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唐诗宋词元曲思考题


一、名词解释 1、山水田园诗派 ;唐代诗歌流派。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等,中 唐的韦应物、 柳宗元等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中以王维成就为高,他是诗人,又是画家,能 以画理通之于诗,诗中有画,画中有诗, 于李杜之外,别立一宗,对后世影响很大。 2、边塞诗派;中国唐代诗歌流派。汉魏六朝时已有一些边塞诗,至隋代数量不断增多,初唐四杰和陈子昂 又

进一步予以发展,到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名,而高、岑成就 最高,所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情,以及战争带来的各种矛盾如 离别、思乡、闺怨等,形式上多为七言歌行和五、七言绝句,诗风悲壮,格调雄浑,最足以表现盛唐气象。 其诗人除高、岑外,还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。 3、 郊寒岛瘦; 郊寒岛瘦指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛, 二人以苦吟著称, 因其平生遭际大体相当, 诗风相似,被后世并称为“郊寒岛瘦” 。又作“岛瘦郊寒”,中唐诗人孟郊和贾岛的诗风。寒指清寒枯槁, 瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推 敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称. 3、元白诗派;元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派,他们重写实,尚通 俗。他们发起新乐府运动,强调诗歌的惩恶扬善,补察时政的功能,语言方面则力求通俗易解。 4、韩孟诗派; “韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派,以韩愈为领袖,包括孟郊、李贺、卢仝、马异、 刘叉。他们主张“不平则鸣” ,苦吟以抒愤,并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味, “以丑为美” ,以震 荡光怪为美,以瘁索枯槁为美,以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成 一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生,标新立异,力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新 的追求与新的变化,积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。 5、小李杜;小李杜, “小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。 “小李杜”之于晚唐诗坛的作用,我们总是不禁 要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比,如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的 巅峰,那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。 6、苏门四学士;北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领 袖人物,在当时的作家中间享有巨大的声誉,一时与之交游或接受他的指导者甚多,黄、秦、晁、张四人 都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。 7、豪放派;豪放派,中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用 “豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载: “东坡在玉堂, 有幕士善讴,因问: ‘我词比柳词何如?’对曰: ‘柳郎中词,只合十七八女孩儿执红牙拍板,唱杨柳岸晓 风残月。学士词,须关西大汉,执铁板,唱大江东去。 ’公为之绝倒。 ”这则故事,表明两种不同词风的对 比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表,以后遂相沿用。 8、婉约派;婉约派为中国宋词流派。