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论李清照梅花词


此花不与群花比

意境深远成高格
涂少庭

——谈李清照词中“梅花”的意境
广东省廉江市石角一中

李清照喜爱花类,尤其对梅花情有独钟。其词中出现 梅花意象有十多首,约占作品十分之三。词中,词人熔铸 其亲身经历和深刻的感受,在客现景物里寄寓她的欢笑、 愁泪、愁思,营造了一幅情景交融,意境沉哀高远的梅花

图。现在,本人就以李清照的“梅花词”为考察对象,探 讨其词中“梅花”的意境。 一.嫩蕊飘香,娇姿玉骨 1.香脸半开娇旖旎,此花不与群花比 南渡前,李清照的“梅花词”,表现其青春时期的感情生 活,梅花意象蕴涵着词人对美好青春的自豪、自信和淡淡 的惜花伤春情怀。 《渔家傲·雪里已知春信至》就是此时期咏梅的代表 作: 雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖 旎,当庭际,玉人浴也新妆洗。造化可能偏有意,故教明 月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。 此词格调轻快、明朗,充满了欢愉之情。词中,描绘 冰魂雪魄、寒洁素艳,清丽娇美的梅花仙子,正是才华横 溢豆蔻年华的词人形象的写照。梅花不畏霜雪、秀拔独立
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的坚强个性,是词人对美好人格的精神追求和期待。词 中,作者着重是对梅花“冰清玉骨”的赞美,而非具体神 态的着意刻画。如:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝 腻”,将梅花冲雪犯寒、点缀琼枝、报告春天信息的独待 品性传出来,愈见其“俏也不争春,只的把春来报”的可 贵禀性。又如:“此花不与群花比”更是词人独立不凡、 卓然超群的人格写照。这里,词人赋予梅花一种独特品 性,正是这一品性在词中营造也一种娇姿报春,玉骨傲岸 不群的意境。 2.不知酝藉几多香,但见包藏无限意 这一时段的咏梅词弹奏的是词人婚后,因丈夫离家外宦, 自已在怜梅惜香中相思情怀的旋律。透过相思的面纱,展 现词人那不同流俗、芳洁自爱的人格魅力。 如《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》: 红酥肯放琼苞碎,探著着南枝开遍未?不知酝藉几多香, 但见包藏无限意。道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要 来小酌便来休,未必明朝风不起。 此词上片是着重描摹梅花的色香和精神.其中,“红 酥”、琼苞”足见梅花外形之秀美清纯;“不知酝藉几多 香,但见包藏无限意”,更见其内质之丰美。一个“探” 字“肯放琼苞碎”中包蕴的心曲惟妙惟肖地表达出来,她 要将春色带给人间,但又绝不与争艳的群芳同类。她的 “无限意”在一个“探”的动态中体现出别样的风味、别
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样的情态。下片转写女主人的相思之苦,因为当时词人正 当青春年华却因离别而独守空房,青春易逝,早春的寒风 也会像流光一样带走红梅的青春韵华。词人在这里将相思 之情与梅之景融为一体,浑然天成,耐人寻味。一树梅花 一树情,梅花不仅是以外在的香美取悦世人,更是以内在 高洁品质和深厚涵养赢得礼赞,在梅花的审美中投注词人 对自我的关注和认知。在“不知酝藉几多香,但见包藏无 限意”中传出的不仅是切切的怀人之情,更有深深的故土 之思。“要来小酌便来休,未必明朝风不起”更传梅花之 神,这里强调及时饮酒观赏以不辜负格高韵远的梅花,表 明词人不同流俗的高洁品格,道出了“无限意”所蕴涵的 意境。 又如:《满庭芳·小阁藏春》将词人自我怜惜的忧伤 情怀表现得更为显豁。词中“难言处,良宵淡月,疏影尚 风流”,好一幅动人心旌的月下梅花图。它清幽淡远、恬 静雅丽,散发着朦胧隽永之美。在美好的夜晚,在淡淡的 月光笼罩下,梅花的疏姿倩影依然风韵雅致,其妙处令人 难以言表。词人可谓点画出梅花其韵、其神、其魂,从一 个独特的侧面揭示出梅花潇洒不羁的风致、孤标傲世的意 境。我们从这情致幽深、韵味十足的意境中体会到词人虽 被离情折磨而瘦损,但依旧别有风韵,更渗透着词人鄙弃 庸俗、芳洁自爱的人格追求。

