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高一语文人教版必修二 【配套课件】9赤壁赋


◆9

赤壁赋

哲思短章 弈江南 烟雨溢云水墨愁,青帘渔火映西楼。最美江山花浸月,粉墙 黛瓦瑶池羞。 粉墙黛瓦,烟雨朦胧。绘就了属于江南的古老画卷。似乎江 南的一山一水,一草一木,一砖一瓦都融进了这特有的悠然。江 南是一局棋,博弈了千载,却终究没人能够逃出江南的朦胧意蕴, 或许,能拜倒在江南的青石路上,也是一种诗意的幸福。
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江南是一局黑白交织的围棋。我们在粉墙黛瓦间博弈着清

幽与喧嚣。江南不需要尘世的繁华,江南不喜欢艳丽的色彩,
江南不接受虚伪与肮脏。江南的美唯有放开胸怀,用心灵去感 受,才能懂得江南的喜怒哀乐,才能享受博弈江南悠然快意。

所以,终是黑瓦白墙占据了江南的大半山水,让最纯净的两种
色彩在这山水草木中得到了最宁静的释放。 江南是一局下不完的棋,文人们用笔墨斗了千年,将相们

用兵马驰骋了一生。可江南依旧是江南,从不因水墨勾勒而故
作娇柔,也不因金戈铁马而狰狞面目。江南是天地设下的一局 棋,天地对弈,下的是淡定从容,古朴纯净。凡人在江南快意 人生,便以为掌控了江南。殊不知我们在江南面前,皆是红尘 俗世的棋子,被江南这幻境迷惑,成了博弈中的一员,才能得 以略享这青帘渔火,这水墨晴岚。
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江南是一局棋。墨客骚人,弈的是诗意江南。王侯将相,

弈的是惬意江南。而江南的山山水水,花花草草,也在这一方
世界中博弈着美丽与自然,淳朴与厚重,悠久与执着。人们游 走在粉墙黛瓦的棋子间,草木山水散布在昼夜交替的天地间。

黑与白的对弈,心与自然的交融,凝聚了江南宽宏厚重的文
化,酿成了江南醉人身心的美丽,流出了江南宁静致远的性 情。 梦中霏雨,花落江南。若清辉懵懂,仅与夜郎浓。 是文人墨客书就了江南,还是这一川烟雨淋就了千载美 谈? 弈江南。忆江南。一枕明月对酒酣。

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修身名句·知耻

1.人必自侮,然后人侮之。
——《孟子·离娄上》 赏读:人一定是先有自取其辱的行为,别人才会侮辱他。

2.人不可以无耻,无耻之耻,无耻矣。
——《孟子·尽心上》 赏读:人不可以不知羞耻,不知羞耻的那种羞耻,才真的 是不知羞耻啊!

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3.人必其自爱也,而后人爱诸;人必其自敬也,而后人敬

诸。
——杨雄《法言·君子》 赏读:人一定要自爱,而后才能被他人所爱;人一定要自

尊,而后才能被他人尊敬。这句话强调了人要自尊自爱。自尊
自爱,就是在品格、行为上严格要求自己,这样才能得到别人 的尊敬。 4.士皆知有耻,则国家永无耻矣。 ——龚自珍《明良论二》 赏读:如果一个国家的士人都有羞耻心的话,那就永远不 会有国耻了。

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知识卡片 1.作家作品

苏轼(1037—1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉 山县)人。北宋文学家、书画家。其诗、词、歌、赋、书法、绘画、 医药、禅理、哲学等均有造诣,学识广博,尤其在诗坛、词坛、 散文上更是成就卓越的大家。政治上,他与其父苏洵、其弟苏辙 均为当朝臣子。
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苏轼为嘉祐年间进士。他既反对王安石比较激进的改革措

施,也不同意司马光废新法,因而在新旧两党间均受排斥,仕
途生涯十分坎坷。他中进士后累官至大学士兼礼部尚书,因讥 讽朝政被贬任杭州通判,历徙湖州、黄州、常州。哲宗嗣位,