婉约,即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密, 音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、 周邦彦、李清照(宋代最著名的女词人)等。 9、关派作家;京剧艺术源于民间,兴于宫廷,流于全国。关肃霜先生在继承前辈艺术基础上,扎根云南,锐意 创新,将京腔京韵的气派与云南少数民族的淳朴气质融合在一起,形成了自己独具特色的表现形式和艺术风 格 10、王派作家;王派是王瑶卿创立的京剧旦角艺术流派,是清末以后传人最多、流布最广的旦行流派。王 瑶卿是京剧花衫行当的创始人,他集前辈旦行艺术之大成,进行革新创造,开扩了旦行演员的新道路,促 进了旦角与生角并驾齐驱的发展,成为京剧历史上的重要人物。他一生从艺、授艺 60 年,世称王派。 11、初唐四杰; “王杨卢骆” 。 二、思考题 1、王维、孟浩然山水田园诗比较。 “初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称,简称

王维的诗是丰润而富有生趣的,孟浩然的诗是清淡而韵味悠长的。王孟二人给最大赋予的即是他们把大自 然作为一种精妙语言而精妙运用,在体合宇宙万物而进行的有目的的实践的中,展现直彻心源的生命情调, 将中国古典诗歌中山水田园诗推上了峰巅,极大地丰富和发展了中国诗歌美学。??? 2、高适、岑参边塞诗比较。 共同特点:报国立功的理想抱负,爱国主义和英雄主义的献身精神,悲壮慷慨的风格。个性、经历和生活 体验的差异造成了二人诗风的不同特点:高适悲壮而深刻苍凉,岑参悲壮而昂扬豪迈;高适直抒胸臆,语 言朴质,岑参寓情于景,语言瑰丽,想象奇特。二人的共性与个性都表现了时代的主旋律,具有永恒的魅 力。 3、请结合作品分析王维山水田园诗歌的艺术特色?在王维的山水田园诗中,充满了作者对生活的真意。诗 人从优美山水景色和对深厚乡土气息的田园生活描写中,将对生活的真意真实地展现在我们面前;王维山 水田园诗写景如画。诗人善于以画家独特的眼光来观察世界,使其诗作充满了艺术的画意;王维的山水田 园诗中还渗入了空静的禅意,诗人精通佛理,从而使他的山水田园诗创作别具慧眼,在对山水清晖的描绘 中,折射出清幽的禅趣;王维的山水田园诗是各种艺术手法的大融合,人与自然的大融合,主观精神与客 观世界的大统一。? 4、杨炯《从军行》中, “雪暗凋旗画,风多杂鼓声”两句借助景物的暗示作用来启发读者的联想,谈谈你 对这两句的理解。 “雪暗凋旗画,风多杂鼓声” ,前句从人的 雪暗凋旗画,风多杂鼓声” 雪暗凋旗画 视觉出发:大雪弥漫, 遮天蔽日, 视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗 上的彩画都显得黯然失色; 上的彩画都显得黯然失 色;后句从人的听 觉出发:狂风呼啸, 觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交 织在一起。两句诗,有 声有色,各臻其妙。 织在一起。两句诗,有声有色,各臻其妙。 5、春江月夜本是良辰美景、离别相思本是人间憾事,诗人为什么要将离别相思放在春江花月夜的背景是上 展开描写? 谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还 来。此时相望不相闻, 愿逐月华流照君。 这几句是写月的, 可以看出, 作者其实是将月拟人化了, 所谓 “相 思别离”指的就是扁舟子和明月楼上的思妇,作者把月光拟人化,就好像是挥之不去的愁绪,是扁舟子的 离愁,乡愁,相思之情,是明月楼上玉人的思君之情,等等等等,这就是月和相似的关系,更像是一种离 别相思之情传递的媒介。至于诗中的感伤情绪,大抵就是一种思乡的情怀,有相思,有愁苦,等等,如上 述几句的相思,后面还有什么“可怜春半不还家”的句子,都是明显的思乡情怀,故而可以从中体会到, 作者想要回家而不得回的愁苦,与思乡之情。 6、古人有“以动写静,愈见其静”的说法,说说《山居秋暝》一诗,是怎样创造恬静优美的境界的? 《山居秋暝》诗一开始“空山新雨后,天气晚来秋。 ”山是空空的,很容易让人想到空旷、静谧。王维受其 母的影响较深,佛教讲究“四大皆空” ,在诗人的眼里,一切胜景浮名都不过是一“空”而已!傍晚十分, 一切都迷蒙起来,淅淅沥沥的秋雨过后更是一片清冷的秋意!也是为全诗定下了恬淡、清新的感情基调。 同时暗点了时间、地点。 “明月松间照,清泉石上流” “月”是入声, “照”是去声。声调由低敛而趋向高放, 与月亮逐渐铺洒松林的景况相容。下句前四字全为齿音,末尾“流”字是舌音,发音由细碎而圆转,让人 仿佛听到了月光照射下的清澈的泉水流经石上的潺潺之声,像优美的奏鸣曲一样响起,在空旷辽远的山间 传得很远很远!诗人眼中的明月不似苏东坡笔下的“白露横江,水光接天”那般豪迈奔放,却是疏疏朗朗 地从松叶之间倾泻下来,似乎月光可以用心去数一数! “照”写出月光倾洒的情态。 “流”字却化出了声音。 这不能不说诗人精当的炼字功夫。在诗人的笔下,不仅勾勒出了一幅恬静、淡远的秋色晚景图,还呈现出 山水画难以表现出的动态美、声音美,这是由于他在音乐方面的造诣,因此诗人更能精确的感受到自然山 水音响的协奏。诗的颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟。 ”从上联的所见之景写到所闻之景。先是闻到竹林中 传来的阵阵欢声笑语,再带出浣纱女子归来的情景;莲叶翻滚,传来渔舟荡水之声,原来是渔人乘着月夜 去捕鱼。他们从不同侧面写出了山村居民淳厚、朴实、勤劳的品质。这种不见其人先闻其声的写法符合当 时的生活实际,也陡添了诗的情趣和意味,激发了读者的兴趣和联想。在静寂的秋夜雨后,却透露出一种

