯 William Wordsworth,1770-1850 和柯尔律治 Samuel Taylor Coleridge,1772-1834 却经历了另一种变化,即从拥护法国革命变 成反对,于是前者寄情山水,在大自然里找慰藉;后者神游异域和古代,以 梦境为归宿。两人的诗歌合集,题名《抒情歌谣集》,于 1798 年出版。两年 后再版,华兹华斯加了一个长序,认为“所有的好诗都是强烈情感的自然 流露”,主张诗人“选用人们真正用的语言”来写“普通生活里的事件和 情境”,而反对以 18 世纪格雷为代表的“诗歌词藻”。他进而论述诗和诗 人的崇高地位,认为“诗是一切知识的开始和终结,它同人心一样不朽”, 而诗人则是“人性的最坚强的保护者,是支持者和维护者。他所到之处都 播下人的情谊和爱”。 这一理论有足够的实践作为支持。华兹华斯的小诗清新,长诗清新而又 (1805)首创用韵文来写自传式的 “一 深刻, 他的十四行诗雄奇,他的 《序曲》 个诗人的心灵的成长”,无论在内容和艺术上都开了一代新风。柯尔律治 另有特长。他的《古舟子咏》(1798)借用了一个充满了奇幻之美的航海故 事,探索了罪和赎罪的问题;他的短诗《忽必烈》(1816)发掘了诗的音乐 美和人心的联想作用;他的理论著作《文学传记》(1817)吸收了德国哲学 家谢林的论点,对浪漫主义诗歌的特色,尤其是想象力在诗歌创作中的重 要作用,作了精辟的论述,使他成为英国文学批评史上最敏锐的理论家之 一。 然而这两人的诗才在短期的闪耀之后相继熄灭了,另一代诗人在 1815

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年左右起来,把浪漫主义诗歌带进了更广阔的境界。拜伦 George Gordon Byron,1788-1824、雪莱 Percy Bysshe Shelley,1792-1822、济慈 John Keats,1795-1821 三人各有特色,但是都忠于法国革命的理想。拜伦是出于 对暴政的反感,雪莱是着眼于未来的理想社会,济慈是由于憎恨这个使“青 年脸色苍白、骨瘦如鬼”的残酷世界。在艺术上,他们都有重大的创新。拜 伦在他的杰作《唐璜》(1818~1823)里一反欧洲旧传说,把主人公从纨绔 子弟转变成热血青年,让他两度横越欧陆,通过他的眼睛见证了又评论了广 阔的欧洲现实,而作者在本诗里对于口语体的运用又达到前所未有的高峰。 拜伦诗如其人,始终为自由而斗争,产生了超越英国和欧洲的文化和政治 上的重大影响。雪莱的抒情诗情思专注而意境高远,《西风颂》(1819)鼓 舞了当时和后世的革命志士;他的哲理诗探讨人类解放和理想的男女关系 等重大问题,以议论入诗而诗句依然绚烂多采;他有志于复兴希腊式的诗 剧,在《解放了的普罗米修斯》(1820)里他师法埃斯库罗斯而又不取其 懦弱,重申人的复兴的胜利,诗句挺拔,取得了辉煌成就。而济慈,这个 英年夭折的天才,在 1819 年一年之内,写出了他几乎全部最重要的诗篇: 《心灵》、《夜莺》、《希腊古瓮》、《秋颂》、《许佩里翁》,每一篇都 使人感染到年轻诗人是怎样不知疲倦地追求着美,然而这却只使他更憬然 于当时英国无处不见的丑,使他明白“只有那些把世界的苦难当作苦难, 而且苦难使他们不能安息的人”才能达到艺术巅峰。正是这对于“世界的 苦难”所感到的切肤之痛使得济慈的诗篇不仅瑰丽,而且深刻。 这一时期诗歌还有司各特 Walter Scott,1771-1832、克莱普 莫尔 克莱普、莫尔 克莱普 莫尔、 坎贝尔、胡德 Thomas Hood,1799-1845 等人的作品,总的成就是惊人的。英 坎贝尔

