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综艺节目


综艺节目

综艺节目的定义:
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综艺节目是一种娱乐 性的节目形式,通常 包含了许多性质的演 出,例如音乐、舞蹈、 杂技与搞笑等类型, 而且通常只在电视上 播出。大部分的综艺 节目会邀请现场观众 参加录影,但也有现 场实况播出的节目。

综艺节目的概况:
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国外的综艺节目

起步相对较早,对于我国的娱 乐节目发展都有深远的影响。欧美或日本首创 再被我国的香港或台湾地区移植,接着被内地 借鉴并“星火”一下,最后就是各地模仿成风 造成一片“燎原”的局势。例如,《快乐大本 营》就是模仿香港的《综艺60分》,在湖南卫 视成功运作之后,全国上下掀起一股“快乐” 热;之后的“婚恋热”,以湖南卫视《玫瑰之 约》为代表,也是借鉴台湾的《非常男女》。

问答类 游戏类 选秀类 婚姻速配 谈话、脱口秀 音乐节目 文艺晚会 饮食类 女性时尚 明星对抗类 户外竞技类

国内综艺节目发展简史
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1983年2月12日,中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播,这 开创了中国电视综艺节目的先河,引发了中国电视传媒表达内容 和表达方式的重大变革。从创立之初,春晚便形成以音乐、曲艺、 舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出,它是 匮乏年代老百姓文娱生活的重要组成部分。但在春晚,无论是音 乐、舞蹈,还是相声、小品,都不仅仅是简单而纯粹的娱乐,而 承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。这种宏大叙 事的“晚会文化”,在相当长一段时间内引领着中国电视传媒与 意识形态互动的潮流。但随着革命年代的远去,消费时代的步步 临近电视真人秀时期,政治开始去魅,并逐渐放松对人们日常生 活的控制,“个人”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充 斥在人们的私人空间。在这一个过程中,中国电视综艺节目的发 展大致经过了以下四个阶段:晚会节目时期,纯娱乐节目时期,,益 智竞猜节目时期,

一:晚会节目时期
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1990年3月14日,一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套 开播。后来,它改名叫做《综艺大观》。《综艺大观》是一个标 本式的电视文艺晚会栏目,延续了春晚的主要风格,可以看作是 日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。 《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样,开播后得到了观众的认 可,收视率在全国综艺节目中长期稳居第一,平均收视率18%, 平均每期收视人数达2亿。紧接着,《东西南北中》、《曲苑杂坛》 等衍生栏目相继出现,并且均得到了较好的收视效果。 《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功,得益于寓 教于乐,将宏大叙事的东西蕴藏于人们喜闻乐见的文艺节目里, 这比革命年代空洞抽象的口号、大字报更具春风化雨的功效。

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二:纯娱乐节目时期
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随着市场经济对人们日常生活的进一步建构,上个世纪90年代开 始,人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊,而消费、娱乐的时代 主题愈来愈凸显。正是在这个时期,《综艺大观》、春晚等一批 承担着传统教化功能的老牌综艺节目,开始呈现疲态。 电视湘军的横空出世,令人们对电视综艺节目的期待更为多元。 《快乐大本营》开播于1997年7月11日。湖南卫视的这一栏目几乎 颠覆了人们对于电视综艺节目的概念,综艺原来不一定非得是晚 会,演员原来不一定非得唱歌、演戏,主持人原来不一定非得稳 重端庄,游戏原来不一定非得在私下。《快乐大本营》的成功, 迅速引起了全国各地方电视台的克隆、复制。《欢乐总动员》的 成功等跟风的综艺节目如雨后春笋般涌现。 《快乐大本营》、《欢乐总动员》等游戏娱乐类综艺节目的成功, 归功于纯粹、简单的娱乐形式不再承担着严肃的教化功能,摒弃 了端庄高雅、居高临下的架子,彻底与人民群众拉近了距离。

