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文学常识填空


文学常识填空练习

1、 中国雕版印刷术的发源地扬州 。 2、穷则独善其身,达则兼济天下。( 《孟子·尽心上》 ) 3、清代《全唐诗》在扬州天宁寺刊刻。 4、大道之行也,天下为公。( 礼记 ) 5、玉不琢不成器,人不学不知道。( 礼记 ) 6、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。( 李商隐《夜雨寄北》 ) 7、天网恢恢,疏而不漏。( 《老子》 ) 8、兰陵笑笑生所

作《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说,又是第一部以家庭生为 题材的长篇小说。 9、冯梦龙编辑的“三言”是《喻世明言》 、《警世通言》 、《醒世恒言》 。 10、孔尚任的 《桃花扇》 是以侯方域和李香君的爱情故事为线索, 写明王朝兴亡的一历史剧。 9、相传王昌龄作的《诗格》中,提出“诗有三境”,一曰物境、二曰情境、三曰意境。 10、1951 年,美国著名作家塞林格发表长篇小说《麦田里的守望者》 ,风靡大学校园。 11、 元曲四大家是关汉卿,白朴、郑光祖、马致远。 12、 我国与莎士比亚同时期的戏剧家是明代的汤显祖,美国与法国的莫泊桑风格相似的小 说家是欧*亨利。 13、 魏晋南北朝时期出现的“志人” 、“志怪小说” ,被称为“笔记小说” ,它是我国 古典小说的雏形。 14、 “二十四史”是清乾隆诏定的历代正史,始于黄帝,终于明崇祯十七年。 15、 《母亲》是前苏联作家高尔基的代表作,书中的男女主人公是巴维尔和尼洛夫娜。 16、 曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、鈡嵘的《诗品》都 是我 国古代文学批评史上的杰作。 17、 我国最早的诗歌总集、神话集分别是《诗经》和《山海经》 。 18、 我国早期笔记小说的代表作是《搜神记》和《世说新语》 。 19、 蒲松龄的《聊斋志异》代表了我国古典短篇小说的最高成就。 20、 李白的《静夜思》是一首著名的抒情小诗,生动细腻的刻画了旅人望月思乡的心理活 动;《静夜》是我国现代诗人郭沫若先生写的一首忧国忧民的抒情诗。 21、 《楚辞》是战国时期兴起于楚国的一种诗歌体裁,代表作是屈原的《离骚》,故又称楚 辞为骚体诗。 22、 古代散文的范围比现代散文宽的多,凡不押韵、不注重排偶均称为散文。 23、 杜甫的“三吏”、“三别”,白居易的《卖炭翁》,都是广义的乐府诗。 24、 郭沫若是中国新诗的奠定人,其诗作《女神》充满了浪漫主义色彩;他又是著名的剧 作家,先后著有《屈原》 、《虎符》 、《棠棣之花》和《孔雀胆》 。 25、 夏洛克、葛朗台、阿巴贡、泼留希金这四大吝啬鬼形象分别出自莎士比亚、巴尔扎克、 莫里哀、果戈里的作品。 26、 古代律诗中的三、四句为颔联,五、六句为颈联。 27、 稻花香里说丰年,听取蛙声一片。<辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 28、 春风又绿江南岸,明月何时照我还。<王安石《泊船瓜洲》 29、 醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。( 欧阳修《醉翁亭记》 ) 30、 政通人和,百废待兴。( 范仲淹《岳阳楼记》 ) 31、 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。( 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 ) 32、 纪昀是清代学者、文学家,曾主持纂修《四库全书》 。 33、 宋词中的词调等于乐谱,一般与题意无关。 34、 陶渊明是东晋著名的诗人,他是我国田园诗的奠基人。
