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2007年 5月 第 29卷 第 3期

三峡大学学报 (人文社会科学版 ) Journa l o f Ch ina Three Go rges U n iversity( H um an ities& So cial Sciences)

M ay 2007 . V o l 29 N o 3 .

论 红楼梦

里的龄官及其爱情悲剧
杨 勇
443002) (三峡大学 学报编辑部, 湖北 宜昌 摘

要: 龄官是 红 楼梦 中刻画得比较成功的次要人物之一, 她的性格特质是造成其爱情和命运悲 剧的重 爱情悲剧; 艺术结构 文章编号: 1672- 6219( 2007) 03- 0039- 04

要 原因。这 一形象具有独特的认知价值和审美内涵, 其爱情悲剧 在全书整体结构中占有重要地位。 关键词: 性格特质; 中图分类号: I 207 411 . 文献标识码: A

红楼梦 以其众多性格各异、 栩栩如生的人物形 象令读者如痴如 醉。作者不 仅着力刻画了 归属于金 陵十二钗正册、 副册和又副册中的女子形象, 对一些 出场不多的人物也用心良苦, 稍加点染, 即满纸生辉, 给读者留下悠长 的回味。龄 官就属于这类 着墨不多 而个性鲜明的 ! 小人物 ?。对于笔不虚设、 处处照应的 曹雪芹来说, 小人物身上同样寄托着全书 ! 万艳同悲 ? 的主旨, 因而不容忽视。

的女伶。脂砚斋在此有大段评语: ! 按近之俗语云, 能 养千军, 不养一戏, 盖 甚言优伶之不可养也。大抵一 班之中, 此一人 技业稍优 出众, 则拿腔作 势, 辖 众恃 能, 种种可恶 ##今阅 石头记 , 至 ?原非本角之戏, 执意不做 % 二语, 便见其恃能压众, 乔酸娇妒, 淋漓满 纸矣。 [ 1] 可谓感慨良多。表现出来的却是那些能蓄 ? 戏班的老爷们对女伶人格的贱视和对 其独立个性的 厌恶。龄官仅仅是 ! 恃能压众, 乔酸娇妒 ?吗? 笔者以 为非也。举府 欢庆之时演 两出剧情 愉悦的 游园 、 惊梦 本是常事, 况且贵妃对自己赞赏有加, 一般人 怎肯放过这难得的机会! 龄官却以 ! 此二出原非本角 之戏 ?为由执意不作, 表现了她认真、 倔强和不肯曲意 逢迎的性格。龄官性格的可贵 之处正在于其 独立的 人格和自由的精神, 而这也正是她命运和爱情悲剧的 根源所在。 对贾府里金尊玉贵的宝二爷, 龄官也无丝毫阿谀 谄媚之态, 而是 ! 独自倒在枕上, 见他进来, 文风不动 ? (第三十六回 ) , 在尊卑有序、 贵贱有别的贵族府第里, 这分明是对封建礼教的不屑和挑战! 不仅如此, 当宝 玉陪笑央她唱 一套曲 时, 她 还以嗓 子哑为 托词 拒绝 了, 但 ! 蔷二爷来了叫他唱, 是 必唱的 ?。就连宝玉挨 身旁坐下, 龄 官也要抬身躲避, 把从未 被女孩子厌弃 的宝二爷闹得个 没趣。幸亏她 遇到的是不那 么重视 等级名分、 对女孩子特别尊重体贴同情的宝玉。龄官 做事只是尊重自己的意愿, 就连娘娘传进宫去她也没 有唱戏, 如此 的不识抬举和不善迎合主子, 龄官终将 招致贾府上层的厌弃。后来龄官鲜见出场, 表明她显

