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威廉 莫里斯


威廉 莫里斯

现在设计之父

目录
? 1.莫里斯简介
? 2.莫里斯的红屋 ? 3.莫里斯的作品欣赏 ? 4.对莫里斯的评价

莫里斯简介
? 莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡的一个富商家庭。在17岁那年,他 随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际

工业博览会。 这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就,另一方面也暴露 了工业设计中的各种问题,从反面刺激了设计的改革。博览会的建筑——“水 晶宫” 是20世纪现代建筑的先声,而“水晶宫展出的内容却与其建筑形成了 鲜明的对比,反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情,漠视任何基本的设计原 则,其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里斯对于当时展出的 展品很有反感,这件事对他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。 ? 莫里斯曾在牛津大学学习神学。在那里他受到了拉斯金的设计思想的影响。拉 斯金是一位作家和批评家,他通过极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想,在 反对工业化的同时,拉斯金对建筑和产品设计提出了与若干准则,比如“师承 自然、忠实于传统材料”等。这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路。在 游历法国之后,莫里斯对哥特式建筑产生了浓厚兴趣,于是进入一家建筑师事 务所学习建筑,从而开始了他的设计生涯。

? 莫里斯对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住宅“红屋”的装修。 为了给新婚家庭购买生活用品,小商店,竟无法买到一件令他满意的家具和 其它生活用品,这使他十分震惊。在几位志同道合的朋友合作下,他自己动 手按自己的标准设计和制作家庭用品。在设计过程中,他将程式化的自然图 案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起。 对于形式、或者说装饰与功能关系,依莫里斯看来,装饰应强调形式和功能, 而不是去掩盖它们。 ? “红屋”建成后,莫里斯与几位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行” , 自己设计产品并组织生产这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计 行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具,但他主要是一位平面设计 师,即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外,在印 刷、书籍装帧设计方面,他也取得了十分突出的成就,他尤其讲究版面编排, 强调版面的装饰性,通常采取对称结构,形成了严谨,朴素,庄重的风格。 他的设计多以植物为题材,颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味, 这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现对后来风靡欧洲的新艺术运动产生 了一定的影响。

水晶宫

红屋
? 莫里斯有感于当时实用工艺美术品设计质量不高,主张美术家与工匠结合, 认为这样才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品。 ? 莫里斯一生始终厌恶机器和工业,但他也反对沿袭一套,他强调艺术与 实用结合。他的设计思想是“向自然学习”,他主持做出的工艺品大量采用 从植物形象得来的素材。产品注意结构合理,选材精当,装饰风格统一。 ? 由于莫里斯深受拉斯金的影响,以及他自己的反叛思想,硬是把它改成 不对称的结构。也正是他这种反叛思想,在韦伯想要给房子墙面粉饰时遭到 阻止。直接就把红墙露在外面。这就是艺术史上至今依然赫赫有名的“红 屋”。整个红屋完全没有学院派的清规戒律;从背面规划,把建筑的正面作 为次要的考虑;同时整个建筑的内部结构完全展示出来了,建筑与环境达到 完美的结合与统一。与此同时,他们在设计屋子里的炉壁时,甚至将各种风 格混在一起。莫里斯还动手设计了家具及壁纸,窗帘,帷>的图案,并且由 莫里斯的妻子珍妮亲手刺绣完成,风格上都追求哥特式的统一。 ?

