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新世纪音乐简介


新世纪音乐 1 你知道什么是 new age music(新世纪音乐)吗?我相信其实大部分的人都听过新世纪 音乐。"新世纪音乐"这个名称看起来似乎很高深莫测,实际上她平易近人,更早已充满着我 们的生活。如今在影视剧、广告、商场等众多地方,我们都能见到她的身影。只是尽管我们 都曾听过,却不一定了解,甚至可能连那首歌叫什么、是谁唱得都不知道罢了。若不嫌弃, 那就让

我带大家去游历一番, 一起看看这个地球上有多少新世纪音乐的乐园吧。 希望这次旅 程能令你对这种新生但兴盛的音乐门类能有更多了解, 更希望你能由此喜欢上这个博大精深 的音乐世界。

第一站:德国

—— 这里不是别的地方,这里是新世纪音乐的"伊甸园"

别的不说,仅一条"这里是新世纪音乐诞生与成长的地方",就足以让德国成为我们心目 中的"耶路撒冷"。几百年沉淀而成的理性和完美主义以及内敛自省的民族精神,融合了现代 西方的个性色彩与解放风气, 共同孕育了新世纪音乐的独特灵魂——创新独立而又洋溢着对 世界无分彼此的关爱。

这里让我简单的介绍一下新世纪音乐音乐的诞生过程。20 世纪 60 年代末期,一些德国 音乐家将电子合成器音响的概念融入原音演奏或即兴表演方式, 由此启迪了许多新进音乐家 运用更多元化的手法开拓新的领域。该时期的音乐己具备了新世纪音乐的发展雏形。到了 70 年代,在一群艺术家的不懈努力下。新世纪音乐得以正名,他们把这种既非流行、又非 古典、具实验性质的乐风取名为 new age instrument(新世纪音乐) ,它指的是一种"划时代、 新世纪的音乐"。到了 90 年代,新世纪音乐音乐呈现出了更多样化的风貌。乐界已形成一股 百家争鸣、各拥其妙的新势力。正因如此,时至今日,新世纪音乐已经不仅仅是一个单纯界 定乐风区别的名词,更是象征着时代演进、精神内涵改良的世纪新风貌的代表体现。

德国, 这个人杰地灵的地方曾经诞生过无数载于史册的世界名人, 如今也同样活跃着无 数才华横溢的音乐家。 或许你会说当今名扬四海的大名家们似乎多不在此, 这大概与其深沉 不爱张扬的民族性不无关系。德国享誉全球的音乐家大概只有唯一的一位 michael cretu
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(enigma 的灵魂人物) ,而他也同样是一个不喜俗世烦扰的隐士。尽管如此,那也丝毫不影 响这里成为我心目中的音乐乐土。 事实上你对新世纪音乐了解得越多, 你越能发现藏龙卧虎 的德国音乐家之魅力所在。也许正因为不着紧名气多大,他们才能潜心于音乐世界的美妙, 才能创造出最鲜明动人的个人风彩。 除了 enigma, 这里还有 ginkgo garden, oliver shanti, mars lasar, karunesh, cusco, aschera, christopher franke, yara, bella sonus…………这里有太多太多杰 出的艺术家,而且每一位都是堪称独当一面的表表者。他们的音乐是属于世上每个人的,但 同时又只独属于他们自己的。

开一派之先河的 enigma(谜、英格玛) ,是 new age 发展历史上一座伟大的里程碑。摇 滚、电子合成器、格林高利圣歌、地方民族音乐、哥特式的黑暗风格、浓厚的宗教与哲学意 味, 数种元素天衣无缝的创新结合堪称前无古人, 对后来者的影响力和对新世纪音乐发展的 贡献更是无法估量。即使有人认为 enigma 江郎才尽作品一张不如一张,即使有无数向其模 仿、学习、借鉴的后起之秀,即使其中还不乏 deep forest、gregorian、era 这种成了一派宗师 的名家, 但始终没有人敢扬言超越了 enigma, 更没有人能完全摆脱 enigma 潜移默化的影响。 而且我个人认为 enigma 并没有固步自封,他每次都在新专辑中抛弃已有的成就,转而探索 不同以往的新风格。 名成利就的他能特立独行的在自己的音乐路越走越远, 这份勇气和执著 就已值得我敬佩和尊重了。

以 eddy f. mueller 为灵魂人物的 ginkgo garden 银杏花园,是另一位大师级的艺术家。 作为令我知晓何谓 new age 的启蒙者,难免会让我的评价感情用事而有失客观。但是华丽恢 宏而不过火流俗的电子音乐,对印度、日本和中国等东方音乐元素恰如其分的融合运用,将 音乐和诗歌绘画艺术匠心独运的结合,这三个鲜明的特色的确令 ginkgo garden 在不同于 enigma 的另一条路上达至了至今无人能及的高度。而每三年才出一张专辑的完美主义,不 仅在一次体现了德国人特有的坚持和执著,更令 ginkgo garden 的 5 张专辑无一不是精品之 作。

拥有吉普赛血统的 oliver shanti 奥立佛·香提的生平充满了传奇色彩。他就像一位吉普 赛的旅人一般, 游历了大半个地球, 将其所见所闻所思与世界各地的朋友们一起化为动听的 音乐。作为 world music(世界音乐)的翘楚,他就像一名巧手的裁缝,将世界各地的音乐 风格在他手中纵横交融, 编织成一幅又一幅美丽的织锦。 在他的音乐世界中体现出的世界音
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乐,不仅是民风的形,更是东方和西方文化哲思的交汇。在他最著名的《tai chi 太极》系列 中反映出的他对中国文化的理解以及对中国音乐的运用, 足以让一些有形无神的中国音乐人 汗颜。

同样颇具传奇色彩的还有 karunesh(梵语伟大的怜悯之意) 。理工科出生的他在一场车 祸之后徘徊生死边缘数天,这个转捩点改变了他的一生。经过在印度的一段游历学习以后, 他决心抛弃已有职位去追寻自己心中的真正所想——音乐。 这也是为什么他相当一部分音乐 作品是充满了空灵催眠性质的冥想音乐的缘由,这类音乐的代表作就是《zen breakfast 道 禅》 。另一方面,民族乐风和电子音乐结合的世界音乐风格也是他所长,虽然这种风格并不 少见,但是对电子和民族两种音乐元素的娴熟驾驭,令他的几张专辑都可称经典。

与上面几位都有所不同,出生于德国的 mars lasar 至小就随父母移居澳大利亚,阳光与 海滩的澳洲风情使得 mars lasar 在德国人的特质之上又洋溢着澳大利亚的自由和热情。他的 作品的最大特点之一就是常在一段基本旋律上反复变奏并衬托以丰富多彩的配器变化, 呈现 出像天使的羽翼一般层层叠叠的独特美感。 他的早期作品电子味十足又富于幻想, 因而赢得 了"科幻派"的美誉。 中期的两张作品——"美国国家公园系列"的 《奥林匹克国家公园》 《蔚 与 蓝色的梦》浪漫而温馨,最负盛名。最近他又涉足世界音乐的领域,代表作《karma 因缘》 是我认为 2000 年跨入新世纪以来最出色的新世纪音乐专辑之一。

最后不得不提的是 bsc music。这是一间在德国土生土长的专营新世纪音乐的唱片公司。 与世界级的 new world music, real music 两大龙头唱片公司不同,bsc music 的规模小得多, 名气也小得多。不过客观地看,bsc 依然有其有别于前两者的过人之处。new world 以充满 地方特色的世界音乐以及冥想音乐最为人知晓, music 则以休闲放松的轻音乐独步乐坛, real 而这三类音乐恰恰是市场最广为接受的。bsc 却有其德国人的执著与坚持,它门下的音乐风 格多而全, 简直可以作为研究新世纪音乐的最佳素材, 在这里主流与非主流的音乐都有其发 展空间。这间公司不善哗众取宠,包装和封面也没有什么特别抢眼的地方,却最能体现音乐 及其作者的特点和个性。 旗下乐手大红大紫的屈指可数, 但每一位的音乐都闪动着灵性的光 辉。 ginkgo garden, bernward koch (代表作 《flowing》 , aschera ) (代表作 《whales of atlantis》 , ) cusco(代表作《apurimac》系列)等就是其中的表表者……他们的音乐未必是最好的,却都 是独一无二的。 在某些方面, 我觉得 bsc 好像是一间大型的音乐学院更多于是一个商业机构。
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就连有位尚未曾出过任何专辑的新人"rudy k"的几首处女作既然都能收录在 bsc 的公司精选 集中。鼓励新人创作如此,只怕在哪儿都不多见。值得欣慰的是,他们的坚持和努力并没有 白费,公司面向国际发行的精选系列《tender moments(streicheleinheiten) 》系列广受好评, 其第 1、2 两集就是著名的《天堂鸟》和《月光仙子》两张天碟。我从他们的音乐中可以清 晰地听得出, 他们并不是不在乎销量与名气, 只是他们更乐意追求他们自己心中的音乐理想 罢了。