浓浓的生活气息。的确,人是一切景物中的点缀。人的出现,会使原本美丽的画面更加增添一种灵动、飞 扬的色彩和情调。 “蝉噪林愈静, 鸟鸣山更幽。 ” , 这种以动写静的写法, 更衬出山林的 “空” 和 “静” 。 诗 人笔下的景色如此清幽、明净、静寂。正是诗人内心世界的外化。由于母亲的影响,人生的挫折和屈辱, 由于诗人的心境极为淡泊、宁静,不含任何杂念,所以一草一木,一泉一石,皆能打动诗人的心,所见的 所闻的皆是美之所在,形诸于诗,则是空灵清净、平淡之境。 诗的尾联,诗人大发感慨, “随意春芳歇, 王孙自可留。 ”春草就随它衰败吧!如此清幽、恬静、淡远的秋景,自可以留住王孙去静静地欣赏品味,其 实这是诗人借《楚辞·招隐士》反其意而用之,意在表明自己的人生志趣和追求。这首山水名篇,于诗情 画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。 7、高适《燕歌行》诗,内容丰富,情调也富于变化,全诗可分为几个部分?每部分的主要内容是什么? 全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程: 第一部分(八句) :写出师。——写边关告急,唐军奉命出师增援。 第二部分(八句) :写战败,——写战斗危急而失利。 第三部分(八句) :写战斗结束后战场的凄凉和唐军士兵的思乡怀亲之情,幽怨凄楚。 第四部分(四句) :写死斗的结局。——总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。 8、高适在《燕歌行》诗中,对出征战士寄予了何种感情?具体表现在哪些方面? 热烈地颂扬了士兵们的英勇爱国精神,同情广大兵士,讽刺和愤恨不恤兵士的将军。诗人的感情包含着悲悯 和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。最末二句,诗人深为感慨道: “君不 见沙场征战苦,至今犹忆李将军! ”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之 死” 。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。 9、高适《燕歌行》运用了大量的对偶句式,把这类诗句找出来,说说这样写有何艺术效果? 在诗歌中,运用对偶,不但有助于诗歌意境形成的,而且有助于提高诗歌的表达效果。这首诗歌一共二十 八句,其中有二十句常用了对偶。也就是说,这首诗歌除“汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼” 、 “摐金伐 鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间” 、 “相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋” 、 “君不见沙场征战苦,至今犹忆李将 军”这八句外,其余 20 句均构成对偶。诗人运用对偶,通过对比来更好地表现出诗人鲜明的思想感情。如 “战士军前半死生,美人帐下犹歌舞” ,写战士们浴血奋战,将帅却寻欢作乐,从而揭示了军中阶级对立, 暗示了战争的结局。又如, “铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。 ” “少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。 ” 这里将征夫与思妇之间相对照,从而突出了相思之苦。这样,诗歌对偶句的大量运用,不仅在形式上使诗 整齐匀称、和谐美听,跨越了时空,提高诗歌的审美境界,很好地表现出自己的思念之情,并给读者留下 了丰富的想象空间,引发读者情感,启发读者思考。 10、李白《蜀道难》诗是如何运用想象、夸张和神话传说来描写蜀道之难的? 尔来四万八千岁 象 攀援 叹 ;夸张 ;夸张, 为下面蜀道开通做铺垫.地崩山摧壮士死;上有六龙回日之高标 ; 神话传说 想 夸张 ,蜀道的高峰连太阳神见了都调转车头,可以凸显出蜀道之高.黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁 想象 以虚衬实 衬托现实中人们想要过蜀道更是难上加难. 扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长 想象 细节描写,描绘人在青泥岭行走时的紧张得屏住呼吸、回想后怕的情形.

