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诗词鉴赏5 表现手法


诗词鉴赏5 表现手法

题目类型 1 提问方式:这首诗用了怎样的表现手法 (艺术手法、表达技巧)? 2 诗人是怎样抒发自己的情感的?有何效果? 解答思路 指出用了什么表现手法或何种技巧—结合相 关诗句说说这种手法的内容,在诗词中的具体 运用—作者采用这种手法的原因—解释这种手 法表达了作者怎样的情感,传达了怎样的旨 趣,以及运用该手法的好处。

r /> ? 涉及的术语 ? 表达方式——记叙(叙述)、描写、说明、议 论、抒情 ? 抒情方式——直接抒情和间接抒情。 ? 直接抒情又叫直抒胸臆。间接抒情主要包括借 景抒情,寓情于景、情景交融、情景相生、情 因景生、以景衬情、融情入景、一切景语皆情 语、怀古伤今、即事感怀等。 ? 常用修辞——比喻、对比、拟人、夸张、反语、 反复、反问、设问、对偶、互文、借代、通感、 双关。

? 描写方法——直接描写(肖像、语言、 神态、动作、心理等),间接描写(衬 托、对比),概括勾勒,工笔渲染,细 节刻画,动静结合,声静结合,虚实结 合,点面结合,赋、比、兴 ? 结构特点——开门见山、层层深入、先 总后分、先景后情、首尾照应、卒章显 志、过渡、铺垫、伏笔、承上启下、衔 接、线索、诗眼等。

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表达技巧——联想想象、虚实相生、 动静结合、视听结合、点面结合、 正面侧面描写结合、托物言志、象征、 渲染、烘托、对比、反衬(衬托)、 用典、变换角度等等。

? 1 苏轼《望江南 超然台作》 07全国1 ? 春未老,风细柳斜斜。试上超然台上望, 半壤春水 一城花,烟雨暗千家。 ? 寒食后,酒醒却咨磋。休对故人思故国, 且将新火试新茶,诗酒趁年华。 ? 请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏 析。

上片描写的是超然台下“春未老”之景; 下片抒发的是春虽未老,人却在无奈之 中的思乡之情。这首词因景生情,情景 交融。

? 2 苏轼《阮郎归 初夏 》 07上海 ? 绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱 窗下水沉烟。棋声惊昼眠。 ? 微雨过,小荷翻。榴花开欲燃。 玉盆

纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
? 就作品中画线句,联系下片内容,从情景 关系的角度,写一段鉴赏文字。

? 这首词善于抓住景物特征加以描写,借景抒 情,情景交融。少女午梦醒来,被园中“微 雨过,小荷翻。榴花开欲燃。 ”的美景深深 陶醉,索性端着漂亮的瓷盆到清池边玩水。 水花散溅到荷叶上,像珍珠那样圆润晶亮。 此时此刻这位少女的心情也恰如这飞花溅玉 的水花,喜悦、兴奋,不能自持。作者巧妙 抓住弄水叶面,琼珠碎而复圆这一细节,融 主人公愉悦心情于景物描写中,真正达到了 “一切景语皆情语”的境界。

? 3 李华《春行即兴》(2005全国1) ? 宜阳城下草萋萋, 涧水东流复向西。 ? 芳树无人花自落, 春山一路鸟空啼。 ? 从情景关系的角度,赏析这首诗。 这首诗写了作者春行时的所见所闻:有 草有水,有树有山,有花有鸟,可谓一句一 景,且每个画面均有特色。但诗又不是纯粹 写景,而是景中含情,情景交融。诗中“花 自落, 鸟空啼”之景都显出了山中的宁静, 从而更透出一丝伤春凄凉之情。

? 4 杜甫《江汉》 (2004广东) ? 江汉思归客, 乾坤一腐儒。 片云天共远, 永夜月 同孤。 落日心犹壮, 秋风病欲苏。 古来存老马, 不必取长途。 ? (1)这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗。诗 中二三联用了“片云”、“孤月”、“落日”、 “秋风”几个意象,请分析其情景交融的意境。

“片云”、“孤月”既为实景,也有寓意。 “片云”在空中飘荡,就像自己漂泊他乡,漫 漫长夜中,月亮和我都是如此的孤独寂寞;第 三联用落日比喻自己黄昏暮年,秋风则是眼前 实景,与落日相对,虚实结合。两联情景交融, 塑造出一种天高地远孤月独照的冷清意境。

