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著名摄影大师简介及作品欣赏


我最喜爱的摄影大师

目录
NO.1-久拉.阿拉兹.布拉塞Gyula HalaszBrassa---------------------------------3 NO.2-爱德华.韦斯顿Edward Weston ---------------------------------------------14 NO.3-亨利 · 卡蒂埃--布列松H

enri Cartier--Bresson ---------------------------26 NO.4-奥古斯特· 桑德august sander------------------------------------------------37 NO.5-罗贝尔.杜瓦诺Robert Doisneau---------------------------------------------48 NO.6-罗伯特· 卡帕Robert Capa-----------------------------------------------------59 NO.7-W . 尤金 . 史密斯W.Eugene Smith-----------------------------------------70 NO.8-安塞尔 . 亚当斯Ansel Adams------------------------------------------------82 NO.9-罗伯特.弗兰克Robert Frank--------------------------------------------------93 NO.10-安妮· 莱博维茨Annie Leibovitz---------------------------------------------104

NO.1
久拉.阿拉兹.布拉塞 Gyula Halasz Brassai 法国 1899-1984 他于1933年出版的画册 《巴黎之夜》轰动一时, 被著名作家亨利 . 米勒 称为“巴黎之眼”。 夜间摄影的鼻祖。

“我从来就没认为摄影是一 种艺术。在艺术当中,摄影是侵 入者,是一个扰乱其他艺术和谐 性的不统一记号。摄影带给我们 一些什么呢? 是一口新鲜空气、 一股强烈的现实味道?它给予事 物的几乎是一种实体的表现,摄 影完全更新了人和宇宙的关系。 在摄影发明之前,没有任何一样 东西不是经过无穷尽的艺术来传 达给我们。而这个世界不期然的 被相机捕捉着而泄漏给我们。”

《夜之巴黎》(ParisByNight)

20世纪最重要的摄影家之一, 于上世纪30年代初就奠定了不可动 摇的摄影大师地位. 在艺术当中,摄影是侵入者, 是一个扰乱其他艺术和谐性的不统 一记号。 他经常光顾康定斯基等艺术家 常去的地方。

小咖啡馆里的情侣

我要我的对象尽可能地觉醒, 完全知道他是在参与一件 艺术事件,一项行为。 他说:“摄影带给我们的是什 么呢?是一口新鲜的空气,一股 强烈的现实味道,它给予事物的 几乎是一种实体的表现。”

“夜晚给人们以联想,让人心绪
不宁,它使我们释放出一些在白 天被理智所驾驭的力量……我喜 欢这些能让光线自由表达的夜晚

奇异景象。”

《夜之巴黎》(ParisByNight)

《夜之巴黎》(ParisByNight)

《夜之巴黎》(ParisByNight)

《夜之巴黎》(ParisByNight)

《夜之巴黎》 (ParisByNight)

《夜之巴黎》(ParisByNight)

《夜之巴黎》

(ParisByNight)

NO.2
爱德华.韦斯顿 Edward Weston 美国 1886-1958

一开始,爱德华.韦斯 顿将注意力集中在微观世 界,常拍摄蔬菜、昆虫、 水果、贝壳之类平凡事物 的表面质感和形态。

《青椒 第30号》

1927年,韦斯顿在访问 一个画家朋友时,他带回了 一批贝壳。他对它们进行长 时间的曝光,试验各种可能 想到的组合安排,布光,运 用背景。这些贝壳照片带着 一种强有力的形体感和神秘 的内在生命。这使得它们跟 以前出现过的静物照片具有 了显著的区别。

1927《壳》

1930《洋蓟》

1931《甜菜》

1927《壳》

1929年,韦斯顿来 到了加利福尼亚西海岸 的洛沃斯岬。在这个远 离尘嚣的地方,他发现 在大自然无比丰富奇妙 的现实中,有他拍不尽 的题材。

为了充分凝住事物 的质感,追求阳清晰、 最细腻的影纹效果,他 采用最小的光圈 “F64”,并与亚当斯 等组成了"F64"小组, 倡导通过集中精神观察 事物的表面质感与形态 来触及生命的核心。