11、试结合作品分析李白诗歌的艺术成就? 李白诗歌的巨大艺术成就首先在于它反映现实的真实性和深刻性;其次在于他创造了一系列的典型形象。 李白诗歌并富有浓烈的浪漫主义色彩成为其作品非常显著的特征之一,其现实主义和浪漫主义的紧密结合 使李白诗歌形成自然豪放的特殊风格.一、李白诗歌带有强烈的主观感情二、李白诗歌的意象往往是超越现 实的三、李白诗歌的生动、大胆的夸张四、李白的诗歌的丰富奇特的想象五、清新、豪放的语言艺术.《宣 州谢脁楼饯别校书叔云》弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对 此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流, 举杯消愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟. 12、 “朱门酒肉臭,路有冻死骨”两句为何极具感染力?请从内容和艺术特点两方面作简要分析。 “朱门酒肉臭,路有冻死骨。 ”杜甫。富贵人家门前飘出酒肉的味道,穷人们却在街头因冻饿而死。形容缺

少怜悯的社会现象。它以强烈的对比,反差出了一种令人震撼的社会现实。一方面是歌舞升平,脑满肠肥; 一方面却是求助无门,冻死路边。 13、 《春夜喜雨》一诗作者抓住了春雨的哪些特点展开描写的? 前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了;三、四两句写雨的“发生” ,其中“潜” 、 “润” 、 “细”等词语道出了雨的特点,“随风潜入夜,润物细无声。 ”这用的是拟人化手法。 ;五、六两句写夜雨的美丽景象, “黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感; 最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象, “红湿” 、 “花重” ,体物可谓细腻至极。 14、 “吴楚东南坼,乾坤日夜浮” ,是咏洞庭湖名句,你认为句中哪两个词用的最好?为什么? 大湖广阔浩瀚把吴楚两地东南隔开, 天地象在苍茫的湖面上日日夜夜漂浮荡漾。 坼” “浮” 两个字炼得好 “坼” , 分裂。 “浮” ,漂浮荡漾。广袤数千里的吴、楚两地就因为有了这个湖,一下子断裂为二,这气势何等磅礴; 而日、月、星辰仿佛都飘浮在这湖水上面,缓缓行进,这景象又何等宏丽。这两个字写出了洞庭湖浩瀚无 际的磅礴气势,宏伟奇丽的景色,给读者勾勒出一幅气象万千的画面。 15、试指出《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗中所叙之事、所写之景、所抒之情三者的内在联系。 首联写因“一封(书) ”而获罪被贬, “朝夕”而已,可知龙颜已大怒,一贬便离京城八千里之遥,何异于 发配充军?颔联直书“除弊事” ,申述自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨,韩愈之刚直胆魄可见一斑。 “肯将 衰朽惜残年” ,大有为匡正祛邪义无反顾的勇气。颈联即景抒情,既悲且壮。谪贬赴任, “其后家亦谴逐, 小女道死,殡之层峰驿旁山下” ,可谓悲极。前瞻茫茫,雪拥蓝关,马也踟蹰起来。 “马不前”抑或“人不 前”呢?尾联很有“虽九死而不悔”的态度,也含有蹇叔哭师的悲切,抒英雄之志,表骨肉之情,悲痛凄 楚,溢于言表。全诗容叙事、写景、抒情为一炉,诗味浓郁,感情真切,对比鲜明,是韩诗七律中的精品。 16、 《长恨歌》本诗以“长恨”为题,但第一段却着力于写“乐” ,最后一段又借助丰富的想象,描绘了一 个动人的仙境,你认为作者为什么要作这样的构思? 第一段诗的主题是“长恨” 。从“汉皇重色思倾国”起第一部分,叙述安史之乱前,玄宗如何好色、求色, 终于得到了杨氏。而杨氏由于得宠,鸡犬升天。并反复渲染玄宗之纵欲,沉于酒色,不理朝政,因而酿成 了“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱。这是悲剧的基础,也是“长恨”的内因。 最后一段借助想象的彩翼, 构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一 转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百 转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻” ,更富有艺术的感染力。 17、李商隐的《无题》诗中, “春蚕”二句是古今称赏的名句,你认为这两句究竟好在哪里? “春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死 方休。 “蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽 一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的, 因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦, 也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。 “春蚕到死丝方 尽,蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞,意境新奇,诗味隽永,已成千古传诵的名句。 