召至京师,任中书舍人。后又与司马光面争新法“不可尽改”
而出知杭州,后又因启用新党被一贬再贬,最后贬到海南。宋 徽宗登基大赦天下,苏轼北返时在常州逝世,享年64岁。高宗 朝,赐太师,谥文忠。

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苏轼的诗中,数量最多、对后人的影响也最大的是抒发人

生感慨和歌咏自然的诗篇。其诗今存2 700多首,风格多样,或
雄奇奔放,或富于理趣,或简淡自然。他和南宋的辛弃疾形成 了词坛上的“苏辛”豪放词派。他散文成就也很高,为“唐宋

八大家”之一。与其父苏洵、弟苏辙并称“三苏”。擅长行
书、楷书,与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。 诗文有《东坡七集》等,词有《东坡乐府》。

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2.写作背景

这篇赋写于宋神宗元丰五年(1082)作者因“乌台诗案”被贬
黄州之后。被贬的起因,是谏官李定、舒亶、何正臣等人从苏 轼的诗作里摘出一些讽刺新法的诗句,告发他反对新法,结果

苏轼被捕入狱。出狱后被贬到黄州,名义上任团练副使,实则
等于充军。作者因内心愤慨不平,借助诗文以抒发感慨。赋中 所流露的“人生无常”的悲哀和旷达心境,就是这种复杂感情 的表现。作者是元丰三年(1080)春到黄州的。元丰五年秋、冬, 苏轼曾先后两次到黄州城外的赤壁漫游,写下了《赤壁赋》。

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3.文体知识
赋是古典文学的一种重要文体,介于诗文之间。 赋的特点有:(1)语句上以四、六字句为主,句式错落 有致并追求骈偶;(2)语音上要求声律谐协;(3)文辞上讲 究藻饰和用典;(4)内容上侧重于写景,借景抒情。排偶和

藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程,发展到中
唐,在古文运动的影响下,赋又出现了散文化的趋势,不 讲骈偶、音律,句式参差,押韵也比较自由,形成散文式 的清新流畅的气势,叫做“文赋”。

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4.审美视窗

永恒的赤壁,永远的苏轼
赤壁的灵秀抚慰着苏轼那颗伤痕累累的心,也孕育了他伟 大的思想和灵魂。在灵魂和自然融合的一刹那,我们理解了苏

轼的幸福和不幸。
赤壁因苏轼而留下千古华章,苏轼因赤壁而屹立千古。感 谢苏轼给我们带来的精神食粮。苏轼若有知也应感谢我们对他 的理解。

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苏轼的诗文才气贯天,苏轼的思想博大精深,苏轼的人格

光芒万丈。 苏轼一生想着天下,心系苍生,让他豪情万丈;在
失意时,寄情山水,洒脱飘逸;在悲观时又以佛家道家思想宽 慰自己,而变得豁达开朗。正是因为有了这三种思想,才成就

了一位伟大的文学家,赤壁也因苏轼的介入才得以完成它的美
丽,赤壁诗文也将和这个伟大的文学家一起流芳千古。

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预习作业 1.字音识记 ①壬戌( xū ) . ④嫠妇( lí ) . ⑦酾酒( shī ) . ⑩蜉蝣( fúyó ) u .. ②桂棹(zhà ) o . ⑤愀然( qiǎo ) . ⑧横槊( shuò ) . ?狼籍( jí ) . ③幽壑( hè . ⑨匏樽( pá o . ?枕藉( jiè . )

⑥舳舻( zhú lú ) .. ) )

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2.通假字
①浩浩乎如冯虚御风 ②举酒属客 “冯” “凭” 乘 ______通______,意义______ “嘱” 劝 “属” ______通______,意义______ “属” “嘱” ______通______,意义______ 劝人饮酒

③举匏樽以相属

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3.古今异义

①徘徊于斗牛之间 斗宿和牛宿,都是星宿名。 古义:__________________
一种竞技方式。 今义:_________________________________

②白露横江 白茫茫的水汽。 古义:__________________
二十四节气之一。 今义:________________________________

③凌万顷之茫然 旷远的样子。 古义:__________________ 完全不知道的样子。 今义:____________________________________
④望美人兮天一方 内心所思慕的人。 古义:__________________ 美貌的人。 今义:___________________________
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4.一词多义 ?方其破荆州,下江陵 名作动,攻占 ? ①下?苏子与客泛舟游于赤壁之下 下面 ?无边落木萧萧下 落下 ?