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三:益智竞猜节目时期
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人们对晚会节目捆绑说教辞令的做法感到厌倦,并不 意味着人们对真正的知识文化也会产生抵触。正当晚 会节目饱受诟病,电视湘军纯娱乐节目风景独好时, 1999年改版后的中央电视台经济频道推出了引进自欧 洲的益智类综艺节目《幸运52》。不久之后,同为益 智类综艺节目的《开心辞典》开播。从此,中央二套 开启了中国娱乐综艺节目的一个新时代。 《幸运52》和《开心辞典》的风靡,除了得益于节目 本身设置了一些巧妙的激励手段,更为重要的是人们 本身就对真正益智的文化知识有需求。此外,相比传 统的晚会节目,此类节目大大放松了对主持人表现方 式的禁锢,李咏、王小丫等个性主持人以亲和、柔性 的主持方式赢得了观众的追捧。

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四:电视真人秀时期
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正当人们沉浸在传统电视综艺节目的简单愉悦中时,《超级女声》电视真人秀的 出现,竟完全颠覆了人们对电视综艺节目的预期,它不再只满足于给观众带来简 单的愉悦,而要为观众带来参与、互动、投票做主的机会,甚至让观众感受到喜、 怒、哀、乐等完整的情绪波动和生命体验。 2003年湖南电视台娱乐频道推出了一个叫做《超级男声》的节目。这只是一个歌 唱比赛,从形式来看,它跟中央电视台举办多届的“青年歌手电视大奖赛”并无 本质区别。但是,在这个节目中,决定选手去留的不是专业评委,而是观众通过 短信投票产生的票数。《超级男声》借鉴自成功的美国综艺节目《美国偶像》, 是在普通人中选拔演唱明星的比赛。它在电视力所能及的范围内,最大程度地吸 收了新媒体的经验,放低门槛,让每一个普通人都可以参与,而每一个普通人又 可以自由地表达对于歌手的看法,进而决定每一位选手的去留。 这一新颖的节目形式得到了湖南省内观众的青睐。接着,2004年,与《超级男声》 形式一致的《超级女声》出现在了湖南卫视的荧屏上,引起了许多观众的注意。 2005年,第二届《超级女声》登场,其火爆程度至今令人叹为观止。 电视真人秀在全世界范围内的火爆,除了节目自身蕴藏着巨大的动员能力外,更 为深远的文化意义是:人们挣脱传统意识形态实现个性解放的愿望越来越强烈。

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国内综艺节目发展现状
1.《快乐大本营》转型,貌似沦 从1997年开播直至 为肤浅的“神马都给力”。快乐 2013年,长达16年的时间, 的定义跟2010年前已大有转变了。

依然为大陆最火爆的综艺节 目。《快乐大本营》栏目以 清新、自然、真实、健康及 具有一定知识含量为内容定 位。形式上以娱乐性为主, 包容文艺、新闻、访谈、绝 技等于一体,融知识性、趣 味性于其中,强调贴近生活、 贴近群众。

栏目创办初期,以娱乐休闲为主导, 设有“精彩二选一”、“快乐传真”、 “心有灵犀”、“火线冲击”等游戏 环节,特别注重参与性,既有场内嘉 宾和观众的现场参与,又有场外电视 观众的热线参与。 2008年以来,《快乐大本营》节目 形式转为主要邀请偶像明星来游戏, 访谈,互动游戏等。因此改动而使大 本营的收视率节节高。

2.非诚勿扰
《非诚勿扰》一夜之间爆红。大龄剩男剩 女们人数和情绪的积累,刺激了这类相亲 节目的疯长,而其不断高涨的收视率也说 明了,内容要对头,要符合观众心理需求, 这样才能有市场。观众就是上帝。

《非诚勿扰》是中国江苏卫视制作的一档生活服务类节目,于2010年 1月15日首播,是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节 目,为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台,精良的节目制作和全 新的婚恋交友模式得到观众和网友广泛关注。

非诚勿扰成功因素
1、节目定位非常准确。

2、相亲规则的设定,不重游戏化,而重展示 个性。
3、超越了“相亲”的界限,进入了一个探讨 “当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观” 的这一更高境界。

网友对《非诚勿扰》的评论
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太现实也不是好事,东方女性本来就是比 较含蓄的,这上面的女生把东方女性的特 征都丢失了! 非诚勿扰好看,也值得一看,更要一看,因为从 节目中两个节目主持人很有水准和内含,从 台上的女嘉宾男嘉宾身上,看到生活的真实 一面,更看到中国青年人对工作,生活,恋爱. 家庭的态度.社会在进步,时代在前进从这里 就看出了!