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国文学史上,莎士比亚去世以后,没有另外一个时期有这样多的第一流诗 人,创作了这样大量的为后世所珍视的第一流作品。 浪 漫 主 义 也 有 著 名 的 散 文 作 家 , 如 哈 兹 里 特 William Hazlitt,1778-1830 和兰姆 Charles Lamb,1775-1834,前者的《时代的精 神》(1825)是精辟的文论;后者的《伊利亚随笔集》(1823)以其风趣、 典雅得到了英国和世界无数读者的欣赏。此外还有《一个英国鸦片服用者 的自白》(1821)的作者德·昆西 Thomas De Quincey,1785-1859,《幻想的 对话》(1824~1848)的作者兰道尔 Walter Savage Landor,1775-1864,都讲 究风格,喜作“美文”。德·昆西还运用词句的音韵,试图在散文中造成诗 《骑马乡行记》 (1830), 的效果。 与之成为对照的是平民政治家科贝特 科贝特所写的 科贝特 结合对民生疾苦的观察和美好山水的感兴,表明朴实有力的平易散文仍在 发展。 散文的更大成就见于小说。原来以写诗出名的司各特从 1814 年起写了 27 部长篇历史小说,用雄迈的文笔再现了苏格兰、英格兰和欧洲历史上的 一些有突出意义的事件,包括人民起义、民族矛盾、宗教冲突和近代国家 在反封建的斗争中的建立,展示了历史的进程,刻划了众多的英雄人物, 留下了《威弗利》(1814)、《罗布·罗伊》(1817)、《米德洛西恩的监狱》 (1818)、《艾凡赫》(1819)等名著,不仅创建了一个新的小说部门,而且 对英、法、德、意、俄、美等国的小说写作产生了影响。同样有影响的, 特别在英语国家的读者当中,是女作家奥斯丁 Jane Austin,1775-1817。她 一共写了 6 部小说,都以乡下绅士家女儿的婚姻为主题,用笔细腻而略带嘲 讽,写出了真爱情的可贵,伪善的可笑,创造了一类有见地、有个性的新

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的青年妇女典型,而小说结构匀称,组织紧密,《傲慢与偏见》(1813)与 《爱玛》(1815)尤为精心之作。 小说在 19 世纪 40 至 50 年代得到更大的发展,这也是英国国内阶级斗 争激化的时期。列宁称为“世界上第一次广泛的、真正群众性的、政治性 的无产阶级运动即宪章运动”带来了宪章派文学。同时科学技术在加快发 展,达尔文的划时代的进化论给了传统信仰以猛烈冲击。在宗教界内部, 出现了围绕“牛津运动”的论争。在政界和舆论界,围绕谷物法和“英国 现状”问题展开了时间更长的论争。论争锻炼了散文。正是在这个多事之 秋,散文文学成果累累,卡莱尔 Thomas Carlyle,1795-1881 的《法国革命》 (1837)和《过去和现在》(1843)、麦考莱 麦考莱的《英国史》(1849~1861) 、 麦考莱 罗斯金 John Ruskin,1819-1900 的《威尼斯之石》(1851~1853)、穆勒 穆勒的 穆勒 《论自由》(1859)等便是明证。读者层也在急剧扩大;不少新刊物问世, 开始了逐期连载长篇作品的作法。 这样的环境和气氛使小说作者更加关心社会上的重大问题。狄更斯 Charles Dickens,1812-1870 最初用幽默风趣的笔触写了《匹克威克外传》 (1837),使人们感染到他的乐观主义;而不过两年,他就在《奥列佛·特 维斯特》(1838)里写孤儿的苦难和伦敦贼窟的黑暗;进入 40 年代,他又写 了一系列小说揭发崇拜金钱的罪恶后果,其中《董贝父子》(1848)尤为深 刻;《大卫·科波菲尔》(1850)是一部充满人世沧桑之感的成熟作品;接 着而来的《荒凉山庄》(1853)、《艰难时世》(1854)与《小杜丽》(1857) 则更见阴郁;《双城记》(1859)强烈地谴责了法国贵族的残酷,也表达了 作者对于人民采取暴烈行动的戒惧;60 年代的《远大前程》(1861)写的

