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高中语文 4.1 《窦娥冤》精品课件 新人教版必修4


窦娥冤

【教学目的】
了解元杂剧有关知 识以及作品的思想性和 艺术性; 把握窦娥形象,认识 窦娥的刚烈性格和反抗 精神

生、旦、净、丑

生行,扮演男性角 色的一种行当,其 中包括老生、小生 (文小生、武小 生)。

老生,中老 年人物,因戴胡 须,又称须生。

/> 小生,青年 人物,不挂胡须, 分文小生、武小 生。

旦行,扮演女性 角色的一种行当。 可分为正旦、花 旦、武旦、老旦、 彩旦等。

正旦,主要扮 演娴静庄重的青 年、中年妇女。 因常穿青素褶子, 故又名青衣。

花旦,多扮演 性格明快或活 泼放荡的青年 女性。表演常 带喜剧色彩。

武旦,扮演 擅长武艺的女 性,按扮演人 物的身份和技 术特点,又分 刀马旦和武旦 两种类型。

老旦,老年 妇女。

彩旦,又叫“丑 旦”、“丑婆子”, 扮演滑稽或奸刁的 女性人物。表演富 于喜剧、闹剧色彩, 实属女丑,故常由 丑行兼扮。

净行,俗称花 脸,又叫花面, 面部化装用脸谱, 一般都是扮演性 格、品质或相貌 上有特异的男性 角色。

丑行,扮演喜 剧角色,由 于在鼻梁上 抹一小块白 粉,又叫小 花脸、三花 脸。包括文 丑、武丑。

武丑,扮演机警 文丑,除武夫外各 种丑脚均由文丑扮演。 幽默、武艺高超的 人物。

即列于世界大悲剧中,亦无愧色也。 ——王国维
中元中 国曲国 十四古 大大典 悲悲戏 剧剧曲 之之的 一首典 范

关汉卿

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 清代花部等四种基本形式。

中国四大名剧
《西厢记》--王实甫

《牡丹亭》--汤显祖
《桃花扇》--孔尚任 《长生殿》--洪 昇

元曲四大悲剧
《窦娥冤》--关汉卿

《汉宫秋》--马致远
《梧桐雨》--白朴 《赵氏孤儿》--纪君祥

中 国 古 典 十 大 悲 剧

元杂剧

元曲
散曲 元曲 杂剧

小令:独立的只曲,相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 套数:即套曲,由同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将歌曲、宾 白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲 形式,它有自身的的特点和较严 格的体制 ,并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。

元曲四大家
关汉卿 代表作《窦娥冤》

马致远 白朴

代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》
《梧桐雨》

郑光祖

代表作《倩女离魂》

元 结构——四折一楔子 杂 杂剧通常由四折组成,分别 剧 是开端、发展、高潮和结局。之 外可以加一到两个楔子。 的 剧本构成——曲词,宾白,科介 体 曲词:剧中人物的唱词 裁 宾白:剧中人物的说白 特 科介:关于动作,表情和舞台 点 效果的舞台指示。

对白、旁白 独白、带白 散白、韵白

元 杂 剧 的 体 裁 特 点

音乐
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调的若

干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令,
不能用套曲。宫调,即调式,相当于现代音

乐的C调D调等。曲牌,是曲调的名称,每个 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。(其
他角色有白无唱),分别称为“末本”或

曲牌都属于一定的宫调,就好比词有词牌子。

“旦本”。

元 杂 剧 的 体 裁 特 点

角色

扮演的角色有末、旦、净、杂等。元 杂剧每本戏只有一个主角。 末:男角,男主角叫正末。 旦:女角,女主角叫正旦,还有贴旦、 花旦、老旦、小旦等。 净:性情恶劣、举动粗野的人物,或 反面角色。净的配角叫副净。 杂:孛(bó)老、卜儿、孤、徕儿、 驾、洁郎、细酸、邦老 。

关汉卿:
字汉卿,号己斋叟,金末元初大都 人,元代杂剧代表作家,“元曲四大家” 之首,被称为是“中国的莎士比亚”。 1956年,他的名字被列入世界文化名人

之列。他精通音律,会吟诗,会吹箫、
弹琴、歌唱、舞蹈,也会下棋射猎,多 才多艺。关汉卿不满当时的社会现实,

一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏
剧活动,不仅写剧本,而且登台演唱, 借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗,寄托 自己的情感和愿望。

关汉卿:
关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪,共创
《救风尘》《望江亭》《单刀会》《鲁斋郎》等。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆.”关汉卿此语反映了他的个性。

作杂剧六十多种,现仅存十八种。流传较广的有《窦娥冤》

关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰,呈其自然朴实的本
色,既富有生活气息,又具有强烈的艺术韵味,被称道为 “字字本色”,尊为“本色派”之首。

【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两银子(本息四十两) 无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不 料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡,她勤 俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨 账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路 过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳 俩。

【故事梗概】
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆 所做羊肚儿汤里下毒药,想药死蔡婆婆来作要 挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口, 给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏 庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死 不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃 政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇 人。