韦斯顿常拍人体,只不过他的人体 照片里都没有人的情绪,连脸都不 露。美妙的胴体与造物主的其他作 品一样有着令人惊讶的质感与形态, 并吸引人长时间地注视,直到看出 外形下面不可思议的内在精神。

NO.3
亨利 · 卡蒂埃--布列松 (Henri Cartier-Bresson )法国 1908~2004 关于自己的作品,卡蒂埃--布列松曾说: “首先,我渴望用一幅照片去捕捉正展现 在我眼前的某种局势的全部本质------拍摄 意味着记录——同时和在若干分之一秒 内——事实本身和视觉看到的形式的严密 组织,而形式将赋予它意义。这是把人们 的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴 线上。”这就是他的摄影哲学。

卡蒂埃--布列松的“决定性的瞬 间”——揭示事物本质的一刹 那——的美学理论,对摄影家产 生了很大的影响。他认为摄影家 必须同环境融为一体,这样就不 致影响被摄对象的行为,有助于 悄悄地偷拍和不引人注意。长期 以来,一直被认为是世界上最著 名的新闻摄影记者之一。

1948年冬至1949年春,布列松先 后采访了中国的北平、南京、上海等 城市,这张愁容满面的男孩子照片, 是在南京市民买米的队伍中抓拍下来 折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦 难。布列松是一位善于思考的摄影家。 著名的美国杂志摄影家协会主席B· 格 林曾说:“看上去,布列松的摄影好 像是漫不经心随手拈来。但实际上他 是一个很有思想的人。”

《苦难的眼睛》布勒松 摄于1948年南京

轧金子(上海,1949) 此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手中 的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在 银行门口,企图兑 换一点较可靠的黄金。

《门里门外》布勒松 摄于北京,1949年 门里坐着富态的老板,门外石阶上坐着辛劳一天 的雇工,在吃着窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳 动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明 而突出,足见布列松的抓拍功力。

布勒松 摄于北京,1958年 1958年,布列松曾再次来华摄影采访。在一个科 技展览会里,一群观众,好奇而又精神专注地观看着 电视图象,布列松不动声色地拍下了当时的真情实景。 照片中人们的精神状态与前一幅的愁苦面容截然不 同,有鲜明的反差。他说:“我感到最大的愉快,就 是别人看了我的作品而感到真实。”

在终点站.他等候了几个小 时,拍摄下在寒冬中奔波的人与 马的形象。真切的现场感与人的 生动性以及动静结合的瞬间形象 都是摄影彰显独特而且又充满形 式美感。于是这幅作品被人们视 为“摄影是独立的艺术”的标志 性作品。

《终点站》1894年

这张照片是布列松抓拍艺术中代表 性名作。在前景中跳跃的男子,其身 影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相 似,一前一后,互相呼应,相应成趣。 这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中 的“决定性的瞬间”。

《米歇尔.加布里埃尔,莫菲塔大街》

NO.4
奥古斯特· 桑德 (august sander,德, 1876—1964)

这些人们,从小我就熟 悉他们的生活……因此一开 始时,我就从个别类型的村 民当中,看到一种相同的典 型,那是人类品质的记号。

--奥古斯特· 桑德

《铁道员》1910

《威斯特伍德乡下的一群孩子》 1920

奥古斯特· 桑德在大部分艺术家 争着发表他们政治信念的那十年间, 宁愿描绘自己看到的非政治的世界。 他是个摄影家,决定以既不 嘲笑又 不过分推崇的客观态度,拍摄整个日 斗曼民族的众生相,作为他的终生事 业。

《波希米亚人》1922

《警官》1926

《一个画家的妻子》1926

桑德把对别人的尊敬,视为 自己最重要的原则——诚实。 冷静和诚实正是桑德洞察力的 主要因素,他从不去捏造对象, 他所努力的就是:要使自己的 同胞,能在脸孔上焕发出民族 的血源,而不去故意使别人看 起来有特别的意识形态。

《铁匠》19226

桑德尽量在不同身份,不同性格的 人物当中,抓住同一血源的内涵。他在 不同的脸孔、异样的眼神、差别的姿势 和互异的裁切构图当中,都表现了日耳 曼民族的骄傲、倔强、严肃、不轻易放 松自己的同一品性。他们都背负着同样 的传统包袱、在压力下有着同样深沉的 忧郁。

