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语文:2.4《雨霖铃》课件1


人生无常,聚散不定,我们的生活总是充满了别离的苦痛. 自古以来,分别都是痛苦的. “劝君更进一杯酒,西出阳关无故人?,这是王维与孟 浩然之间的酒别; ?孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流?,这是李白与孟 浩然之间的景别; ?醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月?,这是白居易与 客人之间的惨别; ?十年生死两茫茫,不思量,自难忘?,这是苏轼与其亡 妻之间的梦别。江淹千帆过尽一言蔽之:“黯然销魂者, 惟别而已矣。” 别有情,别有景,别有声,别有泪,别能消魂。 形形色色的分别,无不贯穿着一个主题:分别痛苦.真是 ?‘别’有滋味在心头?。今天,我们就一起来欣赏北宋 婉约派代表词人柳永的《雨霖铃》又是怎样写?别?的 呢 ?

雨 柳 霖 永 铃

词的有关知识:

词的起源:兴起于隋唐,盛行于 宋,并在宋代发展到高峰。词即歌词, 指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一 种,所以又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。

词 的 分 类

按长短

小令:58字以内 中调:59-90字 长调:90字以上

按段落 单调、双调、三叠、四叠 豪放派 按风格 婉约派

风格比较 豪放派 题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。

婉约派

题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情

柳永 (约980--约1053年),福建崇安人,原名三变,排 行第七,世称柳七。少年时到汴京应试,狂放不羁,由于 擅长词曲,熟悉了许多歌妓,经常流连于秦楼楚馆,为她 们填词作曲,表现了一种浪子作风。还说“忍把浮名,换 了浅斟低唱”。当时有人向仁宗举荐他,但仁宗闻其名说: “此人任从风前月下浅斟低唱,岂可令仕宦!”“何用浮 名,且去填词!”遂落第。 柳永在受了这种打击后,别无 出路,只好以玩笑的态度,自 称“奉旨填词柳三变”,在汴 京、苏州、杭州一带过着流浪 的生活。大约在少年时的“怪 胆狂情”逐渐消退时,才改名 柳永,54岁方考取进士,做过 几任小官。晚年客死襄阳,家 无余财,群妓合金葬之南外 。

柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,在北宋著名词人中, 他的官位最低,但在词史上却占有重要地位。他是北宋第 一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。 他的词在当时便为人传唱,据说“凡有井水处,即能歌 柳词”,他精通音律,能自制新曲,变旧声为新声,在唐 五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。艺术上 以铺叙见长,善于白描,语言则通俗而不失雅趣。著有 《乐章集》,存词二百一十二余首(《全宋词》)。 柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉,同时他深深了解歌伎们的生活,同 情她们的不幸遭遇。所以他的作品,很多是 反映同她们在一起的悲欢离合,感情真挚。 《雨霖铃》便是其中的一首, 这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。





《雨霖铃》词牌名,也写作《雨 淋铃》。此曲就是柳永取唐时旧曲 翻制而成。相传,唐玄宗入蜀时因 在雨中闻铃声而思念杨贵妃,故作 此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。

美美地听——感受词的音律美
美美地读——语感训练

美美地品——把握意象,品味意境,掌 握技巧。 诗词鉴赏技法指导: (1)、由意象品味意境。 (2)、语言:理解有感情色彩的词句、 有象征意义的词、用典等。 (3)、写作技巧:把握写作技巧。

找意象,说作用

意象: 寒蝉 长亭 骤雨 兰舟 烟波 暮霭 杨柳岸 晓风残月 作用: 渲染凄清意境

找出体现作者形象的词语,说出其 所表达的情感。

人物形象:无绪 泪眼 凝噎 情感:无奈 伤痛 难分难舍

作者用什么样的抒情方式将凄凉哀 婉的感情表现出来的?

直接抒情 间接抒情(写景)
找出文中直接抒情的句子并细细体味

直接抒情的句子
上片: 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 下片: 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节! 此去经年,应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情,更与何人说!

景——寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
看似简单写景,好像只在对着长 亭的当儿,听到寒蝉在叫,看到骤雨 刚停,但其实,不仅声音、形象中有 异样的情味,连呆对着的长亭也不是 单纯的建筑物。时当秋季,景已萧瑟, 且值天晚,暮色阴沉,而骤雨滂沱之 后,继之以寒蝉凄切——词人所见所 闻,无处不凄凉!看来这是一个很好 开头,起句便给全诗酿造了一种足以 触动离情别绪的气氛,给全诗定了凄 切的感情基调。

情—— 都门帐饮无绪, 留恋处兰舟催发 矛盾

恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他 送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无心 思,为什么? 这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典 型心理:欲饮无绪,欲留不能,一边是 留恋情浓,一边是兰舟催发,这样依依 不舍,难舍难分的矛盾何其尖锐。

情——执手相看泪眼, 竟无语凝噎。
两人相对而立, 手握手,眼对眼,泪 眼婆娑。这句写情态。 语言通俗而感情深 挚,形象逼真,如 在目前 ? “相顾无言,唯有 泪千行。”

黯然销魂者,唯别而已矣 --- 江淹《别赋》
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心 头。

——李煜《乌夜啼》
碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁 染霜林醉?总是离人泪。 ——王实甫《西厢记·长亭送别》

词人凝噎在喉的是什么话呢?

景——念去去,千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。
这句词用了什么艺术手法,试 作分析。 ――用了“虚景实写”的艺术 手法。这两句是词人的内心独 白。“念”字告诉读者下面为 想像的景物,是虚写。

情—— 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!

“自古”说明了什么?为什么清秋节 更让人难以承受离别之苦?
共同感受 普遍情感 却道天凉好个秋 万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥

名句赏析——景

今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月
想象画面:一舟临岸,词人 酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧 萧疏柳,一弯残月高挂梢头。



喜时杜甫说:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说:“对酒当歌,人生几何?” 惜别时王维说:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。” 愁时李白说:“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说:“举杯邀明月,对影成三人。” 思念时苏轼说:“明月几时有,把酒问青天。” 哀伤时李清照说:“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急? ”

酒醒

愁来

离人借酒消愁,但举杯消愁愁更愁,帐 饮时已然无绪,更何况酒醒之后?此时, 前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在 心,而如今却是形影相吊,前路“千里烟 波”不知所终,只能离爱人越行越远,可 想而知词的人心情。 酒醒 愁来

婉约派的代表名句

杨柳岸晓风残月

1、折柳送行,取其依依之态,另 柳——留谐音,有挽留之意。所以 古人写离别之情,往往要写到杨柳。 昔我往矣,杨柳依依 今我来思,雨雪菲菲 2、把杨柳、晓风、残月这三件最能 触动离愁的事物集中成为一幅鲜明 的画面。——用几个名词连缀而成, 给读者留下无尽的想象空间,很有 韵味。 春风又绿江南岸 风急天高猿啸哀

更 与 何 人 说 ?
—— 情

便 纵 有 千 种 风 情 ,

应 是 良 辰 好 景 虚 设 。

此 去 经 年 ,

上阕(离别时难分难舍的心情) 寒蝉 长亭 骤雨—环境悲凉 执手相看 无语凝噎—难分难舍 千里烟波 楚天辽阔—惆怅伤感 (融情入景 ) 下阕(想象中的别后情景) 伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓 杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢 (以情带景 )

伤 离



情景交融 虚实相生


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