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Cinema 4D 灯光技术基础


Cinema 4D 灯光技术基础
“灯光”,在学习 C4D 中比较难掌握,这里转帖,讲述灯光的知识,希望对大家有所帮助。 Cinema 4D 灯光技术基础:探索灯光的奥秘(Exploring Light) 第一部分:灯光类型和它们的通用参数 对于所有 3D 舞台上的职业高手来说,Cinema 4D 也许是最好的选择,原因之一就是它有非常多的 功能强大的灯光类型。不仅如此

,每种灯光都有很多有用的选项。

因为论述灯光是一个很大的命题, 所以我将把文章分为三部分。 第一部分讲述灯光类型和它们的通 用参数,第二部分的重点是阴影。最后一部分介绍灯光使用技巧和特效。 首先,我们来看看灯光类型。它们中的一些灯光也许看起来有些相似(例如 Distant,Parallel 和 par allel Spot),但是,有时它们会有一些细微的差别。 Omni 是比较简单的一种灯光,当你点击灯光图标时,Cinema 4D 会默认使用这种光源,它向四周 所有方向发射光线,就象天花板上悬挂的球形灯具。[图 1] 第二个类型是点光源(Spot)。在现实世界中也很容易看到和它类似的光源,如手电筒等等。它的 光线只向一个方向呈锥形传播。当然它的断面有可能呈现方形,比如幻灯机和电影放映机等等。所以这 两种灯光的差别就在于传播形状一个是锥形一个是棱锥形。[图 2] 第三种灯光类型是无限恒定光源(Distant),所有的光线在特定方向上平行传播(例如,所有光线 都沿着 Z 轴方向传播)。这种光是无穷大的,除非我们为它定义了光线衰减,否则它没有开始点和终止 点。比如,太阳。当然,太阳有自己的光线起点,除了这点之外,阳光是很好的例子。如果你把一个物 体放在无限恒定光源(Distant)的后面,该物体一样会被照亮。[图 3]

第四种灯光类型是平行光源(Parallel),它看起来和无限恒定光源(Distant)类似,但实际上如果 把物体放置到平行光源(Parallel)后面的某个位置,它就不会被照亮。也就是说平行光源(Parallel)有 它自己的光线起点,它不能被设置光线衰减(Falloff)。使用平行光源(Parallel),所有的光线传播都 是平行的。[图 4] 第五种类型是点平行光源(Parallel Spot),和平行光源(Parallel)很象,它只有光线的起点而没有 终点。区别是它可以设置光线衰减(Falloff),这一点经常使用。平行光源(Parallel)是有光线形状的。 一个平行点光源发射一个圆柱形的光线,比如象(科幻电影中武士的)激光剑。如果是一个方形点平行 光源则发出立方体形状的光线。[图 5]

第六种灯光类型是管状光源(Tube Light),它发出光线的起点不是一个点而是一条线。它类似于日 光灯。[图 6]

光线从一个点传出变成从一条线传出会造成电脑计算量变大,速度变慢,Cinema 4D 有使用一个 技巧。 对于管状光源(Tube Light),实际上可以把一列 Omni 光源分布排列成一条直线。[图 8][图 9]

我们得到了一个区域光。它很象一个 Omni 光源,但是光线不是从一点发出。 换一种做法[图 10][图 11],光源排列成一个矩形区域,产生一个柔和的漫射光。实际上,这些 Om ni 光源发出的区域光已经被计算在内,并且它们的光线分布不象是一个矩形,更象是一个圆。

现在我们已经了解了这些灯光类型, 下面我们来看看在 General 标签中的其它参数。 除了颜色之外, 我们可以为每个光源设置亮度,有一点要注意,亮度的值可以超过 100%,并且没有上限(程序上称为 “无限”)。亮度值达到 1000000(一百万)也是可以的。我们可以定义灯光的阴影类型(关于阴影的 问题我们会在后面论述)。现在还是保持关闭阴影(None)。 我们还可以定义光源可见和不可见。 可见光源会使发射的光线直接照射在物体上, 也可以产生阴影。 这可以用于模拟行星大气和街灯的发光。[图 12]