【速读感知,整体把握】
1.请速读课文,看看课文节选中共出现多 少曲牌?都属什么宫调?
2.请概括讲述本课故事情节,并重点讲述第 三折情节。

叫天天不应,叫地地不灵

【整体把握】
楔 子:二人亮相,悲剧开始; 窦父赶考,留下孤女。 第一折:婆婆遭劫,二张搭救; 父子逼婚,窦娥争理。 第二折:驴儿下药,误杀己父; 窦娥蒙冤,被判斩刑。 第三折:窦娥怨恨,指斥天地; 三大誓愿,昭示清白。 叫天天不应,叫地地不灵

【窦娥形象大家谈】

【窦娥形象大家谈】
窦娥是一个饱受封建压迫与 摧残富于抗争精神的古代劳动妇 女的形象。她善良美丽、勤劳孝 顺,同时又刚毅顽强,敢于与恶 势力拼斗到底。她生活于昏聩腐 败的封建吏治下,注定要走向悲 剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮 美的形象,具有深刻的社会意义 和强烈的感染力量。

【问题探究】

2、剧作家为什么要在 这折戏的结尾安排“三大 奇愿”这样的情节呢?从浪漫主义与现实 精神的结合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。
提示:她的三桩誓愿与第1层对天 地的指责是什么关系呢?是否矛盾呢?

【誓愿手法大家谈】
第一个誓愿是血溅白练:她希望刑场上的人们 能立刻了解她的冤屈; 第二个誓愿是六月飞雪:她希望自己的冤屈会 在上天得到反应;
第三个誓愿是亢旱三年;她不仅希望个人的冤 屈得到申张,而且希望上天能够惩治邪恶。

【典故作用大家谈】
苌弘化碧: 清白如玉,天理昭昭; 望帝啼鹃: 含冤就死,心存不甘; 六月飞霜: 冤情感天,冤狱重现; 东海孝妇: 孝行天鉴,人神共愤。

典故
(1)“苌弘化碧”出自《庄子· 外物》:人 主莫不欲其臣之忠,而忠未必信,故伍员 沉于江,苌弘死于蜀,藏其血三年,化而 为碧。
伍员(yún),伍子胥

(2)“六月飞雪”出自《太平御览》:邹 衍事燕惠王尽忠,左右谮之王,王系之狱。 仰天哭,夏五月为之下霜。
谮[zèn]诬陷、重伤

【三桩誓愿】
3、在现实生活中,这三桩誓愿能实现吗? 显而易见是不能的,可作者为什么要这样写呢? 1、通过浪漫主义手法,借助想象和夸张,来表 达美好的愿望,是传统文学的习惯。 2、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神,这 种精神甚至产生了感动天地的力量。 3、三桩奇愿违背常理,但合乎人情,充分体现 了人民伸张人间正义,杀尽贪官污吏,洗雪冤屈 的良好意志与愿望。
在第四折里,作者又用了同样的手法安排窦娥的鬼魂出现向已任“两 淮提刑肃政廉访使”的父亲窦天章伸冤,最后终于真相大白、沉冤得 雪,张驴儿和赛卢医得到应有的惩处,张驴儿被砍头,赛卢医被流放。

【问题探究】
4、《端正好》《滚绣球》分别表达了怎样的 思想感情? 《端正好》表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 《滚绣球》既表达了对天地不公的不满, 又表现了主人公的反抗精神。

【问题探究】
5、窦娥是被昏官屈判死罪的,她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神? 窦娥受神权思想影响,开始也相信“青天 大老爷”能主持正义,赏善罚恶。在残酷的现实 面前,她觉醒过来了,她猛烈地指责天地鬼神不 分清浊,混淆是非,致使恶人横行,良善衔冤。 窦娥对神权的大胆谴责,实质上是对封建统治的 强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决 堤般的愤激之词,反映了女主人公的觉醒意识和 反抗精神,也折射出当时广大人民的反抗精神。

【唱词选读】
? 6.《滚绣球》用了什么修辞手法?

? 1.呼告、对比、对偶、反问、反复。

【关汉卿杂剧本色语言】
历来剧评家都以“本色”二字概括 关汉卿戏曲语言特色,即说白和唱词朴 实自然、生动形象,符合剧中人物的身 份个性,能为展开剧情和刻画人物服务。 节文中,人物语言时而高亢激越,紧张 迫促,冤气冲天;时而哀婉凄惨,如泣 如诉,真情低回;时而激荡如潮,汹涌 澎湃,悲风盘旋。三个场面的 描写,语言质朴无华而富于韵 味,深刻地展示了人物的内心 世界。曲词不事雕琢,以感情 真切为主导,浅显中见深邃。

【熟语把握】
动地惊天 前合后偃 怨气冲天 古陌荒阡 怕硬欺软 吞声忍气 不明不暗 六出冰花 顺水推船 杳无音讯 负屈衔冤 葫芦提

【拓展思考】
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了 刑场,这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨, 我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生 活着。 这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得 到实现,叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁 记》:

【拓展思考】
窦娥的丈夫并没有夭折,而是在赴京赶 考途中,落水黄河,被龙王招为驸马。三年 后又入京参加科举考试,一举状元及第。而 窦娥也在行刑时,因天降大雪,提刑官惊骇, 急令刀下留人,得以不死。最后窦天章平反 冤狱,窦娥得以昭雪获释,与丈夫蔡昌宗舟 中相遇,父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高 官婿状元,夫妻母子重相会”。 请讨论一下:这样改好不好?为什么?