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35、 巴金的《家》 、《春》 、《秋》合称为“激流三部曲” ;《雾》 、《雨》 、《电》 合称为“爱情三部曲”。 36、 报告文学(如夏衍的—包身工——主人公芦柴棒)是运用文学手断来反映现实生活中 真人真事的一种文体,它的主要特征是文学性、纪实性和政论性的统一。 37、 《左传》、 《史记》、 《资治通鉴》是我国古代历史散文的三个里程碑,其中《左传》、 《资治通鉴》属于编年体,而《史记》属于纪传体。 38、 落红不是无情物,化作春泥更护花。( 龚自珍《己亥杂诗》 ) 39、 会当凌绝顶,一览众山小。( 杜甫《望岳》 ) 40、 曹禺的处女座是——《雷雨》 41、 学而不厌,诲人不倦。( 《论语·述而》 ) 42、 我生待明日,万事成蹉跎。( 钱鹤滩《明日歌》 ) 43、 存在主义代表人——(法)萨特“他人即是地狱”小说《恶心》剧本《苍蝇》《禁闭》 44、 言之无文,行而不远。( 《左传·襄公二十五年》 ) 45、 宋代的小说叫做“话本”,是讲故事的人用的底本。 46、 哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义的重要作品。 47、 唐传奇的出现,标志着我国古典小说的成熟。代表作有蒋昉的《霍小玉传》、元稹的 《莺莺传》等。 48、 《师说》是唐代古文运动倡导者韩愈的名篇之一。“说”是古文中的一种文体,属于 散文的范围。 49、 诗歌按内容和表达方式不同,可分为叙事诗和抒情诗。按时代的发展,可分为古体诗、 近体诗和新诗。 50、 《白洋淀纪事》是现代作家孙犁最负盛名的一部作品集。 51、 奥地利作家卡夫卡被认为是西方荒诞派文学的奠基人之一,他的代表作品是《变形记》 50、 《老人与海》是美国作家海明威的一部力作,曾获 1954 年诺贝尔文学奖。 51、 《伊豆的舞女》是日本作家川端康成的代表作,他曾获 1968 年诺贝尔文学奖。 52、 蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。( 王籍《入若耶溪》 ) 53、 海上生明月,天涯共此时。( 张九龄《望月怀远》 ) 54、 文章合为时而著,歌诗合为事而作。( 白居易《与元九书》 ) 55、 凡事预则立,不预则废。( 《礼记·中庸》 ) 56、 《西厢记》是元代杂剧作家王实甫的代表作,讲述了张生与崔莺莺的爱情故事,表达 了作者“愿有情人终成眷属”的美好愿望。 57、 元曲是元杂剧及散曲的总称,与唐诗、宋词并称。 58、 威廉·福克纳是美国意识流小说的主要代表,《喧哗与骚动》是其重要作品。 59、 话剧《茶馆》和长篇小说《创业史》分别是我国现代作家老舍和柳青的作品。 60、 惠特曼是十九世纪美国杰出的民主主义诗人,他的代表作是《草叶集》 。 61、 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。( 叶绍翁《游园不值》 ) 62、 治国之道,必先富民。( 《管子·治国》 ) 63、 苏童写了所谓“妇女生活”的一系列小说,细腻敏锐地重现了冰凉的历史,被称作“新 历史小说”。 64、 俄国杰出作家陀思妥耶夫斯基的代表作有《穷人》 、《白夜》 、《罪与罚》等。 65、 先秦散文中《论语》是语录体,《左传》是编年体,《战国策》是国别体,它们的编写 体例各不相同。 66、 关汉卿是我国元杂剧的奠基人,著名戏剧家,一生写了 60 多本杂剧,以《窦娥冤》 、 《救 风尘》 、《望江亭》 、《单刀会》最为出名。