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是前程渺茫,而《我们共同的朋友》(1865)则用巨大的垃圾堆来作英国社 会的象征。象征手法的更多使用和对于小说结构的注意是他后期小说的特 点,表示了他在小说艺术上的发展;然而他最吸引读者的依然是他一贯保 持的优点,即真实的细节与诗意的气氛的结合,幽默、风趣与悲剧性的基 本人生处境的结合,具体情节与深远的社会意义的结合。这些结合,加上他 对于语言的莎士比亚式的运用,使狄更斯的小说不仅内容丰富、深刻,而 且以其艺术上的创新对欧洲现实主义小说的发展作出了独特贡献。 同样关心社会问题但在范围与写法上不同于狄更斯的还有一大批别的 《名利场》 (1847~ 作家。萨克雷 William Makepeace Thackery,1811-1863 的 1848)是另一部有长远吸引力的巨著,用文雅的笔法讽刺了上层社会的贪婪 和欺诈,而他的《亨利·埃斯蒙德》(1852)则发扬了英国历史小说的优良 传统。1847 至 1848 年间是英国小说的“奇迹年”:除了狄更斯的《董贝父 子》和萨克雷的《名利场》外,还出版了夏洛蒂·勃朗特 Charlotte Bronte,1816-1855 的《简·爱》,埃米莉·勃朗特 Emily Bronte,1818-1848 的《呼啸山庄》,盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》。更多女作家的出现是 一个值得注意的现象, 而她们各有特长: 盖斯凯尔夫人 Elizabeth Cleghorn Gaskell,1810-1865 用同情的笔调写工人斗争;勃朗特姊妹一个把倔强、有 个性的家庭女教师放在小说的中心,让她对有钱的小姐们发出抗议的声音; 另一个则用炽热的情感写爱与恨的故事,以荒凉的约克郡的野地为背景, 情节中充满 40 年代特有的严厉性。稍后,另一个女作家乔治·艾略特写了 一系列剖析伦理问题的小说,其中充满田野景色的《弗洛斯河上的磨坊》 (1860)是一动人的悲剧,而她的晚年作品《米德尔马奇》(1871~1872)则

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又以缺乏爱情的痛苦的婚姻生活为中心,细致、深入地描写了一整个小市 镇的形形色色的人物。此外,这一时期里还有迪斯雷利 迪斯雷利写贫富对立的两个 迪斯雷利 英 国 的 社 会 小 说 , 里 德 Charles Reade,1814-1884 和 金 斯 利 Charles Kingsley,1819-1875 写为社会改革服务的揭露小说,特罗洛普 Anthony Trollope,1815-1882 写小镇故事和以内阁和议会为中心的政治小说,科林 斯 Wilkie Collins,1824-1889 写对狄更斯也产生了影响的侦探小说,都留 下了出色作品。 进入 19 世纪的后 30 年,英国小说依然活力不衰,题材范围继续扩大。 梅瑞狄斯 George Meredith,1828-1909 的《利己主义者》(1879)细致地分 析了英国绅士在婚姻问题上的虚妄的自信,而他的《维托利亚》(1867)和 《克劳斯威的黛安娜》(1885)又描绘了一类参与政治斗争的新女性;劳瑟 劳瑟 福德在《皮市巷的革命》(1887)里写相信“异议派”教义的手工业者,勃 福德 特勒 Samuel Butler,1835-1903 在《众生之路》(1903)里写维多利亚时期 中产阶级的冰冷无爱的家庭生活, 威廉· 莫里斯 William Morris,1834-1896 在《梦见约翰·保尔》(1888)里怀念举行 1381 年起义的壮士,又在《乌有 乡消息》(1891)里描绘他心目中的共产主义社会。吉卜林 Joseph Rudyard Kipling,1865-1936 写英国殖民者在印度的活动的小说和威尔斯 Herbert George Wells,1866-1946 的科学幻想小说也是 19 世纪末年的产物。小说的 艺术性也有新发展:梅瑞狄斯的文采,勃特勒的犀利,莫里斯的用古朴以 求新鲜,吉卜林的活泼和嘲讽,都使英国小说更加丰富多采。 更向前看则十分讲究小说艺术的美国人亨利·詹姆斯 Henry James, 1843-1916 和波兰人康拉德 Joseph Conrad,1859-1924 已在向英国文坛叩

