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张爱玲作品中的摹色与修辞


20 年第 3 09 期  ( 复总第7 期) 3   船 山学 刊   C unhnJu   hasa o m ̄ No 3, 0 9 . 20  (e. t . ) rst   7   to No 3 张爱玲作品中的摹色与修辞  邹 小 阳  ( 湖南科技 学院 经管 系, 湖南 永州 4 50 ) 2 1 0  摘 要 : 爱 玲 的 作 品 大 量 地 使 用基

本 颜 色词 。 断扩 展 基 本 颜 色词 群 的 数 量 。 灵 活 地 采 用 了通 感 、 张 不 并   移就、 张、 夸 比喻 、 连 、 人 等 修 辞 方 式 , 抽 象 的 颜 色诉 诸 于具 体 的 物 象 , 拈 拟 将 实现 了异 乎 寻 常 的 感 知 与 传  达 。 时在 点染 色彩 时精 心 地 运 用修 辞 手 法 。 具 体 的 物 象成 了与 情 境 相 吻合 的 意 象 , 示 了她 独 特 的 想  同 让 显 象力 和 艺 术 气质  关 键 词 : 爱玲 ; 品 ; 色 ; 色词 ; 辞  张 作 摹 颜 修 中图 分 类 号 :1 9 I0  文献 标 识 码 :   A 文章 编 号 :0 4 7 8 ( 0 9 0 — 1 6 0   1 0— 3 7 20 )3 06 — 4 张爱玲对颜色有良好的感觉.她的作品无论是人物  有独特的绘画美。她大量的使用基本颜色词 “ 、绿” 红”“   一 团会说话会表演甚至会吓人的生命.它能把作者掩映  张爱玲能如此准确地描绘出颜色的浓淡深浅.单单  刻画。 还是气氛渲染 , 处处都点染出玄妙多姿的色彩 , 具  在色彩中的语言突兀而生动地表现出来” 。   仔细阅读并研究   “ “ “ “ “ “ “ 等. 蓝”白”黑”黄”灰”紫”褐” 不断扩展基本颜色  靠颜色词吗?不是。笔者带着这个问题。 了《 张爱玲全集》 精装本的文学作品, 找到了答案。   词群的数量. 凭借女性作家特有的细腻与敏感 . 感受颜色  的细微的差别. 对不同的颜色进行细致入微的描摹。   颜色词是对客观世界色彩的再现和表现 . 具有概括  《 张爱玲全集》 对颜色的描摹是精确的, 中。 令人惊奇  性和抽象性, 但是张爱玲行文时常常异想天开, 灵活地采  移就、 夸张、 比喻、 拈连、 拟人等修辞方式, 将抽  的。如“ 红色” 就有 3 种: 3 朱红、 大红、 粉红、 桃红、 橘红、 荔  用了通感、 枝红、 淡红、 深红、 银红、 通红、 虾子红、 水红、 微红、 猩红、 象的颜色诉诸于具体的物象.实现了异乎寻常的感知与     同时在精心地点染色彩时运用修辞手法。 让具体的   象牙红、 枣红色、 霁红 、 石榴红、 玫瑰红、 红棕色、 肉红、   传达: 暗 红、 嫣红、 干红、 燥红、 杏子红、 惨红、 红焰焰、 红通通、   物象成了与情境相吻合的意象。下面具体阐述张爱玲在  红喷 喷、 红隐隐、 红拉拉、 红剌剌; 绿色” 如“ 就有 3 种 : 0 石绿、 摹色时如何创造性地运用修辞手法。     湖绿、 明油绿、 水绿、 苹果绿、 玻璃翠 、 橘绿、 淡绿、 苍绿、   鹦 哥绿、 锈绿、 葱绿、 海绿、 墨绿、 棕绿、 苔绿、 翡翠绿 、 油绿、   橄榄绿、 浓绿、 翠绿 、 豆绿、 灰绿色、 绿莹莹、 绿阴阴、   绿幽 幽、 绿黯黯、 绿翳翳、 绿油油 、 绿累累 ; 蓝色” 如“ 就有 1  6 一 、 通感  通感即移觉 。 用形象的语言, 将一种感

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