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范斯沃斯住宅-密斯


密斯?凡?德?罗(1886-1969年)
生平史
1908-1911 在彼得贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席

1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住 宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责 人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任 (1940年以后改名为伊利诺理工院) 1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章 1960 获美国建筑师学会金质奖章 1963 获约翰逊总统授予的自由奖章

密斯的建筑思想
密斯最主要的建筑思想 就是“少就是多”、“流通 空间”、“全面空间”。立 面上的减法透漏出内部结构 的丰富。 密斯出生在德国石匠家 庭,所以他对建筑技术的了 解有了先天的优势。大量的 实践经验他总结出了对建筑 的理解——建筑是因人而建 的和建筑在物理上的实现是 通过运行清晰的结构来完成 的。

密斯?凡?德?罗(1886-1969年)
密斯早期是提倡现代建筑的主将,主张建筑必须具 有时代性,他认为今天的建造方法必须工业化,而它是 一个材料问题,他找到了他认可的工业化新材料,即钢 和玻璃,经过坚持不懈的努力,终于是光亮式的玻璃摩 天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑 设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在 结构上,即简化结构体系,精简结构构件,讲究结构逻 辑,使之产生没有屏障,或屏障极少的建筑空间。一方 面是在建设艺术造型上,净化建造形式,使之成为不具 有任何多余东西,只是由直线,直角,长方形与长方体 组成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工,选材与对 材料颜色,质感与纹路的精心暴露,使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵,具有百看不厌的形式美。

经典作品
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森豪夫公寓大楼 德国克雷费尔德朗格住宅 西班牙白塞罗那博览会德国馆 捷克斯洛伐克布尔诺 德国柏林 密斯凡德罗住宅 美国范斯沃斯住宅 湖滨公寓 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 美国伊利诺理工学院皇冠厅 纽约西格拉姆大厦 梅隆科技馆 德国柏林新国家美术馆

范斯沃斯住宅 (Fransworth House)

时间:1946-1951年 地点:美国,伊利诺伊州普来诺

范斯沃斯住宅是密 斯为美国单身女医 师范斯沃斯设计的 一栋住宅,1950年 落成。住宅坐落在 帕拉诺南部的福克 斯河(Fox River) 右岸。

房子四周是一片平坦的牧野,夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不 同的是,范斯沃斯住宅以大片的玻璃 取代了阻隔视线的墙面,成为名副其 实的“看得见风景的房间”。

形体结构
这幢范斯沃斯住宅就是用 钢和玻璃建造的小住宅,座落 在水边,长24公尺,宽85公尺, 用8根工字型钢柱夹持一片地 皮和一片屋顶板,四面是大玻 璃。中央有一小块封闭空间, 里面藏着厕所、浴室和机械设 备,此外,无固定的分割空间, 主人睡觉、起居、进餐都在四 周敞通的空间內。密斯对这建 筑构造细部作过精心的推算, 把它做成一個看起來非常精致 考究亮丽的玻璃盒子。

建筑与环境的关系

建筑与建筑材料的关系

在近乎2米高的钢架中间围成的 玻璃幕墙把住宅内部人的生活与室 外的自然环境紧密的结合在一起。 它不但是人与自然的平衡,更是一 种人与自然的交融。 下面来分析范斯沃斯住宅与环 境的关系

●自然环境
●人工环境 ●室内环境

自然环境
1.范斯沃斯住宅是一个纯粹的玻璃立 方体,坐落于美国伊利诺伊州福克斯 河畔的一个风景区中。福克斯河从建 筑旁静静流过。建筑周围树木茂密, 种类繁多。南侧有一颗大枫树,在大 理石露台上方舒展枝桠。 2.这座房子被营造在完美的自然中— —周围没有任何人工痕迹。分离的白 色钢结构与透明的玻璃幕墙使得整个 建筑几乎消失在人们的视野中。建筑 完全与自然同为一体。

