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对偶句的仿写和运用


对偶句的仿写和运用 对偶句的仿写和运用 一、对偶句的要求 例1、 春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。 青山有幸埋忠骨, 白铁无辜铸佞臣。 才饮长沙水, 又食武昌鱼。 例 2、若能杯水如名淡,应信村茶比酒香。 眼界高时无物碍,心源开处有波清。 清风有意难留我,明月无心自照人。 (一)要字数相等,断句一致。 1、含义:对偶句由两个句子构成。前一句叫作上联,后一句叫作下联。上下联的字数

必须相等。阅读时,其断句位置一定要相同。 2、解说: 上下联字数要完全相等,不多不少;而且上下联的结构要相同,即断句一致。 如毛泽东曾引用过的一幅对联: 墙上芦苇 /头重/脚轻/根底浅; 山间竹笋/嘴尖/皮厚/腹中空。 上下联字数相等;上下联按词组分,都是四字——二字——二字——三字的格式,断句 也一致。 (二)要结构相对,位置相同。 一般称为虚对虚,实对实,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对 数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。此外,结构相对也指短语相同, 即主谓对主谓,动宾对动宾,偏正对偏正,并列对并列,动补对动补。如 风声/雨声/读书声,声声入耳 家事/国事/天下事,事事关心 风对雨,家对国,耳对心, 极其工整,特别是连用叠字,如闻书声琅琅。此联为明东林党领袖顾宪成所撰,上联将 读书声和风雨声融为一体,既有诗意,又有深意;下联有齐家治国平天下的雄心壮志。这副 联表达出了东林党人读书不忘国事的精神。 (三)要内容相关,上下联系。 上下联的含义必须相互联系,不能是毫不相关的两码事,但又不能重复。从这角度说, 有三种类型。 一是正对:就是上下联各写一事,各自具有一个完整的意思,但两者又和谐地统一在一 个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联: 沧海日,赤城霞,峨嵋雪,峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,武夷峰,庐山瀑布,合宇 宙奇观,绘吾斋壁; 少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚,收 古今绝艺,置我山窗。 二是反对:就是上下两联一正一反,意思相互映衬,把主题表现得更为深刻、鲜明。 例如,某樵夫为其岳父祝寿,请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低 低的对联: 太尊翁,尊翁在上,上至三千里凌霄,玉皇盖楼,您在楼头做寿; 愚晚生,晚生在下,下至十八层地狱,龙王淘井,我在井底挖泥。 三是串对: 所谓串对,亦叫流水对、走马对,即上下联意思相承,把一个意思分成 两句话来说,上下联紧相衔接,联贯而下的联语。上下句意思具有承接、递进、因果、假设、 条件等关系 莫愁前路无知己 西出阳关多故人 联是因,下联是果,可见它们内部的联系是很缜密的。 一失足成千古笑; 再回头是百年身。 (唐寅) 云对雨,雪对风,晚照对晴空。来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。三尺剑,六钧弓,岭北对江 东。人间清暑殿,天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。两鬓风霜,途次早行之 客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。 (四)要平仄相对,音调和谐。 传统习惯是仄(地三、四声)起平(第一、二声)落,即上联末句尾字用仄声,下联末 句尾字用平声。 如一九七九年,杭州岳庙修复一新,著名词人兼书法家赵朴初,化用岳飞《满江红》词 意,为重新塑好的岳飞巨像两边的大柱上,精心撰写了一幅古为今用、气魄宏伟大新楹联: 观瞻气象耀民魂,喜今朝祠宇,重开老柏,千寻抬头望; 收拾山河酬壮志,看此日神州,奋起新程,万里驾长车。 上联末句尾字用的是仄声字望,下联末句尾字用的是平声字车。整联读起来抑扬顿挫, 铿锵有力。不仅是尾字讲究平仄相对,整个上下句都应该讲究。 如书山有路勤为径;

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