红屋
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“红屋”的成功不仅仅是采用功能需求为首要考虑,部分吸取英国中世纪, 特别是哥特风格细节来设计住宅,从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点, 同时还在于莫里斯从统一的方案出发,设计了整个建筑的室内、家具等等。 莫里斯自己动手设计了这个住宅的所有用品,从墙纸到地毯,从餐具到灯具, 从家具到室内,风格统一。具有浓厚的哥特特色。这个建筑和内部的用品, 成为一种新风格的奠立基础,这就是1860年前后在英国展开的“工艺美术” 运动风格。

平面设计图

红屋正面

墙壁才用红砖的本色表现出自然属性 大胆抛弃传统模式。体现了田园牧歌 情调 简朴的外观造型,喜剧化的色彩 以及整体的设计创新使之成为工艺美 术的首要标志和建筑史上里程碑的作 品

红屋侧面

红墙全部露在外面,使建筑与环境达到了完美的结合与统一

红屋背面

在设计上采用非对称形式,注重功能,完全没有表面装饰, 采用红色砖瓦,既是建筑材料,又是装饰,在细节的处理 上大量采用哥特式建筑手法.

设计特点总结
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突破古典束缚,布受对称的约束,墙体表现出材料的本色,更加贴近 自然。 可以增加门窗的数量,扩大光感,同时最大的欣赏室外景观。

红屋的室内
客厅的部分
采用大面积的的窗户 采光有利于空气的流通及 欣赏户外的景观。客厅白 色的墙体和浅色的布料给 人简洁明快的感觉 房间和房间的链接都有合 理的装饰。通过添加茶几 桌椅子 ,设计拱行门,使 每个房间都联系起来

起居室

走廊

走廊门洞

茶几

设计特点总结
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客厅中的家具可以根据墙体门窗的功能区分区域进行移动或取舍,合理利用 空间,起居的色调可以再加深,给人以暖的感觉、 与机能设计从内到外的设计,传导功能原则,讲究实用舒适,强调功能与美 的结合 变化多,材料运用上与文化的结合,回归自然。

平面作品

“鸟与玫瑰”纺织品图案

“水果”壁纸
这是一幅原创设计“水果”壁纸, 在浅黄色的背景下描述了柳叶、柠 檬、橘子以及石榴。是用树胶水彩 画形式在纸上用铅笔勾画。这幅作 品创作于1862年,画家在背面亲手 记录。 这幅以水果为主题的壁纸是画家 早期的设计之一,被认为现存有2 个版本。该版本是第一个,包括了 橄榄枝。而后一版已经交给了公司, 橄榄枝被替换为橘子和桃枝。但无 论如何,原创的橄榄枝细节对于 V&A是非常重要的,在博物馆的绿 色饭厅(又称莫里斯屋)就是1866 年由莫里斯公司装饰的类似图案。

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1、强调艺术家与工程师力量的结合,认为艺术与美并非只局限于绘画和雕塑范畴; 2、强调手工操作的优异技能 3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价,认为“人生春在这样丑恶的 环境之中 决不构想出美的东西”; 4、强调“设计制作一贯作业的形式”; 他认为只有哥特式、中世纪的建筑,家具、用品,书籍、地毯等的设计才是“诚实” 的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的,也是矫揉造作的。而应该否定,推翻。只 有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计,保持民族的、民俗的、高品位的 设计。莫里斯认为个人风格的形成是在一定的物质局限内,由传统的图案结构和来自 自然的主题混合而组成。 他首先提出了“美与技术结合”的原则,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”,另 外,还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的,并创造出了一些朴素 而适用的作品,为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。 他反复强调设计的两个基本原则,即 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动; 2、设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大

对于威廉· 莫里斯的评价
? 要全面了解莫里斯,我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。 一方面他的社会主义理想进一步发展,另一方面他的设计又变得越来 越复杂和昂贵,他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。 他是一个矛盾的混合体,反对传统,对于严重扼杀创造力的新古典主 义大加抨击,但又对中世纪的哥特式艺术性兴趣盎然,他肯定艺术家 应付时代和社会的责任,但否定工业革命后机械生产所能产生的价值。 ? 所以综上所述,在工业设计历史潮流中,从真正意义上讲他 正好是一个介于“传统”与“现代”之间的一个“过渡性的人物”, 我们并不能盲目、极端的把他划分为“保守派”或者“激进派”。因 为这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革家们的共性。


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