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广西北海市北海中学高一必修一第15课《辉煌的中国古代工艺美术》教学课件


高2012级《美术鉴赏》教学课件

民族文化的瑰宝



制作:陈申高 主讲:陈申高 广西北海市北海中学 2012年12月10日

高2012级《美术鉴赏》教学课件

民族文化的瑰宝



制作:陈申高 主讲:陈申高 广西北海市北海中学

2012年12月10日

互动:你所知道的中国古代工艺品有哪些? 举例: 丝绸 陶瓷 青铜

彩陶

玉器

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一、蜚声海外的中国丝绸
中国古代织造的丝绸,一直都是以精彩 华美见称的。它不仅是中国各个时期主要 的衣着原料之一,也是中国古代对外贸易 的重点商品。在很早的时候,就不断地通 过中国西北的“丝绸之路”和东南沿海港 口,远销西亚和欧非两洲,极受西方国家 的欢迎。古代罗马和埃及都把中国丝绸看 作“光辉夺目、人巧几竭”的珍品,以能 穿着这种珍品为荣。许多国家的商人都经 营中国的丝绸,因为远途运输,售价极昂, 有时每磅丝料的价格竟高达黄金十二两。 直到公元十三世纪以后,中国丝绸仍是西 方市场的畅销品。

丝绸之路

陆地丝绸之 路路线图→
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?我国是世界上最早掌握养蚕 缫丝技术的国家。西汉时丝织 品开始通过丝绸之路传向西方。 ?根据质地的不同,丝绸分为 锦、绫、纱、绢、罗、绸、缎 等,其中锦的档次最高。 马王堆女尸身上所穿的 ?丝绸多采用织、绣、印、染 素纱禅衣;1972年7月 等方法进行装饰加工 出土,长1.28米,重仅 ?丝绸的纹样以动、植物为主, 49克,轻若烟雾,薄如 千变万化,充分体现了中华民 蝉翼,织造技巧高超, 族各个历史阶段的时代风尚与 巧夺天工。 审美情趣。

思考和讨论:这些唐锦都具有什么特点?

联珠骑士猎狮纹锦

卷草凤纹锦

联珠骑士猎狮纹锦(唐)

现藏日本京都法隆寺,长 250厘米,宽134厘米。 这幅织锦花形硕大,接近 半米。珠圈外的辅纹是以小联 珠圈为中心的十字对称忍冬。 珠圈内,中央为一棵瑞果累累 的生命树,上下各有一组对称 的猎狮骑士,骑士高鼻深目。 色彩高贵沉稳,图案细腻准确, 场景复杂,织造精密,是今见 唐锦中最精彩的一幅。两骑士 的容颜、冠帽、甲胄、马具、 生命树、骑士与狮的动态等, 又显示出与波斯艺术的密切联 系。反应出唐代兼容并包的文 化态度。

卷草凤纹锦(局部)

唐(圆形卷草直径约19 厘米,日本奈良正仓院藏) 斜纹、紫地,白、黄、 绿、红、紫色花。主纹为卷 草内的行凤,其形体虽不硕 大强壮,但神情昂扬激奋, 姿态极矫健,体现了唐代凤 鸟形态特征。唐人称灵禽异 兽纹的织锦为瑞锦,这件凤 纹锦即为瑞锦。图示的锦纹 与联珠纹锦相近,但联珠圈 已为卷草取代,这是因为它 的时代略晚,同时,这也反 映了花卉纹地位的上升。

拓展:中国四大名绣
提问:有谁知道中国 四大名绣是哪四个? 苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣

苏绣,是苏州地区的 代表性绣品,它承袭了 宋、明的传统绣技,且 深受明代顾绣的影响。 苏绣的题材极为广泛, 有花鸟、书法、人物、 山水等,尤以写生花鸟 画为粉本,根据国画画 稿作绣本,所绣之作多 为欣赏品。