18、李煜《虞美人》词中,用了哪些物象作比喻和象征?它们对表达主观感情、突出作品的主题起了什么 作用? 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 “朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人,但同时又是 过去一切美好事物、美好生活的象征“一江春水向东流“是以水喻愁的名句,显示出愁思如春水的汪洋恣 肆,奔放倾泻;又如春水之不舍昼夜,长流不断,无穷无尽。 18、李煜对词的发展有何贡献。 突破了晚唐五代词的传统,使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具,发展为歌咏人生的独立抒情文体,开文 如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情 回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得

人抒情词的先河。 19、柳永的《八声甘州》采用虚实结合的手法,以实笔写眼前情景,以虚笔写别后情景或设想对方的所思 所念,分析这种写法对于表达主题的作用。 柳永将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构, 如 “想 佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处,正恁凝愁” ,本是自己望乡,怀人,思归,却 从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚阑凝愁,却说“佳人”不知自己的愁苦。 “佳人”怀念自己, 出于想像,本是虚写,却用“妆楼凝望,误几回、天际识归舟。 ”这样具体的细节来表达其怀念之情,仿佛 实有其事。倚阑凝愁,本是实情,却从对方设想,用“争知我”领起,则又化实为虚,显得十分空灵。感 情丰富曲折,文笔富于变化,通过构建多重空间结构,表达出自己细腻而真实的情感。 20、试述苏轼对词的发展所作的贡献。 苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风,成为后来豪放词派的开创者, 21、试比较苏轼的《江城子.密州出猎》和《江城子.十年生死两茫茫》 ,在风格上有何不同? 《江城子.密州出猎》豪放非凡的气概, 《江城子.十年生死两茫茫》死别十年,苏轼夜梦亡妻,凄楚哀惋, 22、苏轼的《水调歌头.明月几时有》运用了丰富的想象和细致的描写,表达了怎样的感情和哲理? “婵娟”是美好的样子,这里指嫦娥,也就是代指明月。只愿互相思念的人能够天长地久,即使相隔千里, 也能通过月光来传递思念或者共享这美丽的月光,用以表达对亲人朋友的思念之情以及美好祝愿。 23、试结合作品分析李清照词不同阶段的特点。 李清照经历了南北分裂之乱,在南渡前后,她的词风变化很大。南渡前,李清照的词多描写少女、少妇的 闺中生活,如《如梦令·常记溪亭日暮》 ,于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活; 中期婚后生活到南渡以前,与丈夫经常是分居两地,她的很多词中表现的是一种相思之愁,对丈夫的思念, 如《醉花阴》 (薄雾浓云) ;南渡后,生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。 24、李清照《声声慢》写了哪些自然景物和生活细节?其中凝聚着作者怎样的感情? 酒,雁,黄花,梧桐。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急” ,几杯淡酒哪里能抵挡住冷风的袭击,更不能消除 心中的忧愁“淡酒”?——并非酒淡,愁情太重,酒力压不住心愁,自然也就觉得酒味淡,一 个“淡字” 表明了作者晚年是何等凄凉惨淡想到大雁能够按时南来北往,而自己却寄寓异乡。然而这过雁不正是以前 经常为词人传递相思之情的那一群过雁吗?过雁还是那只过雁,只不过物是人非,收信的那个人已经不在 人世了。所以看到过雁不禁悲从中来。黄花满地,当出盛开时可以插在头上,而如今花已枯萎,再也无人 摘取。看到花的憔悴,作者想到了自己。这是明写花,而暗喻岁月流逝,人已衰老憔悴梧桐更兼细雨,到 黄昏,点点滴滴。 ”这句主要写声音,以声音衬情。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时,偏偏又下起 了雨;雨点打在梧桐叶上,啪啪地响着,一直到黄昏都没停止。我们可以想像出,这雨点虽然是打在梧桐 叶上,可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上,一滴滴,一声声,是那么强烈,它敲击着、震颤着作 者的心扉,简直让作者不能自抑! 25、李清照《声声慢》词开头连用了 14 个叠字,这七组叠字包含着几层意思?在表情达意上起了什么作用 朗朗上口又别有一番愁情,为全词增添了音乐美,另一方面也使词人的悲凄感情进一步增强。 26、试述辛弃疾词的艺术成就? 1.意象的转化 2.以文为词和用经用史 3.刚柔相济和亦庄亦谐的多样风格。 27、辛弃疾《摸鱼儿》词中所写的“春”有何象征意义? 这里的“春”是指他自己。辛弃疾渡淮水投奔南宋,十七年中,他的抗击金军、恢复中原的主张,始终没 有被南宋朝廷所采纳。看着眼前暮春时节即将衰败的花朵一片片落红,触景伤情,联想到着自己青春不再, 年纪一天天增长,而抗金复国的梦想却遥遥无期,对时局和朝廷的失望一起涌现。词中“蛛网” 、 “长门” 都是这种心情的体现。所以“匆匆春又归去”是在写他自己。 28、辛弃疾《青玉案.元夕》中是如何突出独立于“灯火阑珊处”的“那人”的幽独、寂寞的?试作分析。 这首诗写上元之夜,灯月交辉、车马喧闹。观灯女郎,笑语幽香,飘然而过。然而意中人千寻万觅,杳 无踪影,似乎已经绝望了,谁料蓦然回首,竟看见他在灯火阑珊之处。悲喜交集,戛然而止,令人回味无