一、 龄官的性格特质
龄官直到第十八回才出场。虽说姗姗来迟, 但她 一露面即吸引了观众的目光。小说写元春省亲, 贾府 十二女戏承应侍侯, 独龄官以其出类拔萃的才艺得贵 妃赏赐, 并有恩谕: ! 龄官极好, 再作两出戏, 不拘那两 出就是了。 ?戏演完后, 贵妃甚是高兴, 又命 ! 不可难为 了这女孩子, 好生教习 ?, 额外赏给龄官许多物事。能 得到 ! 才选凤藻宫 ?的贾元春赏识, 龄官的才艺可想而 知。龄官的外貌则直到第三 十回才通过宝 玉之眼写 出: ! 只见这女孩子眉蹙春山, 眼颦秋水, 面薄腰纤, 袅 袅婷婷, 大有林黛玉之态 ?, 可谓色艺俱佳。 龄官不仅演技超群, 其独立不倚的性格尤引人注 目。当戏班总管贾蔷命龄官作 游园 、 惊梦 两出戏 以取悦贵妃时, 龄官执意不从, 坚持要作 相约 、 相 骂 两出。姑且 不论这两出 戏的隐意 ( 庚辰本脂 评: ! 钗钏记 中总隐后文不尽风月等文 ? ) , 仅就此事本 身而言, 它表明龄官并不是一个媚主悦上的普普通通

收稿日期: 2007- 02- 26 作者简介: 杨 勇 ( 1968- ), 男, 湖北当阳人, 三峡大学学报编辑部编辑, 文学硕士, 主要从事明清小说及编辑理论研 究。

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然受到了冷遇。 龄官的特立独行更表现在 她的识见上。她对贾 蔷说: ! 你们家把好好的人弄了来, 关在这牢坑里学这 个劳什子还不算, 你这会子又弄个雀儿来, 也偏生干 这个! ?视诗礼簪缨的贾府为 ! 牢坑 ?, 这声音真是振聋 发聩。府里的丫鬟宁肯被打 骂被发落, 也不想 出去, 即使刚烈 如金钏、 勇敢如 晴雯, 都不能例 外, 两 相对 照, 龄官更令人肃然起敬。 龄官思想性格的形成有多方面的原因。首先, 是 其不幸遭际和生 活环境使然。贾府从姑苏 采买来学 戏的十二个女孩子情况各有不同, 但多数是父母迫于 生计为养家糊口而卖掉的, 龄官即属此类 ( 用她的话 讲本来是 ! 好好的人 ? ) 。贾蔷弄了个会衔旗串戏台的 雀儿来让她开心, 岂不知正好触发了她的 身世之悲! 贾府的女伶生活固然优裕, 但整天装欢作笑, 行动随 人俯仰, 成为那些 ! 富贵闲人 ?消闲解闷取乐的工具, 这对龄官来说真是不胜其忧。惟其原本自由, 才深知 自由之宝贵和失去自由之哀痛, ! 始知锁向金笼听, 不 及林间自在啼 ?, 龄官最终走出贾府固然是情节发展 的需要, 却也 符合 其性格 内在的 逻辑。这 也正 是金 钏、 鸳鸯、 晴雯等丫鬟们虽然也具 有反抗精神但终究 走不出贾府的原因之一。其次, 优秀文化传统对龄官 这种性格的形成也起着不容忽视的作用。正如 西厢 记 使宝黛二人增强了反抗封建婚姻的勇气一样, 牡 丹亭 、 钗钏记 等优秀戏曲作品的熏陶也使龄官从 中汲取了反封建礼教的力量。 在中国文学史上, 曹雪芹虽不是第一次但却是全 面发现并表现了女子容貌才情行 止见识等方面的美 和价值, 塑造了丰满生动感人的女子群像。在以前的 文学作品中, 女伶一向被视为 ! 娼妇粉头之流 ?, 多以 不自重也不为人尊重的卑贱者形象出现, 而曹雪芹笔 下的女伶虽在 ! 十二钗 ?之外却同样凝聚着山川日月 之精华, 给人以美的享受。龄官身上更是集中体现了 优伶作为一个人 的价值和尊严, 她有着高 洁的心性、 独立的人格和自 由的意志, 而没有丝毫的 奴颜卑膝。 这一崭新的人物形象既是时代的产物, 更是作者的天 才发现和创造。对这一类人 物细致的关注 和倾注感 情的描绘, 表现出了人道主义的光彩。 龄官最终离开了大观园。由于皇太妃 薨逝, ! 凡 有爵之家, 一年内不得筵宴音乐 ?, 贾府和各官宦之家 都遣发了优伶男女。十二女伶多半不愿回家, 芳官等 八人留在了贾府, 龄官则在甘愿被遣之列。龄官最终 离开大观园虽然是主动的选择, 与其爱情悲剧却也不 无关系。 40