苏绣版的《清明上河图》局部

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粤绣,又称广绣,是以 广州一带地区为中心产 地的绣品。国内以故宫 藏品最多。它以布局满、 图案繁茂、场面热烈、 用色富丽、大红大绿而 著称。其最大的特点就 是布局满,往往少有空 隙,即使有空隙,也要 用山水草地树根等补充, 显得热闹而紧凑。所用 题材比较固定,多为杂 花百鸟。 BACK

我爱小鸡群(局部)

湘绣,是以湖南长沙为 中心的刺绣品总称。它 是在湖南民间刺绣工艺 的基础上,吸收了苏绣 和粤绣的精华发展而成 的。特点是劈丝细而胜 于发丝,无毛而有绒面, 故擅长绣绒面花纹,真 实感强,又称“羊毛绒 绣”,特别是绣狮虎等 形象,威武雄健。其中 尤以虎类作品最为多见。
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蜀绣,是以四川成都为 中心的一种历史悠久、 传统的地方刺绣系列, 在西汉时已有记载,那 时叫做“川绣”。它以 彩丝和软缎为主要原料, 技艺严谨精密,构图简 洁,讲究针法,针脚整 齐,虚实合度,变化丰 富。针法以套针为主, 并有斜滚针、旋针等新 技法,增强绣品立体感, 具有浓郁的地方特色。 绣制品多为被面、枕套、 衣服及画屏。
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二、狞厉青铜之美
我国先民早在新石器时代末 期己开始加工金属制品,进入奴 隶制时代,青铜工艺技术不断提 高,青铜器生产十分兴盛。青铜 器不仅是商周时期奴隶主贵族阶 层的生活用品,也作为礼器象征 他们的身份、地位、被大量用于 祭祀、陪葬。商代晚期青铜器代 大禾人面方鼎(商),高 表了中国青铜工艺的最高水平, 38.5厘米,口长29.8厘米, 造型种类繁多,形体硕大、厚重, 宽23.7厘米,1959年湖南 装饰繁缛、瑰丽,往往饰以龙、 虎、羊、象等动物浮雕和饕餮纹、省宁乡县黄村寨子山出土, 云雷纹等纹饰,整体上给人以庄 湖南省博物馆藏,因鼎腹 重、威严、神秘和狞厉的审美感 内壁铸“大禾”两字铭文, 受。 此鼎亦被称之为大禾方鼎。
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青铜是人类历史上的 一项伟大发明,是世界冶 金铸造史上最早的合金。 红铜加入锡、铅,成为一 种新的合金,这种合金历 经几千年的化学反应,其 表面出现一层青灰色的锈, 所以今人谓之“青铜”。 青铜器则是以青铜为 材料,采用一种非常特殊 大克鼎,西周晚期;1890年(清 光绪十六年)于陕西省宝鸡市扶 的工艺(今人称之为青铜 风县法门镇任村出土。高93.1厘 铸造工艺)制作出来的器 米,重201.5千克 ,口径75.6厘 物,它是古代灿烂文明的 米。现收藏于中国上海博物馆。 载体之一。

大盂鼎(西周);清道光年间出 土于陕西省宝鸡市眉县,在1951 年潘达于先生捐赠给中国国家博 物馆。其真实地反映了当时的社 会状况,具有极高的史料价值。 现收藏于中国国家博物馆。

铜凤灯(西汉);1971年在广西北 海市合浦县望牛岭出土,高33厘米、 长42厘米、宽15厘米,这对铜凤灯 现藏于广西博物馆内。 这对铜凤灯外形仿凤鸟,双足 并立,昂头回望,尾羽后曳下垂与 足共同支撑全身,显得十分稳重。 其构思新颖,显示了2000年前人们 对环境保护的重视,也体现了我国 工匠们的精湛手艺和高度智慧,是 我国古代灿烂文化和劳动人民高度 创造才华的历史见证。