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?哀吾生之须臾 取独 ? ?惟江上之清风 的 ?耳得之而为声 代词,它 ? ②之?纵一苇之所如,凌万顷之茫然 音节助词,无义 ?均之二策 指示代词,这 ? ?以其求思之深而无不在也 得 ? ?何罪之有 宾语前置的标志词

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?七月既望 农历每月十五日 ? ?望美人兮天一方 眺望 ?德高望重 名望、声望 ③望? 观察 ?吾令人望其气,皆为龙虎 ?日夜望将军至,岂敢反乎 盼望 ? ?并、汾乔木,望秋先陨 临近

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?扣舷而歌之 名作动,歌唱 ? ?歌曰 歌词 ④歌? ?倚歌而和之 歌曲 ?歌窈窕之章 名作动,歌诵、朗诵 ? ?飘飘乎如遗世独立 如同 ? ?纵一苇之所如 往 ? ⑤如?王如其言 依照、遵从 ? ?固不如也 及、比得上 ?如其克谐,天下可定也 假如、如果 ?

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?浩浩乎如冯虚御风 相当于“然”,…的样子 ? ?此非孟德之困于周郎者乎 ?语气助词,表疑问语气,相当于“吗” ? ?相与枕藉乎舟中 相当于“于”, 在 ⑥乎? ?王之好乐甚,则齐其庶几乎 表揣测语气,相当于“吧” ?呜呼!孰知赋敛之毒有甚是蛇者乎 ? ?用于感叹句,相当于“啊、呀” ?郁乎苍苍 句中表停顿。 ?

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5.文言句式
①是造物者之无尽藏也 句式特点:__________________________________ 判断句 ,语气词“也”,表判断

②苏子与客泛舟游于赤壁之下
于赤壁之下泛舟游,介宾结构后置 句式特点:___________________________________ ③凌万顷之茫然 茫然万顷,定语后置 句式特点:__________________________________ ④渺渺兮予怀 予怀渺渺,主语后置 句式特点:____________________________________ ⑤而今安在哉? 宾语前置 句式特点:_________________________________ ⑥此非孟德之困于周郎者乎? 被动句 句式特点:______________________________________
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6.词类活用

(1)名词的活用
①名词作动词 歌颂,朗诵 歌窈窕之章_________________________________________ 打鱼砍柴 况吾与子渔樵于江渚之上_____________________ 攻占 下江陵___________________________ 向东进军 顺流而东__________________________________ ②名词作状语 向南 月明星稀,乌鹊南飞_____________________________ 向西 向东 西望夏口,东望武昌___________________________ ③名词的意动用法 以……为侣,以……为友 侣鱼虾而友麋鹿_____________________________
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(2)动词的活用

使动用法
使……起舞 舞幽壑之潜蛟____________________________ 使……哭泣 泣孤舟之嫠妇____________________________

(3)形容词的活用
形容词用作动词 正襟危坐___________________________ 整理 显出白色 不知东方之既白______________________ 渺沧海之一粟_______________________________ 渺小得像……

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结构图示

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主旨归纳

文章通过泛游赤壁的所见所闻,以及主客之间的相互辩
驳,反映了作者由故作旷达到陷于苦闷,又由苦闷到解脱的思 想过程,表现了作者在“乌台诗案”遭到巨大的挫折后,虽身

处逆境却仍然热爱生活的积极乐观的人生态度。

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重点突破 就感情线索而言,课文表现出作者“乐——悲 ——乐”的感情变化,具体说说作者的感情是怎样由乐入悲,又 是怎样转悲为喜的。
提示 本文以作者的感情变化为线索,这就是“于是饮酒

乐甚”——“托遗响于悲风”——“客喜而笑”,也就是由乐而
悲、由悲而喜,课文一开头便表现了一个诗情画意的境界,主 客秋夜荡舟,把酒诵诗,如此良辰美景,作者油然而生飘飘欲 仙之喜。

