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押韵


押韵常识
一、韵母
1、释义
中国汉语音韵学术语, 一个汉字音节中声母后面的成分。 声韵=声母+韵母。 汉 语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母又可以分成韵头(介音)、韵腹(主要 元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng 的韵母是 iang,其中 i 是韵头,a 是韵腹,ng 是韵 尾。每个韵母一定有韵腹,韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà 的

韵母是 a,a 是韵腹, 没有韵头、韵尾;“瓜”guā 的韵母是 ua,其中 u 是韵头,a 是韵腹,没有韵尾;“刀”dāo 的韵母是 ao,其中 a 是韵腹,o 是韵尾,没有韵头。

2、结构
韵母至少要有一个元音,也可以有几个元音,或元音之后再加辅音。 由几个音素组成的韵母又可以细分为韵腹 (主要元音) 、韵头 (又称介音) 、韵 尾。 韵母=韵头(介音)+韵腹(元音,韵母中最关键的部分)+韵尾(可元音可辅 音,其中的辅音专指鼻韵母) 如官〔guan〕这个音节中,〔g〕是声母,〔uan〕是韵母。韵母〔uan〕中,〔a〕 是韵腹,〔u〕是韵头,〔n〕是韵尾。 一个音节中的韵母,通常可以分为韵头、韵腹和韵尾三部分。 韵腹,又称主要元音,是一个韵母发音的关键,是韵母发音过程时,口腔肌肉最 紧张,发音最响亮的部分; 韵头,又称介音,是韵腹前面、起前导作用的部分,发音比较模糊,往往迅速带 过; 韵尾,可元音可辅音。一种叫鼻韵尾,有 -n,-ng 两个。另一种叫口韵尾。韵尾是 韵腹后面、起收尾作用的部分,发音也比较模糊,但务求发到位。 以“卡”字而论,q 是声母,ia 是复韵母。i 是韵头;a 是韵腹 有的韵母只有韵腹,这种韵母在发音时,发音部位不变,始终如一,称为 单韵母。 有的韵母只有韵头和韵腹,发音时有一个发音部位的转换,因为发这类韵母时, 较响亮的音在后,因此叫做后响复韵母。 对于有口韵尾的韵母来说,有的没有韵头,发这类韵母时,较响亮的音在前,因 此叫做前响复韵母; 有的有韵头,也就是韵头、韵腹、韵尾三部分兼备,发这类韵母时,较响亮的音 在中间,因此叫做中响复韵母。

3、分类
普通话韵母共有三十九个,数目比声母多,系统也比较复杂。 按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母(有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母) ;按开头元音发 音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称“四呼” 。 注:撮口呼:以ü开头的韵母,发音时唇形撮起,故称之。 所有韵母中,除鼻韵母的韵尾是辅音外,其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音

要点是软腭始终上升,堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好,气流同时从鼻腔和口腔 中泄出,发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中,鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。 单元音韵母 由一个元音构成的韵母叫单韵母,又叫单元音韵母。单元音韵母发音的特点是自始至 终口形不变,舌位不移动。普通话中单元音韵母共有十个:a、o、e、 ê、i、u、ü、-i(前) 、 -i(后) 、er。 复韵母 由两个或三个元音结合而成的韵母叫复韵母。普通话共有十三个复韵母:ai、ei、ao、 ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei。根据主要元音所处的位置,复韵母可分为 前响复韵母,中响复韵母和后响复韵母。 双韵母是复韵母的特殊形式 。 鼻韵母 由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母叫鼻韵母。鼻韵母共有十六个:an、ian、 uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。 鼻韵母 也会出现无韵头、有韵头之分。 韵母必须有韵腹

二、韵脚
韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字的韵母,也就是汉语拼音中的韵母。 一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫 做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚” 。 “十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以北方话为基 础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不 同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、 韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类。 这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下: ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”。 ⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”。 ⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”。 ⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”。 ⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”。 ⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”。 ⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字,如“悲、灰”。 ⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”。 ⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字,如“由、求”。 ⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”。 ⑾人辰辙 包含韵母为 en in un ün 的字,如“人、亲、春、君”。 ⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong 的字,如“灯、丁、翁、中、 穷”。 另外还有一道小辙儿:er 。用于儿化合辙。

