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颜体毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》


颜体楷诀百韵歌 河南安阳 袁红战 《楷诀百韵歌》歌诀共 316 句 1580 字,全面 系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结 构、章法上的基本规律。 《楷诀百韵歌》毛笔书 法入门教程,已由安徽美术出版社出版。 引 言 书开豪放风,唐后多尊颜; 一派盛唐气,丰腴筋骨含。 艺高人品正,德艺皆典范; 胸中养正气,多把颜书观。 1 运 笔 运笔讲节奏,如音贵婉转; 平淡匀无变,少趣形呆板。 提按别轻重,快慢连顿转; 方圆宜兼施,曲直粗细变。 起笔如蚕头,圆厚筋骨含; 笔笔走中锋,肉多骨微显; 回锋要护尾,重顿有折转, 出钩似鹅头,捺尾学鸿雁。 一、点 颜点多肥厚,俯仰有照看。 上点要居中、左点上下牵、 脚点叉腿站、左右互顾盼、 2 多点聚一心、四点成弧弯。 二、横 横画稍细挺,斜中生动感; 身直尾巴重,回锋方带圆。 短仰壮有力,长俯收重按; 辅横宜灵活,左尖或右尖。 三、竖 竖为字之骨,粗重力蕴含。 收尾如垂露,或者似针悬。 边竖多相向,中竖擎南天; 短竖体多斜,活泼爱贪玩。 3 四、撇 写撇宜轻盈,短壮长舒展; 斜长弯速度,细辨须果断。 平撇多居上,斜撇对角看; 竖撇多居左,中起把横穿。 五、捺 一波有三折,渐行笔渐按; 顿后略提锋,锋下凹角现。 斜捺大步迈,平捺行舟船; 反捺似长点,意在求形变。 六、钩 曲软直无韵,钩挺主笔显, 4 出锋宜带下,竖钩分直弯, 横钩鸟视胸,斜钩似撑杆, 卧钩向心挑,弯钩势包揽。 七、折 颜折有特点,转弯折出肩, 耸肩有顿挫,削肩筋相连。 横折如关节,内方外带圆; 竖折和撇折,左行再折返。 八、提 提画又称挑,短小势精悍; 起笔藏锋稳,出锋迅且尖; 长短和平斜,方位要周全; 5 一要留白匀,二要躲右边。 间架结构总规律 一、重心平稳 稳中求活 竖直横平稳,字正挺腰杆; 合体比例匀,独体守中线; 布白宜匀整,左右多照看; 主笔稳全局,穿插避松散。 横细竖粗壮,撇轻捺重按; 腿长字灵动,呼应气韵添; 左右多错落,上下不等宽; 稳活相统一,静中求动感。 6 二、布白均匀 匀中求变 布白稍虚宽,落笔先计算; 横竖匀分割,撇捺角中穿; 交叉求等分,点提找空钻; 以匀定比例,简窄繁多占。 均匀非平均,匀中要求变; 颜体中宫疏,相比欧柳言。 上紧略苗条,左紧右多展, 繁紧简处疏,中紧外疏宽。 三、穿插避让 连贯照应 穿插生趣味,紧密避松散; 左让右则争,上下互包含。 补白插空处,迎让熄烽烟。 7 相向有争让,和谐不冒犯。 呼应生情韵,顾盼存自然; 笔顺先理清,顺势最关键; 上下左右看,笔画断犹连。 相背互依靠,虽离心相牵。 四、突出主笔 主次分明 主笔统字形,收放是关键。 字中有老虎,撇捺钩竖弯。 老虎要放宽,这长那就短。 无虎猴称王,底横威风显。 多横有一长,钩画骨力含; 右竖多放长,中竖挺且健。 横短竖宜长,撇捺宜伸展; 8 横长竖则短,撇捺收成点。 五、字形多样 画重求变 颜字趋正方,宽阔形稳健; 正中有变化,因字而构建。 一字可多形,同旁可求变。 重者下宜大,并者右宜宽。 多横有伸缩,并竖分长短; 点多姿态灵,钩多有隐显; 重撇不排牙,捺无双飞雁; 提画分平斜,折画出方圆; 独 体 字 9 1、平正结构: 体势稍平正,左右互照观; 横斜分长短,心齐可稳安; 竖正居中间,边竖斜照看; 空白分割匀,比角看近远; 收放看主笔,腿长身灵便。 2、偏斜结构 体偏求平衡,主笔挽狂澜; 偏右钩回抱,偏左钩右展。 体斜心须正,巧找平衡点; 上点起笔点

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