第二站:英国与爱尔兰

—— 这个"诗成地平线"的国度,她的土特产就是音乐家

在我们离开德国前往下一个国家之前,告诉各位一点有趣的轶事。虽然人们常说"术业 有专攻、 隔行如隔山", 不过德国的诸位音乐家们却常常多才多艺, 身兼数职。 比如 mars lasar 除了是一名一流的音乐家以外, 还是一位先锋派的画家和摄影家, 我们可以在他的个人主页 上看到他的画作及照片,而且他的音乐专辑美轮美奂的封面,也大多由他亲自设计。现在是 不是明白为何他的专辑封面总是与其音乐如此契合了吧?而说起 ginkgo garden 的核心人物 eddy f. mueller,原来金饰设计师才是他的正职。在 ginkgo garden 的主页上也能找到 eddy f. mueller 设计的部分以银杏为主题的金器饰件。好了,闲话少说,我们现在继续我们的旅程.

英国,一个尊崇传统与礼节的国度,无论政治、经济、文化,还是音乐等各方面都无愧 于"西方大国"的称号。虽然过去的"日不落"现在已经"日薄西山",但是这里仍然有数不清的 珍贵宝藏等待着我们的发掘。在英国的四大板块——英格兰、威尔士、苏格兰、爱尔兰中, 英格兰毋庸置疑是政治、经济和文化的中心。在音乐界,这里也有两位世界级的大明星—— sarah brightman 和 gregorian。

sarah brightman 莎拉· 布莱曼从小就立志成为一名著名的艺术家。 在受到美国的现代歌 剧大师 andrew lloyd webber 的青睐,并成为其妻子后,她迅速成为歌剧界的知名红伶。可是 她不甘心自己的努力和天分都被丈夫的名声所掩盖,被人误以为"妻凭夫贵",因而毅然决定 与韦伯和平离婚, 并谋求自立发展。 于是, 她怀着创造自己的音乐的梦想离开自己的诞生地, 一个人来到美国。她的决定果然是正确的,凭着自己天赋的钻石嗓子和超出常人的努力,她
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很快成为了古典和流行的跨界天后。 她的专辑 《time to say goodbye 告别的时刻》 《eden 重 , 返伊甸园》, 《la luna 月光女神》全都成为叫好又叫座的全球大热唱片,其中《time to say goodbye 告别的时刻》, 《question of honor》, 《eden》等数首曲子都已成为世界性的金曲 和里程碑式的经典曲目,她翻唱的《scarborough fair》更被评价为有史以来最精彩的翻唱版 本。最新专辑《harem 一千零一夜》继承了一贯优秀水平之外,更引入了阿拉伯音乐元素, 发售不久再次成为大热。毋庸置疑,她已经完成了她儿时的梦想,可是她依旧谦逊,依旧繁 忙。她说:"我想写一部小说,我想要把现代音乐和古典音乐融合起来。但首先我不得不从 头做起,有那么多我想要学的东西。不繁忙是不可想象的。"

gregorian 格林高利合唱团 是由 12 位浸淫于教堂音乐与合声风格, 拥有深厚古典基础, 并在英国伦敦乐界有一定地位的演唱家所组成。其主要制作人 frank peterson 曾是 enigma 的 一员,他的知名作品有很多:如 enigma 的《sadeness》和《principles of lust》 、sarah brightman 的《time to say goodbye 告别的时刻》等等。正因如此,我们常常可以在他们的作品中听到 与 enigma 如出一辙的配器和编曲,而 sarah brightman 更是数次在作品中献声,为专辑平添 几分光彩。 格林高利合唱团的几张专辑无一不是制作精良的经典之作, 而将古老的格林高利 圣歌融入大量现代音乐元素的音乐风格可谓自成一派, 在商业上获取的巨大成功毫不逊色于 enigma,并引领了 era 等不少后起之秀。对格林高利合唱团,有一句绝妙的形容:"他们让 上帝穿上了牛仔裤。"

歌剧名伶与圣咏唱诗班作为英格兰传统音乐文化的代表人物是再适合不过了, 可惜光芒 再盛,毕竟只是两颗孤星自相辉映,哪能比的上群星璀璨的光芒?真要说到音乐的话,那么 环顾英国疆土,苏格兰和爱尔兰才是当之无愧的众星的银河,音乐的天堂。不过这儿虽是当 之无愧的音乐圣地,可是当我一旦试图描述时,却发觉甚难落笔。一来是 new age 爱好者中 凯尔特音乐中毒者实在不在小数,要是我说得不好热闹了各位看官那可不是闹着玩的^_^ ; 二来则是乐海茫茫,这儿的知名乐手或是优秀音乐也确实太多,一时不知从何入手。不过好 歹大伙儿都已经启程了,那就"船到桥头自然直",且让我由"头"道来吧:

现在的英国是世界大国, 但它的文明史其实很短。 当古罗马帝国作为文明使者登上英伦 三岛时,那儿的原居民也不过刚脱离茹毛饮血不久罢了。尤其是苏格兰和爱尔兰地处偏壤, 自然条件恶劣,文明发展更是缓慢。两地原居民凯尔特人的英文"celts"原意为石斧,仅由此
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也不难猜出他们当时的境况如何。然而,正是在这种山峦横亘、风雪封天的艰苦环境下,孕 育的凯尔特民族才具有极强的民族凝聚力和无比的乐观精神。 即使环境再艰苦, 生活再困难, 他们依然以自己是凯尔特人为荣,依旧团结如一人,勇敢积极地面对人生。也只有这样令人 可敬可爱的民族,才能孕育出无论高亢热情还是婉转悲切,都一样令闻者动容的音乐。

音乐三大组成部分"歌、舞、乐"中,风笛、小提琴、鼓三者组成了凯尔特音乐最重要的 主导音色。后两者大家比较熟悉,这里只简略介绍一下风笛。风笛虽然属于木管乐器,但并 不像长笛、双簧管之类需要人吹气奏响,而是利用一个气囊,向打气筒那样向管内鼓风而发 声,人只需控制音高和通风量即可。因此,风笛演奏最大的特色就是完全不需换气歇息,可 以奏出此起彼伏、连绵不绝的绝妙音色,恰如"二兰"辽阔无边的群山叠峦一般,真不愧是最 具本地地域特色的乐器。

最早令我折服于风笛独特魅力的音乐作品是 james horner 的《brave heart 勇敢的心》 , 相信不少人也都与我一样。horner 虽非苏格兰人,但他却对苏格兰音乐有一种难以割舍的执 著热爱。从《titanic》《brave heart 勇敢的心》《patriot games》等电影配乐作品中我们可以 、 、 感受到他的苏格兰情结,还有洋溢的才华。当 mel gibson 饰演的 william wallace 攀上群峰之 巅,在庞大的交响乐团衬托之下,悠久绵长的风笛声高低回转时,我深深地被苏格兰人的民 族气质所打动。我至今仍牢记着电影的最末一句话"they fought like warriors. they fought like scotches. and they won their freedom!" 这句话他们当之无愧呢!

