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柳在古诗词中的意象


吟柳 “柳”谐音“留”。古人送别多用“折柳”,表 示离人的难言难分之情。“折柳”赠别之风,尤 其是在唐、宋朝时盛行,因而,“折柳”也就成 为赠别的代称。 《陆太祝》中的“新知折柳赠,旧侣乘篮送”, 写的就是以柳赠别之情。北朝乐府民歌“上马不 捉鞭,反折杨柳枝”,写的也是以柳赠别之情。 《诗经· 采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,是 以杨柳婀娜多姿的美景,反衬征夫离乡背井、抛 妻

别子的哀愁,可谓“此时无声胜有声”啊。

翻开唐诗宋词, 吟咏柳的名篇佳作 比比皆是。千百年 来,柳的意象特别 受到文人墨客的钟 爱,成了我国古代 文人感情抒发的重 要内容。

那么柳在古诗词 中到底有哪些意向呢? 就让我们一起来学习吧!

“柳”在欧阳修的笔下 表现出佳人离去后的 孤单和失落

生查子?元夕
欧阳修

词的上片回忆从前幽会,充满希望与幸福,可见两情是何 等欢洽。而周围的环境,无论是花、灯,还是月、柳,都 成了爱的见证,美的表白,未来幸福的图景。情与景联系 在一起,展现了美的意境。 但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片,笔锋一转, 时光飞逝如电,转眼到了“今年元夜时”,把主人公的情 思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了 今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描 写之中,月色依旧美好,灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似 去年,而人又如何呢?这是主人公主旨所在,也是他抒情 的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪,心情沮丧, 辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣,佳人 不见泪黯滴,怎能不伤感遗憾?上句“不见去年人”已有 无限伤感隐含其中,末句再把这种伤感之情形象化、明朗 化。

去年元夜时, 花市灯如昼, 月上柳梢头, 人约黄昏后。 今年元夜时, 月与灯依旧。 不见去年人, 泪满春衫袖。

物是人非的怅惘,今昔对比的凄凉,由此美景也变为伤感 之景,月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡 漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳,在主人 公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。 而今佳人难觅,泪眼看花花亦悲,泪满衣袖。

世事难料,情难如愿。牵动人心的最是那 凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕, 谁不曾诚意追索,可无奈造化捉弄,阴差阳错, 幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中, 而痴心等候的那个人,今生却不再来。无可奈何 花落去,但那只似曾相识的燕子呢?那曾有的爱 情真是无比难测吗?如果真的这样,那些两情相 悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的 吗?谁也不曾料到呵,错过了一季竟错过了一生。 山盟虽在,佳人无音,这是怎样的伤感遗憾,怎 样的裂心之痛!

古人如此,今人亦然。世间总有太多的伤 感和遗憾。世事在变,沧海桑田。回眸寻望,昔 人都已不见,此地空余断肠人。滚滚红尘,茫茫 人海,佳人无处寻觅,便纵有柔情万种,更与何 人说?

物是人非事事休,欲语泪先流。任君“泪湿春衫 袖”,却已“不见去年人”,此情此伤,又怎奈 何天?欧阳修的诗词甚多,而我独爱《生查子· 元 夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感, 隐隐一怀愁绪化作一声长叹:问世间情是何物, 直教此恨绵绵无绝期?

“柳”更多的的时候表现的 却是哀婉缠绵的闺怨, 女子在思念自己的丈夫

蝶 恋 花

此词首句“深深深”三字,致使全词的 景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。 欧阳修 词人首先对女主人公的居处作了精心的 庭院深深深几许, 描绘。“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句, 由远而近,逐步推移,逐步深入。先是看到 杨柳堆烟, 一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”,说 帘幕无重数。 的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一 玉勒雕鞍游冶处, “堆”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一 幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去,词人又 楼高不见章台路。 把画面移向庭院,摇向帘幕。这帘幕不是一 雨横风狂三月暮, 重,而是过了一重又一重。一言以蔽之曰 门掩黄昏, “无重数”。一句“无重数”,令人感到这 座庭院简直是无比幽深。至此,作者用一句 无计留春住。 “玉勒雕鞍游 冶处”,宕开一笔,把视线 泪眼问花花不语, 引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼 乱红飞过秋千去。 高不见章台路”。原来这词中女子正独处高 楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟, 向丈夫 经常游冶的地方凝神远望。

蝶恋花

可知物质环境之华贵,终难弥 补感情世界之凄清。望所欢而 不见,感青春之难留,佳人眼 中之景,不免变得暗淡萧索。 感花摇落而有泪,含泪而问花, 花乱落而不语。伤花实则自伤, 佳人与落花同一命运。是花是 人?物我合一,情景交融,含 蕴最为深沉。整首词如泣如诉, 凄婉动人,意境浑融,语言清 丽,尤其是最后两句,向为词 评家所赞誉。