《大篷车里的女孩》1929

反观我们的一些摄影创作, 经常把自己的意识形态强行 加诸对象当中,我们从一些 照片中很明显地可以感觉到 对方是多么嫌恶被摄影者任 意攫夺。这样的作品,被作 者自己解释成现代人在空虚 生活中的愤怒表现,是强辞 夺理的。唯有对象真确的在 表现生活压力的情景,才会 使作品掌握到那种力量。摄 影需要诚实的对人对己,才 会成为时代生活的见证工 具。

《爆炸的受害者》1930

《社会主义领导人》1929

桑德所拍的个人照片 片几乎都有一种:“我是 民族的一份子,不只是个 人而已”的意味,而他多 人的照片更是加强这种 “人类族谱”的特质。

《码头工人》1929

NO.5
罗贝尔.杜瓦诺 Robert Doisneau 法国 1912-1994 "我终于获得自由,可以献身于我 一心热爱的摄影事业了。对于过 去虚度的时间,现在要努力收回。 " --罗贝尔.杜瓦诺

“他总是用一种 温柔的、幽默的眼 光注视着他周围的 芸芸众生,用同情 的态度加以刻画。 因此他的作品不但 具有幽默感,同时 还给人一种特别的 亲切感。”

《漫画家雷蒙.沙维纳 》 (1950年)

《毕卡索的早餐 》 (1952年)

《不许照 》(1952年)

《还不下课!》(1956年)

《顽皮的孩子们》 (1934年)

《诗意的乞讨》(1953年)

他热爱巴黎、热爱生活, 跟普通的市民一起泡酒店,喝 咖啡,谈天。他喜欢在平民百 姓日常生活中抓取幽默风趣的 瞬间,总是用一种 温柔的、幽默的目光注视着周 围的芸芸众生,用同情的态度 加以刻画。人们不但不怕他的 相机,还甘心情愿地充当他镜 头中的模特。他的作品不但具 有幽默感,而且给人一种特别 的亲切感,带有典型的法国式 的人文主义烙印。 《市政厅前的吻》 (1950年)

杜瓦诺热爱巴黎,热爱生活在他周 围的平民百姓,是一个平民摄影家。 他喜欢跟普普通通的市民们在一起 泡酒店,喝咖啡,谈天。人们不但 不怕杜瓦诺身边的相机,甚至还心 甘情愿地充当他某些镜头中的模特。 杜瓦诺说:"我喜欢平平常常的老 百姓,尽管他们身上可能会有这样 那样的毛病,但我并不在乎。我们 会在一起谈得融洽,挺热乎,亲如 一爱"。在跟这些平民百姓来往和 接触中,杜瓦诺挖掘出一幅又一幅 精彩的杰作。

《地狱之门》

《单身汉的白日梦 》 (1952)

"日常生活里的奇妙情景是最动人的。 你在街道了不期而遇的事情,哪一个电影 导演也不可能在镜头前给你安排出来。" --杜瓦洛

NO.6
罗伯特·卡帕 匈牙利人,1913-1954 原名安德烈,卡帕是他的笔名. 他17岁时就立志要当摄影家,二十世 纪最著名的战地摄影记者之一。卡帕 在柏林大学求学后,先在柏林一家通 讯社做暗房工作,后到巴黎当记者.由 于他的摄影作品受到一家摄影杂志社 的重视,他便被委派到战地进行采访。

1936年西班牙内战,卡帕在西 班牙战场拍摄了一个战士中弹 将要倒下,这幅使人有身临其 境之感的作品以《西班牙战 士》、《战场的殉难者》、 《阵亡的一瞬间》等标题发表, 立刻震动了当时的摄影界,成 为战争摄影的不朽之作,也成 为卡帕的传世之作。

1954年,卡帕不顾亲友的劝阻, 悄悄来到越南战场。他用照相 机反映了《越南的悲剧》(卡帕 的最后一幅作品题名),不幸误 踏地雷身亡,时年四十一岁 1954年6月25日,美国各晚报都 登出卡帕的死讯。第二天《每 日新闻》用大标题报道“关于 卡帕之死”,纽约各地电视台, 电台和时报也以极大篇幅刊登 报道,一致赞扬他是一个最勇 敢的战地摄影家。