提到风笛, 还有一位音乐家不能不提的, 那就是西班牙的风笛大师 hevia。 不同于 horner 是较偏向传统的民族风格,hevia 的风笛更具备新世纪音乐的特质。同样并非凯尔特人的 hevia 没有拘泥于传统,反而发掘出了风笛新的演奏技法和风格,更自行研制出了"电子风笛 ",将风笛的音乐领域大大拓宽。在这里,风笛的特质得到了最大程度的展现。相信每一个 听过他的作品的人都无法忘记他那标志性的演奏方式——急促跃动的 32 分音符如洪水一般 连绵不绝的蜂拥而出,让人瞬间淹没在好象无休无止的绝妙旋律中。融合了中亚、阿拉伯等 异域风情的曲风更使风笛不再局限于凯尔特的范畴, 开辟了一片更辽阔的发展空间。 风笛在 他手中已不再只是一件乐器,更是一件魔术师手中的魔法道具,变化出令人赞叹、惊讶、耳 眩神迷的神奇魅力。

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一提起天籁之声,很多人首先会想起 enya,但其实 loreena mckennitt 也素以其美妙如天 籁的歌喉而闻名。 这个加拿大裔的女歌手虽非爱尔兰人, 但她将自己的音乐素养与爱尔兰民 谣相融合, 再拼贴组合成富于个人风格的音乐, 在新世纪音乐界掀起了一股爱尔兰回归浪潮, 人称"加拿大现象"。 她从小接受严格的古典音乐训练, 长达十年的钢琴以及五年的歌唱训练, 是她的歌曲具备了新古典主义的内核, 譬如她的许多歌曲的歌词都是中世纪欧洲的古诗。 她 的声线又具有非常强烈的融合性,从古典到流行,从民歌到新世纪,她总能游刃有余、挥洒 自如,是一位不逊于 enya 的国际天籁之声。

至于舞蹈,相信很多人也都曾耳闻目睹那享誉全球的踢踏舞。那么我们不能不知道的, 就是现誉为"最伟大的踢踏舞者"的 michael flatley。michael 是爱尔兰裔的美国人,在芝加哥 长大的他凭借自己精湛的舞技实力, 那令人咂舌的每分钟 180 下踢踏的世界纪录, 成为有史 以来第一个在英国"班门弄斧"表演踢踏舞还能赢得全场站立鼓掌的人, 也由此成为当之无愧 的踢踏舞王。无论是一开始"riverdance 大河之舞"台柱,还是后来自立门户自组舞团,在他 和他的团员们的脚下, 爱尔兰音乐中最热情奔放的一面得以淋漓尽致的表现出来, 神乎其技 的舞蹈配合酣畅飞扬的乐章,绽放着让人目眩神迷的魅力。

当然,爱尔兰音乐家中最为人熟知的,自然是"secret garden 神秘园"和"enya 恩雅"两位 了。恩雅是地道的爱尔兰人;神秘园的两位成员中,音乐制作人 rolf lovland 是挪威人,而 小提琴手 fionnuala sherry 也是爱尔兰人。 两者的音乐风格, 更是挥之不去的爱尔兰风土乡情。 可以说他们为爱尔兰音乐的普及起了不可或缺的推广作用, 要是没有他们, 我想许多人可能 还未必了解爱尔兰音乐是怎么回事呢。 两者的音乐各有所长, 神秘园是以钢琴和小提琴为主 线,时而辅以人声或其他乐器,徐徐铺垫出一条绝美而感伤的音乐旅程;而恩雅则基本是用 电子合成音色营造的梦幻华丽的背景来衬托自己的天籁歌喉, 时而空灵飘逸, 时而温馨细腻。 倘若要两者比个高下的话,在普罗大众中恩雅似乎更受欢迎,你看看 billboard 上恩雅的《a day without rain 雨过天晴》常挂 top 100 就晓得了。不过我个人不太满意恩雅有点 midi 而且 单调雷同的配器,所以更偏好神秘园的原声乐器以及优雅凄美的情境。不过时移事易,现在 他们的作品确实都不比以前的巅峰水平,而且互相融合借鉴后,彼此的个性越来越少,听起 来好像越来越相似了。不过这也难免,本来他们也算是一家人嘛。而且既便如此,他们在新 世纪音乐音乐界的地位我想仍然不会改变,他们依然是值得我们尊重欣赏的一流艺术家。

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常听人赞誉爱尔兰说这儿是一个"诗成地平线"的音乐之乡,此言确实不假。这儿的土特 产似乎就是音乐家, 且不说有上述众多热爱凯尔特文化而投身于此的外国音乐家, 即便土生 土长的也数不胜数。除了以上列举的,还有 medwyn goodall, matthew lien, bill wheland, annbjorg lien, michael danna & jeff danna 兄弟, ron korb, ronan hardiman 等等都是凯尔特音乐 名家。若我们再把眼光放远些,不局限于新世纪音乐范畴,还有 the cranberries, u2, the corrs, sinead o'connor, boyzone 等等流行音乐的大明星。凯尔特音乐有时欢畅如歌舞,轻快如流水, 有时又哀怨清醇如思念情人的少女。无论何时,都如那无尽大自然一样,摇曳生姿,令人如 痴如醉。

不过凡事都有两面,爱尔兰音乐虽然常被人推崇备至,但也并非完美无瑕。至少在我看 来,有一个足以致命的缺陷就是缺少求新求变的创新精神。听得多了,很自然就会觉得,在 多如辰星的美妙动人的仙乐之中, 仿佛总有一种似曾相似的雷同感, 不同的音乐家之间好像 没有更多的个性和差异。若非很熟悉各个音乐家,随便给你一首歌曲,你甚至可能根本分辨 不出这是谁的作品。正因如此,对于凯尔特音乐,我始终只有品味,却不曾"中毒"。

至此,我们的英国之旅也告一段落了。首先要声明一点,虽然现实中英国和爱尔兰共和 国是水火不容, 但两国毕竟有着千丝万缕的联系, 就音乐论音乐, 两者更是难分彼此。 因此, 标题上虽然只写着英国, 实际上神秘园和恩雅等不少音乐家都是来自爱尔兰的。 为了说得方 便,我就没有刻意区分了。请大家注意。此外,正如上所说,狮子对凯尔特音乐研究着实不 深,如果上面的介绍有什么疏漏,或者对这次的旅程有任何不满,请尽管直接对我说,让我 能及时改正,在下一站做得更好。

第三站:希腊

—— 无论是古代还是现在,这里都有三位值得我们钦慕的大师

希腊, 这是一个举世闻名的古老文明, 但又不是像四大文明古国那样近乎传说似的上古 大国。 准确地说, 她是现代文明的摇篮。 如今你眼见的西方社会的科学、 道德、 社会、 教育…… 这一切追根溯源都源自这个地处欧洲南部、 地中海北岸的半岛小国。 这儿曾经辉煌繁盛的文 化, 赋予这儿的人民与众不同的艺术特质。 古时这里曾诞生过人类历史上空前绝后的伟人三
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师徒——苏格拉底、拍拉图、亚里十多德;而在如今的新世纪音乐乐坛上,这里也同样闪耀 着"老中青"三颗不同年代不同风格却都一般夺目的明星——vangelis, yanni, chris spheeris。