范斯沃斯住宅的四季

人工环境
范斯沃斯住宅的边 上矗立着一株巨大的黑 色糖枫树。在夏天,浓 密的糖枫树叶遮蔽这这 座住宅,不经隔绝了酷 热,还将住宅与河水隔 开,保证了住宅的私密 性。 住宅的玻璃墙吊挂 在底层架空的钢构上, 离草坪地面的距离大概 有2m,因此住宅内的生 活与外界自然之间获得 了很好的平衡,生活成 了自然的延伸。

室内环境
内部空间分割以及一前 一后的两个台阶也从单元的 统一而贯彻整体,如同优美 的音符跳动而不失节奏。前 面一个长方体造型之前有一 个楼梯,后面一个长方体造 型之前也有一个楼梯,运用 “加法和减法”的创作思想。 所表达的是一个等级体系的 内涵。两个楼梯和一个长方 体造型的大平台构成了到达 使用空间的交通路线,为整 个造型增添了光彩。

室内交通流线分析

范斯沃斯住宅的建筑材料采用了大量的玻璃和钢。人 们总觉得钢和玻璃是冷冰冰的材料,它们无法像砖石一样 柔软自然,无法创造出近乎自然的和谐气氛。但是在这所 住宅中钢和玻璃同样具有这种功效、同样倾向于自然。

下面我们来分析范斯沃斯住宅的建筑材料 ●钢的使用及效果 ●玻璃的使用及效果 ●钢和玻璃结合的效果

建筑材料主体之一 钢材

基础结构——钢构架

钢的使用及其效果
效果

在平面构成上形成垂 直感与交叉感

由于荷载的集中分布 造成的轻盈感

建筑材料主体 之二

玻璃

玻璃的使用及其效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影,他为了赋予空间一 生命力,为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现,再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前,他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。

这是成为与环境出色结合的主要原因之一。

效果

透明的玻璃幕墙,隔 而不离,透而不通,将室 外的自然物引入建筑师在 室内创造的自然中去,达 到了建筑的高潮,体现建 筑师“流动空间”“匀质 空间”的理念。

钢与玻璃结合的效果
形状上——线与面的对比

钢,直长和坚实 玻璃,大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经 建筑师的手有机结合,力 量的集中与舒缓、空间的 限制与扩展得到完美的表 达。同时,玻璃与钢的平 直维持了建筑的统一性。

材料上——实与虚的对比

钢骨架外露,在平面构成上形成垂直感和交叉感

“少就是多”由于荷载的集中分布造成轻盈感

钢结构全部漆以白色,避免了钢铁的本性,而将结构抽象化

说起范斯沃斯住宅,就不得不提建筑史上 那个有趣的故事——范斯沃斯和密斯的故事。

范斯沃斯&密斯
这个住宅是有故事的,范斯沃斯与密斯有很密切的关系, 当年流言蜚语很多,说他们的关系已经超出一般。两个那么聪 明的人,有点关系我看也无可非议。密斯自然喜欢她,要设计 一个最好的住宅给她。范斯沃斯住宅那么单纯,那么纯粹,并 且是密斯建筑中极少数完全用白色的,我看有爱的因素在那里。 住宅通透,毫无私隐可言,周围是树林,我想是密斯设计的考 虑,在如此浓密的森林中,用墙、用窗帘把室内与外界隔开, 有些罪过感。 建筑完成之后,一片叫好声,唯一不喜欢的却是范斯沃斯 自己。她觉得新住宅剥夺了她的个人隐私,好像赤裸裸地暴露 在自然中,要求密斯改改,密斯一口回绝,两人因此交恶,最 后范斯沃斯把密斯告上了法庭。 这个作品,一定非常伤密斯的心。因为在他来说,是把自 己最好的东西给了自己喜欢的女人,而对方却完全不领情。如 果从建筑的层面来看,倒是揭示了现代主义与心理舒适感之间 的矛盾。

作为一代建筑大师,密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的 同时,也进行了一定程度上的功能应对。

首先,既是功能应对也可称为 环境应对的,范斯沃斯住宅的基地 位于福克斯河边的低洼地,定期地 被河水淹没,因此范斯沃斯住宅的 主屋部分及室外平台全部被架高抬 起至这平均水位以上,防止丰雨季 河水没入屋内。

