当前位置:首页 >> 高中教育 >>

流金岁月 2


流金岁月

动画085 李双君 2008093511

中国第一代电影
上世纪初叶到20年代末
社会时代背景:北洋军阀 五四运动和中共诞生
1919-1924 反军阀 国民大革命时期 1924-1927 反军阀 国社会时代背景:抗日 战争

中国电影始于1905年,由丰泰照相馆老板任景丰

出资,刘仲伦摄影的京剧《定军山》。

这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录,摄影机摆放的位置 也是在观众席,因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪 录片。 早期的中国电影与戏曲有着密切的关系,又受到当时被称为文明戏 的话剧的影响,所以,这个时期的电影又叫做“影戏”。

1913年,郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》,进行独立的电 影剧本创作,开始尝试摆脱戏曲舞台的框范,被夏衍誉为“给中国电影事业 铺下了第一块奠基石”。

《歌女红牡丹》 以蜡盘配音的中国第一部有声影片 《一夜不安》 运用了特写镜头和动画特技

《横冲直撞》 使用了多机位剪接的手法,更突显了电影的特性
作品:《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《盲孤女》等

张石川

《关东大侠》 成为我国第一代武侠片导演 《昏狂》 宣传抗日的有声片

作品:《秘密三女探》、《女飞侠黄莺巧破钻石案》 《雌虎关京华》等

任彭年

《沈少爷》

自编、自导、自演了戏剧短片,是天津历史上拍摄的第一部滑稽 讽刺故事片

《万家灯火》 《老兵新传》 沈浮

获得当时进步电影舆论极高的赞誉,标志着沈浮的电影艺术登上 了一个新的高峰
1959年获第一届莫斯科国际电影节技术成就银奖

作品:《小人物狂想曲》、《金玉满堂》 《李时珍》《万紫千红总是春》等

《新儿女英雄传》

获第六届卡洛维· 发利国际电影节导演奖

史东山

作品:《杨花恨》(1925)、《儿孙福》(1926)、《同居之爱》(1926)、 《王氏四侠》(1928)等影片 抗日战争爆发后,拍摄有抗战四部曲《保卫我们的土地》(1938)、《好丈夫》 (1939)、《胜利进行曲》(1941)、《还我故乡》(1945)等

特 点:

第一代导演”是中国电影的先驱,在拍摄条件非常简陋、艰苦,又缺乏经验 的条件下,创作了中国第一批故事片。 这些影片中的一部分是受了“五· 四”新文化运动的影响,不同程度上表现 出一些反封建的民主思想。但是,从艺术技巧而言,“第一代导演”还不了解什 么是电影,他们往往用传统的戏剧观念来处理电影,拍摄时沿用戏剧舞台的一套 办法,摄影机基本固定。但其拓荒作用功不可没 。

邵醉翁

杨小仲

洪深

中国的电影表演艺术由萌芽到起步阶段的时期

中国第二代电影
(三、四十年代) 社会时代背景:
抗日战争

1929年,上海夏令配克影戏院安装了美国 光学发声的放映机,放映了美国有声片《飞行将军》,国外的有声 电影开始大举进入中国。就在国外有声电影正式登陆中国期间,中 国的民族电影企业在同时间也开始了纷纷的研究,准备摄制自己的 有声电影。到1935年,中国完成了从无声电影到有声电影的过渡 。

特点:
“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代,部分导演一直到五、六 十年,甚至八十年代在艺术上,他们最大的特点是写实主义。同时,注意把“写实” 和电影化结合起来,逐渐摆脱舞台的局限,充分发挥电影艺术之长。 第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的,他们遵循反帝反封 建的制片路线,追随时代前进步伐,贴近社会生活,摄制了一大批表现工人、农民、 妇女和知识分子生活和斗争的影片 是我国第一个在 国外受过专业教育 的电影艺术家。其 影片借鉴西方戏剧 结构和新颖的电影 手法,重视镜头的 美感和剪辑的流畅, 被尊为“电影诗 人”。 孙瑜 汤晓丹