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67、 我国古代的“郊寒岛瘦”是指唐代两位著名苦吟诗人孟郊和贾岛。 68、 “吴中四士”张若虚,贺知章,张旭,包融。 69、 “苏门四学士”黄庭坚,秦观,张耒,晁补之。 70、 “苏州三贤”韦应物,白居易,刘禹锡。 71、 “南四家”“中兴四大诗人”杨万里,陆游,范成大,尤袤。 72、 “三相阁” 晏殊,范仲淹,吕夷简。 73、 近体诗又称“今体诗” 、“格律诗”,特点之一是偶数句必须押韵。 74、 贾谊的《过秦论》开中国史论的先河,是西汉一代政论中的压卷之作。 75、 汉赋分为骚体赋、散体赋(汉大赋)、和抒情小赋三类。 76、 中国古代文学(先秦、两汉魏晋南北朝、唐宋元、明清) 77、 先秦包含了春秋战国时代。 78、 现实主义:诗经(西周至春秋中期),305 篇— 开端、汉乐府、杜甫、新乐府运动, 红楼梦。 79、 浪漫主义:离骚(战国时期)屈原— 开端、李白、西游记、牡丹亭、己亥杂诗。 80、 音乐性质:风:民间地方;雅:官方正统;颂:宗教祭祀。 81、 表现手法:赋、比、兴(欲言此物,先言他物)风雅颂赋比兴——诗六义。 82、 儒家经典:“四书”《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》 。 83、 “五经”《诗》、《书》--中国最早的历史文献总集,《礼》、《易》、《春秋》(鲁 国, 编年体)----除《诗》外都是散文 。 84、 司马光效仿《左传》(编年体、以年代为依据)的写法,创作了《资治通鉴》(编年 体通史)。 85、 孔子、孟子 荀子—儒家学派,积极、入世。 86、 老子(李耳《道德经》)、庄子(名周)、列子—道家学派,消极、出世 87、 历史散文:《左传》《春秋》----编年体; 88、 《吕氏春秋》,吕不韦,杂家,诸子散文。 89、 《国语》(左丘明)、《战国策》(刘向)----国别体叙事、记录言行事件 。 90、 春秋三传:《左传》《谷梁传》《公羊传》 91、 《楚辞》西汉刘向把屈原宋玉等人的作品编辑成书; 92、 《诗经》:饥者歌其食,劳者歌其事 。 93、 两汉魏晋南北朝 94、 贾谊:《过秦论》(政论文)《吊屈原赋》(汉赋作品)《论积贮疏》也是其代表作。 95、 刘安:被封为淮南王,《淮南子》 96、 司马相如《子虚赋》《上林赋》; 97、 班固《东都赋》《西都赋》;张衡《东京赋》《西京赋》——汉大赋的代表作。 98、 “京都大赋”,开封、洛阳。 99、 枚乘(《七发》,汉赋正式形成的标志 100、 二十四史前四史:司马迁《史记》、班固《汉书》、范晔《后汉书》、陈寿《三国志》。 101、 史学双壁:《史记》、《资治通鉴》 102、 汉代乐府:与《诗经》现实主义传统一致;又为唐代新乐府运动做了铺垫。 103、 汉代乐府:感于哀乐,缘事而发 新乐府:文章合为时而著,歌诗合为事而作—三者 都是现实主义传统 汉乐府(最高峰)《孔雀东南飞》(焦仲卿与刘兰芝的爱情悲剧)与北 朝名歌《木兰诗》合称为乐府双壁---再加上《秦妇吟》合称为乐府三绝;南朝名歌《西洲曲》 104、 曹操:建安文学(三曹:曹操、曹丕、曹植、七子:孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、 应玚、刘桢)的开创人;建安风骨:慷慨悲凉。“七子”中成就最高的是王粲,其代表作《七