vangelis 范吉利斯,一位堪称伟大的音乐家。他集创作,演奏和音乐制作于一身,是一 个真正的音乐全才,被评论家誉为"现代的瓦格纳"。孩童时期开始,范吉利斯那独特的音乐 天赋就显露无疑。他没受过任何专业训练,却 4 岁开始创作音乐,6 岁就举行了自己作品的 首次公演。而早在 1973 年,电子音乐刚刚起步,大家就连新世纪音乐为何物都不甚明了之 时, 他已经用电子合成器开始了自己的音乐探索。 他的许多史诗般的电子音乐作品和电影配 乐皆深得乐迷们的钟爱, 其中最知名的作品如 1981 年的 《chariots of fire (烈火战车), 》 1983 年的《theme from antarctica(南极物语),1992 年的《1492~conquest of paradise(哥伦布 》 传) 》等等,都是享誉全球的巨作。其中烈火战车以及哥伦布传更都荣获当届的奥斯卡最佳 配乐奖,确实实至名归。vangelis 的作品多达数十张,但他的性格与 michael cretu 差不多, 都喜欢过着近似隐居的生活, 埋首于自己的音乐创作之中。 所以他的名字对于普罗大众而言 远不及恩雅等人熟悉,但他的作品从不曾耳闻的人我猜可能不多。事实上,他的许多音乐, 包括以上的三大名作、pulstar(脉冲星) 、喜马拉雅山等等,都曾被不计其数的影视作品甚 至广告引用过。相信许多人听过他的专辑后可能都会发出恍然大悟的一声赞叹。最近,范老 先生更不甘寂寞,接连参与了两大盛事。其一是为庆祝美国国家航空和宇宙航行局(nasa) 的 2001 年火星无人探测器计划 (又名 odyssey 奥德赛计划) 在希腊雅典的宙斯神庙举办了 , 一场声势浩大的纪念音乐会。 在希腊文化部的赞助和负责奥林匹克运动会的希腊传统文化协 会的主办下,"mythodea"成为自公元前 6 世纪来第一次在宙斯神庙举行的盛大音乐会。演出 阵容包括伦敦大都会管弦乐团, 120 人的希腊国家歌剧院合唱团、 名打击乐鼓手以及女高 28 音歌唱家 kathleen battle 和 jessye norman。在这场划时代的音乐会上,范吉利斯凭着长期以 来对 nasa 太空计划的着迷,将人们对太空的探索和无限想象融合了他对音乐、宇宙、神话 的热爱,结合交响乐、大合唱、歌剧、希腊民谣、电子等音乐元素,创作出了"mythodea" 这部史诗般的巨作。 几乎每一个听到看到这场音乐会的人, 都会被其无与伦比的场面及气势 所感染。音乐会的 cd 及 dvd 现在在市面上都可见,强烈推荐各位有机会一定要欣赏一下。 而两大盛事之其二,就是在 2002 年的日韩世界杯足球赛上,范老先生也担任了音乐总监一 职,并为大赛谱写了主题曲《anthem orchestral 颂乐》 ,也就是双方球队入场时常能听到的 那首美感与激情并重的曲子。短短两年时间,范老先生连续参与两大世界盛事,而且音乐水 平丝毫不见衰退迹象,足见宝刀未老。
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yanni 雅尼,一个不仅在新世纪音乐乐界,甚至对于普通人都不会太陌生的名字。1997 年那场空前的紫禁城音乐会, 让中国的无数老百姓们认识了这位胡子像鲁迅、 头发像郑伊健 的希腊帅哥绅士(哈哈~~) ,同时也第一次接触了这种称为新世纪音乐的新鲜玩意儿。与 vangelis 一样,yanni 也是个多产的天才音乐家。他 1954 年诞生于希腊的 kalamata(卡拉马 塔) ,高中后便前往美国 minnesota(明尼苏塔)大学进修。在大学期间自学键盘、作曲、制 作,并加入 private music,尽展其音乐天赋,一鸣惊人,是 private music 有史以来销量最好 的艺人。整个 80~90 年代,他一直活跃不息,发行过超过 30 张专辑,而且全都水平不俗。 在 amg all music 网站上,仅五星满分的专辑他就有两张,四星以上的更近十张。无论这个 评分可信度如何,这个傲视群雄的纪录都足以说明他在新世纪音乐界不可替代的重要地位。 不仅如此,yanni 先后于英国皇家艾伯音乐厅(royal albert hall) 、雅典帕拉农神殿、**狮身 人面像、印度泰姬陵、中国紫禁城等世界名胜古迹举办音乐会,这样的创举不仅在新世纪音 乐界中是绝无仅有的,即使在其他领域也鲜有匹敌者。洋溢着魅力和感染力的音乐,令无数 人如痴如醉,充分领略到新世纪音乐的美妙。诚然,雅尼的音乐确实富于鲜明的表演性质和 商业气息,因而一直受到评论家们的诟病,不过对于如此大规模的音乐会而言,这也是完全 无可厚非的,况且 yanni 是第一个人能将新世纪音乐音乐用如此平易近人的形式带到普通人 面前, 他对于新世纪音乐的推广普及的的确确起了不可估量的积极作用。 最后告诉大家两个 非常夸张的消息:早在 14 岁,雅尼就参加了希腊国家游泳队,更打破了自由泳的希腊国家 纪录,后来前赴美国明尼苏达大学时,学的还是心理学呢。这位大叔还真是人不可貌相呀!

chris spheeris, 浪漫而潇洒的绅士, 英俊的面容后面是一位杰出的音乐作曲家和演奏家。 从小多才多艺的他,八岁就能在画布上画抽象画,十一岁开始尝试写诗,十二岁便抱着他自 己的吉他为其写歌,到了十五岁他开始将其诗作谱上曲韵后,正式开创了他的作曲生涯。后 来在 70 年代末 80 年代初,他遇见了另一个吉他手 paul voudouris,之后便开始学习其他的 乐器,比如键盘和贝司等。1985 年他和著名的哥伦比亚唱片公司签约,并推出了个人第一 张专辑《desires of the heart 心中的渴望》 ,并由此开始他的辉煌生涯。其实,chris spheeris 已浸淫新世纪音乐乐界达十年之久, 只因缺乏跨国唱片公司集团作有计划的密集宣传, 才会 在知名度上逊于其他音乐家。 但就音乐的质感而言, 他重现爱琴海滨历史氛围的功力可说无 人能及。由于对宗教仪式特别感兴趣,他在旋律创作上受东正教与希腊民谣的影响极深。年 轻时他尤其喜爱披头四、 德彪西的音乐, 大学时期远赴英国钻研哲学的经历更让他始终念念
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不忘希腊文化的根源, 再加上嗜爱以旅行来观察欧洲各地的风土人情, 也难怪他的专辑总是 从探索人类心灵活动或者怀想古文明风采的角度出发了。 他轻车熟路的驾驭着希腊古典美态 的音乐,同时给这种迷人的音乐灌入了各种世界音乐、古典音乐和民间音乐,从而产生了属 于他自己的音乐:由吉他和钢琴为主乐器,以柔慢而稳定的节奏来演绎的浪漫情怀,轻缓却 没有丝毫拖沓和迷废的音乐空间。 听他的音乐是一种休闲和回忆的享受, 更给与我们一种的 全新的安逸享受氛围!chris spheeris 目前共推出过 12 张专辑,虽然数量难比前两位,但在 amg all music 上也获得了甚高的评价。

事实上,"老中青"这三位的音乐风格取向、取材各不相同,其实很难分出一个高低来。 倘若非要说的话,vangelis 本身也是个录音高手,又最擅长演绎气势磅礴的电影配乐,最适 合那些耳朵刁钻的发烧友们, 甚至可以用它来测试你的音响系统和房间的声学特性, 你完全 可以听到飘逸在房间的各种乐器所描绘出的完美音场。yanni 的创作其实并没有什么高深莫 测的东西, 只有最简单直接俘虏你的心的绝妙音乐, 无论是旋律、 乐器演奏技巧、 编曲配器, 全都是一等一。尤其是两场现场音乐专辑,我个人为是无可挑剔的完美绝品。当然还有许多 人赞不绝口的处女作《keys to imagination》 ,也是 amg 上的五星作品之一,雅尼不少最脍炙 人口的名作都出自这张专辑。chris spheeris 的音乐风格很丰富,轻快的、柔情的、神秘的一 应俱全,其中他的吉他弹奏确实是娴熟精妙,难找匹敌之人。不过他的音乐也决不限于吉他 而已,键盘乐一样很多,例如专辑《culture 文明》《mystic traveller 苦行僧》基本都可归属 、 于世界音乐的范畴。

唯一可惜的是,我所熟知的希腊音乐家,仅限于"老中青"这三位了,音乐公司方面更是 一无所获,恳请各位原谅本人见识有限。不过话说回来,贵精不贵多,能有如此三位独当一 面的杰出人物,我看其他不少国家已经难望其项背了。当然,要是你还知道那些希腊籍或者 希腊风格的音乐家,也恳请告知我,让我可以进一步补充。多谢各位!下个月我们将挥别欧 洲,远渡重洋,前往另一个地位卓然的音乐重镇。

第四站:中国

——日出江花红胜火,春来江水绿如蓝

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这两句题头诗出自白居易《忆江南》 ,鲜明的颜色及动静对比却共同勾勒出一幅生机盎 然的和谐景致。调和阴阳,而成太极,太极分两仪,化四相,生八卦,以致无穷,这就是中 国 5000 年文化对生命对宇宙最根本的总结。只可惜,如今忙碌又浮躁的现代人,却越来越 忘却了自己文化的本源。全盘接受西方"先进科学"文明的同时,代价却是本土文明的特质和 生命力在日渐消减。这是一个沉重的现实,但我并不希望聆听音乐也成为大家的一种负担。 我谨希望能提醒每一位听众, 外表是怎样的形式并无所谓, 但重要的是不要抛弃了自己的根。