3.其他
另,类似《百科全说》这类健康节目也日益占据 着新的观众市场。 随着广播电视产业的发展、受众眼界的开阔,受 众需要的是生命力长久、内容充实的节目,”内 容为主“已成为所有信息传播业的共识 。 节目过多过滥,质量不高,导致观众厌倦,收视 率下降,满意度下降,我们不能把问题归结于这 种节目类型衰落了,而随意更换节目。 大众期待看到风格结构基本固定,制作手法更趋 成熟,引导意味更端正、表现形式更洒脱的中国 综艺娱乐节目。

综艺节目的特点:

时效性 功能性 整合性 受众及其影响的广泛性

一、时效性
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从大的方面来讲,一个综艺节目的创作往往暗合了某个特定的历史和 时间背景。如庆祝国庆的综艺节目就必须在国庆前完成,一般安排在国 庆节当天晚上播出。而正是为了配合全中国人民对香港回归的热情和空 前的民族自豪感,《情满香江》大型综艺节目适时推出,收到了极好的 效果。时下,华夏大地正在兴起一股开发西部的热潮,全国人民的眼光 都热切关注着西部,中央电视台《综艺大观》便连续推出了几期 以云南、四川、重庆、甘肃和新疆等西部地区为背景的、介绍西部风情 和文化、激发西部热情的晚会,引起了观众的巨大反响。而春节联欢晚 会更是在中国最重要的传统节日——春节的大氛围下推出的,最佳时间 自是除夕之夜。即使是戏曲晚会、歌舞晚会等春节晚会,最迟也不能过 了正月十五。因为过了十五,春节就算是过完了。所谓“过哪山,唱哪 歌”说的就是这个道理。 从小的方面来说,作为一档电视节目,有它特定的播出板块和准确到 以0.1秒计算的播出时间。如何在有限的时间内使节目更加丰富多彩, 如何充分体现导演的创作意图,如何使整台节目散而不乱,融为一体, 这是每一个综艺导演煞费苦心的事情。就精确的播出时间而言,录播相 对好一些,可以在节目的后期剪辑中加以控制。而对于现场直播来说, 它必须对节目进行多次彩排,确保节目之间的衔接准确到位,到了直播 现场,只有靠主持人机智灵活,把控现场。著名电视节目主持人赵忠祥 在评价新生代的主持人时,曾把这作为一个很重要的标准提出来。

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二、功能性
(1)综艺节目的社会功能主要表现为反映社会生活现实、 人民生活和思想的主流,倡导积极健康的文化生活。 (2)综艺节目的另_功能是政治宣传功能,主要是宣传政 府的方针策略,引导人们的思想行为,鼓舞人们热爱祖 国、建设祖国、保卫祖国的热情。 (3)综艺节目还有一个重要的功能就是文化功 能。
(4)综艺节目还具有较强的娱乐功能,这是