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哀诗》 105、 蔡琰,字文姬,是我国历史上第一位女诗人:《悲愤诗》 106、 竹林七贤——正始文学(放荡不羁);嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸 嵇康——《广陵散》;阮籍——“青白眼”有五言诗八十四首:《咏怀诗》 107、 西晋左思的《三都赋》、南北朝刘勰的《文心雕龙》、北魏郦道元的《水经注》 诸 葛亮的《出师表》、萧统的《昭明文选》;吴均的《文艺类家》李密的《陈情表》 108、 周邦彦被公认为"婉约词的集大成者"。 109、 北岛的《回答》的基本表现手法是象征。 110、 田园、山水派的发展 111、 东晋 陶渊明 田园派鼻祖《桃花源诗》、《归田园居》、《饮酒》 112、 南朝 谢灵运 山水派鼻祖《登池上楼》 113、 唐 王维孟浩然 田园山水派 114、 笔记小说(是古典小说的雏形):志怪——干宝《搜神记》内有《干将莫邪》、《南 柯太守传》 志人—刘义庆《世说新语》内有《新亭对流》、《周处》 115、 四部文学理论:曹丕《典论.论文》 (第一部文学批评专著)、刘勰《文心雕龙》 (第 一部文 学理论专著)、钟嵘《诗品》、诗歌理论、陆机《文赋》——共同构成了中国文学 的理论根基。 116、 唐代 117、 初:初唐四杰:王勃《滕王阁序》(律赋)、杨炯、卢照邻、骆宾王《咏鹅》 陈子昂:《登幽州台歌》 118、 盛:田园山水:王维字摩诘,王维,意境深远,苏轼赞王维:“味摩诘诗,诗中有画, 画中有诗”《使至塞上》、《山居秋暝》 王勃《送杜少府之任蜀州》; 孟浩然《过故人庄》《春晓》 边塞:高适《燕歌行》; 岑参《白雪歌送武判官归京》:忽如一夜春风来,千树万树梨花开——比喻、夸张,冬季雪 景; 王昌龄(七绝圣手)《芙蓉楼送辛渐》《从军行》; 王之涣《登鹳雀楼》《凉州词》唐代绝句压卷之作 119、 顶峰:李白:浪漫主义顶峰,豪放飘逸《蜀道难》,《将进酒》《秋浦歌》近体诗 杜甫: 现实主义顶峰, 沉郁顿挫 (无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来: 风格内敛、 节奏音韵) , 《兵车行》《春望》; “三别”:《无家别》《垂老别》《新婚别》;“三吏”:《潼关吏》《石壕吏》《新安吏》 贺知章:《回乡偶书》《咏柳》 120、 中:元稹《莺莺传》、白居易(《长恨歌》《琵琶行》) 韩愈、孟郊(与贾岛并称,《秋怀》《游 子吟》) 韩愈称赞说“李杜文章在,光焰万丈长”:字退之《师说》《马说》也世称韩昌黎,主张文 章内容的充实,并“唯陈言之务去” 121、 晚:小李杜:李商隐、杜牧(字牧之,《阿房宫赋》《泊秦淮》) 122、 诗中三李:李白、李商隐、李贺 古体诗、 近体诗的辨析 1.唐代为界,唐代之前所有诗歌均为古体诗。——看作品作家是否是唐代之前。 2.唐代诗歌对字数、句数、平仄、押韵、对偶进行严格规定,符合规定的看作近体诗(格律 诗,分绝句和律诗),不符合规定的仍然看作古体诗(“古风”或“歌行体”)。唐代诗歌

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古今并存现象。 3.标题含有“歌、行、引、吟、弄、操、曲、叹、怨”——古风的基本标志;特例:《秋浦 歌》(五绝) 123、 初唐四杰反对南北朝华而不实的上官体诗风——杜甫赞四杰“王杨卢骆当时体,不废 江河万古流。” 124、 韩柳唐代古文运动反对南北朝华而不实的骈文文风 崔颢《黄鹤楼》“七律之典范” ——“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。” 张若虚《春江花月夜》“孤篇盖全唐”,五个意象:春、江、花、月、夜 唐末.温庭筠、皇甫松开创了花间词派; 后由五代十国南唐后主李煜(《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》)、李王景发扬,宋词由 此繁盛。——词,兴于唐末,盛于宋。 宋代 宋词分类: 风格——婉约、豪放 婉约:北宋柳永开创 南宋李清照继承 豪放:北宋苏轼开创 南宋辛弃疾继承 宋词中,婉约为正宗,数量、质量压倒豪放。 