郭英男老人正是一位这样的典范。郭英男(difang-duana,1921.3.21~2002.3.29) ,是台 湾阿美族马兰社部落的原住民,族人们都尊称他一句"阿公"。郭老生于斯,长于斯,也逝于 斯。对他来说,唱歌就像喝酒吃槟榔一样,是生活中最寻常的事情。他说:"小时候家里穷, 去放牛时,听到大人们在练唱,就跟着哼。"马兰部落有四五个郭英男的拜把兄弟,以前, 大家每天一边捕鱼、种田一边唱歌、乘凉、练和声,彼此都有很好的默契。这几年来,这些 老兄弟们相继去世,郭英男为了让阿美族的歌声继续流传,开始教自己的妻子、弟弟、妹妹 和亲戚演唱,组建"马兰吟唱队"。但郭老并不像一般的土著居民那样画地为牢,17 岁便破 格成为部落领唱的他,一直期望着有一天带着阿美族的音乐走出部落,让世人都能听见。阿 公的努力并没有白费,1988 年前赴法国,1999 年再赴日本,都在当地造成了轰动。1993 年 enigma 引用《老人饮酒歌》创作的《return to innocence 反朴归真》更使郭老及马兰吟唱队 的歌声成为世界的焦点。质朴纯真的歌声,征服了每一个聆听的人,也印证了"民族的才是 世界的"。 deep forest 其中一名成员 dan lacksman 与郭老合作, 制作了 《生命之环 circle of life》 与《跨过黄土地 across the yellow earth》两张专辑。专辑音乐虽然形式上沿袭了 deep forest 一贯的电子风格作为流行化的包装, 但是嘹亮的歌声里那份扎根大地的本质并没有变, 那份 粗犷奔放的生命力依然令人感动。 正是由于郭老对于推广原住民音乐的巨大贡献的地位, 当 年的第 13 届台湾金曲奖向双双仙逝的郭英男和郭秀珠夫妇颁发了特别纪念奖。郭老已经离 开我们一年半了,就让我们用最原始纯粹的歌声来怀念这位可敬的老人。

朱哲琴(dadawa)与何训田这对黄金搭档是另一支享誉全球的中国新世纪音乐家。不 少人可能会误以为朱哲琴是西藏人, 其实她祖籍湖南, 生长于广东, 是一个地道的南方女孩。 我想大部分人都是从《阿姐鼓》才开始记住朱哲琴这个名字的,但其实早在 1990 年,朱哲 琴就凭着一首由真实故事改写的流行歌曲"一个真实的故事" 原名丹顶鹤的故事) ( 传唱全国。 但她很快就厌倦了走穴赚钱的流行乐坛, 而前往四川时与何训田的相遇则将两人都转上了完
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全不同的一条新路。1992 年第一张专辑《黄孩子 yellow children》由香港雨果出品。专辑虽 然在当时并没有引起太大反响,但《阿姐鼓》的合作基础和雏形已经在此时奠定了,同时为 其后他们的音乐走向国际奠基了一块超越视野的平台。1995 年的《阿姐鼓 sister drum》成 功被美国华纳相中,在全球 56 个国家和地区同步发行,成为国际唱片史上的第一张全球发 行的中文唱片。鉴于外国人很难念准"朱哲琴"这样的音,朱哲琴融合了藏语月亮(dawa)与 达达超现实主义 (dada) 创造了一个新词"dadawa"作为自己国际化的名字。 , 随着 1997 年 《央 金玛 voices from the sky》的再次成功,"dadawa"被誉为"中国的恩雅",更成为了老外心目中 中国 new age 的代表人物。对于西方人而言,洋溢着东方神秘色彩的天籁之声,就是其必胜 之道。但对于中国人而言,这种新鲜感与诱惑力就要大打折扣了。这正是为什么朱哲琴在海 外的评价要远远高于国内的主要原因之一。认为朱哲琴的所谓"西藏音乐"并不地道,也是国 内舆论界对其的另一大诟病。 对此朱哲琴解释说她的音乐只是用了西藏为背景, 融进了西藏 音乐的元素,但这并非纯粹的西藏音乐,而是两个概念。由于今年"天唱人间"音乐会上的喝 倒彩风波, 朱哲琴再一次成为国内音乐界及舆论争执不下的焦点话题。 但无论大众能否听懂 和接受她的音乐,我相信朱哲琴的地位和贡献是无法轻易否定的。我们只能期望,现在正处 于自省酝酿期的"dadawa",当下一次出现在我们眼前的时候,能带来一次新的震撼。

相比起朱哲琴在台前所受的议论纷纷, 在台后的何训田似乎长期处于被遗忘的边缘。 何 训田是四川人,现任上海音乐学院教授。执著于追求自己认定的个性道路,甚至表现得有些 孤僻,是朱哲琴和何训田的一大共性,也是他们一拍即合、默契无间的缘由。近年来,虽然 两人依然保持着良好的合作关系, 但同时也开始探求相对独立的新体验。 朱哲琴参加了凤凰 卫视《走进非洲》节目的制作,寻找新的生活灵感。何训田也走向台前,与台湾风潮合作发 行了个人专辑《波罗密多 paramita》 。虽然过分吹捧的商业宣传手法有些令人不快,不过与 以往两人合作时期的作品相比, 多少给了我们一些不一样的感觉, 音乐的可听性和易听性都 有所提高。比起有些曲高和寡的《阿姐鼓》系列,或者可以概括说《波罗密多》是一张更大 众化更平易近人的新民乐作品吧。

上文也提到了, 《波罗密多》是台湾风潮发行, 《黄孩子》则是香港雨果出品。同样的制 作人, 大相径庭的作品风格, 多少也可以折射出这两间中国新世纪音乐界最重要的唱片公司 ——"风潮雨果"的各自特色所在。

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风潮的全名是"台湾风潮有声出版有限公司", 1988 年由"三轮车夫"杨锦聪及亲友三人创 立,就凭着初生牛犊不怕虎的勇气,与"圆一个的音乐梦"的理想,一步一个脚印的走到了今 天的 15 周年。正是因为这份对音乐的热诚,风潮得以创立了自己的品牌和风格,也赢得了 外界的肯定。风潮对于民族宗教等传统音乐的不懈挖掘、发展和创新,更在众多炎黄音乐爱 好者中奠定了举足轻重的地位。15 年来风潮旗下累积了相当数量的优秀音乐人,除了名气 最响的何训田以及马修·连恩 matthew lien 外,首屈一指的当数林海。林海毕业于中央音乐 学院,号称"风潮首席制作人",参与制作的作品包括黄雅诗的扬琴专辑《蝶舞》 、心灵音乐 诗系列的《樱花雨》《清香落》《七星海》《含笑》等等,最近又刚刚完成了一张以琵琶为 、 、 、 主角的 new age 专辑《琵琶相》 ;不得不提的还有林海自己的几张纯钢琴经典,在动人的旋 律和娴熟的演奏之外,是善于捕捉瞬间影像的浪漫派风格,因此林海又被誉为"钢琴诗人"。 值得一提的知名作品及音乐人还有:年仅 15 岁便创作了专辑《愿望之歌》的西藏第十七世 大宝法王; 《云之南》和《天唱》等采风民族系列的制作团体 nomad; 《盘王之女》及《黑珍 珠》的制作人刘健; 《孽子》的配乐作者、大提琴手范宗沛; 《花神》等花乐系列的作者史志 有等等,公司总经理杨锦聪自己也有不少音乐创作专辑。花乐系列、"闲情听茶"茶乐系列、 听见大自然系列、 水晶琴系列、 养生健康音乐系列等也是风潮乐迷们津津乐道的富有风潮特 色的经典系列作品。相比大陆地区 new age 发展的举步维艰,台湾的群众氛围和唱片市场都 要好得多,这也是风潮成功的一大外部因素。比如华语流行乐坛的一大盛事台湾金曲奖,长 年设立"传统及艺术音乐作品类"的奖项,风潮当然每年都会有一两部作品获奖。虽然这些奖 肯定不会是主要部分,但对 new age 类音乐和风潮本身来说毕竟是一个非常好的推广机会, 同时也标志着台湾大众对新世纪及民族传统音乐的认可和重视程度都高于大陆和香港地区。 在这种相对良好的环境下, 风潮固然一方面蓬勃发展, 然而另一方面也导致了过分重视商业 宣传和包装, 以及发行作品过多过滥因而品质参差不齐的两项缺陷。 如果能克服这两点不足, 再致力发展与国际大唱片集团的合作关系,相信风潮迟早会更上一层楼,成为能代表中国 new age 及新民乐最高水平的国际品牌。