穷。热闹非凡的场景,是衬托灯火阑珊处的冷落;那笑语欢快的一群观灯者,是衬托“那人”的寂寞孤独 29、元曲与词的区别。 一、词和曲在内容上的区别 就内容而言,宋词:1.爱国的激情和抗敌的壮志。2.都市的繁荣和个人的享乐。3.世情的感伤和归隐的 清高;4.丧国的悲恸和人民的痛苦。散曲:1.是在师承诗词和宋金民歌、俗谣俚曲的基础上发展起来的, 因此从一开始在创作上就兼具了稚俗两种倾向,前者更多地接受了诗词的熏染,后者更多受到了民歌的影 响;再加上新的时代的条件和审美风尚的影响,散曲的美学形态与传统诗词就有了很大的差异。元代民族 矛盾尖锐,统治者执行民族歧视政策,对汉人、尤其是南人中的知识分子特别歧视,有所谓九儒、十丐之 说。散曲作者们眼见政治黑暗,仕途险恶,在悲愤感叹之余,常萌洁身隐退之想。因而“叹世”和“归隐” 成为元散曲的两个突出的主题。元散曲中还有一个重要主题,就是歌唱男女恋情,追求爱情幸福。 二、 词和曲在形式上的同异,1、词分为一段(或称片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多。曲通常只 有二段。2、曲有衬字,词一般没有衬字 3.词并非句句押韵,隔句或隔多句押韵较为常见,并且词中还可 换韵。散曲则用韵较密,几乎要求句句用韵,一韵到底,中间不能换韵。三、词和曲在语言、风格上的不 同;散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色搜索。1、 词贵雅,曲尚俗。2、词贵含蓄,曲尚显露。 30、 《窦娥冤》第三折中,窦娥叱天责地,但后来天从人愿,她所发的三桩誓愿一一实现,这前后是否有矛 盾?为什么? 在现实生活中,窦娥的三桩誓愿是根本不可能实现的,但是这些在现实中不可能发生的事情在作品里发生 了,并且显得那样地合情合理,一点也看不出有牵强的痕迹。另外,虽然作者所揭示的人与自然的关系, 是一种主观感情态度,不是现实的关系,它依靠的是主观感情的统一性,而不是依赖于客观逻辑的法则。 但因它符合人民的心愿,人民不会怀疑它的真实性,宁可信其有,不愿信其无。不如此不足以体现人民的 感情和愿望,不如此不足以平民愤,服民心。以致我们读了之后不仅不感到荒谬怪诞,相反,倒因此更加 深切同情窦娥的悲惨遭遇。深切痛恨封建法制的腐朽乖谬和奸民恶吏的滔天罪行。激起观众对剧中人物事 件强烈的爱和憎,这就是作者的浪漫主义精神和浪漫主义手法的一种成功的表现。也正是这些浪漫主义的 描写,创造了浓郁的悲剧气氛。使主题逐步地深化,构成全剧的高潮,充满了激动人心的艺术魅力。 30、试结合作品分析窦娥的性格特点。 性格具有双重性 1.善良、温顺、守礼节、懂孝道、明事理、善克制,人人皆怜爱赞扬,对世道毫无敌意的 女子。2.敢于反抗封建压迫、坚强不屈的光辉女子形象。 31、试《西厢记》中崔莺莺与张生的性格特点。 崔莺莺的恋爱心理,即想爱而不敢爱,不敢爱却不由得不爱;并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压 倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。 张生是一个善良、聪慧、痴情的书生。是《西 厢记》中又一个封建礼教的叛逆者。它把爱情看的比功名重要,轻贱名利、忠于爱情。他还他还有一股“风 魔”的傻气,也有点软弱。 32、试述从《莺莺传》到《西厢记》 ,故事主题的演变情况。 唐代诗人元稹的《莺莺传》是诗人的自传性质的传奇小说,写一个书生爱上一个大家女子,从相知相爱, 从灵到肉,从相爱至深到最终遗弃,是一片封建文人始乱终弃的旧套小说,里面不乏宣扬封建思想的内容 元代文学家王实甫的《西厢记》在情节上加以丰富改变,变成一部反封建反礼教、歌颂青年男女追求自由 美好爱情的戏剧,结尾大团圆,预示有情人终成眷属,人物形象更为丰满,情节更为集中紧凑,思想格调 积极向上,成为中国古代四大戏剧之首。是中国古代戏曲中的杰出代表作品。 33、 《西厢记》 “长亭送别”一折中,莺莺叹道“遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知?”中的“恨”有 几层含义? “此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情,昨夜成亲,今日别离”的亲人的百般依恋,对即 将来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚,对逼求“蜗角虚名,蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里” 的做法的深深怨恨,对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。


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