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世界文化? 人物

“一个博览会的效益取决于它探讨的基本问题,伟大的博览会历史告诉我们, 只有博览会探讨生活问题才会取得 成功……经济、技术 和文化条件 已经有了根 本 性的变化, 技 术 与 工业两方面都完全面临着新问题, 寻求好的方案,对于我们的文化与 我们的社会以及技术工业都非常 重要。 ”
——密斯 ? 凡德罗在巴 塞罗那博览会中的评论

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密斯·凡德罗与 巴塞罗那德国馆
文? 李政?李贺楠

在世博会的舞台上,总是活跃着这样一群建筑师,他 们的创作思想与世博会主题紧密相连,他们的设计作品体 现出前卫的科技之美。虽然其中一些建筑未被永久的保存 下来,但他们设计的建筑和他们的名字却被人们牢牢记住。 这些伟大的建筑师们用他们的灵感与专注,创造出世博会 上一个又一个震撼与奇迹,而世博会也成为这些建筑师事 业的辉煌标记,将他们思想与作品永远铭记在建筑的史册 之中。 在众多在世博会上大放异彩的建筑师中,现代建筑大 师密斯 ? 凡德罗无疑是最具代表性的一位。1929 年,在西 班牙巴塞罗那举办了国际博览会,密斯设计的德国馆,以其
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典型的现代主义风格,成为这届博览会中最有影响力的建 筑作品。虽然,巴塞罗那德国馆建成后只有 3 个月就随着 展览的闭幕而被拆除,但其所产生的重大影响一直持续到 今天。 巴塞罗那德国馆 巴塞罗那德国馆建立在一个约 4 英尺高的石砌平台之 上,由一个主厅和二开间附属用房组成。主厅的承重结构 为 8 根十字形断面的钢柱,屋顶是薄薄的一片向四周悬挑 的屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片,纵 横交错,布置灵活,形成既分割又连通,既封闭又开敞的

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构设计的布鲁诺 ? 保罗建筑师事务所当学徒,后来又到现代 主义建筑大师彼得 ? 贝伦斯事务所工作。在 19 世纪初,古 典主义建筑依然是当时德国流行的建筑形式,但也有少数 建筑师倡导要用新工艺和新材料创造出时代的新建筑。彼 得 ? 贝伦斯是建筑新思潮代表人物,他的事务所逐渐成为培 养现代建筑大师的摇篮。格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯 ? 凡 德罗这些二十世纪现代建筑大师都曾在彼得 ? 贝伦斯事务所 工作过。 从事经过事务所工作的经历,使密斯获得了丰富的实 际经验,1913 年,密斯在柏林开设了自己的建筑事务所。 1919 年,密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案, 空间序列。 巴塞罗那馆入口前面的平台上是一个大水池,大厅后 院有一个小水池,以水作为纽带,将室内外空间互相穿插 贯通,形成奇妙的流动空间。巴塞罗那馆整个建筑对建筑 材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细,搭配异常考究, 比例推敲精当,使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜 亮的品质,向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术。巴塞 罗那馆对 20 世纪现代建筑的艺术风格产生了广泛影响,也 使密斯成为当时世界上最受注目的现代主义建筑大师。巴 塞罗那馆以其纯净的形式,灵动的空间,钢与玻璃材质完 美的运用,成为现代主义建筑的经典之作,也成为密斯建 筑中里程碑式的作品。 密斯的创作道路 1886 年,密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,绝少 有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人生 的第一步。密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最 初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和那些精美的古建筑。 可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的。与一些 建筑大师关注艺术形式不同,密斯的一生都专注于建筑材 料的研究,研究材料的施工工艺,研究材料的美学特征。 这些建筑思想的形成或许与密斯成长经历有着内在的联系。 1905 年,密斯在 19 岁时来到柏林, 在一 个擅长 木 结 让他赢得了世界的注目,随后他设计出了许多精简风格的建 筑,并在 1929 年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时,达到 事业高峰。1930 年,在格罗皮乌斯的推荐下,密斯被任命 为包豪斯学校的校长。因为当时德国纳粹党专政,1933 年, 包豪斯学校被迫关闭。密斯毅然决定前往美国继续开拓自 己的建筑事业。 在美国,密斯的命运逐渐发生了变化,美国自由的思 想氛围,为他的建筑设计提供了宽松的创造空间 ; 美国雄 厚的经济实力,为他新技术和新材料实践提供了充足的资 金支持。特别是第二次世界大战之后,美国作为战后新兴 的发达资本主义国家,需要在世界范围内建立起本土的文 化观和价值观,而密斯的建筑作品则以其反传统的先锋性 和新技术的时代性成为美国文化的精神载体,向全世界建 筑界发出了呐喊和宣言。 钢和玻璃建筑之王 密斯在建筑史上最大的成就在于建立了钢建筑的新语 言,虽然同一时代的建筑师也有对钢建筑的研究,但却没 有人能够深入到建立起钢建筑体系的深度。从 19 世纪 20 年代初开始,密斯就认识到玻璃墙面与钢构架的结合将成 为新时代建筑的标志。密斯仔细研究钢建筑的材料特质和 力学特点,使钢建筑不再是曲高和寡的实验性建筑,而是 走入现实社会,成为服务于社 会大众的建筑形式 ; 密斯还