二、 龄官的爱情悲剧
在宝黛爱情悲剧这一主线之外, 红楼梦 还描写 了龄官与贾蔷、 尤三姐与柳湘莲、 司棋与潘又安、 小红 与贾芸、 智能与秦钟等人的爱情悲剧。 ! 千红一哭, 万 艳同悲 ?, 这些 爱情悲剧 虽然形式 各异, 审美内 涵不 同, 但同样带给读者深长的感动和严肃的思考。 龄蔷爱情直到三十六回梨香院雀儿事件 才有正 面描写, 但其 爱情关系并非无端而来, 有一个渐进的 发展过程, 这在龄官初次出场时已露端倪。贾妃归省 荣国府, 龄官以其出色才艺受到贵妃赏赐, 小说写道: ! 贾蔷便知是赐龄官之物, 喜的忙接了, 命龄官叩头。 ? 贾蔷为一女伶而喜似极无理, 但这一细节描写正见出 作者的艺术匠心。脂砚斋批道: ! 何喜之有? 伏后面 许多文字, 只用一 ?喜 % 字。 [ 1] 一个 ! 喜 ?字正是为后 ? 文描写龄蔷爱情张本, 可谓草蛇灰线, 伏脉千里。 龄蔷爱情的产生合乎情理。为迎接贾妃归省, 贾 蔷奉命下姑苏 采买女 孩子, 后来又 被委派 为戏 班总 理, 龄蔷彼此为对方所吸引, 自然萌生了爱情。从贾 蔷一方来说, 龄官既才艺超群又容貌出众, 他怎能不 怦然心动? 就龄官一方而言, 贾蔷是个 ! 外相既美, 内 性又聪明 ?的少爷, 而且对自己有情有意, 她作出回应 也在情理之中。问题是随着接触日久, 龄官发现自己 所爱非人, 这才是悲剧之所在。贾蔷父母双亡, ! 从小 儿跟着贾珍过活 ?, 且与贾蓉 ! 最相亲厚, 常相共处 ?。 ! 造衅开端实在宁 ?, 生活在宁国府这样一个肮脏龌龊 的环境里, 贾蔷不免 也沾染 上了贾 珍贾蓉 等人 的恶 习, 终日 ! 斗鸡走狗, 赏花玩柳 ?。生活 没有教会他正 直、 善良和多 情, 他最初对龄官生情只 是出于色艺的 吸引而非两心相知, 这样的爱情怎能持久并不断升华 呢? 有的学者把贾蔷和龄官之间的 ! 情案 ?说成是两 心相印, [ 2] 笔者实在不敢苟同。龄官生病吐血, 贾蔷 对此竟一无所知, 更谈不上服侍照料, 而雀儿事件更 说明他不理解龄官的痛苦、 希望和追求。龄官渴望自 由, 企盼美好 的人生归宿, 尤其希冀得 到一个真正的 知己, 以此作为苦难人生的些许慰藉。贾蔷却完全不 能体会她的这些心思, 买了个雀儿来解闷, 这只能更 加触动龄官的身世之痛和处境之悲。龄官说: ! 那雀 儿虽不如人, 他也有个老雀儿在窝里, 你拿了他来弄 这个劳什子也忍得! ?她正是推己及物, 由自伤自怜而 引起对雀儿的怜悯同情之心; 贾蔷因为不同情龄官处 境, 所以不能 移情于外物, 这与宝玉由 同情尊重女儿 推而及于对落花、 草木、 小鸟等自然万 物的体贴怜惜 形成了鲜明对照。

