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《雨霖铃》与《声声慢》风格


浅析《雨霖铃》与《声声慢》的风格 摘要:柳永和李清照分别为北宋和南宋婉约派的代表人物,通过 对他们的代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》和《声声慢·寻寻觅觅》进 行对比,从写情、写景、用语等三个方面进行分析,感受同是婉约 词作,却有着截然不同的艺术风格与魅力。 关键词:中职语文;婉约词派;比较分析;艺术风格 宋词有豪放、婉约之分,柳永和李清照分别为北宋和南宋婉约派 的代表人物,他们的名篇《

雨霖铃·寒蝉凄切》和《声声慢·寻寻 觅觅》同时入选职高语文课本,这两首词同属于婉约词,有很多相 似点,如何更好地进行教学呢?笔者认为应采用比较阅读的方法。 一、同为婉约,写情:离愁别恨,如泣如诉 柳永是宋词开拓期的代表之一,是第一个专力写词的作家;李清 照主张“词别是一家” ,反对以诗文之法为词。他们都把婉约词的 创作推向新的水平。他们的词在内容上、在反映社会生活的深度广 度上,虽然有着明显的局限性,但他们抒写个人身世、在表露与亲 人离愁别恨上,其情态之深厚、细腻,又是其他词人无法比拟的。 《雨霖铃》 《声声慢》在总体风格上未超出婉约词的范围,并被后 人誉为婉约词中极有代表性的千古名作。 《雨霖铃》抒发的是词人离亲之痛。柳永早年屡试不第,仕途坎 坷。面对“生离作死别”的红粉知己,由于双方感情极深,所以这 种感情表现得尤为缠绵、深厚。 “执手相看泪眼,竟无语凝噎” ,细 节刻画,在执手、相看、无语中,泪眼达万绪,使人伤心落魄。真 把儿女深情写到入木三分的程度,达到此时无声胜有声的艺术效 果。 《雨霖铃》正是从细腻的情感世界中,道出了婉约的韵味。 《声声慢》抒发了词人在国破家亡之后的那种孤愁之情。李清照 早年生活优裕。北宋灭亡后,夫妇二人先后南渡,不久丈夫暴亡, 她失去了依靠,孤身漂泊。词中透露出对亡夫的追忆,对离乱生活 的哀怨。词的开头连用七对叠词,逐层深入地刻画了由于战乱而饱 经磨难的妇女形象。征鸿的声声啼鸣中传达着词人的绝望哀愁,使 人读来有一种哽咽难言,悲伤至极的感受。晚秋、淡酒、急风、飞 雁、黄花、梧桐和细雨,种种情景触动了主人公愁苦凄凉的心情, 加上梧桐的雨滴声声,真可谓触处皆愁,如泣如诉。词人这样消极 绝望的表现,不只是个人的愁苦,而是代表多少不幸妇女在动乱时 代里的苦难遭遇,具有一定的社会意义。 二、同为铺叙,写景:融情于景,情景交融 首先两首词同为铺成叙述,但笔法却各呈异彩。 《雨霖铃》先由写 景入笔,然后写人的离别。在描述离别场景时,先后从场面,人的 心绪和“执手相看泪眼”的细节动作以及“无语凝噎”的内心活动 等方面精雕细刻,把人物情态表现得很真实细腻、入微传神。眼前 离别写完之后,词人又把他的笔触伸向主人公远行之后的种种设想 中去。写设想的情景时,仍扣住眼前的离别时刻。从傍晚写到“暮 霭沉沉”的万里征途,再到深夜的借酒浇愁,再到酒醒杨柳岸的黎 明。 《声声慢》则从早晨起床后百无聊赖的寻觅,借酒浇愁,写到 风送雁声增加惆怅,逐步深入地抒发可伤可叹的情和景。下阕由秋 日高空转入自家庭院,独坐无聊,时光难熬,黄昏到黑夜,用秋雨 打梧桐极写愁情之苦,最后以一个“愁”字概括全词。两首词在铺 叙中时序安排都极为清晰,章法严谨不乱,人物内心世界在铺叙中 得到委婉细致的表现。 其次两首词同写秋景,融情于景。 《雨霖铃》起句“寒蝉凄切,对 长亭晚,骤雨初歇” 。作者并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通 过景物的描写,氛围的渲染,融情于景,暗离别意。 “杨柳岸晓风 残月” ,更是将离情推至极点,一舟临岸,词人酒醒梦回,只见习 习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。

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