柳永 (第一个专业词人、创造长调、“凡井水处必咏柳词”、“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔 悴。” 伊:朝廷、国家、政治) 李清照,《漱间词》(词集以居所命名、“趵突泉边”“大明湖畔”“金石录里”“三瘦 词人”) 秦观、周邦彦、晏殊、晏几道、张先——婉约派人物 写豪放词的也创作婉约词——苏轼《江城子 十年生死两茫茫》 辛弃疾: 字幼安,号稼轩,南宋著名爱国词人,存词 600 多首《 . 西江月》 《永遇乐.京口北固亭 怀 古》 范仲淹:字希文,谥号文正公,《岳阳楼记》《渔家傲》 宋词词牌:水调歌头 清平乐 菩萨蛮 声声慢 鹊桥仙 贺新郎雨霖铃 满江红渔家傲 元曲曲牌:天净沙 般涉调 元代 元曲(元代汉人地位低下,正统诗文遭到打压) 元曲分类:杂剧(单本、多本) 散曲(小令、套数) 元曲四大家:“关,马,郑,白”关汉卿《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 郑光祖 《倩女离魂》 白朴《墙头马上》 王实甫(名气大)《西厢记》,“愿天下有情人终成眷属”,主人公:张君瑞、崔 莺莺, 关键人物:红娘(出场少,作用大); 纪君祥《赵氏孤儿》 明清:小说的天下 明代四大奇书:《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》 (金瓶梅):兰陵笑笑生,现实主义、家庭题材(潘金莲、李瓶儿、庞春梅)、文人独立创 作——不依赖史书、传说、说书、典故而独立原创的作品 。 明清四大名著:元末明初罗贯中《三国演义》; 元末明初施耐庵《水浒传》; 明代吴承恩《西游记》; 清代曹雪芹《红楼梦》——长篇章回体小说。 文学四分法(四种体裁):诗歌、散文、小说、戏剧 “三言两拍”:明代。冯梦龙、凌濛初。拟话本。 “三言”指冯梦龙编的《喻世明言》、 《警

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世通言》、《醒世恒言》。“二拍”指凌濛初写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。 清--吴敬梓:《儒林外史》,长篇讽刺小说,代表着中国古代讽刺小说的高峰 明-汤显祖《牡丹亭》,柳梦梅、杜丽娘,浪漫主义,最精彩的一折《游园惊梦》,“问世间情 为何物,直教人生死相许。” 清--洪生的《长生殿》(唐明皇与杨贵妃)和白居易的《长恨歌》题材上一致。 清--孔尚任的《桃花扇》侯方域、李香君 《聊斋志异》文言短篇小说集 “晚清四大谴责小说”:《官场现形记》 ——李宝嘉——常州人、《二十年目睹之怪现状》 ——吴沃尧——佛山人、 《孽海花》——曾朴 ——江苏 《老残 游记》——刘鹗 ——江苏。 “四大谴责”由鲁迅在《中国小说史略》中提出这一概念。 明清散文:唐宋派(归有光《项脊轩志》),公安派(袁宏道、袁中道、袁宗道),桐城派 (方 苞、刘大櫆、姚鼐 nai 第四声) 龚自珍:散文--《病梅馆记》,诗歌--《己亥杂诗》 清 —袁牧《随园诗话》;纪晓岚--《阅微草堂笔记》 古代部分总结 1 一个时代有一个时代的文学标志。先秦:诗歌、散文;两汉:赋;魏晋南北朝:诗歌、 小 说;唐宋元:诗词曲;明清:小说、戏剧 2 诗歌(古近之分)、散文(先秦-古文运动-唐宋派、桐城派)、小说、戏剧 3 中国古典小说发展的脉络 萌芽先秦神话寓言 后羿射日、女娲补天、精卫填海、夸父逐日 雏形魏晋南北朝笔记小说 干宝志怪《搜神记》、刘义庆志人 成熟唐传奇 李朝威《柳毅传》元稹《莺莺传》 顶峰明清长篇章回 四大奇书、四大名著、四大谴责 近代:梁启超《饮冰室文学》,王国维《人间词话》,林觉民《与妻书》 现当代文学部分 作品 人物 评价 鲁迅:文学巨匠,小说集 《呐喊》《彷徨》——祝福(祥林嫂); 短篇爱情小说 《伤逝》; 散文集《朝花夕拾》——旧事重提; 散文诗集 《野草》 ; 第一部白话小说 《狂人日记》; 杂文集《且介亭》 《坟》 《华盖集》 《南腔北调集》。 