如果要更精确地模拟光的物理特性,需要使用体积光(Volumetric)。这类可见光源会在它的光线 传播路径上计算障碍物或空洞物体对光线的影响,但是这会大大增加渲染时间。有一个办法可以加快体 积光的计算速度。[图 13]

我们在虚拟的三维世界中,既能创造出真实的现实效果,也能创造出现实中不可能出现的效果。反 向体积光(Inverse Volumetric)就是干这个的。它在普通的体积光源产生阴影的地方产生光线。反向 体积光(Inverse Volumetric)的用途之一就是生成一个光线发射物体。[图 14]

所有的可见光源都可以应用噪波(Noise)来产生特殊效果,关于这个的论述详见后面的第三部分 (灯光技巧与特效)。 最后,在 General 面板上有四个钩选框。Show Illumination,Show Visble Light,Show Clipping(开 关编辑显示)和 Susequent 手动编辑(相关命名属性)。最好的办法是应用于调节一次它们的相关属性。 此外,关闭它们能减少编辑显示的混乱。 如果只选禁止发光"No Light Radiation",这是一个对于可见光源来说比较容易忘记使用的功能。 打开它会禁止光源发光,场景中不会出现照明。但是如果可见光源的选项不是 None,则光源还是可见 的。你也许要问,为什么要这么用?想象一下如果你用一个可见光源产生粒子来模拟光线的情况你就明 白了。 如果你产生 500 个粒子,就要有 500 个光源。很容易理解,由于每增加一个灯在场景中都会增加 渲染时间。500 个灯将会使渲染变的很慢。我们只需要 500 个可见光线,而并非 500 个真正发光的灯。 所以我们只要选禁止发光"No Light Radiation"就可以了。 这 500 条光线可见,但是那个复杂光源阵列就不会被计算了。你也许会说“如果我需要看见那些发 光的灯怎么办?”不错,但如果是那样通常只在(发射粒子的位置)那放置一个光源就行了。 在 Details 标签栏下,我们可以为我们的灯光设置更多的参数。第一个选项只在使用点光源(Spot) 时才可用,Inner Angle 定义了光源中的强光部分影响的最大范围。相当于在 General 面板中设置 color 参数和在 Detail 面板设置亮度 (Brightness) 参数。 Outer Angle 定义了光源中光线衰减部分影响的范围。 光线强度将会在这个范围从强光衰减到 0。如果关闭 Inner,那么光线就不会被衰减,光线全强度照射 到 Outer Angle 定义的范围。 形状比例(Aspect Ratio),让我们定义光源“焦点”的形状。它的值大于 1,则垂直的伸展“焦 点”形状。值小于 1,则在垂直方向上压扁“焦点”形状。亮度(Brightness)参数定义灯光的亮度。 也可以在 General 面板中 color 参数下面设置亮度(Brightness),但是这个更好一点。即使亮度被限制 在 10000%,它也允许使用负值。负亮度值会使一个发射光源变成一个“吸收”光源。“吸收”光源也 可以产生虚拟的阴影。这在某些特定效果中极其有用,很可惜,它经常被人们忘记和忽略。[图 15]

对比(Contrast)参数允许定义照明区和非照明区的过度。增加这个值会使过度比较生硬,减小这 个值会使过度变的自然(具有较长的过度区)。[图 16]

好了,现在我们要介绍一个很重要的参数:衰减(Falloff)。默认情况下,光线强度的变化只由物 体表面光线的入射角度决定。但是,在真实世界中,光线的衰减还由它的传播路径来决定。如果你要渲 染出照片级的图片,就要使用灯光的衰减(Falloff)。[图 17][图 18]

最真实的衰减(Falloff)是 Inverse Square,它模拟了真实世界中的光衰减情况。但是,我们既然有 了控制虚拟世界的能力,就应该充分利用它,使用其它的一些选项来产生更特殊的效果。你选择一个你 认为更能出效果和更容易控制的选项就行了,只要它能使你完成你的效果。在 Cinema 4D R8 版本以前, Falloff 运算有一个小 Bug,使它怎么也不能模拟好真实世界中的照明情况。

