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阿尔瓦阿尔托


阿尔瓦· 阿尔瓦·阿尔托
百科名片 阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto, 1898~1976,全名为 Hugo Alvar Herik Aalto)是芬兰现代建筑师,人情化建筑理论的倡导 者,同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦?阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一,也是现代城市规划、工业产品设 计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高,而他在建筑与环境的关系、

建筑形式与人的心理感受的关系这些 方面都取得了其他人所没有的突破,是现代建筑史上举足轻重的大师。
中文名: 中文名: 外文名: 外文名: 出生日期: 出生日期: 逝世日期: 逝世日期: 阿尔瓦·阿尔托 AlvarAalto 1898年 1976年 职业: 职业: 毕业院校: 毕业院校: 主要成就: 主要成就: 设计者 赫尔辛基工业专科学校 人情化建筑理论的倡导者 获英国皇家建筑师学会金质奖章

目录[隐藏] 人生经历 创作风格 创作历程 自然再现 1 主要作品芬兰珊纳特赛罗市政中心 1 帕伊米奥结核病疗养院

[编辑本段 人生经历 编辑本段]人生经历 编辑本段
阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane),1916年至1921年在赫尔辛基工业专科学校 建筑学专业(Helsingin Teknilien Korkeakoulu, Helsinki)学习。随后两年,他作为一名展示设计师工作并在中 欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。1923年起,先后在芬兰的于韦斯屈莱市(Jyvaskyla)和土尔库市(Turku) 创办自己的建筑事务所。

阿 尔瓦 ·阿 尔托

大约在1924年, 他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心, 并为学生设计成套的寝室家具, 主要运用“新古典主义” 的设计风格。同年,他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio,1894-1949)结婚,共同进行长达5年的木材弯曲实 验,而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——椅的产生。 阿尔托于1928年参加

国际现代建筑协会。1929年,按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举 办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰,使现代主义建筑首次出现在斯堪的纳维亚地区,推动了芬兰 现代建筑的发展。他最著名的建筑包括他在土尔库的家(被认为是第一个斯堪的纳维亚地区现代主义建 筑,1927) 卫普里图书馆 , (Viipuri Library,1927-1935) 帕伊米奥肺结核疗养院 , (Paimio Tuberculosis Sanitarium, 1929-1933)以及为1939年纽约世界商业博览会设计的芬兰馆。第二次世界大战后的头10年,阿尔托主要从事

祖国的恢复和建设工作,为拉普兰省省会制订区域规划(1950一1957) 。

在帕伊米奥结核病疗养院,阿尔

托最初设计的现代化家具也在那里亮相,这是阿尔托的家具设计走向世界的更大突破。1935年阿尔托夫妇与朋 友一起创建了 Artek 公司,专为阿尔托设计的家具、灯饰及纺织品做海外推广。 阿尔托于1940年任美国麻

省理工学院客座教授,1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位,1955年当选芬兰科学院院士。1957年获 英国皇家建筑师学会金质奖章,1963年获美国建筑师学会金质奖章。1976年5月11日逝于赫尔辛基。

[编辑本段 创作风格 编辑本段]创作风格 编辑本段

阿 尔瓦 ·阿 尔托

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务, 适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛,从区域规划、城市规划到市政中心设计,从民用建筑到工业建筑, 从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。 阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何工具 的情况下进行随意的勾勒,因此,在保证功能性关系和细节问题的前提下,无论在不规则的形状上还是在结构 上,他所设计的作品都表现出其创造性和随意性。他使用不同的材料,并采用综合的结构,同时还充分了解现 场的场地特征,然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间,并将窗 户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来,以达到动感十足的目的。阿尔托经常在他的设计中 采用这种设计方式,他认为这种设计可以达到人神共性的目的,而且可以留出更大的空间。当然,他也非常关 注人性的特征。 阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源,同时也利用自然光线进行

自然的衔接,风格实在而且连贯。鉴于他对土地的轮廓、光线的角度和方向的敏感性,因此他需要自然环境和 与自然环境相通的社会环境之间直接的联系,并能充分利用当地的自然景观。他们通过对自然环境的考察、自 然资源的使用以及对景观和植被环境的利用等,在建筑设计上获得了巨大的成功。大自然、阳光、树木以及空 气等都在自然与人类和谐与平衡之间起了相当重要的作用。

