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郁达夫简介


简介:

(1896.12.07~1945.09.17)

原名 :郁 文 幼名 :荫 生 字 : 达 夫 幼名 : 阿 凤浙 江富阳人 中国现代著名 小说家、散文 家、诗人

郁达夫的家庭状况:
郁达夫结过三次婚,三位夫人分别是: 孙荃、王映霞、何丽有;此外,在新加坡时,还有一位同 居情人李筱英。

/>富春江上神仙侣

郁达夫与原配孙荃 郁达夫与王映霞

情人李筱英

何丽有女士

“朝来风色暗高楼,偕隐名 山誓白头,好事只愁天妒 我,为君先买五湖舟。”

郁达夫共有子女11人,健在者8人,其中 孙氏生育4人:龙儿(早夭)、 郁天民、郁黎民、 郁正民;王氏生育5人:飞、静子(早夭)、云、 亮(早夭)、荀;何氏生育2人:大亚,美兰。

1913年9月随长兄郁华赴日留学。 1914年7月考入东京第一高等学校预科, 开始接触西洋文学,并开始尝试小说创作。 1919年7月进入东京帝国大学经济学部。 1921年6月,与郭沫若、成仿吾、张资平等人发起成立了创造社。 7月第一部小说集《沉沦》问世,对当时文坛产生巨大影响。其中小 说《沉沦》为其代表作,深刻地表现了受压迫的留日学生的苦闷与 彷徨,并塑造了一个性格忧郁和心理变态的青年形象,具有强烈的 反旧礼教色彩。1922年3月《创造季刊》创刊,主编第1期。同年7月 自东京帝国大学毕业后回国。
1923年5月,《创造周刊》创刊。同月发表《文学上的阶级斗争》, 引起广泛注意。7月发表小说《春风沉醉的晚上》,为我国现代文学 史上最早表现工人形象的作品之一。同年作品集《茑萝集》出版。 1923~1926年先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教,主编 《创造月刊》《洪水》半月刊。 1923年5月,《创造周刊》创刊。同月发表《文学上的阶级斗 争》,引起广泛注意。7月发表小说《春风沉醉的晚上》,为我国 现代文学史上最早表现工人形象的作品之一。同年作品集《茑萝 集》出版。 1923~1926年先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教,主 编《创造月刊》《洪水》半月刊。

1927年1月因发表政论《广州事情》 引起创造社内部争论,从而声明退出创造社。 1928年春秘密加入太阳社,9月在鲁迅支持下主编《大众文艺》。 1930年作为发起人在上海成立中国自由运动大同盟,同年3月发起 成立中 国左翼作家联盟。 1932年2月与鲁迅、茅盾等联合发表《上海文化界告世界书》。同年12 月小说《迟桂花》发表。 、 1933年4月移居杭州后,写了不少山水游记和诗词,其中游记尤为出色。 1935年发表《出奔》,描写尖锐的阶级斗争。1938年在中华全国文艺界 抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 1938年12月携妻儿抵新加坡,主编《星州日报》等报刊副刊,发表大量 战斗性很强的政论、短评和诗词声援抗日斗争。 1942年5月由于日军进逼撤至苏门答腊的巴爷公务,化名赵廉。曾被日军 强迫任翻译七八个月之久,在此期间暗中保护和营救了不少印尼群众和华侨。 1945年9月17日日本投降后被日本宪兵秘密杀害于苏门答腊,年仅50岁, 1952年,中央人民政府追认他为革命烈士。

在二十世纪三十年代初,美国《密勒士评选》曾评出 当时中国文坛最具知名度的五位作家,郁达夫位列其中。他 是一位优秀的作家,也是一位优秀的出版家,并且与鲁迅、 郭沫若、茅盾等一同在“五四”新文学运动中发挥了积极作 用,为中国现代文学和出版事业的发展都做出了巨大贡献。 郁达夫在文学创作上主张“文学作品,都是作家的自 叙传”,因此在小说和散文中毫不掩饰地勾勒出个人生活的 轨迹,也深深植入了作者的思想感情、个性和人生际遇。
郁达夫的文学活动贯穿了从五四运 动到抗日战争的几个重要革命时期,从最初 表现青年的苦闷开始,逐渐扩大到反映劳动 人民的不幸,以至描写革命风暴的到来。他 是一个爱国主义者,也是一个跟随时代一道 前进的作家。他的作品真实而深刻地反映了 他那个时代的部分精神面貌。 在艺术上,则侧重于表现自我,带有较 浓重的主观色彩,既有表现对旧社会的抗争 与愤激的直抒胸臆,也有坦率的自我暴露、 病态的心理描写、悒郁感伤的心灵倾诉,形 成感情意味浓厚的浪漫主义倾向。