因此, 龄官的心情极其矛盾痛苦。她对贾蔷产生 了深挚的感情, 可随 着了解 加深 又发现 贾蔷并 非知 己, 终身难以托付, 她因此陷入了 一种进退无据左右 为难的境地, 内心一片迷茫。曹雪芹以其天才的笔触 通过 ! 龄官划蔷痴及局外 ?这一情节形象地刻画了龄 官的心态。第三十回龄官划 蔷是作品中至 纯至净的 一段文字, 那诗意一般的意境不知令多少读者唏嘘不 已, 将其截取出来仍可独立成篇而不失为美文。过去 论者大多认为这一情节表现了恋 爱中的龄官的痴情 呆态, 其实这种理解未必尽合作者原意。联系不久后 发生的雀儿事件, 笔者认为它主要还是反映了龄官矛 盾迷茫痛苦的心情。其实, 小说通过贾宝玉的心理活 动微妙地透露了个中消息。宝玉想道: ! 这女孩子一 定有什么话说不出来的大 心事, 才这样个形景, 心里 不知怎么熬煎。 ?正是通过人物外部情态 的刻画映 衬 出内心的孤 苦无告, 又通过 旁观者 所思所 虑衬托 出 龄官的痛苦不堪。龄官到底有什么 ! 大心事 ?以致内 心如此熬煎呢? 那就是她对贾蔷 的不放心和对爱情 结局不可逆料的忧虑, 归根结底, 是面临人生抉择的 痛苦。 从清朝史实和小说的描写来看, 女伶的出路不外 乎以下几种: 以女艺奴的身份在官宦之家终老, 这种 情况很少; 被大家族遣散而流落四方, 多数又被骗被 卖; 留在 府中做丫鬟 ( 女 伶和丫鬟同为 家奴, 本 无界 限 ) 。而如果成了丫鬟, 其命运又有几种可能: 要么长 到一定年龄, 配一个男家奴; 要么被老爷、 少爷收房为 姨太太, 成为 ! 半个主子 ?; 要么放出去由家里自择婚 配, 获得人身自由。客观地讲, 龄官对贾蔷 生情不排 除是在一个 青年主 子身上 寄托着 自己的 人生归 宿。 像平民女儿一样谈婚论嫁几无可能, 那么成为 ! 半个 主子 ?对龄官来说也许不失为一种较好的结局。但当 她发现贾蔷并非自己终身依靠时, 她面临着人生的艰 难抉择。龄官划蔷不是简单的 相思之苦, 她的 ! 大心 事 ?里蕴涵着生命不能承受之 ! 重 ?, 即对人生抉择的 艰难而痛苦的思考。有个性、 有识见的龄官最后义无 反顾地走了, 去寻求府外那片自由的天地。 ! 龄官划 蔷 ?写得含蓄蕴藉, 意味深长, 具有丰厚的 审美意蕴, 为读者提供了驰 骋想象的空间。它被改编 成多种剧 目, [ 3] 并成为一些剧种的保留曲目, 不无因由。 ! 龄官划蔷 ?为龄蔷爱情悲剧的发生埋下了伏笔, 雀儿事件也初步展开了龄蔷二人的性格冲突, 但小说 并没有接着去描写这种冲突的进一步发展, 对龄蔷爱 情结局也没有正面交代, 这是否就像有人认为的那样 是 ! 小说中有一些说来就来, 说去就去, 甚至一去不返 下落不明的人物 ? [ 4] 呢? 曹雪芹创作态度之严谨、 构

