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【创新设计】2013-2014学年高中语文粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》4-21马致远散曲二首


哲思短章 实 验 美国康奈尔大学的教授威克做过一个实验,把几只蜜蜂放进 一个平放的瓶中,瓶底向光;蜜蜂们向着光亮不断碰壁,最后停 在光亮的一面,奄奄一息;然后在瓶子里换上几只苍蝇,不到几 分钟,所有的苍蝇都飞出去了。原因是它们多方尝试——向上、 向下、向光、背光,一方不通,立即改变方向,虽然免不了多次 碰壁,但最终总会飞向瓶颈,脱口而出。 威克教授由此总结说: “横冲直撞总比坐以

待毙高明得多。”
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修身名句 1.当仁不让于师。——《论语》
赏读:面临着仁义,就是老师,也不必同他谦让。阐发仁义, 捍卫真理,伸张正义等应该做的事,要积极主动地去做,绝不能 推让。
2.得道多助,失道寡助。——《孟子》

赏读:拥有真理、合乎正义的就能得到更多人的帮助,违背 真理、非正义的就很少得到帮助。它告诉我们,真理和正义是不 可战胜的。
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3.富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈。——《孟子》

赏读:富贵不能使他的心惑乱,贫贱不能使他改变节操,威 武不能使他的意志屈服。只有做到了这三点才可以称得上是大丈 夫。
4.躬自厚而薄责于人。——《论语》

赏读:多责备自己,而少责备别人。这句话说的是要严以律 己,宽以待人。严格要求自己,进步就快;宽容别人,就会远离 怨恨。

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知识卡片 1.作家作品

马致远(约 1250-1321),名不详,字致远,号东篱。

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元宪宗、元世祖时期,有建功立业的抱负,曾奔走求仕。成 宗时期参加“元贞书会”,与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙 省务提举,后退隐。马致远是元曲四大家之一。散曲写得清俊, 写得尖新, 颇像苏轼评陶渊明所说的“外枯而中膏, 似淡而实美” 的作风;又像以淡墨秃笔作小幅山水,虽寥寥数笔,而意境无穷。 代表作有《天净沙· 秋思》 《汉宫秋》 《东篱乐府》等。

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2.写作背景 《双调· 寿阳曲· 山市晴岚》这是马致远写的八景小令中的一 首。据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载,宋代朱迪,以潇 、 湘风景写平远山水八景,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景 是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八景的名称与之 完全相同。这首小令在写景中透露出隐逸情致。

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《双调· 拨不断》这首小令是化用唐代诗人许浑的名作《金陵 怀古》入曲的,许浑原诗是这样的:“玉树歌残王气终,景阳兵 合戍楼空。松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨, 江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽,惟有青山似洛中。”在作者 眼中,功名之大无过王图霸业,而王霸之业、青云地位又有何用 呢?不也落得个残官禾黍、荒冢楸梧的结局?这种从感叹功名难 遂到否定功名霸业,应该是作者看破红尘、官场失意后的意识提 升。

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3.审美视窗 “曲状元”马致远 他年轻时热衷功名,有“佐国心,拿云手”的政治抱负,但 一直没能实现,在经过了“二十年漂泊生涯”之后,他看透了人 生的耻辱,遂有退隐林泉的念头,晚年过着“林间友”、“世外 客”的闲适生活。

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他一生从事杂剧和散曲创作,颇负盛名。在元代散曲作家中, 他的贡献最大,成就最高,不仅扩大了散曲的题材领域,而且提 高了散曲的艺术意境,被誉为元代散曲中的第一大家。从艺术水 平而言,不但被推为豪放派的魁首,而且一直被视为元散曲的冠 冕作家。 他的作品具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格。语言 清丽,善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲 文充满强烈的抒情性和主观性。朱权《太和正音谱》说 “马东篱 之词,如朝阳鸣凤??不可与凡鸟共语,宜列群英之上”。他的 小令《天净沙· 秋思》脍炙人口,匠心独运,自然天成,丝毫不见 雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。
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预习作业 1.字音识记 (1)晴岚( lá ) . n (4)官冢( zhǒnɡ ) . (2)天霁( jì ) (3)楸梧( qiū ) . . (5)禾黍( shǔ ) (6)霏霏( fēi ) . .

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2.词语释义

雨后空中雾气 (1)山市晴岚:____________________________________ .. 雨后天放晴 (2)晚霞明雨收天霁:______________________________ .. 指没有官职的人 (3)布衣中:______________________________________ .. 版图、疆域 (4)王图霸业成何用:______________________________ .
3.名句背诵

晚霞明雨收天霁 (1)花村外,草店西,____________________。 王图霸业成何用 (2)布衣中,问英雄,____________________?

