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贝多芬生平简介


PB10011050 陈泊远

? 童年与启蒙

? 扎根维也纳
? 高潮与低谷 ? 逝世及死因

故居
? 贝多芬的位于波恩的出

生寓所,现在作为贝多 芬纪念馆使用(左边大 门即为入口)

13岁的肖像画

“启蒙”教育

>? 贝多芬很小就开始接受音乐训练,启蒙老师正是其父

。6岁就能作曲的莫扎特无疑给贝多芬的父亲立了一 个榜样。为了使自己的儿子贝多芬也成为一位神童, 约翰很早就教贝多芬弹奏钢琴,稍有弹错就是一顿毒 打。这样的做法虽然使得贝多芬在8岁(1778年)时就 能在科隆登台演出,11岁就在剧院乐队演出,13岁就成 为风琴师,并发表了3首奏鸣曲,但却显得揠苗助长。 约翰有时甚至会在深夜将贝多芬从床上拉起,要他在 朋友面前演示其音乐才能。贝多芬因此在上学时显得 注意力不够集中。

真正的启蒙
? 贝多芬在波恩跟随乐队指挥克里斯蒂安· 戈特洛宝· 奈弗

学习钢琴和作曲,另外还跟弗兰兹· 安东· 里斯学习小提 琴,这些新老师的努力使得贝多芬开始形成自己独特 的风格。
? “这位年轻的天才应该在其艺术修养方面得到更多的

帮助,只要他能坚持不懈,一定会成为莫扎特第二。 ”奈弗如是说。

进军维也纳
? 1787年他决定带着马克思· 弗兰兹(约瑟夫二世的弟弟

)的推荐信前往维也纳,拜莫扎特为师。
? 但由于母亲病危而不得不返回波恩,并和父亲关系破

裂。 ? 直到1789年贝多芬在波恩大学深造期间,因为写了两 首清唱剧而被奥地利作曲家海顿赏识,他推荐科隆大 主教将贝多芬送往维也纳深造。

第一次展示
? 1795年他在维也纳举行了第一次音乐会,曲目是他于

1794到1795年创作的《第二钢琴协奏曲》(《第二钢 琴协奏曲》在时间上比第一号要早),由他本人演奏 钢琴。演出获得了成功。这首钢琴协奏曲,被普遍认 为颇有“维也纳味”。当时有人评论道,作为钢琴家 的贝多芬有着“火花、光彩、幻想还有深邃的情感。 ” ? 贝多芬向一位名叫马达琳娜· 维尔曼(Magdalena Willmann)的姑娘求婚,但后者拒绝了。

传说中的“月光”
? 《月光奏鸣曲》则出自1801年。这首以升C小调作为基调的作品,比起

《悲怆》更显示出了一种新的风格。它还有一降E大调的姐妹篇,贝多 芬将这种奏鸣曲新类型命名为“幻想般的奏鸣曲”(“Sonata quasi una fantasia”)。作品是献给贝多芬的钢琴学生康泰斯· 朱利叶塔· 贵契 阿迪(Comtesse Giulietta Guicciardi)的,但两人之间可能不只是单 纯师生关系。甚至有人认为,她就是贝多芬那位“永恒的爱人”。 ? 德国诗人路德维希· 莱尔什塔勃对它第一乐章做出了如此描述:“犹如 在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般。”这是来自诗人自 己泛舟琉森湖之往事。那个广为流传的故事,即贝多芬为一盲女孩即 兴演奏,灵感忽至而成就了这首奏鸣曲,则为这首作品增添了几分童 话色彩。

扼住命运的咽喉
? 1801年贝多芬到维也纳的修养地圣城(Heiligenstadt)

,意图靠当地矿泉水浴,以治疗自己日益严重的耳硬 化症。虽然前一年贝多芬还写下过:
? 我决心扫除一切障碍,我相信命运不会抛弃我,我恐

怕需要充分估量自己的力量,我要扼住命运的咽喉。

意气风发
? 自1804年起,贝多芬的创作进入了旺

盛期,伴随着《第三交响曲》的《华 伦斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》都 是他钢琴奏鸣曲体裁中的名作。《热 情奏鸣曲》气势十分磅礴,列宁对之 下过一评价:
? 我不知道还有比《热情》更好的东西

了,我愿每天都听一听,这真是绝妙 而非凡的音乐。我常常用自豪的,也 许是幼稚的心去想,人能够创造出什 么样的奇迹啊!

《田园》手迹 《田园》想象画

低谷
? 贝多芬的听觉不断丧失,其钢琴演出也越来越少。1815年1月25日他最
?