周作人:鲁迅的弟弟《人的文学》 郭沫若:浪漫主义诗歌集《女神》(女神三部曲:《女神之再起》《湘果》《棠梨之花》), 新诗总集 、历史剧《屈原》 茅盾:长篇小说《子夜》,子时 23-1 时,自然界最黑暗的时刻,用子夜象征暗示当时中国 处于最黑暗的时期。 农村三部曲:《春蚕》《秋收》《残冬》 郁达夫:散文《故都的秋》,《沉沦》 自叙传短篇小说,小说《春风沉醉的晚上》《迟桂花》 “美文作家”:朱自清(荷塘月色)、冰心(寄小读者)、周作人(人的文学) 老舍:被称为“人民艺术家”,小说《骆驼祥子》《四世同堂》,解放后的作品—话剧《茶 馆》(《茶馆》:一个地点展示晚清、民国、抗战、建国巨大的社会历史变迁)作品语言京 味十足,对传统胡同文化、四合院文化、茶馆文化展示出眷恋; 《龙须沟》 “语言文学大师” “文艺队伍中的劳动模范”“中国最后一个知识分子”

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徐志摩:《再别康桥》《翡冷翠的一夜》佛罗伦萨 叶圣陶:长篇--《倪焕之》,短篇—《多收了三五斗》,童话集--《稻草人》 沈从文的《边城》,作品自然、清淡、质朴;钱钟书的《围城》戏谑反讽的笔调描写了归国 知识分子的境遇 冰心作品:“爱”为主旋律,歌颂母爱与童真。诗集《繁星 春水》 曹禺:《雷雨》:三一律的典范之作。 三一律:1 一个昼夜内发生 2 一个地点发生 3 一条 情节主线 历史剧:郭沫若《屈原》、曹禺《王昭君》、田汉《关汉卿》 张爱玲:《倾城之恋》(白流苏)《金锁记》(曹七巧)《半生缘》(顾曼桢)——整体风 格:苍凉 自比“一个苍凉的手势”;短篇小说集:《传奇》、散文集:《流言》 闻一多:诗歌“三美”:建筑美(结构)、音乐美(韵律)、绘画美(意象),作品诗集《七 子之歌》、《红烛》、《死水》 余秋雨作品特点:散文情节化、小说化, 作品:散文《文化苦旅》《霜冷长河》《山居笔记》 伤痕文学—刘心武《班主任》;寻根文学—韩少功《爸爸爸》;改革文学—蒋子龙《乔厂长 上任记》 新写实文学--刘震云《一地鸡毛》,阿来《尘埃落定》,莫言《红高粱》,苏童《妻妾成群》 夏衍的《包身工》报告文学,艾青的《大堰河,我的保姆》,张洁的《沉重的翅膀》,周立 波的《暴风骤雨》、 《娘子关前》,赵树理的《小二黑结婚》 《你有才板话》,臧克家的《老 马》 《有的人》,闻一多的《红烛》 《死水》提出“三美”理论(建筑美、音乐美、绘画美), 丁玲的《太阳照在桑乾河上》,魏巍的长篇《东方》,报告文学《谁是最可爱的人》,杨沫 的《青春之歌》 港台部分:“港台文学三架马车” 金庸:武侠小说。查良镛,学贯中西,精通古代文学历史。特点:以爱情为主线,武侠为外 壳,情感是根基。 代表作品《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》 《雪山飞狐》 等 琼瑶:言情小说。1972《窗外》,所有小说只有一个“才子佳人模式”。 三毛:散文特色:空灵,作品《梦里花落知多少》、《雨季不再来》、《撒哈拉的故事》 (法)拉伯雷长篇小说《巨人传》。小说表现了反封建反教会的主题。 (西班牙)塞万提斯《堂吉诃德》【堂吉诃德(主) 桑丘潘莎(仆)】,他将小说创作推 向了西班牙人文主义小说的顶峰。 (英)莎士比亚“四大悲剧”《哈姆莱特》·《奥瑟罗》·《李尔王》·《麦克白》 “四大喜剧”《威尼斯商人》·《皆大欢喜》·《第十二夜》·《仲夏夜之梦》 历史剧:·《亨利四世》· “四大吝啬鬼”:1·《威尼斯商人》——夏洛克 (英 莎士比亚) 2·《守财奴》又称《欧也妮*葛朗台》——葛朗台 (法 巴尔扎克) 3·《悭 qian 吝人》——阿巴贡 (法 莫里哀) 4·《死魂灵》——泼留希金 (俄 果戈里) (法)雨果《巴黎圣母院》:美女爱丝梅拉达、丑男卡西莫多;《悲惨世界》:冉·阿让 (法)大仲马《基督山伯爵》—通俗历史小说、《三个火枪手》 ; 小仲马 戏剧《茶花女》 (法)司汤达长篇小说《红与黑》现实主义文学的奠基之作。 (法)巴尔扎克现实主义文学,小说合集《人间喜剧》《高老头》《欧也妮葛朗台》《邦斯