《 银灰色的死 》 《沉沦 》 《两浙曼游后记 》 《南迁 》 《记耀春之天然殇 》 《秋柳 》 《西溪的晴雨 》 《空虚 》 《雨 》 《血泪 》 《江南的冬景 》 《孤独 》 《记风雨茅庐 》 《采石矶》 《花坞 》 《茑萝行 》 《北平的四季 》 《春风沉醉的晚上》 《马六甲记游 》 《落日 》 《零余者 》 《离散之前 》 《灯蛾埋葬之》 《薄奠 》 《一个人在途上》 《东梓关 》

《移家琐记 》 《杂谈七月 》 《烂柯纪梦 》 《仙霞纪险 》 《出昱岭关记》 《屯溪夜泊记 》 《故都的秋 》 《杭州 》 《达夫游记》 《达夫散文集》 《 闲书》 《我的忏悔》

小说分析

《沉沦》

中大胆地描写了男女了 性爱.性心理,同时也发出“祖国呀祖 国!我的死都是你害我的!”“你快富 起来吧!强起来吧!”“你还有许多儿 女在那里受苦呢”的悲号。

《沉沦》是一篇深受五四思潮 影响的作品,作者身在海外,就更多的吸收并 接见了外国文艺理论的思想。读者从他的作品 中不难发现,在他早期作品,诸如《银灰色的 死》、《沉沦》等都有借鉴外国作品的痕迹。 但在《沉沦》却有一种很大的创新。

《沉沦》的“自叙体”
?是受日本的“私小说”的影响;

?“零余者”的形象借鉴了屠格涅夫在1850年的《多 余人日记》的影响;
?深刻的内心剖析是借鉴了弗洛伊德心理学的理论; ?同时法德的文学思潮也对其创作影响很大。 其中对《沉沦》影响最大的是日本 的“私小说”与弗洛伊德精神分析理论。

创作于1932年3月,在郁达夫的小说中算不上佳作。作者 自己是这样评价的:“这一篇小说,大约也将变作成我作品之 中最恶劣的一篇。”后来,他在《沪战中的生活》中又对创作 《弱女子》的意图作了说明:“我的意思,是在造出三个意识 志趣不同的女性来,如实地描写出她 们所走的路径和所有 的结果,好叫读者自己去选择应该走那一条路。” 理论界对《弱女子》的评价和研究,大多取批评和 否定的态度,并且,主要是围绕三位女性人物(特别是“弱女 子”郑秀岳)进行的,而对差不多贯穿小说后半部分的“弱女 子”的丈夫吴一粟却几乎没有提及。笔者以为,郁达夫在小说 中塑造的一系列人物形象中,吴一粟应有自己的一席地位。关 于吴一粟这一人物,有些问题值得探讨,如:作者为什么要在 《弱女子》中塑造了一个比“弱女子”还弱的“弱男子”? “弱男子”吴一粟是否也属于“零余者”?为此,本文想对这 一人物作些初步探讨。

郁达夫的自传体小说主要有 以下几个特点:
1.作品中的主人公都是下层知识分子, 他们的生活穷困潦倒,因此充满了失意和 颓伤的情感。
这些患有严重忧郁症的落魄知识分子,是 当时社会的“零余人”形象,这些主人公 的灰色人生也使小说的格调偏于低沉。

2.在小说中大胆直率地进行心理描写。
尤其被评论家所诟病的,是小说中毫 不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直 白的描写,这一点是不能被中国的道学家 所接纳的作品。

第一个站出来为郁达夫的小说进行 正面评论的是周作人,他认为“《沉沦》 中虽然有猥亵的分子而无 道德的性质”, 因此,他认为《沉沦》是一件艺术品。

3.以散文的手法进行小说的创作。
郁达夫是一个情绪化的人物,这也影响到了 他的小说创作,在写小说时,他是凭着主观思路 去写的,很少顾及到小说创作中的人物、情节、 环境等写作要素,而把大量的主观抒情的东西写 进作品中,尤其是对自然景物的描绘,非常的细 腻,这种小说散文化的倾向对后来的作家产生了 很大的影响。 郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提 出了挑战,并且首创了自传体小说这种抒情浪漫 的形式,对当时一批青年作家产生了深刻的影响, 形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮 流。

郁达夫小说的艺术特点:
?自自叙传的写法 ?自然流动的抒情结构 ?病态的心理,潜意识心理的描写

散文分析

从1921年9月到1933年3月,郁达夫曾用相当大的精 力参加左翼文艺活动和进行创作。由于国民党白色恐怖 的威胁等原因,他从1933年4月由上海迁居到杭州,居 住近三年,这段时间里,过的是一种闲散安逸的生活, 并花了许多时间到处游山玩水,写下许多的游记散文。 1934年7月,郁达夫“不远千里”从杭州经青岛去北平, 再次饱尝了故都的“秋味”,并写下了本文。