范斯沃斯住宅,无论从室内或者室 外欣赏,一目了然。八根H形截面的钢 柱,夹持着两块薄板,中央的玻璃盒子 悬浮在空气中,盒子里面包容的也是空 气,一件完全透明的工艺品。钢柱与水 平的薄板轻轻擦过,不是托举着,而是 扶着。钢柱表面极其平滑,先用砂磨而 后上漆,光滑程度像是工厂喷制加工而 成,一丝毛刷的笔触也看不到。室内外 贯彻一致的罗马石灰石,都是一样的尺 寸,如同一张一号图纸大小,它为整个 环境建立坐标,尺度和构件相互间的几 何关系。玻璃盒中的内核自然是固定不 动的,但它不触碰任何一侧玻璃外墙, 如同在宽敞的空间中滑动。太阳很好的 时候,沉浸在晃得让人睁不开眼又充满 暖意的乳白色天地之间,这内核似乎在 人不觉察的时候进行漂移,我们能够捕 捉的,只不过是貌似静止的一个瞬间状 态。

建筑立面分析

东立面 西立面

北立面

建筑剖面分析

为了创造更纯粹的空间感受,密斯没有 给范斯沃斯住宅安装空调,面对当地炎热的 夏季,打开卧室里的低窗和住宅另一端相对 着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和 室内的凉爽。 从平面图上可以看出,整个范斯沃斯住 宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地 分成了五个部分,“天井”内作为整个建筑 唯一的比较私密的空间被用作卫浴,这应该 说是对人类最基本隐私的保护。其余部分分 别用作餐厅、厨房、卧室,其间以衣柜、支 出的短墙做出更精细的划分,尽管密斯强调 流动空间,但必要的功能分区隔断还是有的。 在原本的设计中在现在的餐厅部位还有 一道矮隔断,用以隔开原先想供客人使用的 床。厕所有两个分别置于两边,说明对主客 生活功能分区密斯是有一定考虑的。

功能弱化
范斯沃斯住宅多年来受到争议的很大原因,还是 因为它对主人功能需求的满足过于弱化。尽管有了部 分应对措施,但由于密斯在一定程度上把范斯沃斯住 宅当成了建筑理念的一个实验品,首次出现的“玻璃 盒子”,功能便在一定程度上被弱化了。 首先作为一个建筑,满足使用者最基本的需求是 理所应当的,但范斯沃斯住宅在这方面便已出现了无 数为人诟病的缺陷,首当其冲的便是它最引人注目、 密斯最重视、最引起后世效仿的大片玻璃。由于建筑 四周外墙均以玻璃制成,在居住者看来,这无疑是让 居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。

餐厅厨房尚可理解,连卧室、更衣处也毫 无遮蔽,四周又是平坦的草原,居住在其中不 安全感会大幅上升。其次,玻璃的保温性能远 远落后于木材、石材、水泥等建筑材料,范斯 沃斯住宅所处的帕拉诺南部冬冷夏热,冬天时 玻璃上都会结上冰花,室内的暖气完全起不到 效果,主人范斯沃斯医师在冬天时不得不离开 自己的住宅避寒;夏天时虽有穿堂风的设计, 但由于中央“天井”的阻隔,效果并没有预想 的好,而且绝对温度无法下降仍然使范斯沃斯 的夏天炎热难当。除了玻璃,密斯追求的空间 的流动无阻隔使厨房与餐厅卧室之间没有真正 意义上的隔断。这样的设计在日本等饮食较为 清淡的国家尚可实行,但在中国这样一个家庭 饮食便时常用到煎炸等重油做法的国家显然是 不适宜的。此外还可看到,厨房与餐厅分列在 “天井”两侧,要端菜必须经过卧室,这样的 流线设计其实并不合理,在实际家庭住宅设计 中,“袋性空间”才能使家中各人的生活尽少 被打扰。

组员:陈婷,陈小倩,张诗意,余彬彬


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