1937年,日本军国主义发动了对中国的侵略,第二年卡帕与《西行漫记》 的作者斯诺一同约定赴延安采访,但是到了西安,受到国民党的阻挠,卡 帕未能成行。

当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者。他在上 海等地,拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片,公诸于世, 后又去英国、北非、意大利进行摄影采访。1944年,他随联合国部队 开辟第二战场,参加了在法国北部诺曼第的登陆战,拍摄了极为精彩 的报道照片。

为了纪念他,世界上曾举办十三 次卡帕个人作品展览,许多有世 界影响的摄影书刊都介绍过他。 卡帕的作品在美国,英国,法国 出版过专集。1955年美国《生活》 杂志和“海外记者俱乐部”设立 了“罗伯特· 卡帕金质奖”,用 以鼓励在新闻摄影上有成就的摄 影记者。1966年,美国成立了 “关心人的摄影基金会”,以纪 念卡帕及其它玛格南社牺牲了的 摄影家们。

NO.7
W . 尤金 . 史密斯 ( W.Eugene Smith )美国 1918~1978 《迈向天堂乐园》作为W . 尤金 . 史密斯最出名的一张照片,是斯 泰肯“人类一家”摄影展中令人 难忘的一张。作为一位著名的纪 实摄影大师,他的其它作品如同 这幅照片一样,表达了他对人类、 对生命、对世界的浓浓爱意。

他强调自己是理想主义者,希 望自己按下的每次快门都能伴随 着希望,每张照片都能引起人们 的共鸣,唤起他们警惕、回顾和 醒悟,在他去世后,其生前好友 建立了W . 尤金 . 史密斯纪念基 金,以奖励那些象史密斯一样不 受商业利益驱使而拥有“独立声 誉”的青年摄影师。

他被认为是当代新闻摄影的大 师。他创作了战争史上最让人 震动的照片。史密斯的照片中 对社会的不公平的写照深深地 影响了美国民众。他在日本拍 摄的关于汞中毒的骇人听闻后 果的照片是他最著名的作品之 一。史密斯的摄影生涯起步于 《新闻周刑》,进入《生活》 杂志时年仅19岁。

《乡村医生》 尤金· 史密斯 摄

后来,他因趣味方向的不同几 次同《生活》杂志闹翻。自 1946年重返《生活》直至1954 年辞职期间,他大约完成了58 个摄影专题。纽约的国际摄影 中心设立了“尤金· 史密斯奖”, 表彰他对人性的信念,并将掖 为同样的换负而取得突出成就 的后来者。

《乐园之路》 尤金· 史密斯 摄

NO.8
安塞尔 . 亚当斯 (Ansel Adams )美国 1902~1984 亚当斯曾被时代杂志 (TIME)做过封面人物, 还出任主角演了五集的电 视影集《摄影--锐不可当 的艺术》,是美国生态环 境保护的一个象征人物。 他的摄影书已印了上百万 册,在美国的超级市场都 可以买到。有他签名的照 片,在六、七年前就一张 高达美金八、九千元。

《月升》安塞尔·亚当斯 摄

《 安 月 塞 亮 尔 和 哈 夫 亚 当 多 斯 梅 摄 山 》 · ·

NO.9
罗伯特· 弗兰克(Robert Frank,1924—)可说是20世 纪摄影史上的一个特殊现象。 他以自己的第一本摄影集 《美国人》一举改变了现代 摄影的方向,奠定了自己在 摄影史上无可争议的大师地 位。而这一切距他离开自己 的祖国瑞士才只有11年。

新纪实摄影的最伟大的旗手。1924年生于瑞士苏黎士,1947年 来到美国纽约。起先从事时装摄影,后因厌恶时装界的虚浮而转向 抱道摄影。1955年,作为第一个获得古根海姆财团奖金的外国人, 弗兰克开始了为期约两年的环美国摄影旅行。