不同于风潮的锋芒毕露,雨果的风格显得内敛专精得多。雨果的全名是"雨果制作有限 公司",老板兼录音师易有伍本身就是音乐家出身,1987 年他放弃音统处的高薪厚职自行创 业,在十数年间将雨果发展成为当今录制中国音乐的第一品牌。朱哲琴的《黄孩子》 、武亦 文的《荷塘月色》等都是经典之作。雨果的制作群中最负盛名的当数刘星、张维良、杨小琳 三位。刘星早年在上海音乐学院时专修中阮,后来因交响诗"云南回忆"得了全国大赛的大奖
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而转到作曲专业, 结果却由于考试不及格而荒唐的毕不了业, 幸而被香港雨果的老板易有伍 所赏识而获邀前往香港发展, 从此刘星凭借其独特的音乐风格与孤傲不群的个性成了雨果著 名的招牌"怪才"。平心而论,刘星极端个人化的印象派音乐并不好理解,甚至有时候还并不 好听, 但是在曲子背后的那股深奥的中国意蕴却常值得我们再三咀嚼回味。 若说刘星是个有 天赋但倔脾气的"差生",张维良则是个"模范优等生"。张维良号称"笛箫一绝",却不是宣传 上的溢美之词,而是中国民乐界公认的大师级演奏家。大家熟知的古曲"平沙落雁"的箫曲谱 正是由张维良先生由数张古代琴谱整理改编而制成的。 但是张维良却没有像一般学院派那样 轻易满足,而是不断积极开辟民乐的新境界。在雨果旗下,他既有《醉笛》这样的传统民乐 专辑,也有《天幻箫音》这类将民乐和新世纪结合的"新民乐"作品,更有挖掘被世人以往的 古老乐器"埙",使其绽放新生命的试验性专辑《问天》 。能像张维良这样同时在学院派和新 世纪界中都获得如此高的地位和成就,不仅在中国,即使在全世界也不多见。杨小琳这位难 得的女将,她的歌声有着极高的可塑性。 《绿蓑衣》将中国古代诗词重新谱曲演唱, 《禧乐》 则转为世界音乐(world music)风格,到了最近的《金装杨小琳》更摇身一变成了如同蔡琴 翻版的爵士蓝调女郎。不过杨小琳最出名的,应该还是在前两张作品中。她将江南女子的鲜 明特质发挥到了近乎夸张的极致,娇嗲妩媚的声线第一次可能会让你毛骨悚然,牙齿变酸, 但习惯以后则会觉得与古诗词的意境倒也相映成趣。 雨果向来以制作出版中国音乐和西洋古 典 cd 为主,其严谨的制作和精湛的录音,除获得广大乐迷一致赞誉外,亦被中港台新及海 外众多首屈一指的音响专家、录音师及乐评家誉为发烧天碟。然而"成也萧何,败也萧何", 雨果过于注重录音效果,却多少忽视了作品本身的音乐性,近乎 midi 的编曲配器比起风潮 的制作精良来就略显简陋了。在赢得了发烧友赞誉的同时,却也失去了不少爱乐人的支持。 这样是公司策略,还是本末倒置,实在不好下定论。另一方面,比起风潮的八大"主题馆", 雨果的制作主力几乎都集中在正统民乐和古典音乐上, 又进一步局限了雨果的用户群。 因此, 近年来雨果不禁有点路越走越窄的趋势, 作品发行的数量和质量都渐露疲态, 再加上三位大 将的最新专辑都是在其他公司发行的,以致前不久甚至还传出"雨果行将倒闭"的谣言。我真 心希望雨果能走出目前的困境,再创更胜往日的新辉煌。

最后不得不提一位重量级的音乐人——鲍比达 chris babida。鲍比达是香港人,活跃于 亚洲流行乐坛超过 30 年,可谓成果累累。他早在 70 年代就担任了香港科艺百代唱片公司 (emi)的音乐总监,又曾替《夜奔》《新不了情》《新夜半歌声》等电影配乐,更曾为蔡 、 、 琴、李玟、萧亚轩、张信哲、陈晓东等著名流行歌星的专辑担任作曲、编曲和制作人。但鲍
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比达并不仅仅满足于流行音乐,经常涉足其它音乐领域。由他制作、吕秀龄演奏的琵琶专辑 《情咒 spell of love》作为中国新世纪音乐的经典代表之一,即使拿去国际上比较也毫不逊 色。钢琴专辑《鲍比达的音乐爱情故事 love seasons》也充分展现他在电影配乐上的功力, 每首乐曲都仿佛在娓娓道来一个"爱情故事"。而《满江红》则是一张充满试验性质的另类新 民乐作品, 将民乐经典用西方现代音乐的手段重新演绎, 可谓彻底颠覆了这些曲子的传统形 象。因此,有不少人都不太能接受这张专辑过于激进的"恶搞"。但作为一张制作精良而且颇 有新颖创意的专辑,其中还是许多曲子都是可圈可点,值得一听的。

记得我刚开始涉足新世纪音乐时, 曾听过中国新世纪音乐一无是处的评价, 当时自己也 一度这么以为。 但随着自己接触面越来越广, 我发现其实中国音乐真的有数不尽的宝藏等待 我们的挖掘, 优秀的音乐人和作品更是从来不缺, 关键只是缺乏有效的商业运作进行宣传和 推广。新世纪音乐在中国(尤其是大陆)毕竟还是个新生儿,很多音乐人都是怀着创造新音 乐的理想和热情在孤军奋战, 但是没有唱片公司的有力资助, 更没有接受这种音乐的市场和 群众基础, 往往都是竭尽心血完成一张作品后就无以为继。 不知道多少珍贵的原石等不到打 磨就此埋没,一些不愿寂寂无名的就远渡重洋另谋发展。可幸的是,中国的音乐人这么多年 来不仅没有妥协放弃,一直在努力求存发展,而且现在更一步步走出了最艰难的黑暗时期。 比如最近开始走红的"女子十二乐坊",标志着大陆新世纪音乐开始了商业化营运的道路。诚 然,女子十二乐坊的商业包装有些过度,做秀味道太浓,音乐本身反而乏善可陈,但是这毕 竟是中国新世纪迈出的重要第一步。 而且乐坊的确在大陆民间掀起了一阵新民乐的热潮, 几 场现场音乐会颇受大众欢迎, 甚至还受邀参加日本一年一度的红白歌唱大赛。 这些难能可贵 的机遇证明她们的音乐还是有可取之处的, 至少她们目前的成功证明了 new age 在中国的市 场潜力非常大, 也让我们对中国新世纪音乐的明天充满了信心和希望。 虽然也有不少外国音 乐家成功制作过一些中国音乐,例如之前也曾介绍过的 karunesh 的《zen breakfast 道禅》 、 oliver shanti 的《tai chi 太极》系列、chris hinze 的《tai chi in balance 太极平衡》等等,然 而毕竟大多数外国人对中国和东方文化的理解也仅仅停留在表面, 他们做出来的"东方音乐" 也不过"得其形而不得其神",更永远也无法领悟中国文化的"魂"。

推荐曲目

1.周成龙 - 《大漠日出 sunrise of the desert》 - 《大漠日出 sunrise of the desert》 。
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2.郭英男 - 《生命之环 cricle of life》 - 老人饮酒歌原始版 elders drinking song (original recording) enigma 的 return to innocence 中所采用的原声。