三、押韵
押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同 或相近的字, 使朗诵或咏唱时, 产生铿锵和谐感。 这些使用了同一韵母字的地方, 称为韵脚。

(一)简介
所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同 者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大 分别。比较常用的是【108 部平水韵】②。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押 韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、 《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的 《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108 部平水韵】。 但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则 即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。

(二)规则
近体诗押韵有较严格的规定,总结如下: 【首句可押可不押,下句必押平声韵】 ③

【偶句押韵】
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押 韵或不押韵。例如: 寄扬州韩祚判官 (杜牧) 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。 第一二四句押韵。又如: 登乐游原 (李商隐) 向晚意不适,驱车登古原。 夕阳无限好,只是近黄昏。 首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句 入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

【只押平声韵】
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如 押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供 借鉴的反例,所以这里就不另举例。

【一韵到底】
中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。

【首句押韵可借邻韵】
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起 通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使 这个韵部 的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的 大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通 融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: 酒渴爱江清,余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。 野膳随行帐,华音发从伶。 数杯君不见,都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。 请参照通转古韵、【108 部平水韵】

(三)避忌
1、忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。 2、避免同义字相押 如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。 3、避免出韵 古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部 之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语 音变化的原因,今天已没有必要再强调这一点了。 4、戒凑韵 俗亦称挂韵脚。谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄 河入海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒 5、戒落韵 落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与 二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。 6、戒重韵 一字两义而并押之,谓之重韵。如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义, 又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。 7、 戒倒韵 倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”, 即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而 倒用之,便觉不通矣。 8、戒用僻韵 僻韵又名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用 之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。 9、戒用同义之韵 一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同, 若一首诗中并押之,未免重复可厌。 10、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四 支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。 在“韵文”里,用同一个“韵”的字放在句尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这 就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末,所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用(指句 号,含叹号、问号,为一句),也可以连分句也用韵,还可以隔句或隔几句才用韵。 这叫押韵方式,或称“韵律”。

(四)唱和
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有 三种方式:

次韵
又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方 式。

用韵
即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。

依韵
即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。

(五)十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
十八韵: 一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。 二波,韵母 o、uo。 三歌,韵母 e。 四皆,韵母 ie、ue。 五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。 六儿,韵母 er。 七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。 八微,韵母 ei、ui。 九开,韵母 ai、uai。 十姑,韵母 u。 十一鱼,韵母 v。 十二侯,韵母 ou、iu。 十三豪,韵母 ao。 十四寒,韵母 an、ian、uan。 十五痕,韵母 en、in、un、vn。 十六唐,韵母 ang、uang、iang。 十七庚,韵母 eng、ing。 十八东,韵母 ong、iong。 十三辙即十三个通押韵部,分别是: 一发花,十八韵的一麻。 二梭波,十八韵的二波三歌。