禾黍高低六代宫 楸梧远近千官冢 (3)________________,_______________,一场恶梦。

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结构图示
《[双调]寿阳 ?第一句:山市→雨过天晴的山市的美丽天空 ? 曲· 山市晴岚》?第二句:天→地?夕阳下的美丽景色?

?第一句:“王图霸业成何用” ?否定现实 ? 《[双调] ? ? ?生活中的 拨不断》 结局 ? ?功名意识 ?第二句:残官禾黍、荒冢楸梧?一场恶梦??

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主旨归纳 1. 《[双调]寿阳曲· 山市晴岚》 这是一首描写自然风光的小令。通过描绘一幅色彩绚丽、景 色秀美、充满生机的山间暮景,表现了大自然的美和作者对自然 的热爱之情及恬淡平和、向往宁静的心态。 2. 《[双调]拨不断》 以前朝历史为见证,否定现实中的功名意识,反衬“布衣” 的优游,曲折表达作者仕途失意的心情。

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重点突破 《山市晴岚》 曲中有画, 视野开阔。 除重点写“晴 岚”之外,曲中还写了哪些景色?这些景色在曲中有何作用?

提示

1.还写了美丽的花草、绚丽的晚霞、夕阳残照、四山

环抱的小村、翠绿的山岭。 2.情景交融,明丽的景色是作者所向往的,间接表达了自己 的隐逸情怀。

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咏史讽今是马致远散曲的一大特色。说说《双 调· 拨不断》怎样表现了作者的叹世情怀。

提示 《双调· 拨不断》 中作者从平民角度看统治者称王称霸, 说他们的霸业毫无用处,王宫不过如同禾黍地一样荒凉,显宦墓 成为荒凉冢。以“一场恶梦”彻底否定统治者,反衬布衣的优游 情怀,愤世嫉俗之情溢于曲中。

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名句品评 (1)花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。 品评 “花村外”,首句暗点题面中“山”字。“花村”一

词,点明描写的是山花烂漫的山村,一个“外”字,将景物描写 的境界扩大,表明此曲着眼点不是山村内景,而是山村外景。接 着,“草店西”,暗扣题面“市”字,“西”字与前句的“外” 字相呼应。“晚霞明”将山市上空写得清新通明,且又点明所写 的是晚晴。“雨收天霁”中“霁”本指雨止,引申为天气放晴。 此句最妙在一“明”字,它恰到好处地表现了雨后放晴给人的视 觉印象和心理感受。下文的描写则无不由一“明”字生出,此可 谓全曲风景描写之“眼”。
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(2)四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。

品评

将视线进一步移向“花村外,草店西”的四周之山。

“一竿残照”本为“一竿照”之意,指夕阳距山仅一竿之遥。照 应上文的“草店”, 似亦可指草店上空的一竿酒旗, 且与前句“晚 霞”巧妙衔接。“锦屏风”是对“四围山色”的进一步描绘。山 色青青,在淡淡雾气中连成一片,再加上夕阳晚霞的辉映,就像 锦屏风立在“花村外,草店西”。

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(3)王图霸业成何用?

品评

称王称霸、建功立业有什么用处?诗人蔑视所谓的布

衣中的“英雄”,认为他们的王霸事业,到头来不过是一场恶梦 而已。

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(4)禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢,一场恶梦。

品评

千官废冢,六代颓宫,掩映于松楸禾黍之中。它是历

史的见证,诗人对前朝史事的追忆,以及由此而来的兴废存亡之 感,概由此出。

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考点链接 马致远散曲的特点 马致远的散曲风格典雅清丽、飘逸脱俗,以富有诗情画意、 情景交融的艺术特色著称。
一、写景状物疏旷清淡 马致远的散曲中,有不少脍炙人口的作品,其中描写自然景 物最为出色,如著名的小令《越调· 天净沙· 秋思》 ,就被誉为“秋 思之祖”,此小令写得极为出色,描绘景物,叙事写人,往往三 言两语,就能创造出一幅鲜明的图景,一个深远的意境。

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二、叹世嫉俗放逸宏丽 在马致远的散曲中,叹世归隐之作最多,既有“老了栋梁 材”、“恨无上天梯”的失意感慨,又有“白发劝东篱,西村最 好幽栖”的隐逸思想,表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤 世嫉俗的感情。尽管作为元代之主旋律的叹世归隐题材有很多人 涉及,但没有谁写得像马致远那样淋漓尽致,放逸宏丽,带有强 烈的主观色彩和鲜明的时代烙印。这一点由马致远的名、号可见 一斑。马致远的名取义于“宁静而致远”。号“东篱”,化用陶 渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的诗意,自然也有愿效法陶渊 明退隐的意思。他的散曲[南吕· 四块玉]《恬退》即反映了这种思 想。
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三、牢骚之极反为旷达 政治环境的变异,使元代文人更加强调和注重“主观的意兴 心绪”,自然景物便成了他们寄托情思、抒写心曲排遣忧愤的重 要途径。他们把各种矛盾复杂的感情,都深深地揉进了山水情思 之中,主观意绪驾驭着客观事物,以“有我之境”来抒写胸中之 逸气,用“不羁”之笔,抒写豪旷之情,充分体现了洒脱、清丽 的艺术特点。如[双调· 拨不断]。