世界客属第二十四届恳亲大会 的吉祥物“阿凤”就是依据这 对铜凤灯的形状设计出来的。 铜牛灯(东汉); 1980年出土于江 底盘部位的 “阳信家” 苏邗泉2号东汉 三字铭文 墓,东汉时期照 西汉长信宫灯(汉),1968年出土于河 明用具,现藏南 北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。 京博物院。通高 宫灯灯体为一宫女,神态恬静优雅。灯 体通高48厘米,重15.85公斤。此宫灯因 46.2厘米,牛身 曾放置于窦太后(刘胜祖母)的长信宫 长36.4厘米。 故名,现藏河北省博物馆。

此鼎初始被定 名时,专家释 读其上铭文为 “司母戊”, 然而随着更多 同时期青铜器 被发现,目前 专家多认为应 当释读为“后 母戊”。 后母戊鼎(原名:司母戊鼎),是商王祖庚或祖甲为祭祀母亲 戊而作的祭器,是中国商周时期青铜器的代表作,原称“司母 戊鼎”或“司母戊大方鼎”。1939年出土于河南安阳,现收藏 于中国国家博物馆。是中国国家一级文物。重832.84公斤,是 世界迄今出土的最重青铜器,享誉“镇国之宝”。

鎏金羊形铜灯(西汉);材料: 四羊方尊,商朝晚期偏早青铜器。铜质鎏金 ,规格:通高19厘米, 属于礼器,祭祀用品。是中国现存 长23厘米,于1957年在西安市郊 商代青铜器中最大的方尊,高58.3 区出土,现藏于西安市文物管理 厘米,重近34.5公斤,1938年出土 委员会。
于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的 山腰上。现收藏于中国国家博物馆。

内涵:谁能从这幅图中 看出些什么? 其实这件文物是被大修 过的,抗战期间被日军 飞机炸成了20多片,最 后在我国文物专家的修 复下恢复原样而且几乎 看不出有拼接的痕迹。 四羊方尊(商朝)

越王勾践剑通高55.7厘米,宽4.6 厘米,柄长8.4厘米,重875克。 1965年冬天出土于湖北省荆州市 附近的望山楚墓群中,剑上用鸟 篆铭文刻了八个字,“越王勾践, 自作用剑”。专家通过对剑身八 个鸟篆铭文的解读,证明此剑就 是传说中的越王勾践剑。越王勾 践剑现藏于湖北省博物馆。 越王勾践剑的含铜量约为80%83%、含锡量约为16%-17%,另 外还有少量的铅和铁,可能是原 料中含的杂质。作为青铜剑的主 要成分铜,是一种不活泼的金属, 在日常条件下一般不容易发生锈 蚀,这是越王勾践剑不锈的原因 之一。

铭文: 越王勾践, 越王古剑 自作用剑

彩陶的艺术美 三、中国童年时代的 BACK 造型美:千姿百态、样式多样。罐、盆、 艺术明珠—彩陶艺术 瓶、壶、碗、钵、三足器等,以简洁、 ?新石器时代有一种表 自然、浑厚的造型,体现出健康、饱满 面不施釉绘有黑色或赫 的美感。 红色纹样的陶器,我们 色彩美:红、白、黑编织出单纯、朴素 的美感 纹饰美。 称之为彩陶。 ①内容丰富:有几何纹、植物纹、动物

?彩陶孕育了璀璨的华 夏文明,它是中华民族 童年时代的艺术明珠。

纹、人物纹等。 ②手法多样:有线描型、平涂型、综合 型 ,体现了“抽象美”。 ③形式法则:体现了重复与多样、虚与 实、节奏与韵律之美。

米字纹瓮 彩陶几何 (新石器 纹盆(仰 时代), 韶文化) 彩陶,马 家窑文化 新石器时代,仰韶文化文化半坡类 型,现藏北京故宫博物院,高 半山类型。 16.4cm,口径37.4cm。