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接下来顺转:由饮酒放歌的欢乐中伴入了悲凉的箫声。箫 声起,悲意生。哀怨、爱慕、哭泣、申诉、潜龙舞、嫠妇泣,

六个比喻,渲染了箫声的悲凉,主客触景生情,由欢乐转入悲
哀。 紧接着写客人感慨人生短促无常的悲观情绪。作者在此借 主客问答的形式抚今追昔,畅述对天地人生的感触。想到自己 贬谪黄州,青春虚度,不禁悲从中来。以明月江水作比,完成 了由悲转喜的过渡;世界万物和人生,都既有变的一面,又有 不变的一面,从变的角度看,天地万物就连一眨眼的工夫都不 能保持不变;从不变的角度看,万物和人类都是永久存在的,

用不着羡慕长江的无穷和明月的永不增减,也用不着哀叹人生
的短促,而应保持旷达乐观的态度。进而转悲为喜,主客开怀 畅饮,兴尽入睡。
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本文的感情基调是消极的吗?
提示 全文通过主客对话所表现的忧伤与喜乐,都是作者 内心矛盾和复杂感情的真实反映。作者抒发哀怨之情时,流露 了“人生无常”的消极情绪,但他并不甘心消沉,而能主动地 从消极、哀怨中解脱出来,从庄子的机械相对论中寻找人生之 路,因而胸襟豁达,思想开阔,表现出一种洒脱、豪迈的气 度,使文章具有某些积极进取、达观超然的感情基调。

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提示

说说课文是怎样将情、景、理结合在一起的。 《赤壁赋》是一篇游记散文,但作者绝不是为了记

游,而是重在抒情和说理。苏轼的高明之处在于他将抒情和说 理都依托于景物描写,因景而生情,借物而喻理,写景、抒 情、说理三者结合得非常紧密。

文中描绘清风、江水、明月的写景句是:“清风徐来,水
波不兴。”“月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江, 水光接天。”

文中抒情的部分,始终不离开这几处景物描写,这就是因
景而生情。作者正是在看到江上的清风明月之后,产生了“遗 世独立”之情:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎

如遗世独立,羽化而登仙。”
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文中说理部分也紧紧扣住这几处景物描写,用自然景物来

隐喻哲理,阐发哲理。这就是借物而喻理。如第二段中“客”
关于人生无常的议论,都离不开自然景物,“羡长江之无穷” 一句扣住江水,“抱明月而长终”一句扣住明月,“托遗响于

悲风”一句扣住清风。这几句表明了“客”虚无消极的人生
观,它的内涵无不借助这一具体而实在的自然景物表达出来。

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1.文本审美 (1)构思精湛、缜密

本文抒情脉络清晰、明了,由月夜泛舟的舒畅,到怀古伤
今的悲咽,再到超脱人生的欢快。整个情绪的转换由喜转悲再 为乐,线索的起伏形成文章的波澜。作者由游起兴,由景生

情,由情入理,文章开始的写景,与作者超然旷达的心境相映
成趣,也为下文的抒情、议论奠定了基础,而哲理的简述,则 画龙点睛,道明本文的主旨,表达了苏轼旷达乐观的处世态

度。

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(2)语言优美形象

作者写江上风物之美,给读者以无尽的艺术享受。如开
篇,作者笔下的清风、白露、高山、流水,再加上月色、天 光,交织成了一个“羽化而登仙”的澄清境界,使读者陶醉其

中。作者还借助夸张、想象,运用精细的刻画和生动的比喻,
把洞箫那种悲咽低回的哀音表现得十分形象、真切,使人如闻 其声,几乎也要凄然落泪。 再如描写箫声的幽咽哀婉:“其声呜呜然,如怨如慕,如 泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠 妇。”将抽象而不易捉摸的声、情,写得具体可感,诉诸读者 的视觉和听觉。

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(3)“以文为赋”的体裁形式

本文既保留了传统赋体那种诗的特质与情韵,同时又吸取
了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律和对偶等方面的 束缚,更多的是散文的成分,使文章兼有诗歌的深致情韵,又