2004年,他获 得第24届中国电影 金鸡奖终生成就奖, 是第二代导演中惟 一健在的导演。

被誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。 《都市的早晨》 《渔光曲》 《南海潮》
他的成名作 1935年2月,在莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”,使中国电影首 次享誉国际影坛 曾获大众电影“百花奖”最佳影片

其代表作有:《新女性》、《迷途的羔羊》、《孤岛天堂》、《前程万 里》、《渔光曲》和《一江春水向东流》。《渔光曲》和《一江春水向东流》

《天伦》 《狼山喋血记》 《生死恨》 费穆 《小城之春》

开创中国电影的两项第一:第一部从头至尾配上音乐的影片, 第一部采用中国传统古乐和民间音乐的影片

被认为是国防电影的代表作 成为中国第一部彩色影片
上世纪80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首,为中国电 影赢得了世界性的声誉

左翼电影:(1931~1937)
“九一八”事变后,各电影公司的经营者为了摆脱困境,吸引观众, 同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的影响,纷纷开始了“向左转” 的趋向。 左翼电影不仅有着革命的思想意识,而且在艺术上也具有创新、突破的意 义。这些影片多以人民大众为主要对象,面向社会和时代,在内容上“尽量利 用大众的真生活”,并“拿大众每天接触的人物做主角”,在形式上则强调 “多动作,少对白”镜头画面简捷明快,质朴真挚,使银慕上充满了过去从未 有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。经过几年的创作 实践,左翼电影形成了自己独特的新现实主义的美学追求和艺术风格,革新了 中国电影陈旧的面貌,因此受到各阶层观众的欢迎。 《狂流》、《铁板红泪录》、《女性的呐喊》、《上海二十四小时》、《三个 摩登女性》、《民族生存》、《大路》、《新女性》等一批左翼优秀影片。 1934-1935年,国民党政府加紧对左翼电影运动的迫害。左翼电影作者另组建 电通影片公司。两年中摄制了《同仇》、《女儿经》、《船家女》、《渔光曲》、 《桃李劫》、《自由神》等20余部优秀影片。其中《渔光曲》在1935年莫斯科国 际电影节获荣誉奖。1936年,随着国内外形势的变化,中国电影由左翼电影运动 进入国防电影的新阶段。

抗日战争时期电影(1937~1945)
《保卫我们的土地》、《八百壮士》、《胜利进行曲》、 《青年中国》、《塞上风云》、《还我故乡》、《警魂歌》 等表现军民英勇抗战的影片,。以及《民族万岁新闻纪录片》 及两部摄影机拍摄长纪录片《延安与八路军》等。

解放战争时期电影(1945~1949) 《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、 《松花江上》、《夜店》、《还乡日记》、《遥远的爱》、 《幸福狂想曲》、《小城之春》等优秀影片,大部分渲染谋杀、 间谍、侦探、心理变态或描写所谓家庭爱情纠葛等 。



中国第三代电影

建国后走上影坛的导演艺术家,人称中国电影导演的“第三代”他们与第二代导 演是师生关系,他们主要成就应该在五六十年代,代表了新中国电影的发展方向。 他们的电影有着极强的政治性,表现对新中国的态度,代表人物如:成荫、谢铁 骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等。 1949年新中国成立到1965年的优秀作品有成荫的《南征北战》,水华的《白 毛女》,崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》,谢铁骊的《早春二月》,谢晋谢的 《女篮五号》 。

凌子风

王苹

于彦夫

新中国银幕史上不朽的战争史诗,大量的经典段落和台词至今让人津津乐道!