彩陶的科学美 《漩涡纹尖底瓶》是件汲 巧妙的造型:腹部膨大,增大 水器。它的造型便于汲水 容量,体现了实用性;陶罐有 时自然下沉和平稳上提, 肩、小口、长颈便于运水、储 水;陶盆无肩、无颈、大口便 显示了先民的科学创造。 于饮食、炊食;三足器设计更 纹样以点为中心,弧形线 稳定、坚实,便于烧火。 组成旋涡形,且上下左右 颜料的发明:使用赭石作红色, 互为连接,组织巧妙,具 赤矿铁和氧化锰作黑色,瓷土 有很强的运动感,今天看 作白色。 合理的装饰部位:多在腹部以 来也是纹样的佳作。 上,便于席地而坐,从俯视角 度去观赏它,体现了尽善尽美 的追求。 互动:想想这个陶盆是用来做什么的? 人 面 鱼 纹 彩 陶 盆

人面鱼纹彩陶盆于1955年出土于 陕西省西安市半坡。新石器时代 前期,多作为儿童瓮棺的棺盖来 使用,是一种特制的葬具。现收 藏于中国国家博物馆。

四、瓦瓯胜金瓯—中国陶瓷艺术

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我国大约九千至一万年前已开始制 作陶器,是世界上最早制作陶器的国家 白瓷孩儿 之一,新石器时代晚期,古代先民已烧 枕;北宋 造出装饰精美的彩陶和造型典雅的黑陶。 定窑 原始陶器是使用粘土作原料,用手 “孩儿枕”是瓷枕的一种样式,以 盘筑捏制或用捏制或用轮制而成陶坯, 定窑、景德镇窑烧制的最为精美。匠 然后用火烧成的器皿。彩陶则是在打磨 师把瓷枕处理成一个铺伏在榻上的男 光滑的橙红色陶坯上,以天然矿物质原 孩,男孩的头斜枕于交叉的手臂上, 料彩绘,然后入窑烧制,烧制成型的彩 脸向右侧,表情稚朴天真,大眼睛、 陶呈现出赭红、黑、白诸种颜色图案, 宽脑门,肥大的双耳、饱满的耳垂和 这样的陶器就叫彩陶。 人类在新石器时 小巧挺直的鼻子构成了中国理想的 代伴随着相对定居的农耕文化一起发明 “富贵”形象。男孩的右手持一绣球, 了烧陶技术。关中地区大约在公元前 身穿绣花绫罗长衫,外罩坎肩,下穿 6000年的老官台文化时期就有了较发达 长裤,足登软底布鞋,向人们展示了 的陶器,有个别钵形器口沿装饰一条宽 宋代服饰的特点。卧榻四周雕饰螭龙、 彩带,这是彩陶的萌芽。在公元前5000 如意纹饰,精致华美。由于人物雕塑 年的西安半坡村的仰韶文化遗址中,发 栩栩如生,神情状貌表现得恰到好处, 现了很多精美的彩陶(右图),表明在 加上瓷胎细腻,釉色白中发暖,如象 半坡时期,人们已经能熟练地控制窑温, 牙般均匀滋润,整体给人以柔和温馨 并且彩绘艺术也达到了很高的水平。 的美感。

中国是世界上最早制作陶器的国 家之一,而瓷器则是在陶器上施 釉烧制而成。中国瓷器从唐代开 始大量销往世界各国,于宋代达 到最盛。古代中国以盛产陶瓷而 闻名于世,故以china为名。

五彩花蝶纹攒盘(清)

清康熙五彩描金花蝶纹攒盘;大 长22厘米,小长15.8厘米,直径50厘米, 国家博物馆藏。 攒盘由内外两层共十二件大小盘组 成葵花式样。盘折沿,浅腹,平底,圈 足。盘内五彩绘花卉蝴蝶纹,沿面红彩 “卍”字锦地描金团寿字,盘外壁红彩 八吉祥纹,并描金篆书“寿”字。 攒盘又称为拼盘,为盛放食物的器 具。始制于明代万历时期,至清代康熙 朝较为流行,并延续至晚清。一组拼盘 的数量不等,少者五个,多者达二十多 个,按件数的不同,又称为“五子”、 “七巧”、“八仙”、“九子”、“十 成”,可组成六方、八方形、葵花形、 莲花形、扇形等式样。康熙攒盘以五彩、 三彩多见,乾隆时期品种多样。 此盘造型别致,施彩丰富,以绿、红、 紫、黄、金等彩描绘纹饰,五彩斑斓, 不仅是美观大方的日用瓷,而且是一件 珍贵的艺术品。