现在,所有的选项都能被准确的计算了。但是对于以前版本的兼容(用 R7 之前的版本生成的文件 在 R7 之后的版本中渲染),原来的 Bug 仍然会出现。 再重复一遍,我们在虚拟世界中可以定义光线衰减的开始和结束位置。光线保持全强度照明直到 I nner 所设置的半径,自此,它将在 Radius/Decay 的距离上逐渐衰减直到消失。 在本部分结束之前,我将介绍另外三个参数,它们将在第三部分(灯光的技巧与特效)中使用。这 三个参数经常被忘记,但是却非常有用。它们是:环境照明(Ambient Illumination )、禁用漫射(No Diffuse)禁用镜射(No Specular)。 当环境照明(Ambient Illumination )选项被启用,光线总是以恒定强度进行照射。从亮区到暗区 之间的物体上没有明暗变化。[图 19]

当这个选项被打开,其它两个会自动关闭,它们就不再有关联。使用这个选项,很容易制作卡通效 果,使一个低强度的阵列光源,配合 falloff 参数,就很容易生成一个很棒的环境照明( Ambient Illumination ),这在后面的章节中会有介绍。 当打开禁用漫射(No Diffuse)选项,会使光线的漫射分配(Diffuse Contribution)关闭。什么叫 漫射分配(Diffuse Contribution)?就是:所有的光线打在一个面上而不是一个点上,看上去物体的更 多部分被照亮。 是不是有些复杂?其实很简单。想象一个苹果被一个灯笼照亮,苹果上最白最亮的点就是你看到的 被照射的最亮点。所有其它的红色部分(如果它是一个红苹果),就是漫射照明(Diffse Illumination) 产生的结果。所以,把 No Diffuse 打开,就只能看见物体上有个白色亮点,别的什么也看不见(例如苹 果上红色的区域)。那么,这个怎么用呢?假设你有一个玻璃瓶或其它的一些有光泽的物体,你希望在 它上面另外的地方反射一些亮点来增强它的光亮特性。 你就得加入另外一个光源, 即使你得到这个亮点, 物体的其它部分也被照亮。所以现在启用 No Diffuse,你就能只得到你想要亮点。[图 20]

禁用镜射(No Specular)正好相反,关闭它就会关闭光线镜射分配。[图 21] 现在你已经了解了 Specular 和 Diffuse 的含义。在苹果的例子中,启用 No Specular 选项,我们将 只能看到

苹果的红色区域。如果不需要显示玻璃瓶上的白色亮点...知道该怎么做了吧? 重复一遍,还以玻璃瓶做例子。现在你需要为场景增加一个光源,你就在玻璃瓶上得到了另外一个 镜射,而这个镜射是你不想要的。你把禁用镜射(No Specular)选项打开,就 OK 了。 这篇文章的第一部分接近尾声了,这一段是一个灯光速成,使我们了解了 Cinema 4d 中灯光的基 本概况。但是我相信,即使是这点知识,已经使你能够用一个完全崭新的思路来进行很多操作了。 第二部分:阴影 现在我们开始灯光技术的第二部分,在第一部分我曾经说过阴影和灯光一样重要。下面你会看到我 不是瞎说。阴影有助于产生深度(感)、确定尺寸和相互位置。如果你不相信,请看下图:[图 00]

这张图片已经被充分照明,这一点不用怀疑。你能否告诉我哪一个红球是放在地板上的? 下面这张图片是添加阴影后的情况:[图 01]

阴影同样能帮助我们定义物体形状和增加对一个图象的对比。现在我们知道了阴影为什么如此重 要。下面我们先来看看有哪些阴影类型。Cinema 4D 有三类阴影:Soft,Hard 和 Area,它们有很大的区 别,各有各的优势和劣势。我们来看看它们各自的使用情况:[图 02][图 03][图 04]

软阴影(Soft Shadow)是它们当中最复杂的。每种光源都有软阴影(Soft Shadow)类型。Cinema 4D 从场景的光源点视角产生一个“快照”,并不是真实的渲染。Cinema 4D 简单地计算光源到所有通 过光源“看到”的点的距离,并生成一个深度贴图,范围从白(近)到黑(远)。[图 5]