3.朱哲琴 - 《阿姐鼓 sister drum》 - 《阿姐鼓 sister drum》 。

4.何训田 - 《波罗密多 paramita》 - 《般若心经》 将般若心经配曲唱诵,古奥的佛经 变得琅琅上口、平易近人。

5.林海 - 《樱花雨》 - 《樱花雨》 一开篇错落有致的钢琴单击,恰似一片片红粉霏霏 的樱花瓣,如雨般漫天洒落。再简单不过的旋律,却轻易勾勒出了最美丽的景致。虽然演奏 的是西洋的钢琴,但这种情怀却只有中国人才能欣赏得到。

6.刘星 - 《一意孤行 my way》 - 《闲云孤鹤》 这首闲云孤鹤正是他最著名的代表作 之一。刘星以其最擅长的中阮模拟古琴的弹奏,倒也惟妙惟肖,而那份云淡风清、悠闲恬静 的潇洒风度更是引人侧目。

7.鲍比达 & 吕秀龄 - 《情咒 spell of love》 - 《独舞 dancing by myself》 。

8.范李彬 - 《关山月》 - 《关山月》 这是一首极有特色的"琴歌"。中国的不少古诗词 在古时本来就是可以配曲唱的, 只是后来曲谱失传罢了。 台湾古琴家范李彬将李白著名的古 诗《关山月》重新谱曲,自弹自唱。沧桑嗓音中的古韵,仿将我们带回关山飞度的时代。

第五站:日本

——"古今中外"的音乐之花在这里绽放

日本,一个与中国一衣带水,关系却剪不断理更乱的邻邦岛国。日本文化特别擅长博采 众家之长,在学习的同时又不失自己的特色,可以说尽得鲁迅先生"拿来主义"的精髓;反映 在音乐上,就是日本音乐家创作风格的范畴非常广泛,几乎遍及了东西方所有的音乐门类,
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这点优势是众多欧美国家所不及的。 这片各种音乐元素兼容并包的土壤因而特别适合新世纪 音乐的成长。喜多郎、神思者、姬神、久石让,这四位就是我个人心目中日本新世纪音乐界 最璀璨夺目的四颗明星,若要用一句话来概括这四位大师,我觉得"古今中外"恰好是一个绝 配呢。

一提起日本的新世纪音乐,相信很多人脑海中浮现的第一印象就是喜多郎(kitaro) 。喜 多郎与中国的渊源甚深, 他是中国最早正式引入的日本音乐家之一, 同时也是第一位在中国 举行音乐会的日本音乐家。喜多郎为日本 nhk 电视台的《丝绸之路》系列纪录片所创作的一 系列配乐在早在 80 年代的中国就广为流传,脍炙人口,就连不少不了解新世纪音乐的朋友 也曾听说过他的名字。网上有很多关于喜多郎的生平履历的文章,这里只简单介绍一下。喜 多郎出身于传统农家, 因而从小就深受神道教和佛教的熏陶——敬畏生灵、 崇拜自然的精神 直接影响了他日后的音乐创作。喜多郎没有接受过任何正规的音乐教育,也不懂五线谱,却 以惊人的天赋创作了无数经典乐章。他的作品大多都是以历史、自然、宗教等为题材,无论 何时都弥漫着一种时而古朴沧桑,时而粗犷宏壮,时而幽远深奥的独特氛围,更蕴含着东方 文化数千年沉淀的冥思与哲理,因此喜多郎自己认为,与其说这是新世纪音乐,更不如说是 "灵性的音乐"更贴切,他本人也常以"自然之子"自称。有趣的是,他却偏偏喜好使用电子合 成器创作音乐来表现他对自然的尊崇之心。 他的早期作品可以说完全就是电子合成音效满天 飞,中后期虽然开始使用许多富有民族地域特色的乐器(如尺八、西塔琴、太鼓等等) ,但 电声部依旧占据了相当大的比重。另外,与其他新世纪音乐家很不同的一点,喜多郎的合成 音色库 20 多年来基本就没怎么变过,从第一张专辑到现在一直反复使用的几种熟悉的音效 几乎已经成了他的注册商标。在喜多郎的巧手编排之下,作为载体的电子音乐,与作品浓郁 的人文气息和自然题材不仅没有格格不入, 更体现出了一种奇妙的和谐感; 虚幻不定的电子 音效反而特别适合描绘宇宙、天地、气、风这些同样玄妙不实的主题,与历史和宗教之类的 题材配合起来可谓事半功倍。此外特别值得一提的还有他制作的两部电影原声《宋家皇朝》 和《天与地》 。喜多郎很少参与电影配乐制作,这是他唯一的两部原声作品,可谓少而精, 无一不是极品。 他一改惯常的电子风格而以大气滂沱的交响乐为主, 辅以钟鼓二胡等中国特 色乐器,听者无不动容。 《天与地》更曾击败《辛德勒的名单》荣获当年金球奖最佳配乐。 出道 30 年来,喜多郎一直创作灵感不断,继 2003 年 3 月发行了新专辑《空海之旅》后,同 年 10 月份又获邀在北京举办了中日友好 30 周年的纪念音乐会,已过 50 岁的喜多郎依然活 跃于世界各地的音乐舞台。
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神思者是由腾木由加莉(女)和深浦昭彦(男)两位音乐家组成的团体。乐团的雏形是 两人组建的 sensitivity project 感性企划室) 正式出道时改名为包含了 sense ( , (感性) cense 和 (焚香)两种意义的 s.e.n.s.,同时这个名字也是英文 sound earth nature spirit(声音、地球、 自然、灵魂)的缩写。光听名字就可以想象得到他们的作品必定是充满灵性和感情的声音, 事实也的确如此。腾木由加莉是音乐学院毕业,深浦昭彦则是玩摇滚出身,两人分别擅长古 典与现代音乐。在他们默契无间的配合之下,两大音乐元素的调和交融,为他们的音乐风格 带入了清新独特的鲜明特征。神思者的作品可以大致划分成两大类。一类是以"海上丝绸之 路(分别为《海神》《伽罗》《茶之圆舞曲》 、 、 )"与"故宫"两个三部曲为代表的 nhk 纪录片配 乐。 这两个系列作品不仅都有相当数量的经典名曲, 更被国内及港台无数影视作品和广告频 繁引用过, 因此许多初听神思者的朋友常常会有相当亲切熟悉的感觉。 故宫三部曲中凝练的 历史沧桑感营造得非常成功, 即使与喜多朗相比也毫不逊色。 另一类则是神思者为众多著名 的日本电视连续剧所创作的配乐,包括《回首又见他》《光辉的季节》《爱情白皮书》《神 、 、 、 啊,请再多给我一点时间》《二千年之恋》等等。以爱情为主题的日剧配乐在风格上完全不 、 同于纪录片,那份如诗如画的浪漫情怀与故事情节搭配得丝丝入扣,即使你光听音乐,仿佛 也能从跌宕起伏的音符中, 感受到剧中人的悲欢离合。 这几部日剧的成功可以说少不了神思 者的功劳,神思者也因而赢得了"日剧配乐之王"的美誉。此外,神思者为台湾导演侯孝贤的 电影 《悲情城市》 所做的配乐也同样享誉亚洲, 并被发烧友们奉为试音经典之一。 遗憾的是, 神思者近年来好像创作能力有所下降,不但过去活跃于配乐界的风光不再,两张新专辑 《heart》和《the key》也仍然走温柔抒情的老路。虽然新作的旋律依旧动人,可惜在风格上 并无突破,因此除了神思者铁杆爱好者外,在市场上似乎反响平平。真心希望神思者下次能 给听众一次新的惊喜,再现往日风采。