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舅舅》。 《人间喜剧》被誉为“资本主义社会的百科全书”,它把现实主义文学推向了高峰。 梅里美是一位独具特色的现实主义作家。主要有中篇小说《高龙巴》和《卡门》。《卡门》 又译作《嘉尔曼》 (法)福楼拜长篇小说《包法利夫人》 罗曼.罗兰:《约翰.克里斯多夫》 都德:《最后一课》《柏林之墙》《小东西》 (英)狄更斯 《大卫·科波菲尔》 《双城记》(英国伦敦和法国巴黎) (俄国 ) ①屠格涅夫是十九世纪俄国有世界声誉的“现实主义艺术大师”和“现实主义作 家”, 作品长篇小说《父与子》,散文故事集《罗亭》、《猎人笔记》短篇《乞丐》 ②托尔斯泰的长篇小说(《战争与和平》:沙皇军队与拿破仑军队交战为背景; 《安 娜·卡列尼娜》 《复活》 《童年》,被列宁称为“俄国革命的镜子” ③果戈理是俄国批判主义作家,俄国现实主义文学的奠基人,最著名的作品是《死 魂灵》——乞乞诃夫(投机主义)和《钦差大臣》 ;陀思妥耶夫斯基(《罪与罚》 ; 普希金 “俄国诗歌的太阳” 浪漫主义同现实主义相结合的奠基人 《叶甫盖尼.奥涅金》诗体小说——塑造了俄国文学中第一个“多余人”形象; 《驿站长》短篇小说——开启塑造“小人物”的传统; 长篇小说《上尉的女儿》;童话诗《渔夫和金鱼的故事》;诗歌《假如生活欺骗了你》。 莱蒙托夫 长诗《恶魔》;长篇小说《当代英雄》 裴多菲 《自由与爱情》;匈牙利“抒情王子”爱国诗人。 (前苏联)高尔基:长篇《母亲》(被列宁称为“非常及时的书”),自传体三部曲《童年》 《在人间》《我的大学》 (苏联) 肖洛霍夫 长篇小说《静静地顿河》,短《一个人的遭遇》 法捷耶夫 《青年近卫军》 其他国家:(挪威 )易卜生“社会问题剧”戏剧《玩偶之家》(主人公娜拉妇女个性解放) (美)马克吐温批判现实主义(《竞选州长》)《汤姆·索亚历险记》《顽童流浪记》 法国 19 世纪诗坛被誉为“三剑客”的魏尔兰、韩波、马拉美是早期象征主义的重要作家。 象征主义 英国 艾略特 《荒原》 表现主义 奥地利 卡夫卡 《审判》《城堡》《变形记》美国奥尼尔《毛猿》 意识流 法国 普鲁斯特 《追忆似水年华》 爱尔兰 乔伊斯 《尤利西斯》 美国 福克纳《喧嚣与浮躁》 英国 伍尔夫 《墙上的斑点》 荒诞派 爱尔兰 贝克特 《等待戈多》 罗马尼亚 尤奈斯库 《秃头歌女》 黑色幽默 美国 海勒《第二十二条军规》 魔幻现实主义 拉丁美洲哥伦比亚 马尔克斯*犹太人 《百年孤独》《霍乱时期的爱情》 印度泰戈尔 1913 年诺贝尔文学奖《吉檀迦利》《飞鸟集》 日本川端康成 1967 年诺贝尔文学奖《雪国》《伊豆的舞女》 《古都》 《千只鹤》 大江健三郎 ——《人的体验》 (古):紫式部(女)——《源氏物语》 (当代):村上春树——《挪威的森林》 优美诗歌 热爱生命作者:汪国真 我不去想, 是否能够成功 ,

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既然选择了远方 , 便只顾风雨兼程。 我不去想, 能否赢得爱情 , 既然钟情于玫瑰 , 就勇敢地吐露真诚 。 我不去想,

身后会不会袭来寒风冷雨 , 既然目标是地平线, 留给世界的只能是背影 。 我不去想, 未来是平坦还是泥泞 , 只要热爱生命 , 一切,都在意料之中。