思之缜密是毋庸置疑的, 其实这正是曹公常用的 ! 不 写之写 ?笔法 ( 脂砚斋评语 ) 。俞平伯先生就认为龄官 由于性格的原因在大观园当然待不多久, 小说 ! 只用 ?所愿去者止四五人 % 一语了之。 ?曲中人不见, 江上 数峰青 % , 她 ( 指龄官 )从此就不再见了 ? 。 [ 5] 小说用 ! 烟云模糊法 ?揭示了龄蔷关系的微妙变化。第五十 四回写荣国府元宵开夜宴, 贾母命芳官和葵官各唱了 一出戏, 惟独不见龄官上场, 这一情节暗示了: 曾经为 贾妃赏识并下谕 ! 不可难为 ? ! 好生教习 ?的龄官已经 为贾府上层所厌弃, 善于察言观色、 风使舵的贾蔷 见 的态度自然发生 了变化。从三 十六回雀儿事 件到五 十八回遣发十二女伶, 贾蔷一直未出场, 也不再有龄 蔷关系 的描写, 正说 明了贾 蔷对 龄官的 冷淡。所 谓 ! 不着一字, 尽得风流 ?, 红 楼梦 的韵味正在于 此。 由于龄官对贾蔷的彻底失望和贾蔷对 龄官的日见冷 淡, 龄蔷爱情悲剧的发生成为不可避免。 综上, 龄官爱情悲剧的描写具有以下特点: 第一, 独创性。这种悲剧突破了传统的反封建主 题, 悲剧的产生不是因为观念的束缚或家长 的阻挠, 而是由于恋爱双方经过长期的接触了 解之后感情破 裂而导致的。它迥异于从 ! 三言 ? ( 如 杜十娘怒沉百 宝箱 )到明末清初才子佳人小说 ! 小人构乱其间 ?的 传统写法。龄官和贾蔷日常接触没有障碍, 不像司棋 与潘又安、 能与秦钟那样只能偷期幽会, 更不像小 智 红与贾芸那样只能以目传情, 不能交结一语, 龄官和 贾蔷的这种独特关系使其感情的最后 破裂显得真实 可信, 符合人物性格和情节发展的逻辑。 第二, 近代性。明中叶人文主义思潮的兴起直接 导致了 ! 三言 ?、 二拍 ?中大量爱情小说的出现, 但其 ! 主题多是尊情抑理, 真正 ! 追踪蹑迹, 不敢妄加穿凿 ?, 将笔触深入人物内心, 表现爱情中的性格冲突和人性 的复杂性, 却是直到曹雪芹才实现。龄蔷爱情描写具 有近代性 ( 注意: 是 ! 龄蔷爱情描写 ?而不是 ! 龄蔷爱 情 ?) , 对此后文将加以论述。 第三, 含蓄性。曹雪芹深受中国古典诗歌意境的 影响, 在悲剧的表达方式特别是结局的处理上含蓄而 不直露, 留下了一定空白, 使读者有体味思考的余地。 在某种程度上, 这种叙事手法形成了 红楼梦 深长的 意蕴和隽永的风格。

三、 龄蔷爱情悲剧在全书中的地位
龄蔷爱情悲剧除了具有自身独立的审美 内涵和 认识价值以外, 在总的艺术构思上, 它 还有着为宝黛 爱情描写服务的作用。这种作用体现在三个方面: 41