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5 刘攽《雨后池上》 (05全国3) 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂扬舞,更作荷心万点声。 试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏 析。 一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹” 等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、 四句用“忽起”、“垂扬舞”及垂扬叶上的雨 滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等,表 现了雨后池塘上的一种动态之美。诗既写出了 静态,又写出了动态,以静显动,又以动衬静, 动静结合,组成了一幅雨后池塘春景图。

? 6 倪瓒《小桃红 秋江》(03安徽春招) ? 一江秋水澹寒烟,水影明如练,眼底离愁数行雁。 雪晴天,绿蘋红蓼参差见。 吴歌荡桨,一声哀怨,惊起白鸥眠。 ? 从动静与色彩两方面对这首小令进行赏析 这首小令开头两句写出江面水影洁白如绢,属静 景描写,最后几句“吴歌荡桨,一声哀怨,惊起白鸥 眠”,则显出动景,首尾动静呼应,和谐统一。 (或:第三句写视线内只见几行大雁在天空飞行为动 景,与前两句的 静景描写和谐统一。) “雪晴天”两句描写了在晴朗的天空下,绿色的 浮蘋、粉红色的蓼花高低错落地生长在水边的情景。 作者将白、蓝、绿、红几种色彩巧妙地调和在一起, 把秋色点缀得异常绮丽、多姿多彩。

? 7 陈陶《陇西行》 ? 誓扫匈奴不顾身, 五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨, 犹是春闺梦里人。 ? 本诗采用了虚实相间的写法,简要说明。
“无定河边骨”是现实,是实写;“春闺梦 里人”是梦境,是虚写。一边是现实,一 边是梦境,造成强烈的艺术效果。 ? 本诗表现了诗人怎样的思想感情? 既颂扬了戍边将士保家卫国奋勇作战不怕 牺牲的崇高精神,又表现了诗人对战死者 及其家人的无限同情。

? 8 苏轼《蝶恋花》(2004辽宁) ? 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家 绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草? ? 墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人 笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。 ? 分析这首词点面结合的表现手法 起句写花之凋零,青杏新生,可谓点;二三 句写燕子轻飞,绿水环绕,视线移向更广阔的空 间,可谓面,而人的心情也自然随之敞阔。上片 末句虽言萋萋芳草,却以“天涯”起笔,意境开 阔。整个上片写暮春之景,由点而面,处处可见 旷达之语,符合苏轼的放旷心胸。

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9 华清宫 吴融 过华清宫 李约(07鄂) 四郊飞雪暗云端, 君王游乐万机轻 惟此宫中落便干。 一曲霓裳四海兵, 绿树碧檐相掩映, 玉辇升天人已尽, 无人知道外边寒。 故宫惟有树长生。 指出二者主要运用了哪种相同的表现手法,并作 简要说明。

两首诗都运用了对比(或对照、映衬)手法。 第一首诗宫内宫外(或空间)对比:宫外 飞雪阴云,分外寒冷;宫内绿树掩映,温暖如 春。第二首诗今昔(或时间)对比:昔日霓裳 羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。

? 10 徐兰《出关》(2007山东) ? 凭山俯海古边州, 旆影风翻见戍楼。 马后桃花马前雪, 出关争得不回头? “马后桃花马前雪”一句在艺术表现上有什 么特点?请作简要分析。

使用了“对比”和“象征”的艺术手 法,作者将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫 两个场景聚集到征马这一关节点上,描写 生动,对比鲜明。“桃花”与“雪”分别 代指家乡的温馨和塞外的清冷生活,在诗 中具有象征意义,蕴含了思乡的情感。

? 11 陈维菘《醉落魄· 咏鹰》( 2007安徽) ? 寒山几堵①,风低削碎中原路②。秋空一 碧无今古。醉袒貂裘,略记寻呼处。 ? 男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举③。人 间多少闲狐兔。月黑沙黄,此际偏思汝。 ? [注]①堵:座。 ②削碎中原路:形容鹰掠地飞 过。 ③轩举:意气飞扬。 ? 词的上片主要是用什么表现手法来写鹰的?简 要分析。 主要运用衬托的手法。借用壁立的寒山、 空旷的大地、澄碧的秋空等场景,来衬托鹰的 形象。