假 如说喜 多郎 是东方 的范 吉利斯 ,两人 都是 电子 合成器 的先锋 巨匠 ;那 么姬神 (himekami)就是日本的 deep forest,两者同样致力于挖掘鲜为人知的民族音乐元素,将其 与现代电子音乐相结合并推广至世界。 姬神原名星吉昭, 这个艺名出自他老家住处门前的姬 神山。 虽然在国内知道姬神的人不多, 但其实在日本他是与喜多朗平起平坐的大师级音乐家。 他早在 1981 年就发行了第一张个人专辑 《奥之细道》此后一直保持一年发行一张专辑至今。 , 高速度同时还能保证一贯的高质量, 姬神的创作实力可见一斑。 早期的姬神创作风格与喜多 朗有些接近,两人还曾经合作制作过一张专辑。同样都是大量采用电子合成器,相比而言喜
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多朗风格空灵缥缈,强调意境;姬神则注重乐曲的可听性,旋律带有一定的民俗味。1994 年的经典作品《东日流》是姬神创作的一大转折点,从此开始姬神的创作开始融入了绳文音 乐,无论风格还是形式都发生了很大的变化。"绳文"意思是结绳记事,所谓绳文时代指的就 是日本文明还处于雏形、 尚未受中国汉文化影响的遥远年代。 现在只有日本东北地区的虾夷 族人(ainu,又称阿伊努人)还保留着这种原始的绳文文化,事实上这才是真正意义上日本 文明的源头。 姬神将几乎已经被人们所遗忘的绳文音乐挖掘出来, 让这种古老且珍贵的文化 遗产在世人的眼前重放异彩。 以绳文音乐以及日本各地的民谣为魂, 轻快流畅的电子舞曲节 拍为形,为古老的民歌童谣重新赋予了鲜活的生命力。姬神的经典名作《诸神之诗》就是这 种新绳文音乐的代表作, 粗犷豪放的歌声与波澜壮阔的配乐就像一出精彩纷呈的祭礼; 而姬 神就是那名现代的祭师,他试图用音乐表达人类最原始的赞颂,滋润现代人干涸的心田,唤 醒他们对自然之神的尊敬之情。

一提起久石让(joe hisaishi)大多数人很自然的就联想到了宫崎骏。作为号称"日本国民 动画大师"的宫崎骏的御用配乐人,久石让为宫崎骏的动画电影王国制作了无数珠联璧合的 经典配乐,享誉国际。20 年来久石让的创作水平不但经久不衰,佳作不断,更难得的是音 乐风格也没有固步自封,每部作品都有新的突破,为听众带来接连不断的新鲜感。但是,假 如你以为久石让的音乐生涯仅限于此的话就大错特错了。久石让 1969 年就读于日本国立音 乐大学作曲系, 钻研现代音乐作曲, 是这四位大师中唯一一位接受过正规专业音乐训练的学 院派代表人物。 久石让的音乐根基相当深厚, 他的钢琴演奏技艺以及交响乐编排能力极其出 色,都是在行内数一数二的。久石让出道不久就深受电影公司青睐,配乐邀约不断,创作力 最旺盛的时候,他自称可以 3 天写出 70 首作品。其后多年丰富的配乐经验,吸收了现代歌 曲及日本民谣等众多精华,令他的音乐风格愈发成熟浑厚,创作也更加挥洒自由,不拘泥于 交响乐和钢琴的古典范畴,电子、流行、民乐、世界音乐都是他经常运用的音乐元素。除了 宫崎骏动画电影,久石让也是日本著名导演北野武的专属电影原声制作人;他也曾为 nhk 电视台长篇纪录片《人体漫游》制作了一系列共 6 张原声专辑,同样是行内知名的作品;至 于其他动画、 电影以及广告配乐更超过 40 部。 连续三年荣获日本学院奖最优秀音乐奖, 1997 年获艺术选奖文部大臣新人奖,1998 年获邀成为日本长野残疾人冬季奥运会的音乐总监, 这些资历都是对他在日本音乐界崇高地位的一再肯定。

如我在前言中所说,日本值得推荐的新世纪音乐家相当多,而且各有各的风格特色,若
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要我一一介绍的话只怕可以再写一站了(笑) ;我从众多音乐家中选出这四位作为最杰出的 代表是有一定标准的。 这四位音乐家在日本都是独当一面的大师, 不但发行了相当数量的个 人专辑,也经常为电影、电视剧、纪录片和广告等制作配乐,虽然彼此之间擅长的领域可能 有所不同,但是脍炙人口的作品同样数不胜数,各自获奖无数。譬如久石让在日本素有"广 告天王"之称,单单广告配乐的集锦就发行过两张专辑,其数量和质量可想而知。另外,他 们也都在国际上有一定的知名度,喜多郎更是除了坂本龙一( 《末代皇帝》配乐之一)外唯 一获得过美国格莱美奖的日本音乐家。 而最重要的, 他们的名曲都反复被大陆及港台的影视 节目引用作为背景音乐, 你可能对他们的名字并不熟悉, 但我相信你对他们的音乐都并不陌 生。

日本唱片行业举世知名,大公司林立,但我接下来要介绍的这家日本唱片公司,只是一 家近年才声名鹊起的专营新世纪音乐的小型唱片公司——pacific moon 和平之月。 虽然 1999 年成立至今不过短短几年,旗下乐手也不过 20 人,但凭借极具特色的创意及音乐风格,和 月公司不仅在商业上和艺术上双获丰收, 更成功在日本国内卷起一股中国民乐的热潮。 和月 的专辑制作严谨而细致, 非常具有整体感, 而且绝大部分专辑都以精炼至极又意味深远的单 个汉字为名,这个"一文字命名法"可算是和月出品的最大特色之一,后来还被国内盗版和出 版商纷纷仿效。而和月的音乐风格,大体上以富有亚洲民族特色的世界音乐以及冥想/休闲 音乐为主,特别是和月旗下有贾鹏芳、邵容、姜小青等好几位中国音乐家,因此和月也制作 了相当多以中国民乐乐器为核心的新世纪专辑, 这是和月的特色之二, 也是和月近来特别受 到中国乐友们喜爱的主要原因。在京田诚一、城之内美莎、恩田直幸等幕后制作人匠心独运 的编排之下, 中国国乐和现代音乐的结合几近完美, 清新雅致的音乐风格在一片靡靡之音的 日本乐坛中格外一枝独秀, 所以能够获得如此成功也就不足为奇了。 虽然后来在日本的国乐 热潮中冒起的同类新民乐作品和音乐家层出不穷, 但是大部分跟风者的风格都偏向于民乐的 流行化和休闲化,有意无意间却丧失了国乐本身的独特韵味。尽管同样来自中国的"女子十 二乐坊"在日本的民乐热潮中后来居上,在商业上获得了无人可及的巨大成功,但是要比音 乐本身的素质内涵以及对中国国乐的继承发扬, 至今还无人能够超越和月。 由于同行竞争者 众多,即使和月处于领头羊的地位,近来也开始尝试改变风格,拓展新的音乐领域,同时也 积极发展海外的发行事业。希望和月的事业更进一步,并且早日在中国市场正式发行专辑。

最后要介绍的是近年同样在日本造成轰动效应的治愈系音乐热潮。所谓"治愈系音乐",
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大概是日本人将音乐比作奇幻世界里的"治愈系魔法"而成的生造词汇, 说的是那些可以令人 心情放松舒缓,抚平听者心灵创伤的音乐,后来范围越变越广,有时候基本可以理解为日本 人泛指的 new age 音乐了。有人认为喜多郎就是治愈系音乐的始祖,坂本龙一也有"治愈音 乐之父"的赞誉,不过真正掀起这场风潮并将治愈音乐的范围推广到新世纪音乐范畴的还是 多亏了"image 印象"和"feel 感动"两大精选系列。 这两个音乐精选系列分别由日本 sony 和东 芝 emi 发行,两个系列第一辑都是一推出就大受欢迎,销量超过百万张,此后的系列专辑也 都长期畅销。2004 年更将举行 live image——印象音乐亚洲巡回演出,可见其受欢迎程度已 经超出日本本土了。 他们的成功关键是放松舒畅的音乐正好契合了忙碌疲劳但心灵空虚的现 代日本人的精神需求, 另一方面也显示日本大众对不同音乐风格的接受程度非常高, 因为精 选集中的曲子并非一味的平静舒缓, 选曲风格实际上相当多元化和国际化, 其中有不少宏大 开阔的电影和纪录片的配乐,更有许多我们耳熟能详的 new age 名曲,这正是我说现在的治 愈系音乐泛指整个新世纪音乐的原因。

在我个人看来, 新世纪音乐在日本百家争鸣的繁盛景象仅次于其发祥地德国, 而对比唱 片销量的话,new age 音乐受大众欢迎程度更有过之而无不及。当然,我相信每个人都有自 己的偏爱,[收起]

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