宋朝瓷器值千金
? 宋代是我国瓷业发展史上的一个 繁荣时期,瓷窑遍布全国各地。 ? 宋代瓷窑众多,各具特色,其中 以“汝、官、哥、钧、定”五大 名窑,八大窑系为代表,最能突 显沉静素雅的美学风格。宋代在 中国陶瓷史上是一个名窑蜂起、 名瓷迭出的承上启下的一个非常 重要的历史时期,宋瓷在中国陶 瓷工艺史上,以单色釉的高度发 展著称。在我国陶瓷史上作出了 杰出贡献。 ? 宋代五大名窑是指定窑、哥窑、 官窑、钧窑和汝窑。八大窑系是 指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、 钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、 建窑系和越窑系。

各式宋朝瓷器

定窑在唐代时就已是著名瓷场,专烧 白釉、黄釉瓷,到宋代发展迅速,比 之前更大更有名,大量烧制白瓷,其 次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等 品种。白瓷胎土细腻,胎质薄而有光, 釉色纯白滋润,上有泪痕,釉为白玻 璃质釉,略带粉质,因此称为粉定, 亦称白定。其它瓷器胎质粗而釉色偏 黄俗称土定;紫色者为紫定;黑色如 漆的为黑定,传世极少。
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定窑的瓷器

塔基地宫出土,河北省定州市博物 馆藏,高19.8厘米 口径8厘米 此器 手工制作,采用接贴与划花技法。 螺壳中空呈螺旋状,吹孔处无釉, 螺口盘绕椎体制成不规则的喇叭口, 口内侧设一通孔,以调音量。螺壳 表面划刻错落叠压的海浪纹。胎质 洁白细腻,釉色莹润,是定窑精美 的艺术佳品。

北宋定窑烧制,原江阴夏 港北宋墓陪葬;江阴夏港北 宋墓出土。此器纹饰布局严 谨,层次分明,线条清晰, 繁密有致,划花线条较细, 白釉划花水波纹海螺 比较简练,自由豪放,图案 1969年河北省定州城内净众院 生动自然,有较强的立体感。

白釉莲瓣纹碗

哥窑奇瓷:传说南宋浙江处州有 两兄弟,同在龙泉各设一窑,哥哥 所烧窑称为哥窑,弟弟的称为弟窑, 即龙泉窑。 哥窑瓷器以器表的纹片而著名, 胎质细薄,色呈紫黑、深灰、土黄 哥窑青釉鱼耳炉 等色,釉色以青为主,浓淡不一, 也有淡紫、米黄、紫口铁足等,釉 为汝浊釉,色调淡雅,开大小纹片, 像裂痕或鱼子纹,号称“百圾碎”。 以纹色分类,有黑兰纹、鳝血纹、 金丝铁线纹、浅黄纹等,以纹片形 哥窑葵花洗 状命名有梅花纹、细碎纹、网形纹、 BACK 大小格纹。

哥窑胆式瓶

哥窑是文献中记载的宋代五大名窑之一,历来受到 哥窑 收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关 八方 注,对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而 贯耳 扁瓶 迄今未找到确切窑址。哥窑瓷器非常珍贵,据统计, 全世界大约有一百余件,远少于元青花的存世数量。

哥窑淡青釉花口方杯

哥 窑 鼎

此杯胎体较厚重,胎色浅灰, 北宋,高17.3厘米,足径9.2 施粉青色釉,上有大小不一 厘米,现藏故宫博物馆。此鼎唇 的碎纹开片,大片纹为黑色,口,口上两侧各立一对应环形竖 小片纹为黄褐色,口部浅褐 耳,鼓腹,丰底,下承三个细长 管状足。器里外均施米黄色釉, 色,俗称“紫口”。造型规 釉质丰满盈润,上开无数细小碎 整简洁,敞口圆润,腹壁斜 纹片,称“金丝铁线”纹,为哥 直,四方委角,平底。风格 窑独具之特色。鼎内底有七支烧 端庄大方,具有独特韵致。 钉痕。