阿 尔瓦 ·阿 尔托

和勒·柯布西耶的观点相反, 阿尔托认为自然不是机器, 不应该为建筑的模式服务, 这种观点与 弗兰克·劳埃德·赖 特的不谋而合。同时他还强调:“建筑不应该脱离自然和人类本身,而是应该遵从于人类的发展,这样会使自然 与人类更加接近。” 他说:“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样,而主要是作为一种生产灵活体系的手段, 以适应各种家庭对不同房屋的需求,适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所设计的建筑平面灵活,使 用方便,结构构件巧妙地化为精致的装饰,建筑造型娴雅,空间处理自由活泼且有动势,使人感到空间不仅是

简单地流通,而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然,他设计的建筑总是尽量利用自然地形,融合优 美景色,风格纯朴。 阿尔托大量不朽的建筑不但在纹理上相当丰富,而且在传统原料上来说也是相当广泛,

主要体现在流动的空间、自然光线、空间的分配以及其他大量的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平, 正如他曾经说过: “没有什么可以再生, 同时也没有什么可以完全消失, 任何东西都会以一种新的形式呈现出来。 ” 他认为,众多的建筑对于建筑学的一系列问题而言是一种单独的解决方式,而这一系列问题又是建筑学方面的 驱动力量,因此,这种观点后来得到国际上的认可和接受。 阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征; 芬兰地处北欧,盛产木材,铜产量居欧洲首位。

作品

铜则用于点缀,表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重,结构常采用较厚的砖墙,门窗设置得宜。他的作品 不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。在芬兰首都赫尔辛基,阿尔托 的杰作比比皆是,有赫尔辛基理工大学的校园,芬兰大厦(Finlandia)音乐厅及会议中心,赫尔辛基文化宫, 斯道拉·恩索(Stora Enso)公司总部大楼等等。 简洁、实用是芬兰设计的特点,构思奇巧是芬兰设计的精髓。 芬兰人特别擅长利用自然资源达到设计目的。Alvar Aalto 开辟了家具设计的新道路,在30年代创立了“可弯曲木 材”技术,将桦树巧妙地模压成流畅的曲线。阿尔托将多层单板胶合起来,然后模压成胶合板,这些实验创造了 当时最具创新的椅子。 1936年,阿尔瓦·阿尔托为他负责室内装修设计的赫尔辛基甘蓝叶餐厅(Ravintola

Savoy)设计了一款花瓶作为装饰品之一,即后来以他的名字命名的经典玻璃制品,不仅在1937年巴黎国际博 览会上展现了芬兰现代设计的水平,还成为世界众多博物馆的珍藏品,并在1988年获得国际桌上用品奖。其设 计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓,完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。人们猜测波浪曲线轮廓 象征着芬兰星罗棋布的湖泊。这是天才的设计大师阿尔托除了建筑之外,为玻璃器皿制造业留下的经典杰作。 从年龄上看阿尔托花瓶已经是“古董”,但从设计上看,他至今仍然很超前,很现代。

[编辑本段 创作历程 编辑本段]创作历程 编辑本段
阿尔托的创作范围广泛,从区域规划、城市规划到市政中心设计,从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家 具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。根据阿尔托

风格

建筑思想发展和作品的特点,他的创作历程大致可以分为三个阶段。

第一白色时期:1923~1944年,作

品外形简洁,多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面,内部采用自由 形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library 1927~1935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929~ 1933)。 红色时期:1945~1953年,创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。

建筑外部常用红砖砌筑,造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果,讲求抽象 视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950~1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946~

1949)。

第二白色时期:1953~1976年,这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富, 发

展了连续空间的概念, 外形构图重视物质功能因素,也重视艺术效果。代表作为芬兰珊纳约基市政府中心 (1950~1952年建) 、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心(1958~1962年建) 、欧塔尼米技 术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅(1962~1975年建,A.阿尔托设计)伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂 (1956~1958) 联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958~1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958~ 、 1962)等。

[编辑本段 自然再现 编辑本段]自然再现 编辑本段
阿尔托本人倾服的是一种“自然再现 自然再现”的理念。在出现“生态”这一概念之前,阿尔托的设计理念,早已渗透 自然再现 生态建筑的基本精神。1940年,他曾写道:“建筑师所创造的世界应该是一个和谐的、尝试用线把生活的过去和