第一, 相对于宝黛爱情, 龄蔷爱情描写 起着对比 和衬托的作用。这种对比主 要表现在男方 对女方的 态度上。与贾宝玉对林黛玉的深情密意、 关心体贴相 反, 贾蔷不能理解、 关怀和同情龄官。第三 十六回通 过宝玉之眼写龄蔷爱情, 巧妙地将宝黛、 龄蔷两种爱 情联系起来并加 以对照。有 人注意到了作 者的这一 良苦用心, 认为 ! 龄官对贾蔷的有意折磨, 和黛玉对宝 玉的态度也很接近 ?, [ 6] 虽然看到了这种联 系, 但这 种理解却是我们 不能接受的。一个是建立 在两心相 知基础上因为对命运不可把握而产生的误会, 一个却 是因为对方无法理解自己而产生的痛苦, 二者岂可同 日而语! 贾蔷对龄官始爱终 弃的态度变化 正好反衬 出宝玉对黛玉爱 情的忠贞不渝。小说通过 龄官划蔷 的极痴来写宝玉的痴极, 局外的宝玉尚能体贴龄官的 痛苦, 而作为当事者的贾蔷却无法理解, 相形之下, 更 加凸显了宝玉这一绝代情痴的形象。 第二, 龄蔷爱情与宝黛爱情 相互发明相得 益彰。 宝黛爱情是建立在思想志趣一致基础上的爱情, 这种 志同道合的知己 之爱已包含有 近代色彩。随着明中 叶以来人文主义思潮的兴起, 表现知己之爱已成为文 学特别是小说的共同主题, 曹雪芹承续了这一题材并 赋予它更深刻的思想内涵, 基于共同的对传统人生道 路和社会公认价值观的否定而产 生的宝黛爱情更富 悲剧色彩。作者不仅从正面 通过宝黛爱情 而且从反 面通过龄蔷爱情 对这种知己之 爱加以表现。贾蔷和 龄官并非知己, 故其爱情终成悲剧, 即使没有封建家 长的阻挠破坏, 不受封建婚姻制度和礼教的束缚, 龄 官和贾蔷的爱情也无疾而终, 从而从反面深刻揭示了 共同的思想志趣 对爱情的重要 意义。龄官 无论在容 貌上还是在性格上都有几分像黛玉, 如涂瀛 红楼梦 问答 就认为龄官是林黛玉离魂影子, 贾蔷和龄官正 是宝玉和黛玉的近影。 [ 7 ] 姑且不论这种类比是否妥 当, 在知己之爱这一主题上, 龄蔷 爱情与宝黛爱情确 起着相互补充和阐释的作用。 第三, 在情节安排上, 龄 蔷爱情直接促 进了宝黛 爱情的发展, 成为宝黛爱情跃向一个新阶 段的契机。 红楼梦 完整地描写了宝黛爱情从初恋、 热恋、 成熟 到毁灭的全过程。在第三十 六回正面描写 龄蔷爱情 之前, 宝黛二人一直处于相互试探心灵、 捕捉对方情 感的初恋阶段, 作品写 宝黛二人 ! 三日 好了, 两 日恼 了 ?, 就是对初恋阶段这种复杂微妙的情感心理的形

象生动的描绘。论者多以为第 三十四回宝玉 赠帕定 情标志着宝黛爱情进入了一个新阶段 即稳定发展的 成熟阶段, 其 实, 真正使宝玉的思想净 化并使其情爱 观升华的是龄蔷爱情, 第三十六回 ! 识分定情悟梨香 院 ?才是宝玉情感发展历程的分水岭。在此之前, 他 对女儿 ! 昵而敬之, 恐拂其意, 爱博而心劳, 而忧患亦 日甚矣 ?, [ 8 ] 对清净秀丽的女儿常常产生爱 慕之心, 他迷眩缠陷于袭人麝月辈自不必说, 即使对会纺线的 村姑二丫头也有顾盼留恋之意, 对素未谋面的傅秋芳 也有遐思遥爱之心。他那段著名的 ! 泪葬 ?高论就是 其泛爱心理的反映, 直到龄蔷爱情才使他幡 然醒悟, 明白各人只能各 得眼泪罢了。自此宝玉深悟 人生情 缘各有分定, 故该回目大书特书曰: ! 识分定情悟梨香 院 ?, 对这一重要关目读者不可不察。作者把 ! 绣鸳鸯 梦兆绛芸轩 ?和 ! 识分定情悟梨香院 ?两个情节并列于 同一回目, 显然别有深意。如果说, 在此之前 宝玉只 是在梦中亦即潜意识里本能地拒绝金玉良缘, 那么现 实中的龄蔷爱情则明显地启示着木石 前盟对于他的 意义。 自此, 宝黛爱情跃进到一个新的阶段。宝玉全身 心地关心爱护黛玉, 黛玉再也没有对他猜忌生疑, 他 们的爱情进入心领神会两心默契的平静阶段。然而, 另一种更大的压力随之而来, 那就是封建婚姻制度和 传统观念对二人精神上的压迫, 这已不属于本文讨论 的范围了。 参考文献:
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[ 责任编辑: 刘自兵 ] ( 下转第 98页 )