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12 司马光《客中初夏》 四月清和雨乍晴,南山当户转分明。 更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。 这首诗写景有远有近,有虚有实,请分别 指出,并说说这样写的作用。

远景:南山; 近景:葵花 虚景:柳絮; 实景:南山,葵花 这些景物互相映衬烘托,形象鲜明, 境界恬静,令人怡然陶醉在这初夏之景 中。

? 13 张养浩《双调· 折桂令· 中秋》 ? 一轮飞镜谁磨? 照彻乾坤, 印透山河。 玉露泠泠, 洗秋空银汉无波, 比常夜清光更 多, 尽无碍桂影婆娑。 老子高歌, 为问嫦娥, 良夜恹恹, 不醉如何。 ? 这首元曲重点写的是中秋夜的月光,请写 出作者运用的两种描写方法并简要分析。
(1)比喻,以一轮飞镜喻当空明月,形象 鲜明逼真。 (2)侧面烘托,以银河无波,桂影婆娑的 清晰之景,侧写月光清朗之态,效果鲜明。

? 14 戎昱《移家别湖上亭》 ? 好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声。 ? 作者是采用什么样的艺术手法来表达他 对湖上亭依恋难舍的深厚感情的? 拟人化。变换角度。赋予柳条、藤蔓、 黄莺以人的情感,柳条、藤蔓、黄莺也 象他一样无限痴情,难舍难分。借客观 景物来表达人的情感,巧妙而含蓄地表 达了他对湖上亭依恋难舍的深厚感情。

? 15 李约《观祈雨》 ? 桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。 ? 这首诗在表达技巧和语言方面有哪些突出的特点? 作简要赏析。

采用对比写法,前两句写农民春旱祈雨的场 面,后两句写朱门看歌舞的情景,前者忧,后 者乐,对比鲜明,反差强烈。 语言含蓄,极具讽刺性。第一句(桑无叶、 土生烟)景中带情,含蓄抒写农民盼春雨心忧 如焚,第四句写朱门心忧春阴(雨)使管弦受 潮,而影响其寻欢作乐。一样忧,两样情,诗 人的同情与愤慨,渗透其间,溢出诗外。

16 郑思肖〖宋〗《寒菊》 ? 花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。 ? 分析全诗所用的表现手法

全诗运用了以花自比、托物言志的 艺术手法,抓住菊花宁可独处寂寞也不 与百花为伍、宁可凋零枝头也不随风飘 落的特点,寄托了诗人独守清操、宁死 也不降志辱节的决心。以花自比、托物 言志的艺术手法使得“匹夫不可夺志” 的崇高情操得到了艺术化表达。

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17 曾公亮《宿甘露僧舍》 枕中云气千峰近,床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 简评这首诗的表达技巧。

(1)虚写:前两句,弥漫山巅的云气, 竟然直入枕中,让人觉得好象千峰在侧; 沉雄悲壮的松涛,就在床下轰响,让人觉 得如临万壑之中,悚然惊惧。千峰万壑都 是虚写,却给人艺术体验之真,把读者带 入惊心动魄的艺术境界之中。

(2)夸张:后两句,为了欣赏那银山 般的浪涛壮观,领略那拍天而来的江波 气势,索性打开窗扉,放长江于室内, 以荡涤心胸。这里运用高度夸张的手法, 塑造出一种豪壮崇高之美。 (3)寄情于景:全诗写云气、松涛和水 浪,都是感受到的、观看到的景,但景 中充溢着诗人豪迈的胸襟和壮美的情感。

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18 李白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月,随君直到夜郎西! 元稹《闻乐天授江州司马》 残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。 分析两首诗在表现手法上的异同。

相同:都在开头通过写景营造了一种悲凉伤 感的气氛。 不同:李白诗直抒胸臆,元稹诗通过侧面描写 表达了对朋友遭贬事件的强烈反应。

? 19 宋之问《题大庾岭北驿》 ? 阳月南飞雁, 传闻至此回。 我行殊未已, 何日复归来? 江静潮初落, 林昏瘴不开。 明朝望乡处, 应见陇头梅。
这是宋之问流放广西钦州途经大庾岭时所作。大 庾岭又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线, 因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。