三乜斜,十八韵的四皆。 四衣欺,十八韵的五支、六儿、七齐。 五灰堆,十八韵的八微。 六怀来,十八韵的九开。 七姑苏,十八韵的十姑。 八衣欺,十八韵的十一鱼。 九由求,十八韵的十二侯。 十遥条,十八韵的十三豪。 十一言前,十八韵的十四寒。 十二人臣,十八韵的十五痕。 十三汪洋,十八韵的十六唐。 十四中东,十八韵的十七庚和十八东。 因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵,合并就是十三辙。 十三辙 又称“十三道大辙”,指在北方说唱艺术中,韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵 尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了使诵说、演唱顺口、 易于记忆,富有音乐美。十三辙的名目是:发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、 灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是,十三辙中每一辙的名 目不过是符合这一辙的两个代表字,并没有其他的意义,所以同样也可以用这一辙的 其他字来代表该辙,如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙” 1、 发花辙:韵母包括 a、ua、ia。 举例:打南边来了个(喇)(嘛),手里提拉着五斤(鳎)(目)。打北边来了 个(哑)(巴),腰里别着个(喇)(叭)。〔注:带括号的字为合辙的字〕 〔注: 绕口令〕 2、 梭波辙:韵母包括:e、o、uo。 举例:襄阳府东阳县名叫罗(德),那本是奴的前夫名叫蒋兴(哥)。 〔注: 出自评剧《珍珠衫》,曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕 3、 乜斜辙:韵母包括 ê、ie、üe。 举例:怒发冲冠,凭阑处,潇潇雨(歇)。抬望眼,仰天长啸,壮怀激(烈)。 三十功名尘与土,八千里路云和(月)。莫等闲,白了少年头,空悲(切)。靖康 耻,犹未(雪);巨子恨,何时(灭)!驾长车,踏破贺兰山(缺),壮志饥餐胡虏 肉,笑谈渴饮匈奴(血)。待从头,收拾旧山河,朝天(阙)。 〔注:岳飞《满江 红》〕 4、 一七辙:i、ü、er。 举例:龙游浅水被虾(戏),虎落平阳受犬(欺)。 〔注:俗语〕 5、 姑苏辙:韵母是 u。

举例:出南门,走七(步),拾块麂皮(补)皮(裤)。是麂皮,(补)皮(裤), (不)是麂皮,(不)必(补)皮(裤)。 〔注:绕口令〕 6、 怀来辙:韵母是 ai 和 uai。 举例:后来我总算学会了如何去(爱),可惜你早已远去消失在人(海),后来 终于在眼泪中明白),有些人一旦错过就不(再)。 [注:刘若英《后来》] 7、 灰堆辙:韵母是 ei 和 uei(ui)。 举例:你的心情总在(飞),什么事都要去(追),想抓住一点安(慰)。你总 是喜欢在人群中徘(徊)〔注:在流行歌曲中“徊{huai(二声)}”有时唱作“hui(二 声)”〕,你最害怕孤单的滋(味)。 〔注:《当你孤单你会想起谁》〕 8、 遥条辙:韵母是 ao 和 iao。 举例:(一)黄浦江上有座(桥),江桥腐朽已动(摇)。江桥(摇),眼看要垮 (掉),请指示,是拆还是(烧)? (二)欲悲闻鬼(叫),我哭豺狼(笑)。洒酒祭雄杰, 扬眉剑出(鞘)。 〔注:《天安门诗抄》中的两首诗〕 9、 由求辙:韵母是 ou 和 iou(iu)。 举例: 六十六岁的刘老 (六) 盖了六十六间好高 , (楼) 买了六十六篓桂花 , (油) , 养了六十六头大黄(牛),栽了六十六棵垂杨(柳)。 [注:绕口令] 10、 言前辙:韵母是 an、ian、uan、üan。 举例:我的儿汾河湾前去打(雁),天到了这般时,不见回(还)。将身儿坐至 在窑门以外,等我儿他到来同把饭(餐)。 〔注:传统相声《汾河湾》〕 11、 人辰辙:韵母有 en、in、uen(un)、ün。 举例:唱支山歌给党听,我把党来比母(亲);母亲只生了我的(身),党的光辉照 我(心)。 〔注:《唱支山歌给党听》〕 12、 江阳辙:韵母有 ang、iang、uang。 举例:梦下园林草木(长),楼台倒影入池(塘)。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不 起(床)。 〔注:京韵大鼓《黛玉焚稿》〕 13、 中东辙:韵母有 eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。

(六)押韵级别
黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级) 白银级:ui yi u ye ing(细弱级) 红铜级:ao on ai uo(柔和级)

(七)句子押韵
不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。 例子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。《登鹳雀楼》王 之涣 例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。《月光光》 (童谣) 例子(3):不因气压摇摆,只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟 文 例子(4):你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或 相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵,人们把同韵的、 可以相押韵的字归纳为若干韵部,根据现代北京语音的音系归纳的韵部,最常见的有 十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表)①。


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