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中学音乐 八音之乐 PPT课件






云 锣
梆子

二 胡

堂鼓

琶:拔弦乐器。秦汉时称“批把”、“弦鼗”。出 于胡中,马上所鼓。以后有断改进,发展为阮咸、秦琴、 三弦、月琴等多种形制,其共同特点为圆形直颈,宋以前 均称琵琶。南北朝时又有曲项琵琶传入,隋唐年间盛极一 时,有龟兹琵琶、五

弦、忽雷等,其共同特点为半梨形曲 项,当时统称为胡琴。唐宋以来,在两种琵琶基础上不断 改进,逐渐形成现今形制:音箱呈半梨形,面平背圆,以 桐木板蒙面,琴项向后弯曲,颈与面板上设“相”和 “品”,张四根琴弦,按四五度关系定弦。演奏方法改原 横抱为竖抱,改原用拔子弹奏为五手指弹奏,成为独奏、 伴奏和合奏的重要民族乐器。许多地方戏曲剧种、曲艺曲 种都用为伴奏乐器。近代通行的琵琶为四相十三品,后经 改革,增至六相二十三(四)品,能奏所有半音。

楚汉相争
公元前202年,西楚霸王与汉王刘邦在垓下(今安徽 灵壁县东南),展开最后的大决战,刘邦起用韩信为大将, 以30万汉军的绝对优势把十万楚军紧紧包围在垓下楚营 内。夜间,刘邦的谋士张良令会楚地方言的汉兵用箫吹楚 曲,唱楚歌,以此动摇楚军军心。项羽听到楚歌声以为西 楚已失,被困的楚军则思乡心切,斗志瓦解,纷纷逃散, 项羽身边仅剩下千余人,于是决定黎明突围,返回江东, 项羽爱妾虞姬自知难于一同突围,遂自刎于军中。项羽骑 着乌骓马,带领800余骑兵,终于杀出重围,渡过淮水 时,所随只有百余骑,至阴陵(今安徽定远县南)时又迷 了路,陷入沼泽地区。抵东城(今安徽和县北)时只剩2 8骑相随。汉军一直在追杀,项羽引兵上了一小山(此山 现在安徽和县北70里处,后被称为“四马山”、“九头 山”),与汉军冲战数次,最后逃到乌江边,只剩他一人 一骑,自感无颜见江东父老,自刎而死。

笛子

二胡

姑苏行:笛子独奏,江先渭采用昆曲音调创作,是一首颇具江南丝竹 韵味的优秀笛曲。

乐曲优扬委婉,表现了美丽的姑苏风光和人们游览时的愉悦心情.颇具 江南丝竹韵味。
第一段:宁静的引子,悠扬抒情甜美,展现了优美的姑苏风光。

第二段:抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦 心情。
第三段:起伏的小快板,热情欢快,运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快 情绪。 第四段:第二段的减缩再现,更加委婉动听,表现游人沉醉于美丽的 景色之中,流连忘返,余音悠长婉转,令人回味。

二胡独奏曲,刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲, 旋律明快坚定,节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调, 在乐曲中占主导的地位。 全曲共分为四段,另有引子和尾声。在我国民族音乐传统习用的 循环变奏的基础上,采用西洋的复三部曲式的特点,结构严整。在引子 中,可以听到坚定整齐的步伐行进声,然后出现小军鼓似的敲击节奏和 昂扬的音调。 第二段进行曲风格的旋律,流畅舒展,优美如歌。先在G 调上用内弦演奏出现,而在D大调上重复主题时,则移至外弦演奏,这 样运用内、外弦不同的特性,乐曲由一种内在的、被抑制的热情,发展 为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将 2 32 1 2 3 1这一富 有特性的音型加以重复、模进、移调,作不断呈现。犹如人们踏着矫健 步伐,昂首阔步地前进。尾声中,利用颤弓的特殊效果再现第二段的主 题,并且加以扩展;当情绪发展到高潮时,又运用了紧缩重复的手法, 使音乐更加热烈;最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律, 这一切都使全曲生气勃勃,充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐 观自信。