毋庸讳言的事实。

三、整合性
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时效性和功能性都是综艺节目的重要特点,但却不是综艺节目独有的。真正属 于综艺节目独有的,最能体现其本质的,应该是综艺节目的整合性特点。 整合就是把不同性质的事物按照一定的准则汇集在一起,从而形成一个新的整 体,使得各个事物也重新具有了新的意义。对于电视综艺节目,这种融合指的是 将不同的艺术门类、艺术形式、不同的欣赏特点等内容以创作主旨为中心,重新 编排或融合,从而成为一个完美的艺术整体,收到较单个内容更好的艺术效果。 综艺节目的融合是复杂和多方面的,可以包括以下几个层面:电视艺术与舞台艺 术的融合;外景拍摄与现场录制的融合;参与性节目与表演类节目的互动;音乐、 舞蹈、歌曲、小品、戏剧等不同艺术形式的大融合;不同欣赏趣味的融合…… 一般说来,一场电视综艺节目是戏曲、音乐、舞蹈和小品等诸多艺术形式的融 合,或许综艺节目名称本身就含有“综合文艺”、“各种文艺的综合”这层含义。 但是,如果仅仅是把不同艺术形式的文艺节目随便组织在一起,是不能称作“综 艺”的,那只是“总汇”而已。作为综艺节目,必须是一个完整的整体,在主体 的统照下展开。各个具体的节目固然有自己的特点,但是将它们巧妙地组织在一 起,表达的却是一个崭新的主题,达到“整体大于部分之和”的效果。 电视综艺是电视艺术和舞台艺术的融合,舞台艺术为电视艺术提供了创作的主 体,而电视艺术使舞台艺术更加完美。二者水乳交融,成为创作优秀、成功的综 艺节目的关键。

四、广泛性
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作为一台综艺节目,必须要考虑观众群的复杂性, 力求做到雅俗共赏,老少皆宜,这就是综艺节目不同 欣赏趣味的融合。相信随着科技水 平的不断提高,导演思想的步步深入,创意的新颖别 致,百姓喜爱的节目会不断涌现。从这个角度来讲, 综艺节目真正实现或部分实现了它的目标:雅俗共赏, 老少皆宜。 总体看来,综艺节目在兼容了多种艺术门类和形式, 考虑了观众不同需要的基础上,以主题思想为中心, 创造和改造节目,巧妙地串联节 目,从而使所有的节目共同组成一个有机整体,以表 达一个完整的思想

有名代表节目

问题:
1、电视娱乐节目缺乏创新
2、娱乐节目在一定时期内形式单一

3、电视娱乐节目文化品位总体不高
4、娱乐节目的生存周期普遍较短

国际综艺节目发展现状
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美国
代表:脱口秀 特点:1、主持人的个性、智

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日本 代表:一档实况真人秀
特点:拍摄地点多出现在温泉 附近,现场实录,比较没禁忌 当前综艺红人:类似犀利哥

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慧及深度 ? 2、邀请嘉宾的自由度和举止的 ? 韩国 自然化 3、选材的生活化 ? 代表:X--MAN 政界、娱乐圈 、文艺界都有涉 ? 特点:嘉宾的言论比较开放, 及,曾就同性恋话题进行了深 节目的趣味性和搞笑场面更多 入探讨,请来印度王子作为嘉 宾。 4、将综艺娱乐变得够生活化 ? 注:综艺节目作为一门新 兴的产业,创造了十分可 和富有教育意义

观的经济效益。

韩国
“韩流” 使得韩国电视综艺节目在网络上广受关注,分析韩国综艺的 成功因素,在发展中调整规范,学习包括明星产业在内的整个娱乐生态

健全成熟机制。
特点:主要是通过头脑和体能游戏,以搞笑竞技的方式娱乐大众。 分类: 1、游戏类《情书》和《Xman》

2、谈话类 《想象plus》,《夜心万万》。
3、生活类 《万元的幸福》、《明星隐藏摄像机 》 组合ss501的《谢谢你

4、 针对明星形象推广做的短期节目

叫醒我》 Fx的 《hello .fx》
5、歌舞节目,三大电视台KBS、SBS、MBC都有自己的歌舞节 目《mbc 音乐中心》、《sbs 歌谣大战》及年终的颁奖礼 。

SBS电视台《X-MAN》 人气指数:★★★★★ 说当然了”和“COUPLE选定”两个环节受到热烈追捧。“说当然了”双方 竭尽所能用语言使对方“难堪”,对于对方的挖苦、嘲讽必须以说“当然了” 来承认,直到一方受不了“打击”告终。笑料最多