渲染时,Cinema 4D 会从摄影机传送光线到视野中的每一个点,它会比较从光源“看过去”的深 度(长度),深度(长度)来源于深度贴图,如果是“近”,它就“亮”,如果是“远”,它就“暗”。 那就是阴影。硬阴影(Hard)简单的应用了一个光线追踪(Ray-Tracing)方式。从摄影机“看到”的 每一个点,会发出一条光线到每个光源,如果这条光线被一些物体遮挡切断,那么这个点就在阴影中。 区域阴影(Area)与硬阴影(Hard)使用同样的计算方式,但是它发射光线的形式不一样,区域 阴影(Area)发射光线到灯光周围的任意一个区域。现在我们明白为什么每种阴影都对计算机内存消耗 和计算速度有着不同的表现。 软阴影(Soft Shadow)需要为每一个光源生成一个深度位图,以便使用它们。所以它需要更多的 内存。 由于在真正渲染之前所有的计算都时刻进行着,所以 Hard Shadows 不需要更多的内存,因为它们 只执行简单的计算任务。但是它要计算通过摄影机“看到”的各自每一个点,所以它是比较慢的。区域 阴影(Area)使用的是类似硬阴影(Hard Shadows)的计算要更大的计算量,所以它是三者中最慢的。 不幸的是,它产生的阴影最为真实。我们后面会介绍一些如何使区域阴影(Area)提高速度的方法。 在 Shodows 标签上部的参数如下:[图 06]

这些参数可以应用于所有的阴影类型。密度(Density)参数定义阴影的透明度。如果阴影显示的加 入更多的照明灯光来照亮场景(可能会破坏场景效果),可以降低密度(Density)的值。 颜色(Color)参数定义阴影的颜色,默认是黑色的。但是,在真实世界中很少是黑色的,通常它 们会有一些细小的颜色偏差来补充光线造成的阴影。另外一种情况,它们的颜色是周围环境光线合成的 结果。所以,感觉上乱弄一些阴影颜色可以产生一种更真实或者更艺术的结果。 如果透明参数(Transparency)被启用,透明物体(设置它们的材质)的阴影计算会把透明颜色考虑 进去。但是这将增加内存消耗(除它们的深度之外,物体颜色的深度位图将会停止)。如果透明参数(T ransparency)被禁用,所有阴影将会不透明。由于这个参数默认是启用的,也同样意味着更高的内存消 耗也是被默认的。如果在渲染中出现了内存错误并且你不需要使用透明阴影,那就关掉它。 剪切影响(Clipping Influence)参数,会把剪切的光线计算在内。如果开启它,那么剪切限制之外 的阴影不会被计算。在这些参数下面我们有一个软阴影(Soft Shadow)参数。[图 07] 它们只在选择了软阴影(Soft Shadow)类型后才可用。第一个参数 Shadow Map,允许我们定义 一个深度位图的尺寸。较高的数值可提供较高分辨率,较好的阴影细节,较硬的阴影边缘,但是内存消 耗也更高。有机种不同的预制尺寸,用户也可以自行设定尺寸。通常人们会把 X,Y 参数设置成相似的值, 但是要想达到好的效果,应该把它们设置为不同的值。 X 轴分辨率设置为较高的值会在侧边生成较锋利的阴影和在上下边产生柔和的阴影。Y 轴分辨率设 置为较高的值会在侧边生成产生柔和的阴影并在上下边生成较锋利的阴影。 我们到底是要一个更精确的阴影呢,还是要一个柔和的边界呢?我们简单地增加采样半径(Sampl e Radius)的值,当软阴影依赖一个位图时,如果它不进行任何采样,阴影边界将呈现像素化。因此, 采样值默认为 3,会微弱模糊阴影边界。较高的值会将边界模糊的较厉害,但渲染时间会相应增加,有 时会剧烈增加。如果想提高渲染速度,可以使用较粗糙的阴影边界,降低采样半径(Sample Radius) 的值。另外,使用较低的阴影贴图分辨率和相应增加采样半径(Sample Radius)的值也可以得到较为 精确的阴影。 现在我们来讲一下斜线(Bias)参数,这个参数经常会被误解,是一个经常被忽略的参数。如果你 能恰当的使用它,它是非常有用的。由于软阴影计算方法所限,物体的阴影从来不会真正的紧挨着它, 甚至当它被放置在一个平面。[图 08]