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门。然而这一时期的大小说家则是诗人哈代 Thomas Hardy,1840-1928。他 集中写多塞特郡的农村人物,他们生活简朴而感情强烈,小说的主人公们 都受命运的捉弄,他们灵魂的善良、纯洁更加反衬出“不朽者之主管”的 冷漠和残酷。 哈代的一系列使人喜爱又深思的小说, 《远离尘嚣》 如 (1874)、 《还乡》(1878)、《卡斯特桥市长》(1886)、《德伯家的苔丝》(1891)、 《无名的裘德》(1896),是 19 世纪英国小说的最后的一批优秀成果,它 们成功地使农村的土壤气息、诗样的温情和严峻的宇宙观相结合。 总起来说,19 世纪众多作家的共同努力使英国小说登上了新的峰巅。 它的现实主义深化了,它的艺术更加精粹;它是典型英国的,而又对世界 文学投下了它的深远的影响。 诗歌也在继续发展。浪漫主义余波不息,济慈与雪莱的影响尤著。19 世纪中叶的英国诗坛,出现了丁尼生 Alfred Tennyson,1809-1892 与布朗 宁 Robert Browning,1812-1889 双峰并峙的局面。丁尼生一生致力于提高 诗的艺术,技巧圆熟,抒情、叙事皆精,长诗《悼念》(1850)深刻地写出了 诗人面对一个急剧变化的世界时所感到的信仰危机,虽然最后重申了上帝 之道,其动人处则在表达怀疑与不安的段落。布朗宁在题材和技巧上进行 了多种试验,短诗、长篇都有优秀作品;他特别长于用口语化的词句描绘 人物的内心,写了一系列“戏剧性独白”,跌宕生动,为其最成功的创作。 此外阿诺德力图以古典主义的含蓄纠正浪漫派的恣肆,他青年时写了一些 好诗,但后来转向文艺和思想评论,另有重大建树。这时也出现了一个“先 拉斐尔兄弟会”的流派,他们认为当时艺术萎靡板滞,应该回到意大利文 艺复兴前期的素朴真纯,在诗歌方面以罗塞蒂 Gabriel Charles Dante

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Rossetti,1828-1882 的《神女》(1850)为代表作;其妹克里斯蒂娜·罗塞 蒂 Christina Georgina Rossetti,1830-1894 也写了清新、哀惋的抒情诗, 其 特 点 是 富 于 宗 教 感 。 另 一 个 重 要 诗 人 斯 温 伯 恩 Algernon Charles Swinburne,1837-1909 则歌颂民主主义和男女间的性爱, 所作受法国象征派 诗人特别是波德莱尔 Charles Pierre Baudelaire,1821-1867 的影响,声 韵与形象富于暗示, 颇有迷人的力量, 主要诗集 《诗与谣》 (1866,1878,1889) 在青年中流行一时。“先拉斐尔派”中最有成就的诗人则是前述幻想小说 《乌有乡消息》的作者莫里斯,其巨制《地上乐园》(1868~1870)是乔叟 式的故事合集,然而更富浪漫色彩;后来他写中世纪北欧英雄《沃尔松族 的西古尔德》(1876),诗风变得古朴雄迈;80 年代他参加了工人运动,用 诗来激励斗争和传播社会主义思想,其中写巴黎公社战斗的长诗《美好未 来的追求者》(1885~1886)是新型的力作。 “先拉斐尔派”的唯美倾向在 90 年代演变为后起作家的唯美主义。佩 特的《文艺复兴史研究》(1873)为它提供了美学理论,实践这个理论的 主要是王尔德 Oscar Wilde,1856-1900 和几个结成“吟诗者俱乐部”的青 年诗人。然而后者只有零星佳作,王尔德的真正成就也不在他的炫耀唯美 主义的作品,而在他的讽刺性的社会喜剧,如《认真的重要》(1895)。戏 剧的复兴是这个发展迅速、杰作不断涌现的世纪的最后一件文学大事,正 是戏剧革新家萧站在两个世纪的交点,给英国文学带来了新的生气。