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宅即将完成的阶段,住宅已经成为业主与建筑师之间情感 产生裂痕的导火索,范斯沃斯将密斯告上法庭。虽然这场 官司最终是以密斯的胜诉收场,但 “玻璃盒子”引发的争论 似乎至今还未平息。 现代建筑大师 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,在其绝大部分作品中, 二者的表现都是最精彩的亮点。密斯这些现代建筑作品的 出现, 对于改造美国城市的面貌确实起到了巨大作用。今天, 建筑评论界仍将这种具有表现主义倾向,提倡忠实于结构 和材料,特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑,称为 “密斯风格” 。但是由于密斯风格的建筑在世界各地的传播 与复制,以致造成大量单调的、耗能的玻璃和钢盒子的泛 滥,密斯风格也受到建筑评论界的抨击。在 20 世纪 80 年 代,建筑界开始反思现代建筑风格对于城市风貌的负面影 响,并发起了声势浩大的历史遗产保护运动。典型密斯风 格的玻璃幕墙式的板式高层,由于忽视与周围环境的呼应与 继承,而不能为公众所接受。 无论建筑界对密斯建筑的评价如何,密斯对现代建筑 风格的深远影响是毋庸置疑的,后来 20 世纪风靡世界的摩 天大楼作为钢和玻璃的杰作,正是源于密斯的理念。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父,密斯建立了一种具有时代感的 当代大众化建筑审美,他的建筑理念影响着全世界建筑的 发展,是当之无愧的现代建筑大师。 深入探索钢建筑的艺术特点,认为与古典主义建筑繁复的 装饰之美不同,钢建筑艺术在于纯净典雅的形式之美,在 于精确简洁的技术之美。 密斯是现代建筑大师中当之无愧的 “钢和玻璃建筑之王” 。 密斯对于理想化建筑形式的执著追求有时会与业主需 要之间产生严重的冲突,范斯沃斯住宅是最为典型的事件。 范斯沃斯出身于芝加哥一个很有名望的家庭。从西北大学 医学院毕业后,成为美国著名的肾脏病专家。作为一名家境 显赫、事业有成的单身女医生,范斯沃斯希望在中年时期 拥有一幢周末乡村别墅。密斯承担了这项设计任务,并在设 计过程中,与范斯沃斯之间产生了超出设计师和业主的暧 昧情愫。 范斯沃斯住宅秉承了密斯一贯的纯净简洁的建筑风格, 住宅外形是一个全通透的玻璃方盒子,内部是一个大通间, 起居室、卧室都用家具分隔,室内只有一个长条形的封闭区 域,围合了卫生间、厨房、管道井等功能空间。业主的家 庭活动在室外都可以一览无余,生活的私密性无从谈起 ; 通透的玻璃墙面在冬季保温和夏季隔热方面都存在无法解 决的问题,业主生活的舒适性难以保证 ; 精细的施工工艺、 昂贵的建筑材料也使得住宅的造价大大超出了预算。在住
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