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马致远的散曲和他杂剧的曲文一样,充满强烈的抒情性,渗 透着作者强烈的思想感情。 他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采, 文辞典雅清丽,洒脱激扬,其作品雅俗皆宜,俗不失之粗,雅不 失之趣,真可谓“文而不文,俗而不俗”,随心所欲,无不适意。 《太和正音谱》称“马东篱之词,如朝阳鸣凤”,可见马致远散 曲艺术风格之一斑。

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一、文本审美 1. 《[双调]寿阳曲· 山市晴岚》 (1)语言清新质朴、简洁明快。“花村外,草店西”用极简洁 的言语写出视角的起点;晚霞、明雨等景致让人耳目一新,心旷 神怡。 (2)视角由近及远,将晚霞、残照、酒旗纳入视野,共同构成 宁静恬然的“山市晴岚”图。 (3)修辞上运用比喻手法,将四围绵延不绝的山脉比作翠绿的 屏障,自然贴切,读者仿佛看到新雨初晴后,淡淡雾气笼罩的青 山分外可爱迷人。
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(4)时间与空间互为依托,如空间描写:近处的花村、草店; 远处的翠山;空中的晚霞、残照。时间描写:残照预示黄昏时分; 天霁代表雨后初晴。

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2. 《[双调]拨不断》 (1)语言基调低沉悲愤。“一场恶梦”昭示出作者对称王称霸 功业的否定,对现实的愤慨不满。 (2)引用典故流畅自然,没有斧凿痕迹。“禾黍高低六代宫, 楸梧远近千官冢”即化用(唐)许浑《金陵怀古》 :“松楸远近千官 冢,禾黍高低六代宫。”二者皆传达出了功业无用的主旨。 (3)修辞上运用对偶、 对比曲折反映作者对当朝统治者的否定, 对自我“布衣”之身的优游之情的肯定;当然,其中尚有几许无 奈与自我解嘲的意味。
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(4)整首小令节奏舒缓,一韵到底,押“onɡ”韵,正与表达忧 愤凄怆情怀的音韵相合;吟诵过程中要注意领略蕴涵在曲调中的 不满、愤慨之情。

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二、写作迁移 【角度一】 诗歌鉴赏 题目:选取文中一首诗歌,对其进行鉴赏。角度自定,题目 自拟。300 字左右。 【示例】 锦屏风又添铺翠 《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风光:雨过天晴, 山村映照在落日余晖中;晚霞作衬,雾气轻飚,四周群山像锦绣 屏风般的迷人;眼前的草店与村落,与其他景象连成一体,构成 一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图。
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此曲用简练的笔墨,描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生 机的山间暮景,表现了曲家恬淡平和、向往宁静的心态。 此曲题为“山市晴岚”, 从曲中画面看, 作者所写的是以“山 市”为背景的“晴岚”。“花村外,草店西”首先展现的是“山 市”,是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。第三句“晚霞明雨收 天霁”所写的是视觉中的山市景象。其中虽有雨过天晴的描写, 但尚未直接写晴岚,只是为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的 四围山色,其中虽有晴岚在,但未直接写出。直至第五句“又添 铺翠”出现,作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。以“又添 铺翠”这样的点睛般句子煞尾,使“山市”与“晴岚”的意象都 鲜明地呈现了出来。
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景物描写中体现了作者的心态。此曲虽重在写“晴岚”,但 并非只写晴岚,还有草店、晚霞、酒旗、山色等。真是一笔一景, 曲中有画。从这大自然的化工之美中,见出曲家恬淡平和、向往 宁静的心态。今日站在马致远家乡的北京西山的韭园静远山房西 眺西落坡,极目远望,看着山花与市铺,看着当今的花,看着当 年商铺的遗迹,方可体会到这种“山市晴岚”的情与景。

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【角度二】 走近马致远 题目:请以“走近马致远”为话题,写一段文字,自拟题目, 自选角度。500 字左右。 【示例】 断肠碎心的悲曲 青山遮不住悲秋。秋,易使人悲叹,伤心泪涟涟;秋士悲, 秋女怨,九曲回肠的碎心曲,让人揪心。 马致远的《天净沙· 秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本 身,简简单单,普普通通,叙述羁旅漂泊人,时逢黄昏,感应突 袭。感而发,发而思,思而悲,悲而泣,泣而痛。
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望秋野之悲凉气氛,“枯藤老树昏鸦”,荒凉凋谢的蒿草, 孤枯败落的藤枝,蔓缠在饱经沧桑的老树上,时不交运的“昏 鸦”,呱呱呱,声声催人心魄,把秋日黄昏的氛围一下子卷入落 魄流浪人的心里。