? 前两联用了什么表现手法?表达了什么样 的思想感情? 对比(对照、比兴),雁回而人不能回, 由雁及人,表达了诗人忧伤思乡等复杂的 内心情感。

? 南朝宋时诗人陆凯有这样一首诗:“折花 逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠 一枝春。”请结合尾联,揣摩诗人暗用这 一典故的意图。
明朝踏上梅岭,遥望故乡,多么想跟古人 一样,寄一枝梅来安慰家乡的亲人。再次 表达了思乡之情,深化了主旨。

? 20 陆游《鹊桥仙 夜闻杜鹃》 ? 茅檐人静,蓬窗灯昏,春晓连江风雨。林莺巢燕 总无声,但日夜常啼杜宇。 催成清泪,惊残孤梦,又拣深枝飞去。故山犹自 不堪听,况半世飘然羁旅? ? 这首词运用了比兴的手法,借物寓意。请结合词 作及背景资料进行赏析。

杜鹃的啼鸣往往给人以凄婉动人的联想。诗人 的人生历程在经历了从踌躇满志到失意孤独的 过程之后,杜鹃的啼鸣更能引起诗人愁苦寂寥 之情。作者把自己看成一只“悲鸟”,由杜鹃 起兴,借物寓意,“况半世飘然羁旅”,抒发 自己怀才不遇的失落和对时局的忧虑。

? 21 阅读下面两首诗,然后回答问题。(05辽宁) 江宁夹口三首(其三) 宋 王安石 ? 落帆江口月黄昏,小店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死,系舟犹有去年痕。 ? 舟下建溪 宋 方维深 客船收浦月黄昏,野店无灯欲闭门。 侧出岸沙枫半死,系船应有去年痕。 ? 两首诗的首句均用了“月黄昏”三个字,且用意 基本相同。请问,两诗借此营造的是一种什么氛 围?表达的又是怎样的心绪?请结合诗的具体内 容简要赏析。 “月黄昏”三字为两诗营造氛围,表达心绪定下了基本 色调。客船、“无灯”野(小)店、半死枫树,这一切 都笼罩在昏黄的月光中,暗淡朦胧,渲染了一种凄迷、 萧索、沉寂的氛围,表达了诗人孤寂怅惘的心绪。

? 22 韦应物《赋得暮雨送李胄》(2001全国) ? 楚江微雨里,建业暮钟时。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 海门深不见,浦树远含滋。 相送情无限,沾襟比散丝。 ? 分析这首诗的表现手法 全诗第一句直接点明“微雨”,而后面主 要是通过描写船帆被打湿而变重,鸟翅因沾雨 而无法轻巧地飞翔,天朦朦胧胧看不清通海处, 远处江边的树显得十分滋润等来烘托蒙蒙细雨, 增强了诗的形象性和表现力。 (动静结合、点面结合、比喻、借景抒情)

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23 郎士元《听邻家吹笙》(2004湖南) 凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。 重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。 分析这首诗的表现手法

首句写宛如凤鸣的笙曲似从天而降, “隔彩霞”三字,不直接描摹笙曲,而 说笙声来自彩霞之上,通过想象中的奏 乐环境之美,烘托出笙乐的明丽绚烂。 末句写诗人寻访不得之后的想象,通过 花的繁盛烂漫,写出乐声的明丽热烈欢 快,与首句呼应。

? 24 柳中庸《听筝》 ? 抽弦促柱听秦筝, 无限秦人悲怨声。 似逐春风知柳态, 如随啼鸟识花情。 谁家独夜愁灯影? 何处空楼思月明? 更入几重离别恨, 江南歧路洛阳城。 ? 诗人是如何表现筝声的? 一是通过丰富的联想新颖的比喻,将筝 声外物化,给人生动具体之感; 二是运用侧面烘托的手法,通过诗人的 感受表现筝声的独特魅力。

? 听筝 柳中庸 ? 抽弦促柱听秦筝, 无限秦人悲怨声。 ? 似逐春风知柳态, 如随啼鸟识花情。 谁家独夜愁灯影? 何处空楼思月明? ? 更入几重离别恨, 江南歧路洛阳城。
? 诗人是如何表现筝声的? ? 一是通过丰富的联想、新颖的比喻,将筝声外 物化,给人生动具体之感。﹙筝声象柳条拂着春风, 絮絮话别;又象杜鹃鸟绕着落花,啁啾啼血。那低 沉、幽咽的筝声,好似谁家的白发老母枯坐灯前, 为游子不归而对影啜泣;又好似谁家的红颜少妇独 自伫立楼头,为丈夫远出而望月长叹。﹚ ? 二是运用侧面烘托的手法,通过诗人的感受 ? ﹙悲怨、重重离别之恨﹚表现筝声的独特魅力。