宫廷官窑是我国古代由朝廷直 接控制的官办瓷窑,专烧宫廷、 官府用瓷。官窑始于宋代,有北 宋官窑和南宋官窑之分。 北宋大观政和年间,徽宗在汴 京(即今河南开封)建窑烧制御 用瓷器,命名为官窑。不久,由 于金兵入侵,汴京被破,官窑也 随之终结。 南宋时在今杭州市凤凰山南麓 乌龟山郊坛另设新窑,称“郊坛 下官窑”。

南 宋官窑圆洗;现 宋 藏台北故宫博物 官 院;高6.5cm 口 窑 径22.6cm 足径 弦 19cm;洗直口, 微敞,器身近直, 纹 洗里坦平,圈足 瓶
矮宽,底部边沿 现藏于北京故 露胎无釉。此洗 宫博物院。它 造型端庄典雅, 呈青色,釉色 通体施青釉,釉 厚润莹亮,有 呈粉青色,纯净 明显的紫口铁 莹澈。釉面上, 足的特征,还 金丝般的片纹纵 有两个长方形 横交织,片纹间 扁孔,可供穿 又闪现出条条冰 带之用。 裂纹,优美和谐。

宋官窑圆洗

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南宋郊坛下官窑,现藏 于台北故宫博物馆。洗 口为叶片形状,侈口外 撇,平底圈足。胎体较 官窑葵瓣口折沿洗 厚,全体均施天青色釉, 现藏北京故宫博物院;高 色泽较深,口沿处带咖 4.8cm,口径18.7cm,足径 11.2cm。洗八瓣葵花式,斜直 啡色。器见外开叶脉状 壁,折底,圈足。通体施粉青 不规则碎纹片,洗内底 釉,釉面开片,片纹交织如网。 纹片较大。造型别致可 爱,整体清雅非常。 足底边无釉,露铁黑色胎。

官窑瓷器按品质和 纹样分为: (1)皇家瓷 (2)王府瓷 (3)一品宫瓷

天青叶式水洗

均窑(也叫“钧窑”)名瓷:宋代均窑始于唐,兴盛于 北宋,地处河南禹县古均台和神镇一带,宋时称均州,故 名“均窑”,亦名“钧窑”或“钧州窑”。 均窑烧造的瓷器品种较多,以钧瓷最为有名。均瓷胎质 细腻坚硬,较为沉重,呈灰白、灰黑、灰黄、灰褐等色, 其釉分两种,基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉,其 它还有玫瑰紫、海棠红等,相传以胭脂红为最美,釉中有 免丝纹与蟹爪纹,华丽而雅致,均瓷釉的调配技法相当独 特,致使其釉上纹路与众不同,早期釉上有显著的牛毛纹, 盛期则多为离合状态的条纹和粗如滴露的泪痕,以及蟠曲 蜿蜒的蚯蚓走泥纹,这也是均瓷的重要特征之一。

均窑 名瓷

知识拓展: 古代文物“洗”简介: 古代,洗是文房四宝笔、 墨、纸、砚之外的一种文 房用具,是用来盛水洗笔 的器皿,也是历朝代皇宫 均窑鼓钉三足洗(宋) 贵族文人收藏和使用的佳 规格:高9.4cm,口径23.5cm,足距 品。 9.5cm;洗作鼓式,亦称鼓式洗。器身上 洗最早见于西晋青釉 下饰鼓钉二周(上22枚,下18枚),其下 承以三如意头足。 制品,敞口、宽折沿、阔 洗内施天蓝色釉,外为玫瑰紫色釉。 腹直壁、平底。洗沿和里 底刷黄褐色薄釉,绕底一周有支烧痕,并 心多刻画水波纹。宋代以 刻有“一”字标记。河南禹县钧台窑址曾 后均有烧制。如仿古铜器 发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标 式样的青釉双鱼洗耳恭听、 本,与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同, 鼓钉洗、圆洗、单柄洗、 此类数目是同类制品从大到小的编号。 葵瓣洗、委角洗、蔗段洗 此件洗属最大尺寸者,器物完整无损。 其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特 耳恭听、莲花洗、桃式洗、 叶式洗等。 征,是为传世官钧窑瓷器的代表作品。