斜线值(相对值 Relative 和绝对值 Absolute)会使阴影尽可能的逼近物体,阴影起点偏离物体的距 离在很大程度上依赖于它与光源的距离。所以如果绝对斜线(Absolute Bias)选项被开启(默认),会 允许 Cinema 4D 忽视距离。如果启用它,那么 Bias 会调整它自己和所依赖的光源的距离。但是我们不 建议这样做(这只能维持与低版本 C4D 文件的兼容),如果我们能用一个较低的 Bias 值而使阴影逼近 物体,为什么我们还会想要增加它呢?因为,通常情况下,使用较低 Bias 值有一个缺陷,有时物体会在 自己身上自行生成阴影。[图 9](图 9 中方格状的明暗过度) 为什么会发生这种情况呢?前面讲过,软阴影(Soft)是经过计算光线生成的深度位图得到的。[图 10]

那么,当渲染一个“可见”点时,将会首先与先前生成的深度位图样板进行比较,取得深度值,如 果这个深度位图的解析度不够高的话, “可见” 很多 点的比较就会终止, 而使用同样的深度位图 “像素” 。

例如:点 A(译者:经计算后)被渲染为“亮”,点 B(译者:由于和点 A 距离很接近,而深度位图样 板细分又不足以区分两者到光源距的离)将和点 A 使用同样的“像素”(d5),(译者:从摄影机视角 看)由于点 B 比点 A 距离光源更远,所以被渲染为“暗”。[图 11]

点 C 和点 D 被渲染为“亮”。[图 12] 将采样方法应用于阴影贴图会导致自行生成有“重复模块”效果的阴影。增加 Bias 的值,会在计算 原始深度位图时使渲染结果偏于接近“亮”。这种方法就可以解决上述问题了。[图 13] 平行宽度(Parallel Width)参数对于平行光源来说是很重要的(Distant and Parallel)。由于这些 光源无限宽无限高,而又不可能生成这样的阴影。平行宽度(Parallel Width)值能使我们定义一个用来 产生阴影的无限空间。如果来自平行光源的阴影突然截止,只要增加平行宽度(Parallel Width)值就行 了,但是,阴影贴图的分辨率也要相应增加,以维持阴影的细节。轮廓阴影(Outline Shadow)会产生 一个图形效果,客观地说,我从来没有用过它,我也怀疑别人是否用过它。但是,它就放在那,你可以 随便玩玩...如果你知道它的用途,请就告诉我吧 :-) 阴影贴图大小(像素分辨率)沿着光源光圈(照射范围)展开。[图 14]

如果光锥非常白,要想得到一个适当细节的阴影,就需要很大的阴影贴图。这将耗费很大的内存。 [图 15]

但是我们是否真正需要一个大角度的光源,或许只是需要被照明区域中心的阴影。我们必须使用一 个非常大的阴影贴图,甚至不惜大多数贴图都被浪费掉。[图 16]

其实不必这么做,阴影锥(Shadow Cone)就是干这个用的。可以定义一个较小的锥形,并将阴影 生成限制在这个范围之内。[图 17] 软锥形(Soft Cone)选项,确保只有物体在阴影锥中的部分生成一个柔和/渐变的阴影界限,防止 生硬的切除。 最后,我们来介绍区域阴影(Area)的选项。Area Shadow Width 参数定义虚拟光源“灯泡”传 出的光线产生的阴影的尺寸。这个尺寸数据完全独立于灯光参数之外,它只供阴影计算使用。把这个值 调高会生成一个较大的虚拟光源和一个较柔和的阴影。较低的值会生成一个 Rrisper 阴影。注意,将这 个值调高会相应的增加渲染时间。