《十六板》是19世纪初清代文人荣斋所编的《弦索备考》(十三套) 中的一曲。编者对其十分重视,认为“此套最难,皆因字音交错强让 之妙”。 《十六板》是十三套中最难的一套,它是一首有复调因素的管弦乐合 奏曲。其主旋律是《十六板》,对位旋律是《八板》。全曲除开头的 引子外,共分十六段,由《十六板》通过加繁、缩减、变节奏等变奏 手法,自由变奏十六次组成。每次反复时,对位旋律《八板》也随之 反复,但不作任何变化。 《弦索十三套》的编者只不过根据当时已有的演奏情形,用书面予以 明确的记录而已。但这种经验只有靠分部的总谱才能记写出来。编者 创造这样的记谱法,对较全面地记录民间音乐,的确有着积极的意义。 它反映了我国人民群众的智慧与创造才能,也标志着我国音乐的一种 新的发展倾向。

江南丝竹:流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的器乐曲,乐队
以丝弦和竹管乐器为主,所以称为丝竹乐,在这些地区的城市和农村 都很流行丝竹乐,但风格完全不同。城市丝竹乐风格典雅华丽,加花 较多,流传很广;而农村则常用锣鼓,气氛热烈,风格简朴。

吹打乐: 中国传统器乐乐种。由吹管、打击两类乐器演奏,民间俗
称锣鼓或鼓吹,如十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。吹 打乐历史悠久。吹打乐的主要演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季 节的迎神赛会等。在演奏曲目和演奏风格上,又分为粗吹锣鼓和细吹 锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管、长尖等乐器,声势浩大 。

锣:打击乐器。铜制,圆形扁平,直径 约3_0_公分,有锣门(_即锣心,直径约 1_0_公分的圆平面)_、锣边(_与锣心相 连的外围斜面)_两部分。奏时左手持锣绳, 使锣面垂直,右手持击槌,以槌头(_用布 裹成)_击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。 京剧所用形体较小,称京锣。多用于武 将或袍带人物的上下场,或战争及配合 突变的情感等。打法有重击、轻击、闷 音、掩音、揣锣、打边等。

堂鼓:打击乐器。鼓框松木制,上下两 面蒙牛皮,直径约23至32厘米,鼓高60 厘米,置于木架之上,演奏时双手用木 棰敲击鼓面、鼓边、鼓心以求音色变化, 还可控制敲击力量,产生音量对比。堂 鼓用于京剧等地方戏剧和民间歌舞的伴 奏以及吹打乐和民间乐器合奏。

镲:打击乐器。铜制,圆形中间突起,中心 有一个小孔,两片成一副,演奏的人双手各 持一片,相击发音,声音响亮,没有固定音 高。常用来伴奏戏曲、秧歌,也可以用于合 奏或演奏民间吹打乐。

木鱼:打击乐器。原为佛教“梵吹”(宗教歌曲)的 伴奏乐器,清代以来流行于民间。呈团鱼形,腹部中 空,头部正中开口,尾部盘绕,其状昂首缩尾,背部 (敲击部位)呈斜坡形,两侧三角形,底部椭圆;木 制棰,棰头橄榄形。木鱼大小不一,音高不同。在民 族乐队中,备有音高不同、数量不等的成套木鱼,按 五声、七声音阶或十二平均律排列组合,常用于轻快 活泼的乐曲中,有时可独奏简短的乐句,或用来模仿 马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺“木鱼歌” 的击节乐器。

《十番锣鼓》是江南一带民间器乐种,以流传于江南 南部,尤其是苏州、无锡一带为主。旧时用于婚、丧、 喜、庆等场合。“十”是多的意思,“番”是翻花样的 意思。十番锣鼓在明清时已流传与民间,有“十样 锦”“十不闲”之称,其特点是已锣鼓段落与旋律段落 交替或重叠进行,所选用乐器包括:笛、笙、琵琶、二 胡、三弦、板鼓、云锣、大锣、大小钹、同鼓、木鱼等。 在套头曲中通常有“大四段“(四番)的锣鼓部分,本 课所选的是以十番锣鼓的形式演奏的乐曲。










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