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怎样跳好沙吾尔登舞蹈


探讨怎样跳好沙吾尔登舞蹈 摘要:沙吾尔登是新疆蒙古族最主要的民间舞蹈,在各地蒙古 族居区广为流传,深受广大人民的喜爱。沙吾尔登既是新疆蒙古族 民间舞曲和歌舞曲的曲牌名称,同时又是民间舞蹈的统称。跳好沙 吾尔登舞蹈应有一个循序渐进的过程,即沙吾尔登舞蹈肢体的解 放、蒙古人的气质和艺术化的节奏处理。首先是通过肢体训练达到 肢体的解放,肢体的解放是把握沙吾尔登舞蹈气质的基石;其二是 把

握民族气质;其三是在把握气质的前提下恰到好处的处理动作节 奏;这是艺术上的再升华。 关键词:跳好新疆 蒙古族沙吾尔登 舞蹈 中图分类号: j7 文献标识码: a 文章编号: 蒙古族是一个具有悠久历史文化的民族,我国蒙古族主要聚居在 内蒙古自治区和新疆维吾尔自治区的博尔塔拉蒙古自治州以及巴 音郭楞蒙古自治州,其他则分布在甘肃,云南,青海,吉林等地。 蒙古族人民的舞蹈不仅充满了欢快热烈的情绪,也充满了强大的生 命力,充分表现了“天之骄子”的英雄形象。 沙吾尔登是新疆蒙古族最主要的民间舞蹈,在各地蒙古族居区广 为流传,深受广大人民的喜爱。新疆蒙古族无论男女老少,几乎人 人都会跳沙吾尔登。沙吾尔登既是新疆蒙古族民间舞曲和歌舞曲的 曲牌名称,同时又是民间舞蹈的统称。沙吾尔登常在喜庆节日、男 婚女嫁、迎宾送客的家宴等娱乐活动时跳。活动场地、人数不限, 一般是在毡房和毡房附近的草地上进行。沙吾尔登分徒手跳、持具 跳、载歌载舞跳和对歌对舞跳几种形式。 “沙吾尔”蒙古语,指马 跑动时,马头上下不停地弹动的动作, “登”则是“托布秀尔”琴 弹奏出的“登登”乐曲声音。 “沙吾尔登”舞是一种乐舞一体的舞 蹈艺术,在“托布秀尔”乐器的弹奏下,随着不同节奏的乐曲,变 换舞姿。 “沙吾尔登”乐舞的特点是舞的走动幅度较小,脚下节奏 缓慢,动作较少,而上身动作却丰富多采,舞姿翩跹,摇曳多姿, 有如雄鹰抖羽,雁翔长空,还用双腿踢踏,变换马步,抖动双肩, 做出各种风趣逗人的动作。 “沙吾尔登”乐舞种类很多,目前已收 集 39 种。 怎样跳好沙吾尔登舞蹈呢?我认为跳好沙吾尔登舞蹈应有一个循 序渐进的过程,即沙吾尔登舞蹈肢体的解放、蒙古人的气质和艺术 化的节奏处理。虽然我们可以认为这三个环节在舞蹈的过程时要加 以注意(三个环节是并列存在),但事实上,首先是通过肢体训练达 到肢体的解放,肢体的解放是把握沙吾尔登舞蹈气质的基石;其二 是把握民族气质;其三是在把握气质的前提下恰到好处的处理动作 节奏;这是艺术上的再升华。从这个意义上说,这三个环节已经超 出了它们作为沙吾尔登舞蹈训练中的“要素”的性质。 一、从肢体训练到肢体解放 肢体训练,在沙吾尔登舞蹈中可以视作万里长征的第一步,它的 目的就是要使演员具备沙吾尔登舞蹈的基本素质。换言之,也就是 全面掌握沙吾尔登舞蹈的动态特征。在沙吾尔登舞蹈的风格视觉模 式中,体现在动态上的最鲜明、最有表现力的特征部位是肩、臂和 腕。因此沙吾尔登舞蹈的肢体训练着重要求演员在肩、臂、腕上下 功夫。沙吾尔登舞蹈中有柔肩、耸肩、弹肩、甩肩、抖肩六种“肩 功” ,练就一番炉火炖青的肩功同样不应寻求什么捷径,而应一步 一个脚印的从单一的硬肩训练起。之所以强调训练步骤的规定性, 是因为各种外部形态的肩,具有肢体结构上的统一性,而这种统一 性恰恰体现在肩的外部形态在发展变化过程中的衍生。如从硬肩到 柔肩,柔肩即具有对硬肩的“夸张化”的特征,在相同的动态中, 柔肩应发力缓慢形成对硬肩的聚焦特写,好似电影拍摄当中的慢镜 头,从这个角度来说,柔肩是硬肩基础上的特殊化硬肩。所以在学 习沙吾尔登舞蹈的肩

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