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后的一次以钢琴演奏家的身份出现。 早在1812年,贝多芬就表现出创作上的低产。他情绪低落,财政问题 又再浮现,且见婚姻无望,感到孤独。 1816年他得了支气管炎,长期卧床。所以1815年-1819年这4年,贝多芬 的创作一度陷入谷底。 在1819年他变成全聋,这无疑完全剥脱了他指挥和演出权。就是日常 的沟通,也显得非常的吃力。 贝多芬从1818年起需要“谈话册”(Konversationshefte)才能与人“ 交谈”。

逝世及死因
? 我只希望自己能给这个世界

一些美好的音乐,然后就像 一个老顽童一样,在各位体 面的先生面前了结尘世上的 事。
? 贝多芬突然挣开眼睛,向空

中伸出右拳并这样过了几秒 钟,神情严肃,脸带怒气。 然后他身子跌回,半闭着眼 睛,口中再没一句话,心也 不再搏动了

维也纳中央公墓

? 交响曲

? 键盘类作品
? 弦乐四重奏

交响曲之王
? 贝多芬的交响曲大大扩展了音乐艺术的表现力。他的交响曲,除了《

第六交响曲》分为五乐章,其余的八部都是四乐章,基本遵照海顿、 莫扎特确立的交响曲结构,即第一乐章快板、第二乐章慢板、第三乐 章小步舞曲或谐谑曲和第四乐章急板或快板写成的(但在《第九交响 曲》中慢板与谐谑曲交换了位置)。
? 贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画。听众不再是单一地

去享受美丽的旋律,而且需要去思考揣摩,作曲家的意图和动机。这 大大丰富了音乐的内涵。可以说,这也正是浪漫主义音乐的基础。他 赋予了交响曲“神”,使之形神兼备。第六交响曲用标题对内容进行 描述和在第九交响曲里面加入了人声,都是一大创举,后世纷纷效仿 。

在交响曲方面的创新
? 节奏:节奏有时不按小节节拍,出现切分音,弱起,强弱

对比强烈,这些都是贝多芬在节奏上的创新,不再严格遵 守严整的节奏,而是随音乐的要求而相对自由。
? 歌唱性的管弦乐:贝多芬有着出色的旋律天分和技巧,善

于创作如歌般的旋律。他丰富的配器也大大提高了管弦乐 队的表现力。
? 和声技巧的革新:贝多芬的交响曲中使用了不协和和弦,

和非常规的和弦进行,强烈的戏剧性对比也是古典主义的 规范中不可想象的。 ? 配器的变化:新的乐器的使用以及交响乐队的规模变大。

键盘类
? 早期的贝多芬也是以钢琴演奏家的身份确立起音乐家

的地位的。他为键盘乐器写了大量作品,包括钢琴奏 鸣曲、钢琴变奏曲、小作品、舞曲、钢琴二重奏、四 手联弹、舞曲和管风琴作品。

? 钢琴奏鸣曲 ? 在快板中没有一个音符是海顿、莫扎特式的。它充满

了激情和戏剧性,有着一张愁眉不展的贝多芬面容。 柔板按当时的时代精神写成,但它毕竟还是少了一点 柔媚。第三乐章颇具戏剧性的小步舞曲带来的又是新 的风味。第四乐章也是一样。贝多芬写于18世纪末的 几首奏鸣曲,就其精神而言,完全是19世纪的作品。

弦乐四重奏
? 贝多芬对弦乐四重奏所做出的贡献很大。他的弦乐四

重奏表现了作曲者强大的创作力。他的16首弦乐四重 奏可被分为早中晚三期,各有其特色。
? 世界各种国际弦乐四重奏比赛,都是将贝多芬的中后

期作品列为决赛曲目,而日本大阪和德国慕尼黑的室 内乐比赛更是规定,三轮比赛每轮必须演奏一首不同 时期的贝多芬作品

历史影响
? 人们以不同的方式去了解贝多芬。在贝多芬的时代,

他既有崇拜者、也有批评家,甚至还有不能理解他的 音乐的人。对于年轻的一代人来说他是一个榜样,虽 然这个榜样有时会起到震慑的作用,因为很难想象有 人能在作曲方面与贝多芬比肩。……这种榜样,不但影 响了音乐家,还影响了音乐爱好者。

历史影响
? 贝多芬改变了作曲家的地位,作曲家从前只是一种接

受委托进行创作的职业。而贝多芬则是以一位艺术家 的身份出现,借音乐表达自己的情感理智,并且通过 演出和出版使得自己的生活独立起来,不需仰人鼻息。 他在这方面的开拓作用,可与拜伦在诗歌方面和威 廉· 透纳在绘画方面相比。


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