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冷冷清清,座落的小桥,似给旅人铺路,又似让旅人沉落。 路漫漫其修远兮,官宦仕途又几何。零仃的人,纶巾青衫,满身 风尘,踽踽独行。“流水”“人家”,似喜似怨;万里原野,“流 水”是意境,“人家”是夙愿,却难赋深情,一双哀淡的秋目, 拂袖欲断水,愁绪任横流。驿站飘失了,残留的“古道”依然通 向天际,功名利禄,仕途失意,难耐凄凉,是是非非,融进萧萧 悲凉的“西风”。瘦弱羸马,驮着书卷,催着旅人,行吧行吧。 人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流离,谁道世事不唯艰?

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上段三句十八字,九个名词连缀成不涂浓墨的书画,亦无一 个虚造硬加的词,不同的景物天衣无缝地和谐地造化在一起,不 得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无限的小令 曲,故有“枯藤老树写秋思,不许旁人赘一词”之誉,的确委实 不过。 倘若只有这九个名词,岂不是遭后人“怡其笑矣”?

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一组组巧妙的结合,伏着千万思绪惆怅,笔锋一转,漂泊者 的坎坎坷坷、深层的意境,跃然跳出,一幅精美绝伦的古画浮在 眼前!夕阳傍斜,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦 马”,萧萧凄凄,无声似有声——“断肠人在天涯”,顿时令人 拊胸掩面哽咽,潸然泪下,泪悲情亦痛,化景为情,情从景出, 勾勒出充满忧伤的旅人远离家乡、孤身漂泊的身影。

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“悲落叶于劲秋”,秋古来触发深思。光阴如梦,往事堪嗟。 马致远曾热衷于功名,但未得志,漂泊二十余载,五十入仕,看 不惯黑暗的官场,退而隐居。 《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之 一,现实的体验、愤世,自然而然地流露出对现实的不满。饱腹 之学,无所用之。失意、痛苦、悲凉、孤独,一切衷肠,只能用 枯秃的笔,痛吐出来,倾诉出来。 意深,含蓄无限,玩味无穷;调高,心驰物外,意溢于境。 是境,是景,水乳交融,情景映衬;是意,是情,相辅相成,相 济相生。怪不得王国维在《人间词话》中曰:“文章之妙,亦一 言蔽之,有境界而已。”
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精品,不可不读;美文,不可不品。一曲《秋思》 ,心中隐隐 作痛,悲泪欲出。

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【漫漫古典情】

落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散

夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。 落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。 ——马致远[双调· 寿阳曲· 远浦帆归]

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马致远的八首《寿阳曲》描写的是潇湘八景。 此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出 了江南渔村的闲适生活。此曲的写作上有三大特色: 1. 作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。 夕阳、 酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散 去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造 了一幅清疏而旷远的意境。

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2.作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味 的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到 远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个 “点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全 曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人 散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作 者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人 一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。

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3.作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋 之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手 段之一。 马致远也精通于此道, 比如他以声母为“×” 的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之 “夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”, 都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

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不能违反的“生存法则” 1992 年我到西藏拍雪巴拉姆的时候,住在雪巴拉姆居委会办 公的地方。居委会大院有一只狗生了 11 个小崽儿,我天天喂这个 狗妈妈和狗仔。后来,我发现狗妈妈把其中的 6 只狗仔叼到藏戏 团食堂的空屋子里,另外的 5 只她不要了。我觉得这个妈妈太残 忍了,也许是她的奶不够的缘故?我把狗妈妈抛弃的小狗仔一只 一只抱回到它们的新家,而且买了奶粉天天喂它们。我对狗妈妈 说:你不要把它们都抛弃了,我来帮你带。狗妈妈挨个把我抱回 去的小狗舐得干干净净,好像有一种失而复得的内疚。
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过了一段时间之后,狗妈妈又开始往外叼小狗仔,而且叼出 去的更多,只留下了三四只。我又一只只给她抱回来,继续坚持 喂小狗仔奶粉。结果,不幸的事情发生了,这些小狗一只一只死 去, 只小狗死了 10 只, 11 就剩下 1 只。 这只是最大最黑最漂亮的, 大爪子大红鼻头,永远地露出一半小红舌头。 狗妈妈知道这些孩子养不活,当时她抛弃一半是为了养活另 一半,我一定要把孩子全都强加给她,悲剧就发生了。我们以为 生命应该是平等的,实际上生命生来就是不平等的。物竞天择, 适者生存,是不能违反的“生存法则”吧!
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