青春 作者:席慕蓉 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何的去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订的极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认 青春 是一本太仓促的书 张爱玲经典语句: 1、因为懂得,所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。 2、“死生契阔,与子成悦;执子之手,与子偕老”是一首悲哀的诗,然而它的人生态度又 是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉壮烈只是力,没有美,似乎缺少人 性。悲哀则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》 3、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》 4、一个知已就好像一面镜子,反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》 5、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深,但还是值得的——出自《张爱玲语录》 6、照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去,瓜子仁一粒粒咽了下去,滋味各人 自己知道,留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》 7、笑全世界便与你同笑,哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》 8、我们再也回不去了——《半生缘》 9、娶了红玫瑰, 久而久之, 红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血, 白玫瑰还是 “床前明月光” ; 娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子,红的还是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫 瑰白玫瑰》 10、牵手是一个很伤感的过程,因为牵手过后是放手。 11、普通人的一生,再好也是桃花扇,撞破了头,血溅到扇子上,就这上面略加点染成一枝 桃花。 12、你永远不懂我伤悲,就像白天不懂夜的黑。 13、在你面前我变得很低很低, 低到尘埃里。 但我的心里是喜欢的, 从尘埃里开出花来。 (张 爱玲在送给胡兰成的照片背面题写) 14、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出藉口。
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15、一个知己就好象一面镜子,反映出我们天性中最优美的部分。 16、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情,就在我们念念不忘的日子里,被我们遗忘了。 17、那些以前说着永不分离的人,早已经散落在天涯了。 18、不是每一次努力都会有收获,但是,每一次收获都必须努力,这是一个不公平的不可逆 转的命题。 19、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔 阂。 20、我一直喜欢下午的阳光。 它让我相信这个世界任何事情都会有转机, 相信命运的宽厚和 美好。

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