均窑玫瑰紫釉尊

北宋,高18.4厘米,口 径20.1厘米,足径12厘米, 现藏故宫博物馆。口沿外撇, 直颈较长,圆腹,宽圈足, 底有五孔。器里壁为月白色, 外颈部为天蓝色釉,微泛紫 红,腹部为玫瑰紫色,艳如 晚霞,足部为酱色。此绚丽 釉色为铜红釉在高温窑变下 产生的效果,充分显示均窑 釉的丰富多姿和明亮光华, 具有变幻莫测的诱人魅力。

汝窑好瓷:据说北宋时人以定窑白瓷芒口、不够完美的 缘故,遂在河南省临汝县创建了青瓷窑,宋时隶属汝州, 故名“汝窑”。在北宋后期元祜至崇宁间20多年里为宫廷 烧制御用青瓷器。 汝窑专烧青瓷,胎为体细腻坚致,体有厚薄。釉为天 青色,汁水莹泽,厚若堆脂,以淡青为主,近似传说中的 柴窑“雨过天青云破处”之色,也有豆青、虾青和茶叶末 等,釉中有如棕眼、蟹爪纹、芝麻花等细小钉痕。

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汝窑好瓷

汝窑三足奁(宋)

高12.9厘米,口径18厘米, 底径17.8厘米 ,故宫博物院 藏。 传世汝窑瓷器的造型有 盘、碗、碟、洗、瓶、盏托、 水仙盆、三足奁等。三足奁 存世仅有两件,这是其中的 一件,另一件现存英国伦敦 大学亚非学院斐西瓦乐·大 维德中国美术馆。其造型仿 汉代铜奁式样,属温酒用器。 奁之胎体较薄,里外满施淡 天青色釉,外底有五枚芝麻 粒大小的支钉痕,釉层开细 碎冰裂纹,外壁凸起七道弦 纹,使光素的形体产生韵律 美。此奁是代表汝窑烧造水 平的杰作。

宋汝窑天青釉碗 底盘乾隆题诗

现藏北京故宫博物院;高 6.7cm,口径17.1cm,足径7.7cm。 碗撇口,深弧腹,圈足微外 撇。胎体轻薄。通体满釉,呈淡 天青色,莹润纯净,釉面开细小 纹片。外底有5个细小支钉痕及楷 书乾隆御题诗一首。后署“乾隆 丁酉仲春御题”,并钤“古香”、 “太朴”二印。 这件汝窑碗造型规整,胎质 细腻,釉色如湖水映出的青天, 堪称精美的稀世珍品。 目前所见传世宋代汝窑碗仅 有两件,除故宫博物院收藏的这 件外,英国伦敦大维德基金会亦 收藏一件。 END

五、君子比德于玉—深 厚文化内涵的中国玉器

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样式精美的中国玉器

中国玉器起源于远古,即距今60万年前“北京 人”用水晶打制的旧石器。尽管它的制型、工艺、 功能与同类旧石器并无差别,但由于它是用水晶制 成,即成为当今中国最早的玉器。在距今60万至1 万年间,东北、华北、华中、西南、青藏及台湾的 旧石器时代及中石器时代的原始人,先后用石英、 水晶、玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等材料,用直 接或间接的打击法制成片状和其它形状的工具等玉 器,如:砍斫器、刮削器、尖状器、球状器等。 元、明、清,公元一千二百七十五至一千九 百一十一年。元代巨制的“渎山大玉海”代表中华 民族的伟大气魄。明代则以小件玉器见长,时作玉 有带板、茶酒器、文房用具等新型玉器、并出现仿 古。清代经济繁荣,出现了“康雍乾盛世”,玉器 得到了极大的发展,借鉴绘画、雕刻、工艺美术等 成就,集传统做工历代的艺术风格之大成,创造与 发展了工艺性,装饰性极强的玉器。尤其是乾隆时 代的玉器以其精雕细刻、典雅华丽的风格而独步一 世,砣碾了大量的精美的玉器,创造了中国玉器史 上最鼎盛的局面,并波及到现代玉器工艺。