1952年,上海电影制片厂出品,编剧沈西蒙、沈默君, 导演成荫、汤晓丹 影片取材于解放战争叫期发生住山东、苏北战场 的几个真实战例。在剧本创作过程中,曾得到当年指 挥过这些战役的高级将领陈毅、粟裕等的关怀和支持 ,陈毅还亲自修改了几段对白。影片《南征北战》以 生动的艺术形象、丰富的战斗生活内容,表现了人民 解放军在敌强我弱的形势下,正确运用毛泽东运动战 的战略思想,消灭敌人取得胜利的过程。

成荫影片的显著特点是:着力于表现重大历史事件,把历史 真实、生活真实和艺术真实结合起来,把广阔的历史背景和众 多个性鲜明的人物形象结合起来,始终不渝地坚持革命现实主 义道路。 代表作有《钢铁战士》、《南征北战》、《万水千 山》、《拔哥的故事》(上下集)、《西安事变》等。 《西安事变》标志着成荫导演艺术的高峰 成荫

获1951年第6届卡罗维· 伐利国际电影节特别荣誉奖

根据民间传说改编的,故事情节起源于晋 察冀边区白毛仙姑的民间传说。

早在30年代便投身左翼戏剧运动,1949年后转入电影界任导演,共拍 了7部故事片———《白毛女》、《林家铺子》、《烈火中永生》、《革命 家庭》、《鸡毛信》、《伤逝》、《蓝色的花》,作品不多却部部精彩。 他的成名作是《白毛女》,别具匠心的银幕显现,使原剧固有的民族特色 更为鲜明生动。 《林家铺子》是水华的颠峰之作,曾于1983年在葡萄牙第12届菲格拉 达福兹国际电影节获评委奖。

水华

年份 1959年 影片得到周恩来总理的高度评价,崔嵬因之而光荣 成为全国大跃进“群英会”代表,并一跃而为“北影 四大帅”之一。 主演谢芳通过自己的眼神、表情,准确地揭示了人 物细微的感情变化,一夜之间红遍全国,成为那个时 代最受欢迎的女明星。 《青春之歌》像一首优美而激昂的长诗,在新中国 电影史上有重要的地位。

北京电影制片厂 1963年摄制 电影《小兵张嘎》出色地塑造了一个在战火 中成长起来的爱国少年张嘎子的人物形象,深受影 视界内外的好评,影片公映后引起观众的强烈反响, 小说和电影分别获第二次全国少年儿童文艺创作一 等奖。 《小兵张嘎》最具特色的是运动长镜头的运 用,当时西方的长镜头理论还没有传到中国,这 种探索显得十分可贵。

崔嵬(1912年—1979年)原名崔景文, 主演过《宋景诗》、《海魂》、《老兵新传》、《红旗谱》 等影片。 在美学思想上,崔嵬追求电影的群众化、民族化,并为 此进行了不懈的探索。崔嵬还先后导演了《杨门女将》、 《野猪林》等戏曲艺术片。他在传统的戏剧程式化表演中, 融入对角色的体验因素,大大增加了原戏的感染力。

导演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵 张嘎》、《天山上的红花》等。 崔嵬

影片描写1926年前后中国小资产阶级知识分子的苦闷彷徨,但影片结尾处 含蓄地暗示主人公去寻找新的理想和道路,提高了原作的思想境界。影片以景 写情、情景交融,富有抒情诗的色彩。

上世纪八十年代,谢铁骊把鸿篇 巨制《红楼梦》分为六部搬上了银幕, 以细致入微的表现手段再现了封建制 度的挽歌。上世纪九十年代,先后导 演了《月落玉长河》、《天网》等优 秀影片,获得第十届中国电影“金鸡 奖”最佳导演奖、中国电影世纪奖导 演奖。谢铁骊的导演艺术既有浓郁的 民族特色,又具有新颖脱俗的艺术魅 力,能将深刻的思想内容、缜密的情 节结构、精细的人物刻画融会在一起。 周迅与恩师谢铁骊

谢铁骊代表作品:《暴风骤雨》、《红楼梦》 (系列片,共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水 湾,淡水湾》、《知音》、《大河奔流》、《包氏父 子》、《月落玉长河》