1958年,从旅行中拍摄的两万张底片中选取了83张编成的名为 《美国人》的摄影集,被称为现代摄影的“圣经”。

《美国人》以开放性的充满诗意却又饱含忧郁的风格照片,打破了 统治美国摄影界的英雄主义与浪漫主义趣味,一举改变了现代摄影的审 美取向。弗兰克展示了如何用抽象表现主义积极、敏锐的精神来摄取影 像,而又不带任何绘画痕迹。这些作品彻底颠覆了传统纪实摄影,成为 纪实摄影发展史上一个重要的分水岭。

弗兰克信奉“见人所不见”的 摄影观,他的观点、方法和风 格影响了一大批年轻摄影师。 1994年10月,华盛顿国立美术 馆举办了名为《出动》的回顾 展,为这位现代摄影的“教父” 作了一次全景式的扫描,肯定 了他对世界摄影史的巨大贡献。

NO.10
安妮-莱博维茨,美国著名女摄 影师。《名利场》杂志的御用大 牌,是世界上报酬最高的摄影师 之一,被评论家们称为“摄影师 中的左拉”。她以其独特的人像 摄影风格而闻名于世。她第一个 在著名的美国史密森学会的国家 画廊举办影展的女摄影家。

这张作品,最为大胆的作 品诞生于1991年。刚刚以电影 《人鬼情未了》声名远播的黛 米· 摩尔怀孕时全裸出镜,右手 挡住胸部,左手捧腹,眼神看 着前方。在这之前,安妮已多 次为她拍摄, 黛米· 摩尔和布鲁斯的结婚 照片便出自她手。黛咪· 摩尔 1991年挺着怀孕8个月的大肚 子,以全裸姿态当上了《名利 场》杂志的封面女郎,这期封 面去年还被评为过去40年中 “最佳美国杂志封面”第二名。

1980年的12月8日,纽约中 央公园的一栋公寓内,Leibovitz 为John Lennon于小野洋子拍下 一张Lennon蜷曲身体拥抱着洋 子的照片。两天后,Lennon还 没来得及将照片拿给这对标杆夫 妇看,Lennon被刺杀的消息便 传来了。这张Lennon最后的照 片 ,最终成为1981年《Rolling Stone》纪念专刊的封面。25年 后,美国杂志协会评选了过去40 年来最佳的40张杂志封面,第一 名就是1981年1月号的《Rolling Stone》

安妮1984年拍摄的黑人演员乌 比· 戈德堡泡在充满牛奶的浴缸 中的照片是其肖像作品中最具创 意的一张。这张照片的灵感来自 一个舞台剧,一个黑人姑娘为了 让自己变白,用次氯酸钠来清洗 皮肤。当时的乌比· 戈德堡不过 是个初闯好莱坞的新星,充满着 稚气和童真,她轻轻滑入其中, 伸出舌头。“那一刹那,像一幅 画一样惊奇有趣。”当然,并不 是所有名人在镜头前都会自如表 现,比如梅丽尔· 斯特里普。虽 然是相熟的朋友,但安妮感觉她 在被拍时仍会感到局促,于是为 她设计了一个哑剧造型,将脸部 涂白,“她会喜欢这种藏在背后 的感觉”。

对阿诺德· 施瓦辛格的拍摄则 是一场更为长期的合作。最早在 1975年,当时施瓦辛格正在南非 竞逐奥里皮亚先生选美比赛,28 岁的他正打算向电影业进军。那 年一部描述比赛的纪录片让更多 人知道了施瓦辛格。在这部纪录 片中,他成为一个不可战胜的人。 施瓦辛格对纪录片拍摄者说,我 有种预感,我不是个平常人,我 会做些不一般的事情,我憧憬着 成为有权力的人,像耶稣一样。 十年之后,他终于成为了“终结 者”。

2007年,安妮· 莱博维茨特约以一天10万美元的薪酬为英国女王伊丽莎 白二安妮说。拍摄当天,当女王穿着全套的华贵盛装出场时,安妮建议女 王取下皇冠,这样会更衬她当天所着的衣服。对于这个唐突的提议,易怒 的女王虽有点不情愿但还是照做了。之后当女王看到这组如油画般质感的 完美肖像时,她表示非常喜欢,非常满意。


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