风格

将来编织在一起的世界。而用来编织的最基本的经纬,就是人纷繁的情感之线与包括人在内的自然之线。”受树 木流畅的直线条所“诱惑”,阿尔托选用大量木材,让建筑与芬兰周边环境融合一致。从玛利亚别墅木板的构造 方式,到伏克塞涅斯卡教堂参差的开窗形式,再到芬兰音乐厅片断的组合形式,阿尔托一再呼应着抽象自森林 的“竖线”。1937年的巴黎世博会上,阿尔托设计的芬兰馆,以“运动中的木”为实施方案,柱子以藤条绑扎圆木, 曲折的外墙则用企口木板拼接而成,小巧精致、典雅秀美,被誉为“木材的诗篇”。 威尼斯阿森纳公园的树

林中隐现一座蓝色的小木屋,那是1955年阿尔托为威尼斯双年展设计的芬兰馆。这个面积百余平方米的小屋子, 集中体现了阿尔托对木材的眷恋,和其设计与环境极强的融合能力。阿尔托了解那个公园,没有展览的时候, 那里平静朴素,甚至有点萧条,但展览举行,人们攘攘而来。阿尔托于是设计了一座临时的展馆,帐篷式的木 板房的材料提前预制好,运到现场再安装。这个小屋子是双年展上唯一的木构建筑,木屋的蝴蝶形采光天窗优 雅,纯净,更显出一种神秘感。 “我们北方人,特别是芬兰人,爱做‘森林梦 森林梦’……森林是想象力的场所,由 森林梦

童话、神话、迷信的创造物占据。森林是芬兰心灵的潜意识所在,安全与平和、恐惧与危险的感觉同时存在。” 阿尔托曾如此表述自己对树木的感觉。这种眷恋造就了阿尔托的特性,也凝聚成了北欧设计的特色。这就是为 什么,在遍布冷漠感的现代建筑中,讲到温情,谈到诗意,人们会常常想起阿尔托的作品。如同展览策展人所 说,“在阿尔托的建筑中,木材作为材料,具有象征性的重要意义。……与理性主义的钢和混凝土建筑相比,阿 尔托的建筑强调亲近自然的无形价值。”

[编辑本段 主要作品 编辑本段]主要作品 编辑本段
芬兰珊纳特赛罗市政中心
芬兰珊纳特赛罗市政中心(Saynatsalo Town Hall 1950~1952):从

芬 兰珊纳 特赛罗 市政中 心

50年代起,阿尔托的设计项目接踵而来,但他主要的业务活动仍集中在芬兰。阿尔托战后最著名的作品是珊那

特赛罗镇中心建筑组群的设计。这个建筑群全部采用简单的几何形式,但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特 点:使用红砖、木材、黄铜等等,既具有现代主义的形式,又有传统文化的特色,是把现代功能和传统审美结 合得非常好的例子,在斯堪的那维亚地区受到广泛的注意和模仿。阿尔托的首先是为芬兰人民的,具有史诗般 的特征。芬兰相对美国来说是小国,但却能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神,发展本民族 的现代建筑,走出自己的道路,阿尔托是功不可没的。

帕伊米奥结核病疗养院
帕伊米奥结核病疗养院:帕伊米奥结核病疗养院是1929年

芬 兰珊纳 特赛罗 市政中 心

参加设计竞赛的中标作品,1933年建成。疗养院细致地考虑了疗养人员的需要,每个病室都有良好的光线、通 风、视野和安静的休养气氛。建筑造型与功能和结构紧密结合,表现出具有理性逻辑的设计思想。形象简洁、 清新,给人以开朗、明快、乐观的启示。造成这种突破的主要原因,是斯堪的那维亚国家的自然条件。这里冬 季漫长,日照短暂,令人感觉压抑。北欧盛产的木材和红砖给人以温馨的感觉。大尺寸的顶部圆筒形照明孔, 一方面是能够引入日光的天窗,另一方面是黑夜时的人造光源。把日光与人造光源归于同一顶部来源,在心理 上造成太阳未落的感觉。这种设计,迄今还在斯堪的那维亚国家广泛应用。


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