区域阴影采样(Area Shadow Samples)定义如何精确计算区域阴影,由于只有很少光线被计算, 采样是必须有的,它确定采样的数量。调低这个数值,会大幅度增加区域阴影的计算速度,但是也产生 虚拟躁波。把这个值调低不一定会影响图片质量。什么?难道光线还有其它什么特别的参数么?没有。 除了密度、颜色、透明度和剪切影响参数,你只能定义一样东西,硬阴影的边界的质量。那是在渲染设 置中的一个抗锯齿选项。如果想得到一个平滑的边,必须选择最佳抗锯齿效果,否则在渲染结果中将会 产生锯齿状边缘。 下面是一点建议: --不要把所有的光源的阴影都打开。那样除了会降低渲染速度,增加内存消耗,还会使场景出现视 觉混乱。应该只对场景的主光源打开阴影,最后再用一两个辅助光源产生较小的衬托阴影。 --生成一串(系列)使用软阴影(Soft)低强度的光源能模拟一个虚拟的区域阴影,它的渲染速度 较快,但是耗费较多的内存。 --调低区域阴影的采样值会明显提高运算速度,如果阴影投射在一个类似重复(模块化)表面上时 也会使噪波非常明显,另外,如果物体表面投射阴影的地方颜色较浅,就需要把这个值调高。动画时也 要调高该值,否则动画中会产生闪烁噪波。 --尽量不要使用硬阴影。它需要使用最佳抗锯齿功能,会降低计算速度,并且效果不太真实。它适 用于渲染一些技术插图和非照片级的建筑图片。 --仔细观察现实世界中的阴影几乎很少是黑色和灰色的,使用较随机的阴影颜色、密度和临近放射 效果能在一定程度上保证正常的渲染时间。 --注意那些会增加渲染时间的参数,也就是:采样半径(Sample Radius),阴影贴图尺寸(Shado w Map Size),区域阴影宽度(Area Shadow Width)和区域阴影采样(Aera Shadow Samples)。 --我们可以做到生成一个只发射阴影但是不影响场景照明的光源。这在场景的合成中非常有用。它 需要用到一点 COFFEE,我已经把一个实现这个功能的代码提供给了 Crew Reynolds(他专门负责写有 关 COFFEE 的文章),让他写一个相关的教程,相信不久你就会看到。 第三部分:灯光使用技巧与特效 在这一部分我们继续关于灯光的介绍。在前面的部分我们已经大致了解了主要的灯光和阴影参数。 为了不至于使这个部分成为使用手册的修订版本,我会加入更多的深度,会给大家展示一些完全不同的 使用方法。我会论述真实世界的情况或实现简单特效的方法并且介绍实际的操作。-------首先我们从体积光(Volumetric Lights)开始。它的视觉效果极其出色,但是很多人还是会避免使 用它,因为通常它会使我们在渲染时间上付出很大的代价。但是,即使它会增加一些渲染时间,还是有 办法在不降低渲染质量的情况下来减少渲染时间。秘诀就在于速度/质量取决于 Visibility 标签中的体积 光采样距离(Sample Distance)参数。首先,我们来了解一下体积光的工作原理和采样距离(Sample Distance)参数的使用。Cinema 4d 沿着光线传播路径进行采样,直至光线被物体切断,然后在[译者: 采样距离]值之间插入采样而生成光线体积。 采样距离(Sample Distance)参数决定了采样点之间的距离。[图 01]

为什么采样样本具有统一的距离?如果样本的获取是沿着各自光线路径的每一个点进行读取,因为 路径上会有数百万、数千万甚至数亿个点,那么渲染器就有可能永远也不能完成计算。设置一定的采样 距离可以使其间只考虑几百个点,最多几千个点。默认值(25),足以很好地平衡渲染速度和渲染质量 之间的问题。但是在某种情况下也许需要更高的质量,那么就要适当将该值减小,但是带来的问题是渲 染时间剧增。 解决的窍门是在不影响效果的同时尽可能的增加采样距离(Sample Distance)值。这需要进行多 次实验,可能会产生一些麻烦和错误,但是这么做是值得的。[图 02][图 03][图 04]