有散文的透辟理意。散文的笔势笔调,使全篇文情勃郁顿挫;
与赋的讲究整齐对偶不同,它的抒写更为自由。如开头一段 “壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是 散句,参差疏落之中却有整饬之美;之下直到篇末,虽都押 韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是全文的一个段落,这就 使本文特别宜于诵读,极富声韵之美,体现出韵文文学的长 处。

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2.写作迁移

【角度一】 本文第四段,作者丢开个人的愁怀,欣赏大自
然的美妙风光,产生了豁达开朗的心情。“苏子”的回答,照 应文章写景,以明月江水作比,说明世界的万物和人生,都既

有变的一面,又有不变的一面。从变的角度看,天地万物就连
一眨眼的工夫都不能保持不变;从不变的角度看,万物和人类 都是永久不变的,用不着羡慕长江的无穷和明月的永不增减, 也用不着哀叹人生的短促,而应保持旷达乐观的态度。 请以“变与不变”为话题,写一段300字左右的文段。

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【示例】 沧海桑田,世事变迁,唯有空中之嫦娥,遗照千

年。
境遇变了。李白从贵妃捧墨、力士脱靴的光耀中降到人世 的饥寒苦乐中。不变的是他的“安能摧眉折腰事权贵,使我不

得开心颜”的魄力和“明朝散发弄扁舟”的豪放。
世事变了。杜甫在太平盛世中穿行,在安史之乱中颠沛流 离,饱受苦寒,不变的是“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱 欢颜”的忧民情思和“戎马关山北,凭轩涕泗流”的忧国情 怀。 时空变了。苏轼从京城辗转到黄州、惠州再到海南,从年 少博学到饱经沧桑。不变的是“一簑烟雨任平生”的旷达和 “高情已逐晓云空,不与梨花同梦”的气节。
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战场废了。陆游从真正的战场回到家中,且在梦中回到了

战场。时光流逝,不变的是他“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大
散关”的豪情和“王师北定中原日,家祭无忘告乃翁”的心 愿。

什么都变了,不变的是这一个个鲜活的灵魂守护着一轮心
灵的月亮。

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【角度二】 在为人上,苏轼在几乎丧命的逆境中保持坚贞

气节和独立人格,决不随波逐流;在为官上,苏轼坚持为官一
地,造福一方,徐州防汛,杭州筑堤,儋州授馆,兴修水利, 架桥凿井,赈灾施药,都于史有征;在人生态度上,苏轼即使

在身处绝境时,也保持乐观豁达的心态和积极向上的追求??
请你谈谈你对苏轼坎坷一生的认识。

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【示例】 苏轼毕竟是苏轼,他能驾一叶扁舟,从容应对惊

涛骇浪;在白露横江、清风徐来之际,他以旷达、疏狂的性情
和俯仰万世的思考,来压制内心深处对人生变迁、世事无常的 感伤。他猛然间豁然开朗,终于悟出了“自其变者而观之,则

天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”
的哲理。霎时,他的内心已一片澄明。于是,所有的不幸与困 苦,都在这旷达的胸中渺小得如同一缕游丝,一缕轻尘。那些 世俗小人不懂,可江上的清风懂了,山间的明月懂了。在这场 与邪恶的拔河中,苏轼取得了心灵上的胜利。于是,他远离了 喧嚣,回归于清纯空灵;他习惯了淡泊,才情更加俊逸洒脱; 他明白了如何应对挫折,才能做到宠辱不惊。

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【漫漫古典情】 山驿凄凉,灯昏人独寝 江头日暮痛饮,乍雪晴犹凛。山驿凄凉,灯昏人独寝。 鸳机新寄断锦,叹往事、不堪重省。梦破南楼,绿云堆一枕。