六、20 世纪文学
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20 世纪文学的第一个成就是戏剧创作上的突破。 首先是爱尔兰人萧(萧 伯纳 George Bernard Shaw,1856-1950)来到伦敦,用泼辣的剧评为易卜生 所代表的欧洲现实主义新戏剧打开局面,接著又在自己的创作里巧妙地把 它同阿里斯托芬以来的欧洲古典喜剧传统结合起来,写出了 51 个剧本,其 中有《华伦夫人的职业》(1894)、《人与超人》(1903)、《英国佬的另一 个岛》(1904)、《巴巴拉少校》(1905)、《皮格马利翁》(1913)、《圣女 贞德》(1923)、《苹果车》(1929)等名作,它们或是辩论社会问题,或是 发表新颖思想,但都给观众以高尚的艺术享受。萧的出现使过去一百年英 国戏剧不振的局面根本改观。 新戏剧的另外一支强大力量也来自爱尔兰。随著爱尔兰民族解放运动的 高涨,出现了一个爱尔兰文艺复兴运动。都柏林的阿贝戏院,在格雷戈里 夫人和诗人叶芝 William Butler Yeats,1865-1939 的主持之下,演出了他 们自己的和新起的爱尔兰作者包括辛格 奥凯西 辛格和奥凯西 辛格 奥凯西的剧本。辛格的《西方世 界的花花公子》(1907)和奥凯西的《朱诺和孔雀》(1924)都是杰作,他们 不但成功地写了爱尔兰题材,而且在戏剧语言上有重大的创新。叶芝写了 《胡里痕的凯瑟琳》(1902)一剧,鼓舞了观众的民族主义情绪。后来他又 在戏剧艺术方面多所试验,但在诗歌方面他的成就更为突出,早期诗作以 优美著称,后来则写得精粹深刻,吸收而又超越现代主义,成为西方世界 最大的诗人之一。 在英格兰本土,两次世界大战对文学有重大影响。特别是 1914 至 1918 年的战争,英国虽胜而遭受重大损失,一整代有才华的青年死于战壕。战 争文学几乎全是创伤文学。炮火初停,仍然疮痍满目,在精神的废墟上出

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现了现代派文艺,其诗歌上的代表作是艾略特 Thomas Stearns Elliot,1888-1965 的《荒原》(1922),它用新奇的形像、多变的韵律和通 过大量引文对比古今各国文化的手法来写西方文明的危机感,造成了一时 影响。现代派还发表文学理论,为他们作品的晦涩与险僻辩护,又对过去 的作家重作评价,如艾略特就抑革命诗人弥尔顿 John Milton,1608-1674 与雪莱,而扬 17 世纪的玄学派诗人。在小说方面,战前已有詹姆斯、康拉 德等人将小说艺术推向对心理与动机的细致分析,战后又有属于布卢姆斯 伯里团体的维?伍尔夫 Virginia Woolfe,1882-1941,既撰文抨击威尔斯、 高尔斯华绥 John Galsworthy,1867-1933、贝内特 Enoch Arnold Bennett,1867-1931 等人的旧现实主义小说为不真实,又创作《到灯塔去》 (1927)等小说来展示“意识流”的新技巧。运用“意识流”技巧而成就更 大的是爱尔兰作家乔伊斯 James Joyce,1882-1941,他的长篇小说《尤利西 斯》(1922)细致、深入地写现代都市居民精神生活的庸俗和猥琐,在结构 和语言上都作了大胆创新,成为小说发展史上的一座里程碑。另一个重要 的现代小说作家劳伦斯 D(avid) H(erbert) Lawrence,1885-1930 揭露了现 代西方社会中人的畸形生活,并用火样的热情和明亮的语言表达了对于一 种身心和谐、情感与智慧融合的圆满生活的追求。《虹》(1915)和《恋爱 中的女人》(1921)是他的名作。 在这些创新活动的同时,传统的文学形式与写法仍然有众多的实践者。 就诗而论,哈代在 20 世纪初放弃小说创作而重新拾起诗笔,不但写出了真 挚深刻的抒情诗,而且完成了一部规模巨大的史诗剧《列王》(1903,1906, 1908) 。他不追随任何流派而自成一家,但由于他深深植根于英国农村人