本文是现代散文中的名篇,感情浓厚, 意味隽永,文辞优美。由于本文的写作离今天 已经久远,学生要充分把握文中的意蕴和情味 可能有些困难,所以应当先作些作者情况和背 景介绍,并提示学生诵读,宜慢不宜快,认真 体会景物描写所蕴含的思想感情,当读到作者 直接抒怀时更要认真感受作者的心意、情怀。 要注意课文的文眼,即“可是啊,北国的秋, 却特别地来得清,来得静,来得悲凉”,此句 提纲挈领,笼罩全篇,更要认真领会,循此线 索整体把握文章大意。

作者在对北平秋的描绘中,寄寓了眷恋 故都自然风物 和对美的执著追求,流露 出一种沉静、寡淡的心境。“故都”表明描 写的地点,含有深切的眷恋之意;“秋”字 确定描写的内容。

“屋顶上飞下来的一阵两阵的比西班牙舞乐里的皮鼓铜琶更野噪的锣
鼓响乐,也未始不足以打断我这愁人秋夜的客中孤独,可是同败落 头人家的喜事一样,这一种绝望的喧阗,这一种勉强的干兴,终觉 得是肺病患者的脸上的红潮,静听起来,仿佛是有四万万的受难的 人民,在这野声里啜泣似的,“如此烽烟如此(乐),老夫怀抱若 为开”呢?”

本书秉承“行云有影”书系“于 编选诗文名篇同时,旁搜广求,佐以 相关之信史及图片,与正文参差错落” 的编选方针,在每篇作品相关之处适 当加入相关背景文献资料及历史图片。 岁月不居,斯人已逝,俯仰间已是百 年。百年间多少天崩地裂,多少流离转徒, 英雄意气,儿女情悉,都已随着岁月的飘 零,飒然远去了,空使后来人怅惘于逝水 流年,徒呼奈何!而往昔之悲欢陈迹,在 在如昨,抚之能不感襟怀廖落而为之怃然 乎?

“春风”暗指革命后会建立起一个新社会。 “晚上”指的是革命前黯淡无光的现实社会。对于 作品中那些下层人民来说,在新社会里生活如沐春 风。现实虽然残酷的打压着他们,但是他们的心灵 依旧犹如春天一样美好,并对未来充满着向往。作 者在最后描写着走在春风沉醉的晚上,寓意着在当 时动荡不安的年代里依旧对革命充满信心!

作品以黑暗污浊的大都市为背 景,在一定程度上揭示出了深刻的 阶级矛盾,反映了下层人民的苦难, 展示了他们自发的反抗意识及纯洁 美好的心灵;同时也表现出,在那 样的社会中,下层知识分子与穷苦 工人之间是可以沟通的,并且歌颂 了他们之间真挚的友谊。

郁达夫的作品在前期都属于"零余者"小说,主人 公大多是留学生,愤懑的落魄知识分子.基调显得很颓 废,很多的自怨自艾,呼喊式的直接抒情,而且有很多 暴露的色情描写.,但《春风沉醉的晚上》,整篇文章 平淡,但充满了真挚的感情,令人甚至感到有点温馨. 而且写了"我"这个知识分子与一个萍水相逢的女工陈 二妹互相关心,扶持.知识分子开始走向民众,这是题 材方面的跨越. 本文分析了郁达夫前后期小 说创作之三大变化:从题材看, 经历了从“性的苦闷”到 “生的苦闷”的变化;从人物 形象看,经历了从“知识分子” 到“下层劳苦大众”的变化; 从结构看,经历了从“散文化 结构”到“完整情节”的变 化。

“江南的地质丰腴而润泽,所以含 得住热气,养得住植物;因而长江一 带,芦花可以到冬至而不败,红时也 有时候会保持得三个月以上的生命。 像钱塘江两岸的乌桕树,则红叶落 后,还有雪白的桕子着在枝头,一点—丛,用 照相机照将出来,可以乱梅花之真。草 色顶多成了赭色,根边总带点绿意,非 但野火烧不尽,就是寒风也吹不倒的。 若遇到风和日暖的午后,你一个人肯上冬郊去走 走,则青天碧落之下,你不但感不到岁时的肃杀, 并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的 生气;“若是冬天来了,春天也总马上会来”的诗 人的名句,只有在江南的山野里,最容易体会得出。 ” ¨¨¨¨《江南的冬景》

巧借诗句的意境,并通过作者的品评将这个意境推到一 个新的 境界;虽然语句简洁,但包容的意 象十分丰富, 既增强了散文的意趣 又体现出作者闲适的心境。

郁达夫的散文具有极 强的美学特征:
清新隽永,明丽真 挚,富有神韵;行 文如行云流水,自 然有致,笔随意转, 舒卷自如。
郁达夫散文的思想倾向, 表现出了独特的个性,他对 于旧中国那种阴暗发霉的生 活,充满着一种强烈的愤懑 情绪,用一种极端憎恶和彻 底决裂的心态,大声疾呼地 去痛斥它,揭露它。


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