? 25 赵嘏《江楼旧感》(2003北京) ? 独上江楼思渺然,月光如水水如天。 ? 同来望月人何处,风景依稀似去年。 ? 分析这首诗的表现手法 诗中表达了诗人登临江楼眺望江月 时内心涌动的浩渺情思,而去年的“同 来”与今年的“独上”相对照,反衬出 诗人此时此刻落寞凄清的感受、物是人 非的感伤。

? 26 欧阳炯《江城子》(2004全国4) ? 晚日金陵岸草平,落霞明,水无情。六代 繁华,暗逐逝波声。空有姑苏台上月,如 西子镜,照江城。 ? 分析这首词的表现手法

借古讽今。诗中“水无情”明写落 日余晖中金陵城外长江浩荡东去的景色, 暗指六朝帝王被历史无情地淘汰,他们 荒淫奢侈的生活一去不复返。“空有” 明写六朝繁华已去,只剩月亮高挂,暗 寓警示后人不要重蹈覆辙之意。

? 27 张籍《秋思》 ? 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。 ? 此诗写了生活中哪个寻常的细节?表 达了什么样的情感? 家书将要发出时,又觉得有话要说, 故“又开封”。其时作者客居洛阳,见秋 风四起,从而引起对家乡亲人的深切思念, 惟恐匆忙之间表述不尽,故于行人临发之 际又打开信封补写。这一细节表现了诗人 细腻而又复杂的思乡之情。

? 28 高适《除夜作》 旅馆寒灯独不眠, 客心何事转凄然? 故乡今夜思千里, 霜鬓明朝又一年。 ? 分析这首诗的表现手法 ?变换角度。诗中第三句诗人撇开自己, 从对方入手,想象故乡的亲人在这个除 夕之夜想念着千里之外的我,想着我今 夜不知落在何处,想着我一个人如何度 过今夕……其实,这也正是作者自己 “千里思故乡”的表现。

? 29 文天祥《南安军》 ? 梅花南北路,风雨湿征衣。 出岭谁同出?归乡如不归! 山河千古在,城郭一时非。 饿死真吾事,梦中行采薇。 ? 分析这首诗的表现手法
运用典故。诗中借用伯夷叔齐隐居 首阳山,不食周粟,采薇而食,以至饿 死的典故,表示诗人誓不投降的决心。

咏怀八十二首(其七十九) 阮籍 10山东 林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉, 日夕栖山冈。高鸣彻九州,延颈望八荒。 适逢商风①起,羽翼自摧藏。一去昆仑西, 何时复回翔。但恨处非位,怆悢②使心伤。 [注]①商风:秋风。 ②怆悢(liàng):悲伤 这首诗整体上运用了什么表现手法,表达了怎 样的情感?请作简要分析。(5分) 托物言志(或比兴、象征)。以凤凰自喻, 抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和怀才不遇、 壮志难酬的悲伤。

岁暮① 杜甫 10安徽 岁暮远为客,边隅还用兵。烟尘犯雪岭②,鼓角动江城。 天地日流血,朝廷谁请缨?济时敢爱死?寂寞壮心惊! [注]①本诗作于唐代宗广德元年(763)末,时杜甫客居阆州。② 雪岭:又名雪山,在成都西。雪岭临近松州、维州、保州, 杜甫作本诗时,三州已被吐蕃攻占。 这首诗使用了多种表达技巧,请举出两种并作赏析。(4分) 借代,如“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从 视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。 用典,如,“请缨”,典出《汉书.终军传》;在诗句中暗示 朝中无人为国分忧,借以表达诗人对国事的深深忧虑。 双关 ,如“岁暮”表面指的是时序岁末,深层指作者已 进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。 虚实结合,如“边隅还用兵,烟尘犯雪岭” 是作者的想象, 是虚写;“鼓角动江城。天地日流血”是眼下情景,是实写。 对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的作者“敢爱死”对 比;作者高远的心志与报国无门对比;“济时敢爱死?寂寞 壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战 争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思 想感情对比,等等。


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