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民的纯朴生活,对历史和人生也长久思索过其意义,又有相应的貌似古拙 实则敏感而又强烈的语言,因此诗作质朴而深沉,秀美而有力,近年来其 诗名几乎超过他在小说方面的声誉。 在小说方面,继续现实主义传统的更大有人在。老一辈作家中,威尔 斯不止善写科学幻想小说,而且长于描绘伦敦小市民的职业生涯,高尔斯 华绥用上层人士的语言写资产者福赛特的家史,贝内特和毛姆 William Somerset,1874-1965 用法国式的现实主义手法写人们的情感生活,都拥有 广大的读者。对知识分子更有吸引力的是著重写人与人之间的交情的福斯 特,他的名作《印度之行》(1924)表达了东西文化在精神上的隔膜。赫胥 赫胥 黎则利用他对于科学和文艺的广博知识,写知识分子在现代世界里的困惑。 20 年代之末出现了普里斯特利 John Boynton Priestley,1894-1984 的《好 伙伴》(1929),写一个民间剧团在各处演出时的遭遇,发扬了狄更斯的喜 剧式的现实主义传统。 1926 年的英国大罢工,1929 年开始的资本主义经济大危机,30 年代的 民主力量与法西斯势力之间的紧张搏斗,使得全英国的作家比平常更加关 心政治。 奥登 Wystan Hugh Auden,1907-1973、 斯彭德、 斯彭德 刘易斯 Percy Wyndham Lewis,1884-1957、麦克尼斯 Louis MacNeice,1907-1963 等青年诗人在技 巧上受现代主义影响,在内容上却反对资本主义。小说家衣修午德 衣修午德也在这 衣修午德 个时期初露头角,他的《再见吧,柏林》(1939)等反法西斯小说表现了他 的才华,而后来的作品则有负读者的期望。在马克思主义文学理论方面也 出现了考德威尔 考德威尔的优秀著作,如《幻觉与现实:诗的源泉研究》(1937)。 考德威尔 英格兰以外的地区,进步文学也在活跃。苏格兰诗人麦克迪尔米德 Hugh

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MacDiarmid(Christopher Murray Grieve,1892-1978)在掀起“苏格兰文艺 复兴运动”后,又写了歌颂大罢工的《受难的玫瑰之歌》(1926)和献给列 宁的颂歌;他的战友格拉西克?吉本 Lewis Grasic Gibbon(James Leslie Mitchell,1901-1935)则用诗一样的散文写了充满愤怒和希望的三部曲《苏 格兰人之书》 (1932~1934) 。威尔士地区有矿工作家刘易斯?琼斯写自己 刘易斯?琼斯 刘易斯 和伙伴们的战斗经历,甚至后来被目为颓废诗人的迪兰?托马斯 Dylan Marlais Thomas,1914-1953 在其初期的作品里也颇有反资本主义的激情。 爱尔兰这时已经独立,但是移居英格兰的奥凯西并未停止战斗,他写出了 《星儿变红了》(1940)和《给我红玫瑰》(1943)等直接表现工人反对法西 斯的武装斗争的卓越剧本。 第二次世界大战当中和以后,英国文坛仍然名作不断。艾略特的《四 个四重奏》(1944)写下了一个诗人在战时最黑暗的年代里对于生、死、历 史的沉思,这里已无多少现代派的手法,诗句变得素净而深挚。也曾以新 颖手法惊世的女诗人伊迪丝?西特韦尔 Dame Edith Sitwell,1887-1964 在 后期作品里表达了她对于人类面临原子弹威胁的深重不安。天主教小说家 格雷厄姆?格林 Henry Graham Green,1904-?描写人的罪恶的存在,继深刻 的《问题的核心》(1948)等书之后,又写了一系列他自己称为“消遣品” 的惊险小说。另一个天主教小说家伊夫林?沃原来长于讽刺,在大战后期则 伊夫林? 伊夫林 写了怀念风流往日的长篇小说《旧地重游》(1945)。乔治?奥威尔 George Orwell(Eric Blair,1903-1950)用寓言的形式表达了他对一个高度集中的 社会的戒惧。安格斯?威尔逊 Angus Wilson,1913-?用狄更斯的笔法写伦敦 知识分子的生活。威廉?戈尔丁 William Golding,1911-?在《蝇王》(1955)