——宋·陆游《清商怨·葭萌驿作》
此词当写羁旅愁思,将艳情打并进去,正显出愁思的深切 温厚。

陆游由于从军南郑的失意,加深了心头的抑郁,使得他
“在这个境界里”,更“感到无限的凄凉”,羁愁中渗进了政 治失意的意绪,那是可以理解的,也是很自然的。

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文赤壁 朱增泉 文赤壁在黄州,武汉向东,车子开一个来小时就到 了。一下车,我就远远望见苏东坡,是山坡下一尊高高站 立的汉白玉石雕像。文赤壁的名声犹胜武赤壁,苏东坡是 这里的主角。大家走近前去,仰视这位千古文豪。一个人 一旦被刻成一尊石像,即便恣肆汪洋如苏轼,他那眉宇 间,襟袍临风处,拂袖挪步,毕竟已少了那份气质。他的 醉态浪漫呢?他的才情风骨呢?他的失意豁达呢?一尊石 像纵然万古不朽,终究已不是有血有肉的那个人了。难 怪,苏东坡这样豪放的人,也曾在这里感叹过“哀吾生之 须臾,羡长江之无穷”。
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江山如画,逝者如斯!
迎面一座小山,不高,拾级而上。可能是这里的人想 让文赤壁比武赤壁更“赤”、更吸引游客吧,山壁上泼了 一层赭红色涂料,显得假了。苏东坡的文采名声,哪里还 用得着粉饰媚俗?

登临而观,山壁下只剩两池死水。抬头北望,远处才
是白茫茫的长江江面。在古代,长江是在这座小山脚下拍 壁而流的,千百年来渐渐淤积成滩,如今滩地上都已盖满 房子。当年,苏轼重游赤壁时,就已感叹“曾日月之几 何,而江山不可复识矣”。他去世至今已有九百多年了, 星换斗移,江山已改,虽是涛声依旧,毕竟江面已远。
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唯有东坡在,剩有游人处。
苏东坡获罪入狱,旋被朝廷发配来黄州,这反而为他 营造出了创作“三赤”名篇的主观情绪和客观环境。正是 黄州落难这几年,苏东坡写下了不朽名篇《念奴娇· 赤壁怀 古》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。后来朝廷任命他为

团练副使。其实那只是一个虚职,挂职领一份钱粮而已。
一个失意文人,被安排去当一名“武官”,真是阴差阳 错。 然而,文赤壁的全部意蕴,又恰恰全部产生在一连串 的阴差阳错之间。古时,此山有峭壁插入江中,形如象 鼻,山体为红色花岗岩,故名“赤鼻矶”。苏东坡是四川
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人,想必他初来乍到,竟将湖北口音“赤鼻”错听为“赤壁
”。落难中的苏东坡“孤舟出没烟波里”,游饮江上,身临赤 壁,伤感而怀古,触景而生情。面对万古东流、惊涛拍岸 的浩浩长江,他心中也被满腔的不白、不公、不平掀起阵 阵巨大的感情波澜。他遥想当年赤壁之战时,时势何等风

起云涌,一时多少豪杰,“而今安在哉”?于是,“苏子愀
然”扣舷而歌,“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”。情 起波涛中,句出骇浪间,一吟成杰作,一叹成绝唱。 看来,生前的“命”与身后的“名”,从来不是一回 事。生前命运好,身后名声也好的人是有的,但并非人人 都能如愿、如意。有的人生前飞黄腾达,大红大紫,身后
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却瞬即灰飞烟灭,再没有人想起、提起,因为他生前并没 有做过什么留得住的事;或是反倒被人想起、提起他生前 曾做过某些恶事、丑事、腌臜埋汰之事,落个臭名昭著,

也未可知。有的人生前大起大落,甚至连遭大灾大难,最
终却艰难玉成,留下了传颂千古的大成就、大名声。所 以,一个人对于眼前那点阴差阳错,大可不必太在意。苏

东坡赤壁怀古之词、之赋,皆悲愤中更见其旷达情怀。他
若是一味排遣蝇营狗苟、狭隘不能自拔之情,纵然文丽辞 美,也决计成不了杰作,更流传不到今天。

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文赤壁,虽然并不是历史上赤壁之战的古战场,但细
想起来,其实苏东坡在这里也打了一场赤壁之战。不过, 他打的是一场“文战”,对于是那些围攻他、诬陷他的政 敌。他的态度是超拨的,不屑于去同对手打那些是是非非 的笔墨官司。他没有打黄盖,没有借东风,也没有草船借

箭,只是借了几分酒力,信笔纵情写华章。这场赤壁“文
战”的结果,苏东坡大获全胜,以其三篇不朽之作流传千 古。

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