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双关修辞手法课件


常见修辞
手法

二、双关 (一)什么是双关? 双关就是在一定的语言环境中,利用语音或语义的 条件,有意使某些词语具有明暗双重意义,言在此 而意在彼的修辞方法。例如: 祝:一山又一山, 梁:前面到了凤凰山, 祝:凤凰山上百花开, 梁:缺少芍药和牡丹。 祝:梁兄若要爱牡丹,与我一同把家还,我家有枝 好牡丹,梁兄要摘也不难。 梁:你家牡丹虽然好,可惜路

远迢迢怎来攀。(越 剧《梁山伯与祝英台》)

(二)双关的类型 根据双关的构成条件,双关可以分为谐音双关和语 义双关两种。 1.谐音双关是利用音同音近的条件构成的双关。 历史上任何一位有杰出成就的作家都会直接从民间 文学中汲取营养。没有楚地民歌的滋润,就没有屈 原的《九歌》创作。唐代诗人刘禹锡也是如此,他 的作品不少是受了民歌的影响,其中有的就利用了 谐音双关的修辞手法。其中最著名的代表作是《竹 枝词》: 杨柳青清江水平,闻郎江上踏歌声。东边日出西边 雨,道是无情却有情。

宋代苏东坡才华过人,耳闻目睹,喜笑怒骂,无不 成诗,他的作品中有不少利用了谐音双关修辞手法 的例子。例如在一次宴会上,他就席上之物,眼前 之事,挥笔题诗一首: 莲子劈开须见薏,揪枰著尽更无棋。 破衫却有重缝处,一饭何曾忘却匙。(苏轼《席上 代人赠》) 刘禹锡的那首诗,只是在最后一句用了双关,而苏 轼的这首诗,每一句结尾处都用了双关。“薏”( 莲子的仁)谐“意”,“棋”谐“期”,“缝”谐 “逢”,“匙”谐“时”。全诗诗意不是很高,远 不能和刘禹锡的《竹枝词》相媲美,但是却非常巧 妙自然,幽默生动。

有个地主有数目土地欲租给张三种,除地租之外,每 亩索要鸡一只。张三前往洽谈租地事宜,将鸡藏于背后。 地主见张三没有带鸡,便慢条斯理地说:“此田不与张三 种。”张三慌忙将鸡献上。地主接着说“此田不与张三种 ,那给谁种呢?”张三问道:“为什么刚才说不给我种, 现在又说给我种呢?”地主狡辩说:“刚才是无稽之谈, 现在是见机行事也。”

流传在人们口头上的一些歇后语,其中相当一部分 也是采用了谐音双关的修辞手法。例如: 四两棉花——弹(谈)不着。 马掌钉在屁股上——离蹄(题)太远。 老鼠肯碟子——满口是磁(词)。

2.语义双关 语义双关就是利用语句的多义性构成的双关。例如 越剧《梁山伯与祝英台》中的一段唱词: ①银心:前边到了一条河, 四九:漂来一对大白鹅, 祝:雄的就在前边走,雌的后边叫哥哥。 梁:未曾看见鹅开口,哪有雌鹅叫雄鹅。 这里这里祝英台的唱词表面上看是谈论大白鹅,实 际上是通过语义双关的修辞手法向梁山伯暗示自己 的性别,表达自己的爱慕之情。

在现代文学作品中,语义双关的修辞手法也随处可 见。例如: 小俞已经意识到事情的不妙,她和道静同时哭了。 夜是这样黑暗、阴沉,似乎要起暴风雨。多么难挨 的漫漫长夜啊。(杨沫《青春之歌》) 这里的“夜、漫漫长夜”,表面上是指时间,实际 上是指反动统治;“暴风雨”,表面是说自然现象 ,实际是说突然事件。

双关的作用 双关的修辞作用主要有以下几点: 1.运用双关可以把意思表达得委婉而含蓄。 由于是一种言在此,而意在彼的修辞手法。所以巧妙 地运用双关可以将一些碍于情面、难以启齿,或者由于受 到语言环境的制约不便明说的意思委婉地表达出来,将说 写者将要表达的信息传达给对方,起到一定的交际作用。 这种修辞方式常见于向异性表达爱慕之情的语言环境 中。特别是在没有弄清对方是否夜爱自己的情况下,运用 双关的修辞方式表达自己的感情,可以做到进可攻,退可 守,避免陷于遭到拒绝后的尴尬境地。如果当年的阿Q 兄 在向吴妈求爱时,不是采用“我要跟你困觉”,并与之下 跪这种直截了当的求爱方式,而是适当使用一些双关的修 辞手法,也就不会遭到赵秀才的一顿竹杠,以至于连自己 的破布衫也作了秀才娘子尿布的可悲下场。

2.运用双关可以使语言诙谐幽默,在谈笑中露出 战斗的锋芒。例如抗战时期有一首四川歌谣是这样 写的。 ①从政不如从良,从良不如当娼,当娼不如下堂, 下堂不如下乡。 这段歌谣中的“从良”谐指当管粮食的官,“当娼 ”谐指当管理仓库的官,即管物资的官,“下堂” 指官糖料的官,“下乡”谐指下乡当乡长,直接勒 索人民。这段歌谣由于采用了谐音双关的修辞手法 ,非常幽默,在幽默中无情地揭露和讽刺了国民党 制下的贪官污吏鱼肉人民的丑恶行径。又如: ②两猿伐木深山中,小猴子岂敢对锯; 一马馅足污泥里,老畜生怎能出蹄。


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