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一书里写下了暴露人性丑恶的新寓言。两个小说家开始了卷帙浩繁的连组 小说的写作,即安东尼?鲍威尔 Anthony Dymoke Powell, 1905-?和查尔斯? 珀西?斯诺 Charles Percy Snow,1905-1980;前者借用乐曲的结构写一个资 产阶级家族,充满了对美好往日的怀念;后者则用科学家的客观眼光,解 剖了现代英国上层人士之间的权力争夺。 战后一代的青年作家则另有一番心情。他们大多是在工党当政后的福 利国家里成长起来的,靠公家津贴才上了大学,然而在阶级依然分明的英 国,他们又感到处处碰壁,因而出现“愤怒的青年”的文学。韦恩 韦恩的《每 韦恩 艾米斯的《幸运儿吉姆》(1954)和布莱恩 布莱恩的《向上爬》 况愈下》(1954)、艾米斯 艾米斯 布莱恩 (1957)等小说开其端,奥斯本 John James Osborne,1929-?的剧本《愤怒的 回顾》(1956)扩大其影响,拉金 休斯 拉金、休斯 拉金 休斯等人的诗又加深人们对于战后时期 小资产阶级生活的平凡、粗糙感。等到西利托 西利托写《星期六晚上和星期天早 西利托 上》(1958),他笔下的伯明翰自行车厂青年工人的情绪就不止是愤怒或力 图向上爬,而具有一种无所顾忌的爆炸性;他的中篇小说《长跑运动员的 孤独》(1959)通过一个体育比赛的场面,巧妙地写出了穷苦人家出身的青 少年对统治阶级的反抗。还有安东尼 ? 伯吉斯 安东尼? 伯吉斯的小说《带发条的橘子》 安东尼 (1962),用掺有俄文字的怪诞英文,写一群青年流氓的奸淫破坏以及官方 的对策,手法离奇;伯吉斯的其他作品则是用传统的技巧写成,其特点在 善于讽刺,文笔洒脱。 这 一 时 期 , 继 续 出 现 有 才 华 的 女 作 家 , 多 丽 斯 ? 莱 辛 Doris May Lessing,1919-?创作了一系列以南非白人妇女生活为题材的小说,继之以 表达当代知识妇女的幻灭心情的《金色笔记》(1962),都写得新鲜而有力。

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艾丽斯?默多克 Iris Murdoch,1919-?以存在主义者的眼光看人生,才思敏 捷,继初期成功作品如《在网下》(1954)、《逃避巫士》(1956)、《一个 砍掉的头》(1961)等之后,陆续有新的小说发表。比她年轻的玛格丽特?德 玛格丽特? 玛格丽特 赖布尔在《金色的耶路撒冷》(1967)等小说里专写受大学教育或在大学教 赖布尔 书的青年妇女所面临的恋爱、婚姻、职业等问题,用细腻的文笔描绘了 20 世纪 60 年代英国妇女的神态风貌。 奥斯本的《愤怒的回顾》(1956)也标志著本世纪英国戏剧的第二次高 潮的开始。在此之前已有多人进行戏剧创新的试验,如艾略特之于诗剧, 麦克尼斯、迪兰?托马斯之于广播剧。从 50 年代后期起,更有一批优秀的 剧作家涌现,除奥斯本外,还有威斯克、惠廷、邦德 Edwand Bond,1935-?、 威斯克、惠廷、 威斯克 斯托珀特 Tom Stoppard,1937-?,爱尔兰人比汉 比汉,青年女剧作家雪拉?德莱 雪拉? 比汉 雪拉 尼,都以他们或新鲜或有力的剧本在舞台上取得不同程度的成功。爱尔兰 人贝克特 Samuel Beckett,1906-?的《等待戈多》(英文版,1954)也在伦敦 上演成功。此后,英国也出现了自己的“荒诞派戏剧”,其代表作家是品 特 Harold Pinter,1930-?。他在《生日晚会》(1958)、《归家》(1965)等 剧内用最少的对话、光秃秃的场景写畸零人在现代社会里的凄凉生活。同 时,英国的演员继续以其精湛的演技闻名世界,还出现了富有创造性的导 演如比特?布鲁克。他们上演新剧,但也不时重演从 16 世纪以来的优秀老 剧。从莎士比亚到萧,在英国戏剧和整个英国文学里都有一个连续的传统, 而其特色则是各个时期都有优秀作家在努力创新;正是创新丰富又推进了 这个传统。

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