采样距离(Sample Distance)下面的参数是什么意思呢?亮度(Brightness)?我们不是在 General 标签和 Details 标签下都有一个 Brightness 滑杆吗?但是,这一个亮度(Brightness)是用于控制可见光 线的亮度的。使用它的好处是可以单独控制光源的亮度和可见光线的亮度。例如,一个(科幻片中武士 使用的)激光剑是非常亮的,但是它不会把周围的环境也照的很亮。下面我们有了一个很怪的环境参 数:Dust。它能给可见光线带来什么呢?也许 Maxon 将来会给它一个更好更容易理解的名字(比如 Darkness),实际上 Dust 是用来暗化可见光线的。它不是简单地减弱光线的亮度。确切地讲,它是“实 体(或立体)”暗化可见光。最佳使用实例就是生成烟雾和火焰。实际上,光源对于生成烟云和火焰来 说是最佳选择(不借助外部模块和插件),仅仅对于烟云和火焰来说光源是一个非实体几何体。在我提 供的文件中, 我简单地给单个的 Omni 光源的少数参数做了动画, 这包括: 光源颜色, 从黄到红 (火焰) , 然后再到暗灰(烟),调整可见光线的 Inner 和 Outer 值,模拟从火焰中喷出的烟雾。Dust 参数:用于 整个“实体”火焰和朦胧的烟云中。Noise Scale 用于稀薄烟云的光效细节。[图 05] 使用单一的颜色(灰)和单一的光源时生成的烟云很呆板,我复制一些光源,并改变最终烟云的颜 色为黑色,这样做就可以得到一个更棒的烟云效果。当然,这其中很多参数并不需要动画,只要设置光 源的变化行为就可以了。把 Noise 参数设为 Visibility,这样我们就能看见一些光线中的“材质”。 因为要模拟很多粒子的生成,光源的禁止发光(No Light Radiation:在 R9.5 版本是:No Illuminat ion)参数也被开启。(虽然有很多光源)场景不会变的非常亮并且渲染可以顺利完成。问题是火焰发光 并不会自己产生,我们可以在火焰中心中加入一个独立的光源并可以很方便地控制它(的发光)。降低 Noise 的亮度(Brightness)参数和增加对比度(Contrast)可以在烟云和火焰中看到更多的细节。同样, 关闭 Local 参数会沿着球形传播“材质”喷射。下面就简单了,在粒子发射器中放两个光源,为粒子加 入变形力场(风、旋转和紊乱),最后调整所有参数以便达到一个理想的火焰和烟云效果。请参看 Fire _and _Smoke.c4d 文件。 使用类似技巧, 在不需要动画光源参数的情况下制作一个物体在雾效环境中环 绕的场景,参看 traveling_through_fog.c4d。[图 06]

在这组参数中只有抖动(Dithering)参数是缺省的,为了便于理解,请看[图 07][图 08]

在第一张图片中,抖动(Dithering)参数为零,相当于关闭。所以在渲染计算时就会简单地把光线 颜色加入到图片上。这就产生一个光带效果。尤其当打印图片时,因为光线(光带)渐变太微弱,可能 会引起一些图象被生硬的复制。在第二张图片,抖动(Dithering)参数=50%,因此会产生一些抖动, 也就是在光源颜色的计算中混合一些类似颜色。这会影响光带的效果...注意观察光柱区域,图片上使用 抖动(Dithering)参数后会产生出更多的颜色(比较第一张图片)。在此例中可以看出,只使用一个可 见光源,由于可见光的重叠,会使条带变的非常明显,由于没有其它的办法来防止这种“光带”,所以 有必要使用抖动(Dithering)参数。 附加(Additive)选项是为了兼容 C4d 早期版本而设的选项,非常幸运,它默认是关闭的。因为加 入的光源颜色为一个乳白色,产生非自然结果,可以用来产生一个非常好的 Plasma 效果。 适应亮度(Adapt Brightness)选项通常需要开启,由于 C4d 输出的不是一个高动态范围(HDR)

图象,过度暴光和暴光不足的地方较多,这些地方将会被简单地修剪,而会丢失一些信息。把适应亮度 (Adapt Brightness)选项开启,会使光线亮度降低以至于不会被修剪,很好地平衡色彩,最终完成输 出。但是,启用它,也有可能阻碍生成“比太阳还亮”的光源(比如我就需要这种效果)。所以不论你 想把场景中的光源设置成多亮,只要你想生成一个柔和的结果,就关闭它。紧记这个选项只在 Spot 可 见光模式下才可用,并且只有在 Additive 开启时效果才明显。 ============================================ 完 ============== ================================


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