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在歌剧第一幕中, 黎戈莱托唆使 曼图阿公爵玷污 了大臣蒙特罗 内 的女儿, 遭到了大臣们的疯狂 诅咒和谩 骂, 他仓皇 逃回家, 在回 家 的路上, 他深深地感到自责, 她 也是一个 女儿的父 亲, 他伤 害的 也 是自己。 黎戈莱托是一个残疾人, 他的无奈是出于最基本 的生存, 为了女 儿 的幸福, 他必须要苟活人世, 他连死的权利都没有。 黎 戈莱托的不幸是 社会的产物, 他 无法更改, 他的 痛苦与生俱 来, 在弱肉强食的世界, 残疾的身体、 微弱的力量注定 了他的悲剧不 可 避免, 他仿佛看到那死亡在前面不远处向他招手。 学者们虽然对这 一声部的特性研 究由来已久, 且 各自侧重点有 所 不同, 但在声部的特 性上 却有 着共 同的看 法, 主 要集 中在 以下 四 点: 要适应威尔第的旋律; 声乐 色彩效果 要丰厚而 富有弹 性、 柔 刚 相济; 音域宽广 ? ? ? 最恰当区域在 a- a2; 要 具备足以 把握威尔 第 歌剧中多样化的男中音角色, 以极具戏 剧性表现 力的歌唱 和表 演 揭示人物复杂情感、 塑造角色鲜明性格的能力。

参考文献:
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[ 责任编辑: 戴天柱 ]

M ission of the Overture in Opera R igoletto
? ? ? a Study on theM usic Subject of R ig o letto CHEN Q iong (A rt Colleg e, China T hree G orges University, Y ichang 443002 H ubei China ) , , Abstract S ince th e rom antic opera for ed, the overtu re o f an opera has a re lative ly in tegrat iv e and independent : m sturcture It has the function of predicting the sty le o f oprea, revealing the music sub jec, suggest ing the i age o f . t m characters and in dica ting the plot of the oprea As the dist inguished representative o f th is period W ill has a h ig h artis . , t ic achievem ent in th is fie ld T his paper ana ly zes the tw o layers about the m usic structure and the art istic emo tion in . th e overture of th e operaR ig oletto, reveals the essentia l character istics o f music sub ject ! curve? embod ied in th e over ture of R ig o letto and at last d iscovers the artist ic char o f the subject gu id in g the whole opera from such a sm a ll ang le m . K ey W ords opera R ig oletto; : overture ; R igoletto; m usic sub ject ! curse?

(上接第 42页 )

L ingguan in A D ream of R ed M ansions and H er L ove T ragedy
YANG Yong (Editorial D epartm en t of Journal of T hree Gorges University, Y ichang 443002 H ubei, China ) , Abstract L ingguan is one o f the m ino r characters in A D ream in R ed M ansions that are successfully portrayed : . H er personal tra its are the i portant reason th at accoun ts fo r her trag ical love and fate There is a peculiar cognitiv e m . valu e and aesth etic conno tation underly in g the i age o f th is g ir,l whose love tragedy p la ys an i po rtant role in the m m structurin g o f the w ho le nove.l K ey W ords personal tra its; : love tragedy; art istic structure

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