也许勾起他对美好 年华的向往,也许 是对君臣关系的类 比和联想,也许倍 增华年不再的感慨, 也许是对人生哲理 的一种思索和领悟

蝶恋花
苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线是从一棵杏树开始的:花儿已经凋谢,所余不多 的红色也正在一点一点褪去,树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”,是说红花已所 剩无几。着一“褪”字就深了一层,不但花少,且已褪色,感伤之情更浓. “燕子”二句,小燕子逐春飞来,恋春不已。绿水环绕山村人家,春情留连不断。细 细 品味,残破、惨淡之情油然而生。既交带了地点,也描绘出这户人家的所处环境,空中轻 燕斜飞,舍外绿水环绕,何等幽美安详!“人家”二字,为下片的“墙里佳人”的出现, 作了 暗示和铺垫。然而,我们读词时,却必然会联想到当日春光明媚的景象:山花烂漫、柳絮 飞扬,冰消雪融后的小溪水,淙淙流过山村人家,燕子戏水闹春,这样的春日,怎不令人 神往!两相对照,眼前春的归去,又怎不令人黯然神伤!这种情景交炼而得言外之意的妙 笔,正好比一抹彩云,去留无迹。而这种对春的向往却在我们心里留下了抹不掉的印迹。 “枝上”二句,先抑后扬,在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。柳絮漫天, 芳 草无际,最易撩人愁思,着一“又”字,见得谪居此地已非一载矣。这也是说春归去的一 种 景象。然而,柳絮在古典诗文中,往往是薄命女子的象征,看见柳絮,很自然地又联想到 被遗弃的女子,随风飘摇,没有空白之处。杏子虽然是酸苦的,但它还是会让人联想到落

怨恨愁苦而 又难以言状 的凄楚心情

钗头凤 陆游 红酥手,黄縢酒, 满城春色宫墙柳。 东风恶,欢情薄。 一怀愁绪几年离索。 错!错!错! 春如旧,人空瘦, 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落,闲池阁。 山盟虽在锦书难托。 莫!莫!莫!

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活, 感叹被迫离异的痛苦,分两层意思。 开头三句为上片的第一层,回忆往昔与唐 氏偕游沈园时的美好情景:「红酥手,黄 滕酒。满城春色宫墙柳。」虽说是回忆, 但因为是填词,而不是写散文或回忆录之 类,不可能把整个场面全部写下来,所以 只选取一个场面来写,而这个场面,又只 选取了一两个最富有代表性和特征性的情 事细节来写。「红酥手」,不仅写出了唐 氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还 有概括唐氏全人之美(包括她的内心美) 的作用。然而,更重要的是,它具体而形 象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意 以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句 又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔 而深远的背景,点明了他们是在共赏春色。 而唐氏手臂的红润,酒的黄封以及柳色的 碧绿,又使这幅图画有了明丽而又和谐的 色彩感。

「东风恶」几句为第二层,写词人被迫与唐氏离异 后的痛苦心情。上一层写春景春情,无限美好,到 这里突然一转,激愤的感情潮水一下子冲破词人心 灵的闸门,无可遏止地渲泄下来.「欢情薄。一怀愁 绪,几年离索.美满姻缘被迫拆散,恩爱夫妻被迫分 离,使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦, 几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不 正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗? 接下来「错,错,错」,一连三个「错」字,连迸 而出,感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢? : 「山盟虽在,锦书难托。」这两句虽只寥寥八字, 却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己 情如山石,痴心不改,但是,这样一片赤诚的心意, 又如何表达呢?明明在爱,却又不能去爱;明明不 能去爱,却又割不断这爱缕情丝。刹那间,有爱, 有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容颜和 悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意,真是百感 交集,万箭簇心,一种难以名状的悲哀,再一次冲 胸破喉而出:「莫,莫,莫!」事已至此,再也无 可补救、无法挽回了,这万千感慨还想它做什么, 说它做什么?于是快刀斩乱麻:罢了,罢了,罢了! 明明言犹未尽,意犹未了,情犹未终,却偏偏这么 不了了之,而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此 结束了。

有时候柳也代表难以言 说的离别愁绪

这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南 下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的 秋天景象衬托和渲染离情别绪,活画出一幅秋江 寒蝉凄切,对长亭晚, 别离图。作者仕途失意,不得不离开京都远行, 骤雨初歇。都门帐饮无绪, 不得不与心爱的人分手,这双重的痛苦交织在一 起,使他感到格外难受。他真实地描述了临别时 留恋处,兰舟催发。 的情景。全词由别时眼前景入题。起三句,点明 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 了时地景物,以暮色苍苍,蝉声凄切来烘托分别 的凄然心境。“都门”以下五句,既写出了饯别 念去去,千里烟波, 欲饮无绪的心态,又形象生动地刻画出执手相看 暮霭沉沉楚天阔。 无语的临别情事,语简情深,极其感人。“念去 去”二句,以“念”字领起,设想别后所经过的 多情自古伤离别, 千里烟波,遥远路程,令人感到离情的无限愁苦。 更那堪,冷落清秋节, 下片重笔宕开,概括离情的伤悲。“多情”句, 写冷落凄凉的深秋,又不同于寻常,将悲伤推进 今宵酒醒何处. 一层。“今宵”二句,设想别后的境地,是在残 杨柳岸,晓风残月。 月高挂、晓风吹拂的杨柳岸,勾勒出一幅清幽凄 冷的自然风景画。末以痴情语挽结,情人不在, 此去经年,应是良辰好景虚 良辰美景、无限风情统归枉然,情意何等执着。 设。 整首词情景兼融,结构如行云流水般舒卷自如, 便纵有千种风情,更与何人说。 时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进,一步 步将读者带入作者感情世界的深处。

雨霖铃

苏幕遮
范仲淹

碧云天,黄叶地, 秋色连波,波上寒烟翠。 山映斜阳天接水, 芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思, 夜夜除非,好梦留人睡。 明月楼高休独倚, 酒入愁肠,化作相思泪。

水龙吟
苏轼

似花还似 非花,也无人惜从教坠。 抛家傍路,思量却是,无情有思。 萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。 梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园落红难缀。 晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎。春色三分, 二分尘土。一分流水。 细看来,不是杨花,点点是离人泪。

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