玉器是我国最为古 老的工艺美术品种之 一,古人将“石之美 具五德者”称为玉。 中国人重玉、赏玉源 远流长。原始社会新 玉发箍;新 白玉巧作辈辈猴(清 石器时代晚期,玉器 石器时代红 乾隆);高3.5cm 的制作已达到了较高 山文化;高 11cm 水平。玉除制成装饰 品,还制作祭祀、陪 葬用的礼器。古代玉 贵于黄金,它在人们 心目中有崇高的地位, 特殊的玉器还是国家、 翡翠红宝白金镶钻 胸 针(清);总重36.95g 王权的象征。战国时 代“完璧归赵”的故 (宋)白玉六龙带板;多层立体 事有力地说明了这一 镂雕、浮雕;龙纹;龙造型复杂; 高9.1cm、宽5.3cm、厚1.8cm 点。

(商代)玉龙;河 南安阳妇好墓出土; 高5.6cm,长8.1cm。

黄玉巧雕龟(明朝); 长7.5cm

翡翠龙纹带钩 (清);镂雕

白玉雕桐荫仕女 清代乾隆年间玉雕珍品, 表现的是江南仕女的生 活小景,庭院幽深,蕉 石掩映,洞门半掩,两 位仕女隔门相望,具有 诗情画意。因材施艺, 巧夺天工。

玉凤(商代);1976年河南省安阳
殷墟妇好墓出土 ;现藏中国社会科 学院考古研究所。此器与商代甲骨文 中的凤字极为相似。玉凤高冠勾喙, 短翅长尾,作亭立回首欲飞状,飘逸 洒脱,素洁无纹。背部外凸的穿孔圆 钮,应是供穿绳悬挂之处。

中国玉器中常见的重要纹饰 1、谷纹:整齐排列的蝌蚪状纹饰, 象谷牙。流行于战国秦汉。

谷纹环(汉)

谷纹璧(战国);排列 整齐、清晰的谷纹

2、乳丁纹:凸起的乳突状圆钉。是最简单 的纹饰之一。常见于战国秦汉。

玉璧;龙凤纹、乳钉纹, 西汉广州南越王墓出土

金玉相连龙带钩(西 汉);龙纹、乳钉纹

3、云雷纹:连续回旋形线条构成的图案。 圆形转角 的称云纹;方形专角的称雷纹。 在商周时期的玉器 和青铜器上最为盛行。
青白玉雷纹璜(春秋战国)长8cm

云纹虎形璜(战国)长11cm

4、蒲纹:成排密集排列的六角形格子 纹饰。 常见于战国秦汉时期的玉璧上。

蒲纹 璜 汉代 说明:“璜”是指半璧形的玉。
蒲纹 谷纹 璧 汉代

5、蟠螭纹:象四脚蛇或壁虎的爬虫。 梯形头、 无角、四支脚、圆形长卷尾。

三蟠螭纹 系璧 浮雕 双螭纹 玉璧 浮雕 双螭剑格 明代 浮雕双螭纹

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6、兽面纹:怪兽的脸。

兽面纹 阴线刻 浅浮雕 西周

神人兽面纹(良渚文化) 细如毫发的阴线刻

课外欣赏:三星堆与丝绸之路 三星堆地理位置:

青 铜 神 树

金 杖

青铜立人像 铜人面具

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戴冠纵目人青铜面具 青铜太阳轮

小幽默

高2012级《美术鉴赏》教学课件 民族文化的瑰宝·辉煌的中国古代工艺美术

2012年12月17日

漆器
景泰蓝

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