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由此可见,李清照从青春少女到为人妇,其咏梅词摇 曳着一个年轻女子旖旎的风情、多彩的梦幻、甜蜜的爱情 和幸福。但由于时间的洗礼,词人独具个性的生活体验和 深刻细致复杂丰富的情感内涵,使词人的绚丽梦幻显得格 外苍白,甜蜜的爱情和幸福已渗透了人生更多的味道。也 正如此,其咏梅词愈发涵蕴深厚,独具“玉骨冰肌未肯 枯”的艺术魅力,其意境更是摇曳多姿、动人心魂! 二.暗香悠悠,沉哀高远 这一时期咏梅词抒写的是词人南渡后的情怀。由于北 宋朝廷的昏暗与腐败,导致了金兵两次南侵,李清照被迫 南下,途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南,度 过了孤独凄凉的晚年。山河破碎、怀乡念家的忧思、夫死 家亡、飘泊流落之忧痛,汇聚成一曲清隽深邃、沉郁悲凉 的咏梅曲。 1.一枝折得,人间天上,没个人堪寄 初绽的梅蕊,令心情异常凄苦的词人睹物思人,提笔 写下了《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》: 藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思。沈得烟断玉炉 寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。 小风疏雨萧萧地,又催下,千行泪。吹萧人去玉炉 寒,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。 这是首悼念亡夫之词。“藤床??无佳思”突出词人 寡居之苦;“沈香烟断玉炉寒”道出了凄冷环境与痛苦心
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境;“晓风疏雨”,“与谁同倚”,词人不能抑制的心灵 直白,倾尽了一腔悼亡之情。词中,如泣如诉的《梅花 落》的笛声牵惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特写般推 出:风雨如晦的背景,词人手持梅花与人合为一体,梅花 已超越了其客体形成为主体形象的载体,它承载着词人对 丈夫的深情和精心营造的美好女性的心灵世界。这里,景 物描绘与情感抒发交织并行,哀情由淡而沈,从“无佳 思”到“情怀如水”,从“情意浓”到“千行泪”,再到 “肠断与谁同倚”,词人将无限深情融入词中,营造出意 蕴丰厚、格调悲凄的意境。 当然,此词不只寄托词人对亡夫的深挚感情与凄楚的 哀思,字里行间还透出了时代的悲音。面对梅花,笛声中 梅心惊破,人心亦惊破,末了“一枝折得,人间天上,没 个人堪寄”,更是写尽寻寻觅觅之情、怅然若失之伤。 2.挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪 如果说丈夫的列是李清照后期痛苦的缘由之一,那么 她的另一个剧痛则来自于故国之兴亡.其中,梅花词中《清 平乐·年年雪里》和《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》等作 品,词人将个人今昔遭遇之异与伤时忧国之感交织于一 起,情辞凄婉,感伤哀绝,字字血,声声泪,家愁国恨, 浸透词作。 如《清平乐·年年雪里》:

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年年雪里,常插梅花醉,挼尽梅花无好意,赢得满衣 清泪!今年海角天涯,萧萧两鬃生华。看取晚来风势,故应 难看梅花。 这词是作者晚年流徙途中的作品,因为南渡后的词人 已尝尽了人生的苦辣:旧都倾陷、丈夫遽折、病躯呻 吟??这一切,在她心灵深处最沉痛的莫过于亡国之恨! 而此词从回忆与梅有关的往事“常插梅花醉”入笔,更增 添了现实中作者的忧国思乡之愁、夫死家亡之痛、孤寂零 落之苦,因此词人将难奈的悲痛之情尽注在梅花上:“挼 尽梅花无好意,赢得满衣清泪”,这与那个怜梅惜香的清照 已判若两人!在这个“无好意”揉搓梅花的反常行为中, 诉说着国破家亡之巨痛!词中,在这“挼尽梅花”、“满 衣清泪”的画面里充分透视出哀境、悲情的统一、交融, 使物境、心境浑然一体,极具词境之妙。 又如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》。这词写出了词人 对故乡的深切怀念。在一个风柔日薄的初春早晨,刚换上 夹衫的心情还是好的,但看到鬃上的梅花已经凋残后,便 想到故土的沦陷,心情变了,因而借洒浇愁,直到晚上, 还残洒未消。词中,将感情的发展与时间的推移,事物的 变化相结合,在“残梅”的牵引下,字里行间无不浸透离 乱人那日夜萦绕心怀的家国沦陷之感,在这里虽是淡语直 描,而情却至浓意却至深,浅浅的意境中,更觉沉痛啮 人,其中悲苦,确是夺人心魂!
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总而言之,李清照后期的梅花词的情调及意境与前期 的有了很大的转化,梅的形象已发生了质的突变。这是由 于,南渡后词人经历了国破家亡、丈夫病死等磨难,这些 痛苦在她心中深深积淀,一旦触动,便破堤而涌,词人于 是移情于物、寓意于象,象外有意、画外有情,香消雪减 之残梅自然成了词人观照的对象,运用精炼朴素而又生动 形象的语言展现出一幅意韵低沉悲恻、沉哀入骨的梅花间 境图。在这里,不仅传达出词人万千飘零之苦与家国之 悲,而且铸造了沉哀高远的意境,让余恨不尽而引入余意 无穷的境地,具有强烈的艺术感染力。

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