【课堂巩固】
①下列加点字的注音不完全正确的一项是( )
A.嗟怨jiē 盗跖zhí 提dī防 前合后偃yǎn B.罪愆qiān 苌chánɡ弘 变徵zhǐ 湛湛zhàn青天 C.亢旱kànɡ 错勘kān 桃杌wù 哥哥行hánɡ D.埋mái怨 阡陌mò 甘霖lín 官吏每měi (mán)

2、 关于元杂剧的分析判断,有错误的一项是 A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各 种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧 一般是四折,一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事 发展的一个大段落,也是音乐组织的单元。 B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展 开剧情和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。 科是戏剧动作的总称,包括一般的舞台程式和武打、 舞蹈。 C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女 主角称正旦;此外还有净、丑、杂等。 D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一 折戏,唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。

解答D每套曲子用一个宫调。

3、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准 确的一项是 A.这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御 览》、《汉书》。 B.三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶 点,使全剧达到了高潮,悲剧气氛达到了最高 点。 C.它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强 烈反抗精神的古代妇女形象。 D.三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的 愤怒之情以及坚决的反抗精神。
[解答] C[分析] 三桩誓愿中没有体现主人公身 上勤劳、正直善良的性格特征。

4.对课文中涉及的元杂剧的有关术语,分 类正确的一项是( ) ①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍 老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫 A.①③⑥⑩/②④⑤/⑦⑧⑨/⑾ B.①②③④/⑤/⑥⑦⑧/⑨⑩/⑾ C.①③④/②⑤/⑥⑦/⑧⑨⑾⑩ D.①④⑥/②③⑤/⑦⑧⑨/⑩⑾ 解答:A

5、对下列句中红色字词解释全对的一项是 ( ) ①刽子磨旗、提刀:摇旗;②锣三下科: 戏剧称角色动作叫“科”,又称“介”;③行 动些:行动起来;④我窦娥向哥哥行有句言: 这边那边,这里那里;⑤不提防遭刑宪:拷打; ⑥兀的不痛杀我也:这;⑦这都是官吏 每无心正法:每每,常常,往往 A①②④⑥ B①②③⑦ C①③⑤⑥ D②③④⑥⑦

答:A

【字词预习】

缥缃(piǎoxiāng):缥,青白色的丝织品。缃, 淡黄色的丝织品。古人习惯用这两种丝织品包书 或做书袋,后来用作书籍的代称。 争奈:怎奈,无奈。 看觑(qù ):照看,照顾。 一向:这里的意思是一段时间以来。 蓦(mò )过隅(yú )头:转过墙角。蓦过,迈过、 跨过。隅头:墙角,拐角。 赚(zhuà n):①本义指买卖得盈利,引申为赢 得;获得。②诳骗,欺哄。文中是诳骗、欺哄

【字词预习】

绣闼(tà):指妇女的居室。闼:①本义指小门。 ②门内。③门楼上的小屋。 短筹:这里的意思是短命。筹是古时计数和占卜 用的工具,文中比喻寿数。 阑(lán)珊:将近,衰落。阑:将尽。 惫(b?i)赖:泼赖,凶狠泼辣。 撚(niǎn)断脊筋:伤筋断骨,这里形容讨债催 逼得紧迫。撚,揉搓。 浪荡乾坤:本义指天下太平,文中是光天化日之 下的意思。

【字词预习】

恁(n?n)的:这样的。恁:这样,如此。 忤(wǔ)逆:叛逆;不孝敬父母。忤:抵触. 恓(xī)惶:烦恼不安的样子。 委的:真的,确实。 错勘(kān):错误地判断。勘:判断。 前合后偃(yǎn):跌跌撞撞,站不稳。偃:倒下, 倒伏。 瀽(jiǎn):泼,倒。 一陌(bǎi):儿:一叠。陌,量词,“叠”。 罪愆(qiān):过错,罪过。 湛(zhàn)湛青天:湛湛,清明澄澈的样子。 亢(kàng)旱:大旱。亢,极。

【字词辨析 】
亲(qīn)人/勒(l?)索/缥(piāo)缈/症(zhēng)结 亲(qì ng)家/勒(lēi) 杀/缥(piǎo)缃/症(zhè ng)候 解(jiě)放 /累(l?i)赘 /提(dī)防 /煞(shā)尾 押解(ji?) /连累(lěi) /提(tí)纲 /煞(shà)费苦心 浑身解(xi?)数/劳累(l?i)


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