SBS电视台《情书》 人气指数:★★★★ 《情书》与我们的《相约星期六》形式相似 但是《情书》都是由韩国正当红艺人参加,而“配对”也是事先有剧本 安排的,所以主要还是为了娱乐大众。通过节目也可以看到平时在媒体上 看不到的可爱真实的一面。当艺人遇上心仪的对象时表现出的感情,艺人 们机智幽默的表现更让观众们笑破肚皮。 有几位固定出演者,都是韩国艺能界公认的搞笑高手,目的就是阻挠出 演嘉宾的配对成功,你争我抢的搞笑场面层出不穷,让人笑到流泪。 节目定位在娱乐节目,最佳配对的竞争也只是一场娱乐游戏而已,因此, 主持人和嘉宾经常会不顾自己的形象,把节目的搞笑做到极至。同时,节 目还设计了大量的动作游戏,使整个节目现场充满活力,娱乐味道十足。

比较:
1、创新性。 (韩国走在我们前面)

冰壶

running man

给力星期天
节目要最大程度上还原真实

2、主持人和节目的整体风格:自然

主持人和嘉宾 在观众视野里的自己生活化,他们可以帅气、可爱,也可 以任性、小气、傻头傻脑,个性十足。把最真实的自己表现在观众面前。 主持人要灵活机智 善于营造气氛 机智聪明 自然洒脱而不哗众取宠。 他们善于把握现场 调动嘉宾情绪。 3、娱乐性较强 SBS电视台《情书》 《为爱向前冲》

充分发挥“明星”效应, 韩国明星的影响力
4、明星产业机制

参与者的人气直接影响了收视率

整个明星产业形成链条

国内综艺节目的发展建议
1、娱乐节目在节目设计时要注重本身的创新。
创新意识的匮乏是娱乐节目的致命伤 ,要在创意上下功夫。借鉴港 台和外国的一些节目样式无可厚非,但是一味模仿,不思创新却 只能走入死胡同。必须结合国情进行“国情化”和“本土化”, 必须做好境外节目本土化工作。 《快乐驿站》 2、娱乐节目要提高自身的文化品位 娱乐节目不同于新闻节目,不宜有严肃的说教和叙述,所以可以搞搞游

戏,玩玩花样,让观众觉得轻松有趣。但是有些节目却一味地玩游戏,
为娱乐而娱乐。文化品味不高。电视娱乐节目要想被社会长期接 受,必须提升其文化品位。

3、

娱乐节目要培养和选择优秀的主持人 节目主持人的选择是非常慎重的,他具有带领和 引导整个节目方向和氛围的重要作用,主持人的 选择也直接关系到节目的成败。 杨谰、倪萍

4、 娱乐节目要追求多种形式共存 节目要想长期生存,就要追求形式上的与众不同 出现多个同类型的节目娱乐节目多种形式共存 未来的电视娱乐节目市场应该是多元化的市场, 不能局限于一个类型的节目形式,多种节目形式 共存将是必然的。

总结
我国现在处在一个商品经济时代,虽然电视娱乐节目的发展出现了异常繁 荣的局面,但是因为节目制作往往带有一定的商业因素。节目制作人员为了追 求商业效益,提高自己的收视率,盲目地去复制别人的节目类型。结果导致电 视娱乐节目出现“克隆”严重,创意不足,文化品位低下,节目形式单一等一 系列的问题,结果普遍的娱乐节目生存周期都只有三五年的时间。我们不应该 去追求一时的利益,而应该立足于娱乐节目长足发展,不断地去创新节目的形 式,提高节目的品位,寻找优秀的主持人,追求多种节目形式。娱乐节目的终 极目标应该是制作出更能满足大众的精神文化产品。 中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程,在这个过程中存在这样 那样的问题也是正常的,中国电视娱乐节目的前景诱人,发展空间也很广阔。 电视娱乐节目的制作者们要认识到目前所存在的问题,这样才能在实践中不断 去完善和创新,探索出一条符合中国电视娱乐节目发展规律的道路。相信在未 来几年里具有中国民族特色的新型电视娱乐节目一定会层出不穷。


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