中国第一部彩色体育故事片

女篮五号是我国第一部彩色体育故事片, 也是谢晋导演的成名作。影片围绕篮球运动 员田振华一生的经历和林洁、林小洁母女的 不同境遇,揭示了解放前后体育运动员的不 同命运。 影片表现手段巧妙,富于节奏感,充满抒 情色彩。该片于1957年获第6届世界青年联 欢节举办的国际电影节银质奖章,1960年获 得墨西哥国际电影节银帽奖。
谢晋,是第三代导演中最为引人注目的。他执导了36部影片,先 后获得国内大奖23次,国际大奖10余次,许多国家和地区为他举办过 个人电影回顾展。

他也被海外影评家誉为“当今国际影坛最有名望的中国人”。 不但有艺术上的创新精神,更具有社会责任感,致力于创作出真 正具有精神价值、人文关怀,经得起历史检验的作品。谢晋共6次 获得“百花奖”,这在中国电影史上是绝无仅有的。
代表作品有:《女篮五号》、《红色娘子军》、《啊!摇篮》、《天云山传 奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》、《清凉寺 钟声》、《老人与狗》、《鸦片战争》、《女足九号茧自缚》等

谢晋

END


相关文章:
收藏鉴赏铭记流金岁月
收藏鉴赏铭记流金岁月_设计/艺术_人文社科_专业资料。收藏鉴赏 铭记流金岁月 收藏就...年少流金岁月 2页 免费 流金岁月(时间管理) 33页 免费 1、流金岁月 18页 免费...
我的大学之流金岁月2
我的大学之流金岁月2 我的大学 情景剧 感恩感悟成长我的大学 情景剧 感恩感悟成长隐藏>> 流金岁月人物: “安师大” (李曼扮演) 、楼管阿姨(吕豪杰扮 人物:王子...
《菟丝花》中江绣琳和《流金岁月》中蒋南孙的形象对比 2
《菟丝花》中江绣琳和《流金岁月》中蒋南孙的形象对比 2_文学研究_人文社科_专业资料。江绣琳和蒋南孙分别是琼瑶的《菟丝花》和亦舒的《流金岁月》中的女性形象,她们...
流金岁月
流金岁月_幼儿读物_幼儿教育_教育专区。2006 年新产品说明样品效果图片 项目 货号...(洗后可用干毛巾将多余水吸干再进行晾干,效果最佳) 2.收藏:1)确保干燥:收藏...
流金岁月
流金岁月》 第一期开头音乐:哈利波特海德薇主题 策划人:崔楚旋 播报内容用精神...30年流金岁月 2页 免费 流金岁月里的女人 暂无评价 1页 ¥0.50 ...
流金岁月-经典老歌(305首)
流金岁月-经典老歌(305 流金岁月-经典老歌(305 首) 张学友/汤宝如) 饿狼传说 张学友) 1. 相思风雨中 (张学友/汤宝如) 2. 饿狼传说 (张学友) 3. 护花使者 ...
专题栏目“流金岁月”策划
专题栏目“流金岁月”策划_计划/解决方案_应用文书。为了响应校党委宣传部的号召,...2、联系江广老一辈播音员,请他们录制一档节目,让他们重温 曾经播音的感觉; 3、...
流金岁月经典老歌298首歌词
流金岁月经典老歌298首歌词_广告/传媒_人文社科_专业资料。298首经典老歌歌词,...2.缠绵 4.天意 6.星星点灯 8.甘心情愿 10.中国大舞台 12.神奇的九寨 14....
纯真年代 流金岁月
纯真年代 流金岁月 XXX 杯“我的大学时代”形象代言 在草木荫荫的校园里,我...30年流金岁月 2页 免费 再读流金岁月 2页 免费喜欢此文档的还喜欢 ...
流金岁月
别了-我的流金岁月 2009-12-27 落花和流水邂逅了,他和她只是 淡 淡的看了...*幸*福*的*花*瓣* 2010-1-2 我为何来到这个世界?这个世界为何 要有我?我...
更多相关标签:
流金岁月粤语2 | 流金岁月 | 流金岁月粤语 | 流金岁月国语高清 | 流金岁月 1988 电影 | 流金岁月国语高清下载 | 流金岁月国语高清优酷 | 流金岁月论坛 |